La Toccata for Percussion Instruments (1942), ble skrevet av det meksikanske komponisten Carlos Chávez fra det tjuende århundre . Det er en av hans mest berømte komposisjoner. Det krever seks utøvere som hver spiller et antall slaginstrumenter.
På 1930-tallet ble Carlos Chávez kontaktet av avantgarde-komponisten, John Cage , som spurte ham om han kunne komponere et stykke for et perkusjonsensemble som Cage gikk på turné med. Det dusin minutter lange spillet ble fullført i 1942, i tide for Cages vestkysttur . På den annen side klarer ikke ensemblet å fremføre stykket på grunn av de vanskelige trommelrullene som ble holdt i åpningstiltakene. La Toccata ble til slutt premiere i 1948 av Mexico City Symphony Orchestra , som Chávez grunnla og dirigerer. Eduardo Hernández Moncada hadde imidlertid allerede utført skapelsen fra31. oktober 1947, med medlemmer av orkesteret til National Conservatory of Mexico.
I 1952 koreograferte Xavier Francis toccata for det meksikanske danseakademiet, under tittelen Tóxcatl . Sett og kostymer er laget av Miguel Covarrubias, og hoveddanserne er Xavier Francis, Raquel Gutiérrez og Elena Noriega. Tittelen refererer til en av de atten faste festivalene i den aztekiske kalenderen , som ble feiret den femte måneden hvert år til ære for Tezcatlipoca ("speiletobakk" eller "speil av ild").
Den toccata krever 2 snarer , Indian tromler (1 små og 1 eller 2 store), 2 tenor trommer, basstromme , claves , maracas , 2 suspenderte bekkener, små og store gong , 2 rørformede klokker , klokkespill , xylofon og 3 pauken , jo hel fordelt på seks tolker. Verket er i tre satser, utført uten avbrudd.
Tokkata var en av de første store stykkene skrevet for solo perkusjonsensemble, og ble en hjørnestein i rytmisk musikk. Opprinnelig er en toccata en komposisjon, virtuos og rask. Imidlertid bruker Chávez ordet ' toccata ', i sin opprinnelige etymologiske betydning, fra den italienske roten, toccare eller 'touch', som han brukte for å vise de forskjellige berøringene som en kunstner kan tolke, snarere enn de forskjellige nyansene. Chávez skrev programmet: “La Toccata ble skrevet som et ortodoks eksperiment med å bruke slaginstrumenter - de som brukes regelmessig i symfoniorkestre, og unngår det eksotiske og det pittoreske. Følgelig er den avhengig av det rent musikalske uttrykket og dets formalistiske struktur ” .
Den første og siste satsen, av verkets tre satser, er begge i sonateform , der komponisten utforsker lange ruller støttet av synkopierte mønstre. Det er en passasje der perkusjonister blir bedt om å dempe trommelyden ved å dekke til hodet med en klut eller en pusseskinn. Den sakte sentrale bevegelsen understreker tavlene og metalltonene, vanligvis atonale av perkusjonsinstrumenter. I løpet av denne satsen spiller glockenspiel og xylofon også fragmenterte melodiske tråder, som får frem røttene til den meksikanske komponisten. Bevegelsen tilbyr et øyeblikk av et avslappet mellomspill før den voldelige endelige bevegelsen.
Arbeidet blir beskrevet som rytmisk kokende og som en strålende studie av rytme og farge, "skaper et originalt klima med intens attraktivitet og oppnår et stort mangfold av aksenter, lyder og nyanser" .
Den Toccata for perkusjonsinstrumenter brukes som backing musikk for de eksperimentelle film se så Sømmer av amerikanske filmskaperen Stan Vanderbeek .