Edouard Batiste

Edouard Batiste Biografi
Fødsel 28. mars 1820
Paris
Død 9. november 1876(56 år gammel)
Paris
Begravelse Pere Lachaise kirkegård
Nasjonalitet fransk
Aktiviteter Organist , komponist , musikklærer , universitetsprofessor
Annen informasjon
Jobbet for Higher National Conservatory of Music and Dance ( d ) , Higher National Conservatory of Music and Dance of Paris
Bevegelse Klassisk musikk
Instrument Orgel
Kunstnerisk sjanger Klassisk musikk
Forskjell Romaprisen
Père-Lachaise - Divisjon 65 - Batiste 01.jpg Grav på Père-Lachaise kirkegård .

Édouard Batiste , født den28. mars 1820 og døde den 9. november 1876i Paris , er organist , lærer og komponist fransk .

Biografi

Sønn av Jean-Mathias Batiste (1778-1848), høyt mot Keiserkapellet av Napoleon 1 st og Mary Eleanor Lange (1797-1837), onkel Léo Delibes , Antoine Edouard Batiste kom inn i Conservatoire og kongelige kapellet På 8 år gammel før han ble kalt Charles Xs side .

Etter å ha oppnådd to musikkteoripriser 12 år gammel, underviste han i musikkteori 17 år gammel ved Konservatoriet.

Han ble tildelt andre Grand Prix ​​de Roma med kantaten Héloïse de Monfort i 1840, mens François Bazin mottok den første Grand Prix.

Han ble utnevnt til organist i Saint-Nicolas des Champs i Paris i 1841, og holdt denne stillingen til 1854 da han holdt den store orgelet i kirken Saint-Eustache i Paris til sin død.

Over 350 av orgelbitene hans ble utgitt i løpet av hans levetid, inkludert flere opuser dedikert til amerikanske organister, Op. 27 til Mr. UC Burnap og op. 28 til Mr. GW Morgan fra New York, samt op. 39 til Mr. Joseph G. Lennon fra Boston.

Ifølge vitnesbyrdet til den amerikanske eleven Joseph Lennon, (jf. Forordet til de amerikanske utgavene av hans verk), spilte Batiste de store forspillene og fugene til Bach , Sonatas av Mendelssohn , og mange verk med store vanskeligheter fra Tysk skole. Han var, ifølge det samme vitnesbyrdet, en improvisator som visste hvordan han skulle konstruere talen sin. Og fremfor alt at bevisstheten om en godt utført jobb, at hans beskjedenhet, dikterte hans oppførsel. I denne forbindelse er det uten tvil ikke noe mer presist portrett enn å komme fra det (Abbé PLY, jf. Moderne faktura studert ved orgelet til St-Eustache ) som ble brukt regelmessig for å lytte til det.

Édouard Batiste er begravet i fjell av Pere Lachaise ( 65 th  divisjon).

Vitnesbyrd om far Herbst

Batiste var ikke stolt av den preferansen han hadde fått overfor hans rivaler [utnevnelse til Saint-Eustache]; han så bare et motiv i det å jobbe enda mer, å gjøre seg mer og mer verdig den ære som hadde gitt ham og som så mange andre misunner ham. Hans beskjedenhet og hans lidenskap for studier viste ham alltid nye erobringer som skulle gjøres innen organistens kunst; så han hvilte aldri på laurbærene som snart berømmelse ga ham. Inntil sitt siste øyeblikk jobbet han, overbevist om at å stoppe er å gå tilbake, og at det største talentet ender med å gå ned til middelmådighet når han, trygg på seg selv, forsømmer å snakke og å snakke med seg selv. Utvikle seg gjennom konstant arbeid. Ettersom en predikant ikke går til talerstolen uten forberedelse, satte han høyt sine funksjoner til å aldri gå opp på galleriet uten å ha forberedt sitt kontor. Til og med akkompagnementet til noen få enkle uttrykk, som tilhører det store orgelet, var alltid gjenstand for en forundersøkelse.

Det er uten tvil fra dette ensomme arbeidet hans mange komposisjoner for orgelet kom ut. De preges av en ekte originalitet av unnfangelsen, en irreproachable korreksjon, en dyktig kombinasjon av melodiske og harmoniske effekter, spesielt av en utpreget religiøs karakter; til slutt, noe ganske sjeldent, selv blant de beste verkene av denne typen, er de, med hensyn til type og lengde, perfekt tilpasset de delene av kontoret de er beregnet på. Versene er like varierte som versene i salmene eller salmene som de skal erstatte; inngangene er fulle av storhet og majestet. Ingenting er fromt som hans høyder, ingenting er søtt og søtt som hans nattverd. Men det er i hans Offertoires (den delen av kontoret der de fleste organister svikter) at alt talentet til komponisten vår manifesteres. I stedet for å engasjere seg i repetisjoner og repetisjoner, etter noe motiv mer eller mindre fremmed for hovedemnet, i henhold til den for vanlige prosessen, avslører Batiste, skånende for ideen [sic], den først med skjønn; så utvikler han den litt etter litt, pynter den, pynter den med all rikdommen den kan ta, til han til slutt, som om den er tvunget av den og maktesløs å inneholde den, lar den eksplodere i all sin prakt. Egenskapene vi beundrer i hans skrevne verk, ble funnet, om enn i mindre grad, i hans improvisasjoner. Han ble kritisert for en viss tyngde som eksekutør. Det må innrømmes at han ikke unnet seg orgelet de øvelser av virtuositet som ser ut til å være i dag, i øynene til for mange, den øverste i sjangeren, og som misviste organister mener at de viser. Av ubestridelig overlegenhet. Vi vil til og med innrømme at spillet hans hadde en konstant karakter av tyngdekraften, som noen ganger kan tas for forlegenhet og forlegenhet ved henrettelsen. Men fra et hvilket som helst synspunkt er denne tregheten som vi har hørt ham kritisere, ikke å foretrekke fremfor raseriet som uten rytme eller mål bærer gjennom virvelvinder av notater lånt fra alle oktaver, og visse kunstnere har dessuten bedre begavelse enn ham og kanskje også mer trent i denne gymnastikken? Passerte det ikke bedre med den hellige majesteten til våre katolske seremonier? Var hun ikke mer verdt både orgelet og tempelet? […]

En trosmann, han elsket instrumentet sitt, han elsket kirken, han elsket majesteten til seremoniene som hans funksjoner kalte ham til å delta på. Det var derfor av sjelden nøyaktighet. Langt fra å ta det med ro, som flere orgelholdere i hovedstaden, som noen ganger ble erstattet av en, noen ganger av den andre av vennene eller studentene, under den minste påskudd, forlot Édouard Batiste alt., Og vi har noen ganger sett ham komme tilbake. fra ytterkanten av Frankrike, for å gå til kontoret til Saint-Eustache. Sykdommen i seg selv kunne ikke hindre hans iver. I de siste månedene av sitt liv, som hadde dødd ut for tidlig, da ondskapen som skulle lede ham til graven, gjorde det veldig smertefullt for ham å gå opp trappene som førte til det store orgelet, han hadde selv ført til tribunen i lunsj, mellom messe og vespers, av frykt for ikke å kunne gå opp igjen til det andre kontoret, hvis han hadde kommet ned etter det første.

Vi skylder ham fortsatt en hyllest for tjenestene han leverte til den franske faktoren. Ingen var mer aktivt interessert enn han i hans fremgang og var ikke lenger viet til fortjenesteorganisasjoner. [...] Batiste bar i disse operasjonene en følelse av rettferdighet, en egenkapital beskyttet mot enhver vanære, en uvanlig korrekthet av takknemlighet og samtidig en uavhengighet som velviljen til hans karakter utvilsomt mildnet, men som aldri endret seg. Sinnets naturlige skjevhet fikk ham til å skjelne, i diskusjonene som organsjekker gir opphav til, verdien av ordene til hver ekspert, og ofte med et enkelt ord, som han fant uten anstrengelse, etablerte han staten. Av spørsmålet og løste det til fordel for sannhet og lov. Det er ikke uvanlig at brevbærere møtes menn som i komiteene som blir bedt om å si sin mening om sitt arbeid, som av hensyn til selvtillit eller interesse, systematisk motarbeider dem og fra deres side tar, fornærmer det innsendte instrumentet til undersøkelsen. Batiste, med all den myndighet som knyttet til navnet hans og den plomben som hans spesielle kunnskap om fakturaen ga ham, tok opp årsaken til loven og reduserte til noen ganger de til tider uhyggelige og ondartede innvendingene fra disse Zoïles til barnet. . Hvis det var noe igjen i hodet til de andre medlemmene, da artisten vår tok tak i tastaturene, hadde han snart fjernet all tvil og vunnet alle sinn til orgelet og til forfatteren. For han utmerket seg ved å vise instrumentet i alle dets aspekter; han visste, med sjelden perfeksjon, hvordan man skulle få frem kraften og delikatessen, den ene etter den andre. Dette spesielle talentet, lagt til hans lojalitet og sin erfaring, har tjent ham hyppige anrop som ekspert, enten av kirker eller av postbud, både i Paris og i provinsene, og til og med i utlandet, og hvor han enn ble hørt, i denne høytidelige innvielsen økter vant han alle stemmene og etterlot de mest behagelige minnene.

Organisten til Saint-Eustache, som var i stand til å følge bedre enn noen andre, takket være de mange ekspertene han deltok i, hadde fremskrittet innen faktureringskunsten lenge forstått at orgelet hans hang etter på instrumentene som , bygget nylig, var i stand til å berike seg med nye oppfinnelser skapt av verk av våre samtidskunstnere. Han hadde sett den komme litt etter litt ned fra den første rangen den ble reist til, etter kjennernes mening, den relative fullkommenheten den ble begavet med da den ble bygget. Vi har hørt at orgelet til Saint-Eustache på sin side hadde bidratt til omdømmet til Édouard Batiste. Vi benekter ikke at faktisk den primitive kjendisen til instrumentet ikke reflekterte over organisten selv og ikke førte det frem når han tok det i besittelse; men for å være rettferdig, må vi legge til at kunstneren returnerte til orgelet, med slitasje og i flere år, hva det hadde lånt ham. For hvis orgelet til Saint-Eustache alltid hadde blitt vedlikeholdt nøye, som for innstillingen, hadde det ikke fått noen forbedring eller reparasjon, og det tok Batiste stor dyktighet å holde instrumentet sin store berømmelse.

I omtrent ti år hadde en løfting blitt nødvendig etter endringene som uunngåelig ble frembrakt ved bruk i ethvert menneskelig arbeid, men spesielt i et organ som består av et så stort antall deler, de fleste skjøre og med så liten konsistens . I Saint-Eustache hadde dette arbeidet blitt desto viktigere ettersom restaureringene til monumentets hoveddel hadde samlet seg rikelig med støv i alle deler av orgelet.

På den annen side krevde fremgangen med lovforslaget en kirke som ønsket å beholde sitt musikalske rykte, den fullstendige transformasjonen av instrumentet.

Batiste ba om utførelse av disse verkene og ærverdige Abbé Simon, sogneprest, lovet å tilfredsstille de så legitime ønskene til sin elskede organist, da den uheldige krigen brøt ut, som snart fulgte den avskyelige kommunen. […]

Så i løpet av de skumle dagene som opplyste så mange forbrytelser, hadde kirken Saint-Eustache mistet navnet og hadde blitt Eustache-klubben. Fra 5 til 2lMai 1871, så vi igjen, som i 93, avskyen for ødemark på det hellige sted. […]

[Det store orgelet hadde blitt truffet med flere bomber og skjell hadde eksplodert i galleriet. En del av mekanismen ble skadet, flere store urrør og basser perforerte og veltet; på den annen side hadde pumpene rettet mot klokketårnet på tidspunktet for brannen, oversvømmet galleriet og ødelagt noen deler av instrumentet. Da Batiste kom tilbake der oppe, var det et hjerteskjærende skuespill som presenterte seg for øynene hans. Han kom med nye forespørsler om øyeblikkelig reparasjon av orgelet, som hadde blitt mer presserende enn noen gang; men det var mer presserende utgifter, og det var nødvendig å tenke først på selve bygningen. Akk! den store artisten skulle ikke se instrumentet hans stige opp fra ruinene. Berørt av en av de plagene som knapt tilgir, døde han den9. november 1876, og det var bare den 22. desemberetter mange studier at fabrikken aksepterte estimatet for restaurering presentert av Mr. Merklin .

Katalog over hovedverkene

Opus 3 - Offertory i d-moll, utdrag fra Organist's Museum, viet til sin kollega og venn Georges Schmitt, organist av Saint-Sulpice

Verket 4 - Deux Communions in ( n o  1 i G-dur tilegnet min venn Amédée Méreaux, n o  2 i E tilegnet min venn Maillot)

Opus 5 - Fire høyder

Opus 7 - Grand Offertory of Sainte-Cécile in C minor, dedikert til Herr DFE Auber

Opus 8 - Grand Offertory of Sainte-Cécile i D dur, viet til min venn Charles Gounod

Opus 9 - Grand Offertory of Sainte-Cécile in F minor, dedikert til Ambroise Thomas , medlem av instituttet

Opus 10 - Grand Offertory of Sainte-Cécile F Major, viet til min kjære mester og venn, Mr. F. Benoist

Opus 11 - Ave Maria, solo for Sopran, Tenor eller baryton, dedikert til Mr. Archaimbaud

Opus 13 - En midtsommernatts drømmemarsj , symfoni av Mendelssohn Bartholdy, transkribert for Grand-Orgue, viet til min venn Joseph d'Ortigue

Opus 14 - Marche triomphale de Ries, transkribert for orgelet, viet til min venn A. Gilbert, organist for Notre-Dame de Lorette

Opus 16 - To begravelsesmarsjer av F. Chopin og F. Schubert, dedikert til Mr. Quiévreux, organist for St-Géry kirke i Valenciennes

Opus 17 - To heroiske marsjer av F. Schubert transkribert for orgelet, viet til Heinzmann-Vallez, organist for Notre-Dame kirken i Valenciennes

Opus 18 - Offertorium i f-moll og E flat høyde, dedikert til M meg Emily Ballard

Opus 19 - Offertory in E major and Elevation in A minor, dedikert til RP Girod

Opus 20 - Offertory in A minor and Elevation in F, dedikert til abbed Neyrat

Opus 21 - Offertory in A flat and Elevation in D minor, dedikert til Mr. Paul Lahure

Opus 22 - Offertory in G and Elevation in E flat, dedikert til M. Boulanger

Opus 23 - Offertory (Fantaisie-Orage) i C-Moll og Elevation i E-flat, dedikert til min venn Boissier-Duran, organist i Bourges katedral

Opus 24 og 25 - Samling av 50 lette orgelstykker i to bøker

Opus 26 - Offertory of the Holy Day of Easter on the Song of O Filii, dedikert til min venn Lefébure-Wély

Opus 27 til 29 - Tre tilbud og tre kommunioner

Opus 27 - Offertory and Communion, dedikert til min kollega og venn VC Burnap, fra New York

Opus 28 - Offertory and Communion, dedikert til G. Washbourn Morgan, organist for "Grace Church in New York"

Opus 29 - Tilbud og nattverd, viet til orgelbygger Joseph Merklin

Opus 30 - On the Ruins of Athens and the final fragment of the Symphony in C Minor Beethoven

Opus 31 - Communion, Offertory, Funeral Offertory, Transcripts of Symphonies in C major, D Major and Heroic av Beethoven, viet til Fétis, direktør for Royal Conservatory of Brussels

Opus 32 - Elevation, Communion, Offertory, Transcripts of Symphonies in B flat, C major, and Pastoral av Beethoven, dedikert til Herr Fétis, direktør for Royal Conservatory of Brussels

Opus 33 - Offertory, Offertory, Grande Sortie, transkripsjoner av symfonier i A-dur, F-dur og med kor av Beethoven

Opus 34 - 152 Vers i alle store og mindre toner

Opus 35 - Grand Offertory om et tema fra Sonata op. 47 av Beethoven og Chorus of Judas Maccabee av Handel transkribert (komponert for festen til Saint Cecilia)

Opus 36 til 41 - Douze Offertoires pour Orgue [det er to Offertoires i hvert av de følgende 6 opusnumrene]

Opus 36, viet studenten min og vennen Edward Bowman, organist i Saint-Louis (Missouri)

Opus 37, viet til Charles Duvois, organist av katedralen i Moulins

Opus 38, viet til eleven min og vennen Edmond Lemaigre , organist i Clermont-Ferrand katedral

Opus 39, viet til eleven min og vennen Joseph C. Lennon, organist i Boston

Opus 40, dedikert til Dr Sparth, organist for rådhusets store orgel i Leeds

Opus 41, viet til eleven min og vennen kaptein Georges Wallace, Knight of the Legion of Honor

Opus 42 og 43 - to nd Innsamling av 50 enkle orgelstykker i to bøker etter samlingen av 50 enkle orgelstykker Op 24 og 25.

Posthum Op. - Chorus of Oberon av CM von Weber

Merknader og referanser

  1. Jules Moiroux , Père Lachaise Cemetery , Paris, S. Mercadier,1908( les online ) , s.  61

Se også

Eksterne linker