“Una voce poco fa” (lit. “Jeg hørte en stemme”) er en cavatina fra operaen The Barber of Seville (1816) av Gioachino Rossini , sunget under sangerens andre opptreden ( mezzosopran opprinnelig, ofte sopran ) som spiller rollen som Rosina, Rossini har frimodigheten til å avbryte sangeren når hun begynner å synge Amorosa e sincera Rosina under sitt første opptreden, på en balkong, noe utenkelig mot en diva på den tiden.
Denne arien er et bel canto-mesterverk, og en flott koloraturmelodi . Opprettet av Geltrude Giorgi-Righetti i 1816, blir det tatt opp av de største sangerne i verden siden, av Maria Malibran og søsteren Pauline Viardot til Adelina Patti og Nellie Melba i XIX - tallet , til Lily Pons , Maria Callas , Victoria de Los Angeles og spesielt Teresa Berganza i det følgende århundre, og mer nylig, Cecilia Bartoli , Diana Damrau eller til og med Joyce DiDonato for de mest berømte.
Vitnesbyrdene som har nådd oss om premieren på Barbiere le20. februar 1816på Teatro Argentina i Roma er enige om den virkelige fiaskoen i denne forestillingen, mellom latter, fløyter, jubel, rop og spark, og går så langt at den andre handlingen blir helt uhørbar! Likevel, med cavatine largo al factotum utført litt tidligere av tittelrollen, var en voce poco fa , mye ventet, den eneste som ble utført i en bemerkelsesverdig ro og tillot Geltrude Giorgi-Righetti, veldig populær i Roma, å oppnå en triumf og tre tilbakeringinger. Under ledelse av operaresitativer fra en pianoforte tok Rossini applausen for seg og steg for å hilse. Da han innså at jubelen ikke var ment for ham, satte han seg ned igjen og hvisket til sangeren: Åh! menneskelig natur!
I 1950 spilte Ginetta La Bianca rollen som Rosina da hun ennå ikke var 16 år gammel.
Denne cavatinaen er et av mesterverkene til bel canto , og en av de flotte koloraturmelodiene. Rosinas rolle er opprinnelig skrevet for contralto de coloratura (eller smidighet), men hennes popularitet har ført til at rollen veldig ofte er transponert for sopran , som i den franske versjonen av Barbiere. Una voce poco fa , skrevet i E-dur i originalnøkkelen, er et ekte vokalfyrverkeri. Triller, arpeggier, skalaer og ornamenter kombineres i tett tempo for å kreve stor teknisk mestring fra utøveren. I XIX th -tallet , en rekke solister, blant annet Maria Malibran har selv lagt sine egne utsmykking til melodien av Rossini, som ytterligere øker vanskelighetsgraden. I dag synges arien like mye av contraltos eller oftere av mezzoer (i den originale tonen) som av sopraner (som tradisjonelt legger til kadenser som kan gå opp til mot-D, i tilfelle Diana Damrau ). Maria Callas , hvis favorittområde var en sopran , overrasket i 1957 med å synge Una voce poco fa i den originale nøkkelen til E-dur.
I en hast med å komponere denne operaen, er den unge Rossini inspirert av den andre delen av arien fremført av Elisabetta, regina d'Inghilterra , Quant'è grato all'alma mia , i den eponyme operaen, og gjentar flere barer for den delen av cavatina som begynner med Io sono føyelig . Rossini hadde allerede gjenopptatt overturen av denne operaen for sin overture til The Barber.
Una voce poco fa
qui nel cor mi risuonò.
Il mio cor ferito è già
e Lindoro fu che il piagò.
Si, Lindoro mio sarà,
Io giurai, la vincerò.
Han veileder ricuserà,
io ingegno aguzzerò,
gikk til slutt for å kjøpe,
e contenta io stayò.
Si, Lindoro ecc.
Io sono føyelig,
sønn rispettosa,
sono obbediente,
dolce, amorosa,
mi lascio reggere,
mi fo guidar.
Ma se mi toccano
dov'è il mio debole,
sarò una vipera, sarò,
e cento trappole
prima di cedere farò giocar.
Io sono føyelig, ecc.