Adriaen van Ostade

Adriaen van Ostade Bilde i infoboks. Frans Hals , portrett av Adriaen van Ostade (1645-1648)
Fødsel Døpt den 10. desember 1610
Haarlem
Død Begravet den 2. mai 1685(kl. 74)
Haarlem
Fødselsnavn Adriaen hendricx
Nasjonalitet Nederlandsk ( forente provinser )
Aktivitet Maler , graverer
Herre Frans Hals
Student Isaac van Ostade , Cornelis Bega , Cornelis Dusart , Richard Brakenburg
Arbeidsplasser Haarlem (1627) , Utrecht (1632) , Haarlem (1634-1684)
Påvirket av Adriaen brouwer
Søsken Isaac van Ostade
Primærverk
Fiskemarkedet

Adriaen van Ostade , født Adriaen Hendricx , døpt i Haarlem den10. desember 1610 og begravde 2. mai 1685, er en nederlandsk maler og graverer som spesialiserer seg på sjangerscenen , og nærmere bestemt illustrasjonen av bondelivet. Hans verk, veldig mange og små i størrelse for det meste, arvinger til Brueghel den eldre , er spesielt preget av en karikatur av karakterene og en viss humor.

Biografi

Adriaen van Ostade ble født i Desember 1610i Haarlem. Faren hans, Jan Hendricx van Ostade, en vever, var fra Eindhoven  - han presenterte seg som Jan Hendericx van Eynthoven. Han hadde møtt sin fremtidige kone, Jenneken Henricx, i Woensel . På begynnelsen av 1600-tallet hadde de flyttet til Haarlem. Det er her de giftet seg, den16. januar 1605. Adriaen, deres tredje barn, ble døpt den18. desember 1610. Parets åttende barn, Isaac , etter å ha vært elev av Adriaen, skulle også bli malere.

I følge Arnold Houbraken er det med Frans Hals (ca. 1581-1666) at Adriaen van Ostade ville ha gått i lære rundt 1627 i Utrecht , i selskap med Adriaen Brouwer (ca 1605-1638) og Jan Miense Molenaer (v. 1610 -1668). Van Ostades arbeid deler imidlertid mer til felles med Brouwer enn med Hals.

I følge dokumentene var van Ostade aktiv som maler fra 1632, og det var fra året etter at han begynte å produsere verk i en sjanger arvet fra Brueghel den eldre , en sjanger som han forble nesten trofast gjennom hele karrieren. I 1634 ble han innlagt i lauget Saint-Luc de Haarlem, der han hadde flere stillinger, inkludert dekan i 1647 og 1661. I en alder av 26 år ble han medlem av sivilvakten i byen og giftet seg med to År senere. Kona hans døde i 1640. Isaac, hans yngre bror, som han hadde trent i maling og som var ved hans side fram til 1641, da han åpnet sitt eget atelier, døde i 1649.

I 1657 konverterte Adriaen van Ostade til katolisisme og giftet seg med en annen kone som heter Anna Ingels. Dette døde igjen i 1666.

Hans siste daterte verk viser ingen tegn til tilbakegang. Han døde i Haarlem i 1685 og ble gravlagt i kirken Saint Bavo ( Grote kerk St-Bavo ) den2. mai.

Foruten sin egen bror Isaac, synes Van Ostade også å ha hatt Cornelis Bega , Cornelis Dusart og Richard Brakenburg som elever .

Stil

Påvirkning av David Teniers den yngre

Van Ostade var samtiden til David Teniers the Younger og Adriaen Brouwer . I likhet med dem brukte han livet sitt på å skildre de mest vanlige fagene: taverna-scener, landsbyfestivaler og bondesamfunnet generelt. Det som skilte van Ostade fra Teniers var at tilstanden til landbruksklassene, atmosfæren så vel som boligene var forskjellig i Nord-Brabant og i Holland. Teniers arbeid er sunnere og mer komfortabelt, og er mer sølvfarget og glitrende, og menneskene han maler representerer trofast deres kultur. Holland, nær Haarlem, ser ut til å ha lidd mer av krigen; luften er fuktig og tåkete, og menneskene portrettert av van Ostade er preget av motgangens tetning i sine drag og klær.

Påvirkning av Adriaen Brouwer

Adriaen Brouwer, som malte den nederlandske bonden i sin glede og lidenskaper, forble mer trofast enn van Ostade til ånden til Frans Hals i hans fremstillinger, men typen arbeid er identisk. I løpet av de første årene av karrieren pleide van Ostade mot samme overdrivelse og samme glede, men han skilte seg fra Brouwer ved en spesiell behandling av lys og skygge, med en ganske regelmessig bruk av chiaroscuro . Hans harmonier forble en stund begrenset til gråtoner, men behandlingen hans er tørr og forsiktig i en stil som ikke flykter verken vanskeligheter eller detaljer. Han viser oss husene på landsbygda: utenfor skjuler vinbladene fattigdommen på veggene; inne, rammene er nakne, skorsteinerne smuldrer opp, og stiger brukes som trapp: det rustikke nederlandske huset til tiden. Van Ostades styrke er at han ofte klarer å fange den poetiske siden av bondeklassen til tross for sin grove karakter. Han opplyste deres ydmyke underholdning, krangling og til og med deres roligere stemninger og gleder med et magisk lys; han har dekket deres ødelagte hus med grasiøs vegetasjon.

Rembrandt innflytelse

Gitt tendensen til effekten som kjennetegnet van Ostade fra starten av, følte han naturlig trang til å konkurrere med Rembrandts mesterverk . Hans tidlige malerier er ikke så sjeldne, og man kan følge måten han gled fra en periode til en annen. Før salget av samlingen av Jakob Gsell  (de) i Wien iMars 1872, kunne man enkelt studere harmoniene av stålgrå, den overdrevne karikaturen til hans første verk, mellom 1632 og 1638. Malerier som Village Tavern med fire karakterer ( Residenzgalerie , Salzburg, 1635), Dance of bønder i en låve ( Liechtenstein museum , Wien, 1635), Kabaretinteriør ( Louvre museum , ca. 1636), Landsbybarberer som trekker en tann ( Kunsthistorisches Museum , Wien, usignert, ca. 1637), kompenserer imidlertid for spredning av Gsell-samlingen. De fleste av disse brikkene er preget av samme stil.

Rundt 1638 eller 1640 skjedde det en plutselig endring i stilen til van Ostade under innflytelse av Rembrandt. På denne tiden malte han kunngjøringen til hyrdene ( Herzog Anton Ulrich Museum , Brunswick): scenen - engler vises på himmelen til halvt sovende nederlandske bønder foran et landsbyhus blant storfe, sauer og hunden deres - bringer straks å tenke på det lignende emnet behandlet av Rembrandt ( kunngjøringen til hyrdene , Louvre-museet, Paris), hvor hovedgruppene effektivt blir belyst av stråler som projiseres på jorden fra en overskyet himmel. Van Ostade klarte imidlertid ikke å tilføre hans versjon med kraft og dramatisk uttrykk: hans hyrder viser ikke mye følelser, lidenskap eller overraskelse. Maleriet hans utgjør en effekt av lys, og mestres som sådan, i sine overfladiske berøringer av lysebrune toner hevet av lys gjengitt av mer materiale, men han har ikke disse egenskapene som gjør hans vanlige motiver interessante.

Det indre av en tekket hytte med familie nærheten av ildstedet bevart i Louvre, laget i1642, viser et par og deres barn som sitter i nærheten av en stor peis, i det eneste rommet i et mørkt landsbyhus, svakt opplyst av en solstråle som går gjennom vinduet. Man kan forestille seg at maleren hadde til hensikt å representere Fødselskirken  ; men ingenting i scenen refererer til det hellige; det er ikke engang noe spesielt tiltalende ved det, bortsett fra gjennomsiktighet i Rembrandt-stil, brune toner og oppmerksomhet på de minste detaljene. Van Ostade var mer komfortabel med å bruke en lignende effekt i den anekdotiske scenen til Grisens slakt , et av mesterverkene til1643, som en gang var en del av Gsell-samlingen.

I dette emnet, så vel som i identiske emner fra forrige og påfølgende år, vender han tilbake til de enkle temaene der han ble mestret av sin makt og en bemerkelsesverdig følelse av observasjon. Han ser ikke ut til å ha berørt gjenstander hentet fra evangeliene før 1667, året for fødselsdagen som i komposisjon og farger bare overgås av verkene til Rembrandt: The Holy Family , også kalt Le Ménage du carpenter (Louvre museum), eller en annen hellig familie av Rembrandt, også kalt The Woodcutter's Family ( Gemäldegalerie Alte Meister de Cassel).

Temaer

I mellomtiden er de mer vanlige temaene som van Ostade viet penslene sine til, utallige: fra små figurer representert alene, byster av fiskehandlere og andre bakere, grupper av røykere eller drikkere, til mer komplekse representasjoner: allegorier om de fem sensene ( Hermitage Museum i St. Petersburg), slagsmål i hus på landsbygda, spillscener, eller hvor omreisende komikere og sjarlataner griper inn, eller til og med bowlingspillere.

Noen av maleriene hans har en smittsom humor. Blant de mest bemerkelsesverdige kan vi sitere: Bøndene i en taverna fra 1662 ved Mauritshuis i Haag, skolemesteren samme år, ved Louvre (jfr. Ill. Over), Repos des chasseurs fra 1671 fra Rijksmuseum i Amsterdam, og Le Ménétrier fra 1673 av Mauritshuis.

Et maleri som ble oppbevart i Louvre og med tittelen Portrait de famille ble en gang ansett som et selvportrett av kunstneren midt i familien: i dette verket, som poserer i elegante klær i et overdådig rom, ser det ut til en far som sitter ved siden av sin kone, barna deres - en gutt og fem jenter - samt et par som var nygift. Dette maleriet er ganske forskjellig fra resten av van Ostades arbeid. Sistnevnte hadde som kjent bare en datter, noe som gjør avhandlingen av et selvportrett svært usannsynlig.

På Rijksmuseum i Amsterdam er en representasjon fra baksiden av en maler som sitter ved staffeliet hans. Fargeknuseren er på jobb i et hjørne, en student forbereder en palett, mens en svart hund sover på gulvet. Arbeidet ble utført rundt 1640. En kopi av dette maleriet, datert 1663, er i Dresden Museum (jf 1 st ill.). Det er mulig at i disse to eksemplarene representerte van Ostade seg selv, men dessverre er ansiktet ikke synlig. Maleren viser seg også å jobbe på et lerret i en gravering; han er avbildet der i profil.

Malers ansikt er kjent for oss, men fra et annet maleri laget tidlig på 1650-tallet, Portrett av De Goyer-familien og maleren , som for tiden er i Bredius-museet i Haag. Arkivforskning har faktisk gjort det mulig å identifisere ham ved siden av De Goyer-familien, en viktig Amsterdam-familie: det er mannen som sitter til venstre.

Virker

Inventar og museer

Da Adriaen van Ostade døde, utgjorde beholdningen av hans usolgte malerier mer enn to hundre stykker. Hans trykk ble auksjonert samtidig med maleriene. Femti av dem, de fleste dateres fra 1647-1648, ble solgt i 1686. På slutten av XIX -  tallet beskrev John Smith dénombrait 385 malerier av van Ostade, mens Cornelis Hofstede de Groot i 1910 , i sin katalogresonnement basert på Smith, anslått tallet til å være over 900.

Hans etsninger var gjenstand for en katalog raisonné, arbeidet til Louis Godefroy. Den bør snart erstattes av et bind fra Hollstein- samlingen .

I dag kan van Ostades kunst studeres gjennom en stor serie verker, ofte datert, som pryder hver europeiske hovedstad. De europeiske museene med flest antall er Hermitage-museet i St. Petersburg, Louvre-museet i Paris og Rijksmuseum i Amsterdam. Flere eksempler finnes også i samlingene til den engelske domstolen (Royal Collection) . Maleren er også representert i noen store amerikanske museer. Imidlertid er mange interessante verk i private samlinger.

Signatur

Van Ostades signaturer varierer fra tid til annen, men de to første bokstavene er vanligvis flettet sammen. Fram til 1635 skrev han navnet Ostaden . Senere brukte han den lange s (ſ), og noen ganger signerte han med store bokstaver.

Pris

Prisene som van Ostade solgte verkene til, er ikke kjent; takket være dem ser det imidlertid ut til at han har klart å leve veldig godt. Noen malerier som var verdt tilsvarende € 50  i 1750 var verdt nesten tjuefem ganger så mye et århundre senere, og Earl Dudley , i 1876, tilbød tilsvarende € 4130  for et interiør i et landsbyhus.

I dag er et maleri som bønder som fester i et vertshus , signert og utført rundt 1633 ifølge B. Schnackenburg, anslått til mellom € 68.000 og 91.000,  og bønder som danser i en låve , signert og datert 1635, med et større format er estimert til mellom 350.000 og 400.000  € . Dette er to verk fra maleren første periode.

Tegninger og akvareller

Vi kjenner til mer enn fire hundre tegninger. De fleste av dem består av kritt- eller blekkskisser. Dette er uavhengige verk eller prosjekter for hans mange malerier og graveringer.

De siste årene av livet produserte han fantastiske akvareller på papir. Først utarbeidet han komposisjonen i en forberedende studie, deretter spores han omrissene med et spiss instrument på et ark av samme størrelse som han deretter bearbeidet i akvarell.

På kinoen

I begynnelsen av filmen Monsieur Klein av Joseph Losey , hvis handling foregår i 1942 , kjøper hovedpersonen en jøde som ønsker å flykte fra Frankrike på "Portrait of a gentleman Dutch  " Adriaen van Ostaede for 300 louis d'or eller halvparten av verdien. .

Merknader og referanser

  1. van Ostade brødrene av Marguerite Van de Wiele, 1893, kjente artister samling på La Librairie de l'art.
  2. Han døde mellom 28. april 1685 (eller 27 fra referanse 1 ovenfor) og den datoen (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie - RKD).
  3. Eindhoven-in-beeld . Paret er oppført på denne datoen i et Haarlem ekteskapsregister ( Trouwregister der Nederduits Gereformeerde Gemeente ).
  4. Eindhoven-in-beeld . - Nettstedet Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) angir imidlertid 19. desember som datoen for dåpen.
  5. Artikkel av Peter C. Sutton, hentet fra nettstedet Thyssen-Bornemisza Museum. og Bernhard Schnackenburg (1970).
  6. Den Schutterij var en slags milits som består av frivillige som eksisterte i Nederland i middelalderen og fram til begynnelsen av moderne tid; dens rolle var å beskytte byene.
  7. Publiseringen av budene datert 26. mai 1657 nevner ham som enkemann (RKD).
  8. Eindhoven-in-beeld .
  9. Nr. 1 i Catalogue raisonné av C. Hofstede de Groot.
  10. "  Interiør av stråtakshytte med familie nær ildstedet  " , på Louvre (konsultert 9. mars 2018 ) .
  11. Nr. 416 c av Catalogue raisonné av C. Hofstede de Groot.
  12. "  Merknad angående familiens portrett av Louvre Museum  " , på Louvre Museum (åpnet 16. mai 2018 ) .
  13. Bartsch 1803 , s.  367-368, nr. 32.
  14. (in) Merknad angående portrettet av familien Goyer Fra Bredius-museet. Museumsnettstedet konsultert den 21.04.2009 .
  15. Louis Godefroy, L'Œuvre inngravert av Adriaen van Ostade , Paris, hjemme hos forfatteren, 1930, 87 s. i-4 °.
  16. Christies nettsted, London, åpnet 21.04.2009 .
  17. "  Adriaen van Ostade, Bauerntanz in der Scheune  " , på Galerie Lempertz i Köln ,20. mai 2006(åpnet 21. april 2009 ) .
  18. Stefaan Hautekeete , “Adriaen van Ostade” , i Sabine van Sprang, Museum of Ancient Art , Brussel, Royal Museum of Fine Arts of Belgium,2001( ISBN  90-77013-04-0 ) , s.  180.
  19. Filmens maleri - et lite lerret på en ramme rundt tretti centimeter høyt - ser ut til å være en inspirert kopi av et verk av Adriaen van Ostaede i Petit Palais i Paris. Denne sammensetningen viser en eldre mann iført en svart hatt, sittende i nærheten av en stor åpen bok inngravert med planter. Legen undersøker nøye innholdet i en urinal, som han holder med venstre hånd. Lerret har tittelen Analyse - Analysen .

Vedlegg

Bibliografi

Eksterne linker