L ' Escuela de Vallecas (på fransk : "School of Vallecas") er en gruppe surrealistiske kunstnere opprettet av Alberto Sánchez Pérez og Benjamín Palencia i 1927 , da de planla å renovere spansk kunst , etter modellen av bevegelsene avantgarde. European tidlig XX th -tallet , men tilbyr et lokalt alternativ. Det brukte plastspråket var en sammensmeltning av Fauvist , kubistiske og surrealistiske elementer , og den samlende faktoren var denne nasjonalistiske følelsen og ønsket om å regenerere den.
Til tross for gruppens uoffisielle karakter, er dens eksistens delt i to epoker, kjent som den første ( 1927 - 1936 ) og den andre ( 1939 - 1942 ) Escuela de Vallecas, atskilt av den spanske borgerkrigen . Det er den eneste gruppen som klarte å dukke opp igjen etter borgerkrigen.
Mellom 1925 og 1931 , fruktbare år for plast og litterære avant-garde av Spania , en linje med “neo elasticism (es) ”, den mest representative eksempler som var Maruja Mallo , som malte på den tiden. Det populære scener, Benjamín Palencia, Ramón Gaya og José Moreno Villa .
Da Palencia ankom Madrid fra hjembyen, møtte han Juan Ramón Jiménez - som allerede kjente og beundret ham - og gjennom ham på studentboligen i Madrid . Fra det øyeblikket fordypet han seg i residensens estetiske og vitenskapelige klima og deltok i dets aktiviteter, som var avgjørende, både for Palencia og Escuela de Vallecas. Alberto kom fra populære Toledo : han var en selvlært kunstner som vekslet sitt arbeid som baker med en skulptør.
Fra 1927 , et grunnleggende år for den spanske avantgarde (spesielt gjennom generasjonen av 27 ), møttes Palencia og Álvaro Delgado Ramos (es) nesten hver dag på ettermiddagen, på Puerta de Atocha . I følge Albertos egen beretning vandret de mange kilometer og fulgte forskjellige stier på jakt etter nye billedmotiver. En av dem, som ble deres favorittrute, tok dem nær Villaverde Bajo, da uten å krysse Manzanares , mot Vallecas. De stoppet ved Almodóvar Hill, som de til slutt kalte "Witness Hill", fordi det var der Alberto ville ha denne nye visjonen om spansk kunst, etter at Benjamín Palencia viste det for ham. Det er faktisk ved å bli inspirert av disse turene i forstedene til Madrid, av ødemarkene og de mer marginale områdene at Alberto og Palencia ønsket å oppdage essensen av den spanske identiteten. De forsterket dermed en holdning som var spesifikk for generasjonen 98, men mer moderne, ivrig etter å formulere et lokalt alternativ til den internasjonale avantgarde og spesielt parisisk. Kunstnerne fra denne generasjonen hadde oppfunnet et nytt ideal for det spanske landskapet, i motsetning til den klassiske " locus amoenus ", og ønsket velkommen til avsløringen av et Castilla med bar land, tørre farger, under en tung sol og dets harde lys. Generasjonen av 98 så vel som Palencia og Alberto søkte i Meseta et bilde av de iberiske røttene, tapt i byene.
Etter dette møtte Álvaro Delgado, Alberto, Benjamín Palencia, Juan Manuel Díaz Caneja , Luis Castellanos (es) , Francisco San José (es) , Carlos Pascual de Lara , Enrique Núñez Castelo (es) og Antonio Rodríguez Luna deg hver dag på Atocha stasjon og startet turen mot landsbyen Vallecas. Palencia hadde fortalt dem om dette landskapet og vekket dermed deres nysgjerrighet om det. De begynte å åpne sirkelen for nye vennskap: Lorenzo gjestgiver; Sognepresten Don Abundio; Smeden Arroyo; Pablo the sacristan; eieren av en liten varebil som leverte offentlig tjeneste mellom Pont de Vallecas og landsbyen Vallecas, etc. Så ved å skape en stor gruppe relasjoner, fant de en måte å jobbe der og finne en workshop. Andre kunstnere, poeter, skulptører, malere, fotografer, journalister, intellektuelle som Maruja Mallo, José Moreno Villa, Nicolás de Lekuona (es) , Francisco Pérez Mateo (es) , Eduardo Yepes , Jorge Oteiza , Timoteo Pérez Rubio (es) , Ángel Ferrant (es) , Josep Renau Berenguer , Gil Bel (es) , José Herrera Petere (es) , Raúl González Tuñón , Enrique Climent , Antonio Ballester , Enrique Garrán var mer eller mindre regelmessig på besøk hos dem, samt noen luksuriøse gjester som som Miguel Hernández , Federico García Lorca , Rafael Alberti , José Bergamín , Pablo Neruda , Luis Felipe Vivanco (es) . De opprettholdt også et nært forhold til det avantgarde miljøet til studentboligen.
Selv om verkene de produserte forble for det meste forankret i surrealisme, kubisme og fauvisme , var temaet det castilianske landskapet formidlet av bildene som tidligere ble opprettet av generasjonen 98. Takket være deres undersøkelse gjennomgikk imidlertid malingen av det spanske landskapet en grundig renovering.
Dette var de optimistiske og fruktbare tidene, da samtaler og møter ble flere, og da ideen om en arbeidsgruppe begynte å spire. Fremførelsens høydepunkt falt sammen med kunngjøringen av Den andre spanske republikken (e) i 1931 . I juni i år stilte Alberto og Palencia ut på Athenaeum i Madrid . Fra 1932 tok de imidlertid forskjellige veier. Palencia interesserte seg for andre prosjekter og forenet seg midlertidig med den konstruktive kunstgruppen - eller " konstruktiv universalisme " - av Joaquín Torres Garcias uruguayanske , og stilte ut i Paris og på Venezia-biennalen ; Alberto hadde vært ansvarlig for skolen og publisert essayet Vallecana .
Euforien avtok imidlertid gradvis. Mange orket ikke turene og de endeløse samtalene lenger, og mistet tålmodigheten - ofte under press fra familiene som ikke så denne usikre fremtiden - ved synet av et prosjekt som ikke klarte å ta form. Andre fulgte ikke lenger Palencias tale. Til denne ubehageligheten ble den lokale situasjonen lagt til som ble spesielt delikat med utbruddet av borgerkrigen i 1936 . Hvis gruppen i begynnelsen virket samlet og ønsket å motstå, begynte avhoppene raskt å formere seg deretter. Situasjonen ble prekær og forverret med den nærliggende ankomsten av andre verdenskrig og nye ulemper: sult og kulde besatt dem. Avhoppene begynte, til de endelig reduserte gruppen til bare Palencia, Pascual de Lara, San José og Álvaro Delgado. Det fulgte problemer med Guardia Civil , som utviste dem fra verkstedet. De hadde ikke nok til å betale for overnatting og klarte knapt å tegne fordi Carlos far var rektor på en skole og forsynte dem med papir og blekk. Palencia konsentrerte seg bare om arbeidet sitt og snakket knapt med resten av gruppen, da kalt " Convivio ".
Álvaro Delgado, Carlos Pascual de Lara, Gregorio del Olmo (es) , Enrique Núñez Castelo og Francisco San José, som fortsatte å tro på Benjamín Palencia, ble med ham i sitt forsøk på å gjenopplive Escuela de Vallecas i 1939 under et møte organisert av sistnevnte på School of Fine Arts i San Fernando . Andre artister integrerte gradvis den nye Escuela de Vallecas - kjent som den "andre skolen i Vallecas" (eller mer kjent kjent av medlemmene El Convivio ) - som Cirilo Martínez Novillo (es) og Luis García Ochoa (es) . Mens den første perioden møtet ble avholdt på Atocha stasjon for deretter å stige ned til Vallecas, møttes Palencia nå på Prado-museet foran maleriene av El Greco .
Som en Benjamín Palencia desillusjonert av den spanske borgerkrigen, praktiserte kunstnerne av denne nye Escuela de Vallecas en streng, men diversifisert realisme , som gjenopprettet mye av poetikken i det castilianske landskapet, men behandlet i denne nye tonen, og forvandlet den til et symbol. av flukt og stillhet midt i dramaet fra etterkrigstidens Madrid: en bucolic verden å søke tilflukt i og der de mest representerte temaene er felt, klokketårn, stridsvogner, de enkleste stillebenene osv. San José fant tilflukt i de øde portene til landlige hus eller i gruvene i forstedene til Madrid; Pascual de Lara ville gi en ny tolkning til den metafysiske forskningen i den første perioden, ved å koble sin abstrakte og geometriske ånd i sin tur til italiensk metafysisk realisme, til den analytiske ånden til Juan Gris , eller til den syntetiske og elementære ånden fra Francisco fra Zurbarán. . Slik ser det ut til at en verden full av naivt håp dukker opp igjen midt i det rensende og øde landskapet.
Men denne illusjonen varte kortvarig: ifølge Álvaro Delgado var "Escuela de Vallecas, i sin andre versjon, aldri noe annet enn en idé som aldri ble realisert", og til slutt var bare San José igjen hos Palencia til kl. slutten av den andre Vallecas-skolen i 1942 .
Det var til slutt vuggen til det som senere skulle bli Madridskolen (e) .
Hele prosessen med Escuela de Vallecas fikk konsekvenser for datidens plastiske terreng, hvor former ble produsert som, som representerer essensen av deres egen identitet, lignet på Picasso , Miró , Dalí. , Jean Arp , Constantin Brâncuși , Henry Moore , Yves Tanguy , André Masson blant andre. Disse formene tjente til å tolke og uttrykke historisk og antropologisk virkelighet, og orientere den mot en klar forestilling om fremgang knyttet til menneskehetens skjebne. Et politisk kall som alltid har holdt seg forankret i Vallecas ideologiske horisont.
På toppen av "Witness Hill" (fra spansk : el Cerro Testigo ) - installerte Alberto og Palencia en terminal kalt Monumento a los Plásticos Vivos (Monument til Plasticiens Vifs "). Den representerer poetenes høydepunkt som ble født der: av de fire ansiktene er en illustrert med Albertos ansikt, en annen med Palencia - hver ledsaget av deres ideologi -, en tredje dedikert til Picasso, og den siste inneholder navnene på blant andre Sergei Eisenstein , El Greco, Zurbarán, Cervantes , Diego Velázquez .