VI Lenin i Razliv i 1917

VI Lenin i Razliv i 1917 Bilde i infoboks.
kunstner Arkadi rylov
Datert 1934
Samling Russisk museum
Lagernummer Ж-6145
plassering Russisk museum

VI Lenin i Razliv i 1917 (på russisk  : В. И. Ленин в Разливе в 1917 году ) er et maleri av den sovjetiske russiske maleren Arkadi Rylov , produsert i 1934. Det er to versjoner i samlingene til det russiske museet . I sovjettiden ble studiet av denne tabellen anbefalt for russiskundervisning. I følge kunsthistorikere kombinerer lerretet landskapsmaleri og historisk sjangermaleri, poesi og monumental stil. Det er et av Rylovs beste verk i hans sene skapelsesperiode.

Historie om maleriets opprettelse og dets skjebne

Det ulovlige oppholdet til Vladimir Lenin i Razliv sommeren 1917 er et av hovedtemaene om leninistiske temaer i sovjetisk kunst. Dette temaet er spesielt studert i maleriet (malerier: Lenin og Stalin i Razliv av Nikolai Zhukov , i løpet av 1940-tallet, Lenin i Razliv av Arkadi Plastov , 1948, Lenin i Razliv av Koukryniksy , 1949, IM Sverdlov i Lenin i Razliv av Alexander Lioubimov , 1937, GK Ordzhonikidze i Lenin i Razliv av Vladimir Serov , 1953, Lenin i Razliv av Yevgeny Shchterbakov , 1953, V. Lenin i Razliv av Gueorgui Kiantchenko , 1950, og mange andre) og mange andre) er en del av forestillingen om dannelse av en estetisk kanon av bildet av partiets leder, av revolusjonen, av tenkeren på global skala.

I sovjettiden ble Arkadi Rylovs tiltrekning til revolusjonens historie og sovjetiske prestasjoner på 1930-tallet tilskrevet kunstnerens fascinasjon med det nye livet. Men fra andre halvdel av 1920-tallet mangedoblet offentlige ordrer seg for å stimulere skapelsen av malerier knyttet til propaganda for regimet. Den landskapsmaleri , men ble ansett som en ikke-politisk kunstform. Rylov var først og fremst en landskapsmaler, men situasjonen der kunsten befant seg, veide ham. I et av brevene til en landskapsvenn skrev han: «Jeg vil ikke tenke på samfunn eller utstillinger. Selvfølgelig er det ikke behov for deg og jeg for øyeblikket. Men hva skal jeg gjøre? Denne tankegangen tynger meg også noen ganger. Derfor vil jeg ikke vise det. "

På 1930-tallet prøver Rylov å bygge bro over gapet mellom publikum og den offisielle kunstkritikeren, for å komme nærmere hovedprosessen i det sovjetiske kunstneriske livet. Dette er en av grunnene til at han godtok denne kommisjonen for et Lenin- maleri fra Razliv (1934). Ordren kom fra Institutt for politisk-kulturelt og pedagogisk arbeid (Leningrad City Soviet eller Lensoviet). Rylov skriver i medieartiklene om skapelsen av maleriet i en ypperlig patetisk stil: «Jeg ønsket å gi et bilde av Lenin, revolusjonens geni, som stolt marsjerer foran stormen, hvis titaniske styrke ryster verden. "I et brev til sin malervenn Constantine Bogayevsky snakker han om maleriet hans i en helt annen tone:" Leningrad-sovjeten (Lensoviet) bestilte meg et maleri med temaet Lenin i Razliv, og jeg forestilte meg oppringingen umiddelbart. Det gledet kommunistene. De forventet ikke en slik tolkning av landskapet og spesielt fra en gammel mann som meg. Rylovs maleri ga et gunstig inntrykk og ble gjengitt flere ganger av kunstneren selv på oppdrag fra flere museer og institusjoner. Maleren visste hvordan han skulle bevare kontinuiteten i landskapene og sjangerfriheten som er spesifikk for maleriet hans. Samtidskunstkritikere legger merke til den romantiske tolkningen av temaet, der det er landskapet som spiller en stor rolle i stedet for den revolusjonerende historien, som vekket stor interesse for lerretet på 1930-tallet.

Det russiske museet presenterer to varianter av maleriet. Begge dateres fra 1934. Teknikken er identisk for begge deler: oljemaleri på lerret . En variant måler 105 x 170  cm , den er datert og signert "А. Рылов 1934 ”. Kopien av forfatteren på samme museum måler 126,5 x 212  cm (ifølge andre data 126,5 x 174  cm ). Et tredje alternativ er eiendommen til Vorontsov-palasset i zapovednik i Aloupka . I 1935 opprettet Rylov en kopi til Maison Benois, S. Kirov museum  (ru) i Leningrad .

Skisser og forberedende studier er bevart som gjenspeiler malernes planer på forskjellige stadier av sitt arbeid på lerret. En av dem, som måler 14,6 x 17,8  cm , er i samlingen av det russiske museet  : det gjøres i olje på lerret og representerer en overskyet himmel over innsjøen.

På kunstnerens personlige utstillinger i 1934, som fant sted i Moskva og Leningrad, mottok Rylov ros fra kritikere som la merke til dybden i innholdet kombinert med nyheten i formen på lerretet hans på Lenin. Dette ga ham interessen til publikum og pressen generelt. I sine erindringer skriver maleren: «Journalister og kunstkritikere overfalt meg. De er spesielt interessert i Lenin i Razliv . Nylig har jeg tilegnet meg en ferdighet som har gjort det mulig for meg å snakke i alle aspekter om skapelsen av dette lerretet. I 2017 ble maleriet og studier presentert på Château des INGENIEURS under en utstilling om kunstneren som brakte sammen malerier fra samlinger av Tretyakov Gallery of Isaac Brodski Museum of Painting  (ru) og fra private samlinger.

I sovjettiden ble bordet anbefalt som en del av innledende russisk språkkurs. Studentene ble invitert til å skrive komposisjoner om lerretets emne. Artikkelen beregnet på lærere med tittelen Russisk på skolen , publisert i 1984, analyserte i detalj bildet og ga anbefalinger til læreren om å få elevene til å jobbe med nettet.

Målet for maleriet og kunstneriske egenskaper

Handlingen i maleriet er basert på virkelige hendelser som fant sted i løpet av sommeren 1917. Etter juli 1917 dager i St. Petersburg , den provisoriske regjeringen ga ordre om å arrestere lederne av bolsjevikpartiet . I følge noen opplysninger, akseptert av sovjetiske historikere, beordret sjefen for troppene i det militære distriktet St. Petersburg, general Pjotr ​​Polovtsev  (ru) , Lenin til å bli arrestert og skutt på stedet. Lenin skjulte seg deretter ulovlig.

Lenin i Razliv

Om natten 22. juli 1917 på 23. juli 1917, Reiste Lenin fra Petrograd til Razliv-sjøen, gjemt i en høystak. Han går med Grigory Zinoviev til Nikolai Emelianov  (ru) , en revolusjonær arbeider ved Sestroretsk  (ru) våpenfabrikk som bodde i en hangar mens han ventet på renoveringen av huset hans (ifølge andre versjoner låner han huset sitt ut til "ferierende") . Etter februarrevolusjonen lyktes arbeidere ved den lokale fabrikken i å etablere en autonom og væpnet administrasjon i og rundt Sestroretsk . De røde gardene på fabrikken hadde over tusen mennesker; de omkringliggende fortene og militære enhetene støttet bolsjevikene. Lenin og Zinoviev bor i en høyloft, men etter det uventede utseendet til en gruppe soldater som støttet den provisoriske regjeringen, bosatte de seg på den andre siden av Razliv County, i en stråhytte. I denne stråhytta skriver Lenin arbeidet sitt om den politiske situasjonen , en artikkel i slagord og arbeider med sin bok Staten og revolusjonen . Lenin og Zinoviev klippet høy, badet i sjøen. Zinoviev prøvde å jakte, men ga seg snart etter et uventet møte med ranger på et tidspunkt da jakten ennå ikke var åpen. Ifølge Evdokimovs erindringer var hovedproblemet mygg. Noen ganger ble flyktningene tatt med frykt: «Om morgenen hører vi plutselig skudd som nærmer seg og fordobles veldig nær oss. Det fikk oss til å tro at vi var omringet. Skuddene nærmet seg. Vi bestemmer oss for å forlate hytta. Vel ute kryper vi mot en liten busk. Vi beveger oss bort to verter fra hytta. Skytingen fortsetter. Videre finner vi en hovedvei, men vi hadde ingen steder å gå. Jeg husker ordene til Vladimir Ilyich, og sa ikke uten følelser: "Vel, nå ser det ut til at det bare gjenstår å vite hvordan jeg skal dø", skrev Grigory Zinoviev senere. I begynnelsen av august, etter høyproduksjonsperioden og starten på jaktsesongen, ble det farlig å bli i denne hytta langs innsjøen Razliv. Det begynte å regne og temperaturen var kjøligere. Partiets sentralkomite bestemte seg for å overføre Lenin til Finland . Erfarne geriljaer er ansvarlige for overføringen: de er Alexandre Chotman og Eino Rahja . Mellom21. august 1917 og 22. august 1917Forlater Lenin hytta sin i Razliv, og, i følge med Emalianov, Chotman og Rakhia, setter han seg med tog til Finland . Lenin er forkledd som fører av lok nr H2-293  (ru) ved siden av maskinisten Hugo Ialava .

På maleriene til sovjetiske kunstnere som utviklet temaet "Lenin in Razliv", finner man ikke Grigory Zinoviev. Dette er fordi på midten av 1930-tallet ble sistnevnte ansett som en fiende av folket og kunne ikke vises ved siden av Lenin. Sistnevnte er representert i henhold til datidens kunstneriske kanoner: med skjegg og bart, men ifølge legenden ble Lenins ytre utseende ytterligere modifisert. Stalin klippet personlig bart og skjegg (Lenin bestemte seg ikke for å gjøre det selv). “Nå er det bra. Jeg ser ut som en finsk bonde, og det er lite sannsynlig at jeg blir anerkjent, utbrøt Lenin. Han låner en frakk og en lue fra Sergei Allilouiev  (ru) . Folk pleide å se Lenin i kostyme og hatter kjøpt i Stockholm kjente ham ikke lenger. Grigory Ordzhonikidze fortalte at da Emelianovs sønn tok ham med til Lenins hus "... kom han og sa hei, han ble barbert, uten skjegg eller bart ... og det viste seg at han var kamerat Lenin ...". Før de forlot Razlivs hytte, klarte kamerat Dmitry Lechchtenko fra Petrograd å finne parykker til Lenin og Zinoviev (politiet forbød utleie eller salg av parykker i fravær av dokumenter som bekreftet det spesielle behovet for dem. Bruk) på grunnlag av attester utarbeidet. av teaterkretsen av jernbanearbeidere. Lechchtenko fotograferte Lenin og Zinoviev i deres nye antrekk for å utstede falske pass. Lenins bilder ble bevart og distribuert mye på 1930-tallet. Kunstnerne brukte derimot det velkjente bildet av Lenin og ikke det han hadde komponert for å unnslippe inkognito.

Mens han var i Razliv, fulgte Lenin nøye utviklingen i Petrograd. Så snart natten falt, kom kameratene med informasjon og fikk instruksjoner. Overført dermed til Razliv: Iakov Sverdlov og Felix Dzerzhinsky . Emelianov nevner aldri et besøk av Joseph Stalin til Lenin. I 1935, da sønnen og kona hans ble arrestert og etter at han var blitt avhørt av politiet, "husket" 64 år gamle Emelianov at Stalin hadde besøkt Lenin to ganger.

Lenins overføring skulle gjøres med båt over Razliv-sjøen. Lenin ventet spent på ankomstagentens ankomst i tide. Det er nettopp dette øyeblikket maleren Arkady Rylov valgte å representere Lenin på sitt maleri.

Maleriets kunstneriske særegenheter

Maleren forberedte seg nøye på å jobbe med maleriet sitt: han dro til Razliv flere ganger, krysset innsjøen i en båt, landet på kysten der Lenins hytte en gang sto. Ulike varianter av skissene viser hvordan bildet av lederen av det bolsjevikiske partiet endret seg i malers sinn. Fra en gjennomtenkt og kontemplativ karakter forvandler han ham til en viljesterk og energisk karakter. Skissene som skildrer himmelen, enger og skyer viser det seriøse arbeidet med landskapet. Kunstneren søkte å skape et monumentalt verk knyttet til seriøst ideologisk innhold.

Rylov taklet pliktoppfyllende arbeidet på tavlen, men kom ikke umiddelbart for å fikse den endelige versjonen han ville vedta. Først trodde Rylov at han representerte Lenin ved siden av hytta, men så ga han opp den ideen. I følge minner fra kunstneren selv skaffet han seg en illustrasjon for en historiebok eller et sjangermaleri og ikke den monumentale komposisjonen han hadde ønsket seg. Han tenkte til og med å forlate mottatt ordre. I sine memoarer sier han at den endelige avgjørelsen angående komposisjonen ble foreslått for ham av nevøen, komponisten Mikhail Youdin  (ru) .

I denne forbindelse skriver han i sine memoarer:

“... Jeg begynte på en stor skisse av Lenin, og gikk mot vinden på bredden av en tumultuøs innsjø. Lenin venter med følelse på kameraten som skal komme fra byen med nyhetene, så snart nattemørket faller. Dette revolusjonens geni, jeg ønsket å representere ham som gikk mot vinden, hodet bar, ansiktet og gangen hans uttrykte tillit. "

Lenins følelser og øyeblikkets spenning kjennes både gjennom landskapet og i karakterens ansiktsdrag. Skyene feier himmelen og vinden blåser over de solide trærne, og i kampen mellom disse naturlige kreftene rykker Lenins skikkelse frem for å møte vinden og det ukjente, med den faste vilje til å oppnå seier i fremtidens navn verden. Det stormfulle vannet i innsjøen og den uhyggelige himmelen symboliserer en storm, hvis titankraft vil riste hele verden. Maleren fremhever brutalt den mørke silhuetten til Lenin mot bakgrunnen av en urovekkende oransje himmel. Strålene fra den nedgående solen gjennomsyrer skyene med purpurfarger. Det er skumring. Over horisontlinjen etterlater Rylov en smal stripe med himmel, hvis gule fargetone gir komposisjonen spenning. Objekter mister klarheten i konturene og drukner gradvis i mørket. Vinden løfter den hvite toppen av bølgene, får buskene til å skjelve, løfter sidene av heltens kappe fra lerretet. Lenin la merke til noe av dette og skannet havet intenst. Denne tolkningen av maleriet passer godt innenfor den ideologiske rammen av sovjettiden. Kunstkritikerne Galeieva og Kuznetsova bemerker at Lenins hode holdt høyt, hans impulsive bevegelser, hans forsettlige konsentrasjon gir et inntrykk av stor styrke til lederen av bolsjevikpartiet, og viser sin besluttsomhet og uforsonlighet i kampen.

Sovjetisk kunstkritiker Aleksey Fyodorov-Davydov bemerker at hvis vi deler lerretet i fire like vertikale deler, er Lenins figur helt i den andre delen, fra høyre. Foran ham åpnes landskapet, lik halvparten av hele lerretet. Dette forsterker dynamikken i maleriet som hans komposisjon er bygget på: Lenin stirrer intenst i det fjerne og venter på en forestående hendelse. Innredningen bak ham brukes til å indikere handlingsstedet, for å integrere figuren i det generelle rommet. Du kan knapt se høystakken som var hytta som fungerte som hans gjemmested. I følge kunstkritikeren er maleriet en vellykket kombinasjon av poesi og monumentalisme.

Elementer av sjangermaleri var allerede til stede i maleriet som gikk foran maleren Rylovs liv, men det var i bakgrunnen og på et følelsesmessig nivå bare snarere enn fortelling. Fiodoro-Davydov skriver om ham: “Det var ikke så mye en utplassering av konkrete handlinger som bevegelser og overganger i følelser. ... Han har alltid vært mer musikalsk og symfonisk enn litterær og resitert.

Kunsthistorikere bemerker at de foreløpige skissene hovedsakelig er opptatt av den komplekse forskningen i forskjellige aspekter av naturen og ikke med bildet av revolusjonslederen. Lenins skikkelse blir noen ganger modifisert fra en skisse til en annen, men det er landskapet som ofte endrer seg: noen ganger på engenivå, noen ganger for vannet i innsjøen som rører ved solnedgang. Arkadi Rylov bemerker selv at landskapet ikke bare er en bakgrunn for maleriet, men er et konstituerende element i handlingen. Ifølge kunstneren må det være et " akkompagnement " til Lenin som kommer frem, bekymrer seg og blir rørt. Endelig spiller dette landskapet en primordisk rolle i avsløringen av den historiske og revolusjonerende intriger. Rylov her holder seg tro mot seg selv. Kunstnerens åndelige fylde lar ham oppfatte revolusjonerende og moderne historie som et motiv i seg selv, men også som en mulighet til å realisere en følelsesmessig opplevelse med utgangspunkt i naturen. Dette lerretet av Arkadi Rylov er et av hans sjeldne vellykkede verk der han gir karakteren virkelige og individuelle trekk. Hans forsøk på å vende seg til portrettgenren brakte ham ikke, til tross for hans gjentatte forsøk, personlig kreativ tilfredshet eller offentlig anerkjennelse.

Merknader og referanser

  1. Fjodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  186.
  2. russisk språk på skolen (Русский язык в школе) 1984 , s.  28-31.
  3. Fiodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  114.
  4. GMPIR (ГМПИР) .
  5. Mamontova (Мамонтова) 2001 , s.  43.
  6. Mamontova (Мамонтова) 2001 , s.  44.
  7. Momontova (Мамонтова) 2001 , s.  44.
  8. Petinova (Петинова) 2006 , s.  146.
  9. Fjodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  133.
  10. Rylov (Рылов) 2017 , s.  12.
  11. Fjodorov-Davydov (og Фёдоров-Давыдов 1959 , s.  186.
  12. (ru) “  Rylov Arkady (Рылов Аркадий Александрович) (1870—1939). Lenin i Razliv (Ленин в Разливе).  » , Арт поиск (åpnet 10. september 2017 )
  13. Russisk språk på skolen (Русский язык в школе) 1984 , s.  29.
  14. Rylov (Рылов 2017 , s.  12, ill. 107.
  15. Rylov (Рылов) 1960 , s.  242.
  16. Shchterbakov (Щербаков) 1970 , s.  17.
  17. Rylov (Рылов) 1960 , s.  208.
  18. Rylov (Рылов) 2017 , s.  12, syk. 107 og 108.
  19. Ponomariov (Пономарёв) 1982 , s.  197-198.
  20. Rybin (Рыбин) 2017 .
  21. Ponomariov (Пономарёв) 1982 , s.  199.
  22. Servis (Сервис) 2002 , s.  329.
  23. Zinoviev (Зиновьев) 1927 .
  24. Servis (Сервис) 2002 , s.  330-332.
  25. Servis (Сервис) 2002 , s.  327.
  26. Servis (Сервис) 2002 , s.  330.
  27. Gapeieva, Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  28. Gapeieva og Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  29. Antonova (Антонова) 1977 , s.  20.
  30. Galeieva og Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  31. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  212.

Bibliografi