Historien om cubanske kino begynte tidlig XX th århundre . Før den kubanske revolusjonen i 1959 hadde rundt 80 filmer blitt produsert på øya, for det meste melodramaer . Samme år ble Cuban Institute of Cinematographic Arts and Industry opprettet og tillot at kino ble ansett som en kunst, men også å delta i den revolusjonerende propagandainnsatsen.
De 24. januar 1897, arrangerer franske Gabriel Veyre de første offentlige visningene på Cuba . Samme år skjøt han de første skuddene med Simulacro de incendio (Simulacrum of fire) , der han filmet arbeidet til brannmannskapene i Havana.
I 1910 var det allerede 200 teatre på øya. De første operatørene er Santos og Artigas, og er også de første nasjonale produsentene, og lanserte ni filmer i 1913, inkludert Manuel García o el rey de los campos de Cuba regissert av Enrique Díaz Quesada .
Slutten av første verdenskrig markerte nedgangen i nasjonal kino og fremveksten av amerikanske filmer . Med å snakke må det lokale produksjonsmarkedet møte konkurranse fra meksikansk kino . Den første cubanske lyd spillefilm ble utgitt bare i 1937 , La Serpiente roja av Ernesto Caparrós . Dette er musikalens æra , med sjeldne unntak. Rita Montaner , en av sangens store stjerner, er spesielt illustrert i La unica (1952) av Ramón Peón . I hovedsak er de 150 spillefilmene som er laget på Cuba siden begynnelsen biprodukter av kulturell kolonisering. Regjeringen til Carlos Prío Socarrás (1948-1952) oppretter imidlertid, i privat egenskap og med representanter for yrket, et kontor for utvikling av kinobransjen som fremmer byggingen av Estudios Nacionales, arvinger til de gamle studioene i Biltmore, eid av Manuel Alonso , selv direktør for det nylig grunnlagte Office. Imidlertid vil disse senere komme under kontroll av meksikansk industri. Senere27. februar 1955, etter de ufattelige resultatene som ble oppnådd av Executive Commission for the Film Industry (CEPLIC), oppløste regjeringen til diktatoren Fulgencio Batista den og grunnla et National Institute for the Development of the Film Industry (INFICC), i ny ledelse av Manuel Alonso (lovgivende Dekret nr. 2135). Det skal også bemerkes at fra 1943 vil organisasjonen av en amatørkino-konkurranse føre til blomstringen av mange kortfilmer der navnene på regissører som Tomás Gutiérrez Alea og Néstor Almendros vises . Sensur er likevel veldig til stede: El Mégano (1954), fokusert på mindreåriges levekår og regissert av Gutiérrez Alea og Julio García Espinosa , vil bli forbudt.
Før 1959 ble distribusjonsmarkedet samt alle de beste kinoene på Cuba kontrollert av amerikanske selskaper som massivt sendte sine produksjoner: 70% av filmene som ble vist på Cuba kom fra USA, 20% fra Spania, fra Mexico eller Argentina, i underkant av 10% kom fra Frankrike, Italia og Storbritannia, og resten, bare 1%, fra andre land i verden. Ifølge journalisten Ignacio Ramonet var "den magre lokale produksjonen, med et folklorisk kall, i det hele tatt en forferdelig kunstnerisk fattigdom".
Den første kulturhandlingen til den kubanske revolusjonen var etableringen i 1959 av det cubanske instituttet for kinematografisk kunst og industri (ICAIC). De ideologiske målene er som følger: For det første må kino betraktes som en kunst; for det andre må det bidra til å konsolidere revolusjonerende forestillinger.
Under regi av Alfredo Guevara (1925-2013) er produksjonen i utgangspunktet orientert mot dokumentariske og pedagogiske kortfilmer. Etter nasjonaliseringen av amerikanske distributører (1961) og boikotten av eksporten fra Hollywood , grep den økonomiske blokaden inn av USA . ICAIC tar da full kontroll over distribusjon og utstilling, dvs. 594 teatre og et marked på 83 millioner tilskuere (i forhold til befolkningen, en av de største på det latinske kontinentet. -Amerikansk).
Etter det mislykkede forsøket på en amerikansk væpnet invasjon i Playa Girón (April 1961), Går den kubanske politikken gjennom en klar ideologisk avstivning. ICAIC vil da oppleve en første krise. I 1961 utløste forbudet mot en kort dokumentar om utelivet i Havana , med tittelen PM og regissert av Sabá Cabrera Infante og Orlando Jiménez Leal , endeløs kontrovers i intellektuelle miljøer. De30. juni, Arbitrer Fidel Castro debattene og avslutter med det berømte direktivet: “Alt med revolusjonen, mot revolusjonen, ingenting. "
Innen dette utvilsomt begrensede rammeverket vil ICAIC og kubansk kino likevel fungere på en bemerkelsesverdig måte. I løpet av 20 år har ICAIC produsert 86 spillefilmer, inkludert 55 skjønnlitteratur, 12 mellomlange filmer, 613 kortfilmer og 142 tegneserier. Filmbiblioteket utvikler seg så vel som filmklubbene. En Cine Cubano- anmeldelse publiseres regelmessig. For å øke publikum er Cine-móvil- enheter organisert , på lastebiler eller noen ganger på muldyrrygg, mot det mest avsidesliggende landskapet. En audiovisuell leseferdighet blir gjennomført, og store filmer fra hele verden vises på Cuba.
Infrastrukturen til kubansk kino er imidlertid sketchy. Vi bruker deretter koproduksjoner og utenlandske regissører (inkludert Joris Ivens og Chris Marker ). Imidlertid er disse forsøkene ikke tilstrekkelig overbevisende. Kubansk kino må tilpasse seg denne situasjonen. Og det er fremfor alt dokumentarskolen som når et merkbart nivå anerkjent i internasjonale festivaler. Santiago Álvarez er hovedpersonen. De første kubanske spillefilmene er opprinnelig en refleksjon av nylige politiske kamper. Disse inkluderer: Stories of the Revolution (1960) av Gutiérrez Alea og Le Jeune Rebelle (1961) av García Espinosa. Men noen år senere fungerer det som The Bureaucrat's Death ( 1966 ), The Adventures of Juan Quin Quin ( 1967 ), Memoirs of Underdevelopment ( 1968 ), Lucía de Humberto Solás ( 1968 ) eller The First Charge à la machete av Manuel Octavio Gómez ( 1969 ) manifesterer en originalitet og en tonefrihet som er karakteristisk for et ønske om å bevege seg bort fra kanonene til sosialistisk realisme .
I løpet av 1970-tallet så kubansk kino ut, etter en kort formørkelse, å bevege seg mot historiske rekonstruksjoner, knyttet til slaverietiden ( El otro Francisco av Sergio Giral i 1974 og The Last Supper av Gutiérrez Alea i 1976 for eksempel) eller den nyere av konfrontasjonene før Enellaque Pineda Barnet før Mella ( 1975 ) - og etterrevolusjonære - El hombre de Maisinicú ( 1973 ) av Manuel Pérez som fremkaller opprøret til Escambray . Nyheter blir også diskutert, men på en mer eksepsjonell måte. For eksempel blir machismo og samfunnsproblemer behandlet kritisk i De cierta manera ( 1974 ) av Sara Gómez og Retrato de Teresa ( 1979 ) av pastor Vega . I en ganske stiv politisk sammenheng og til tross for forbudene, klarer ICAIC å holde kubansk kino på et hederlig nivå.
Fra 1979 ble det holdt en stor latinamerikansk filmfestival årlig i Havana . I samme ånd, med fødselen av School of the Americas, den internasjonale kino- og TV-skolen i de tre verdener, foreslo vi å sette en stopper for autodidaktismen til regissører i den tredje verden ved å trene dem i moderne teknikker og håndverksmessig. syvende kunst. Disse tiltakene er en kilde til åpenhet og prosjekter for kubansk kino.
I desember 2016, under den latinamerikanske filmfestivalen i Havana, ble en film av Carlos Lechuga som fordømte undertrykkelsen av homofili på Cuba på 1970-tallet ekskludert fra konkurransen.
Før den kubanske revolusjonen hadde byen 135 rom kino , hvorav de fleste var stengt: den er fortsatt mer enn tjue i denne byen med 2,2 millioner innbyggere.