De ungarske dyrene , til tross for at de aldri dannet en strukturert gruppe, spilte en avgjørende rolle i Magyar- avantgarde- bevegelsen . Deres felles punkt var det faktum at de studerte i Paris på begynnelsen av XX th århundre. Noen kom tilbake til Ungarn , andre forble i Paris og produserte på grunn av sine prestasjoner Fauvist- verk der samtidig, med ett eller to års mellomrom, som sine anerkjente franske kolleger.
Den Julian Academy er den mest populære skolen blant unge ungarerne: i 1901-1907, Dezső Czigány , Ödön Márffy , Béla Czóbel , Bertalan POR , Róbert Berény , Géza Bornemisza , Sándor Galimberti , Csaba Vilmos Perlrott og Dezsientő Orbán der med, for det meste del, Jean-Paul Laurens , symbolsk maler for akademisk kunst, som mester. De knytter seg ikke nødvendigvis til en enkelt skole, men går på flere over tid. Slik gikk for eksempel Csaba Vilmos Perlrott til Colarossi Academy , noe hans oljemaleri med tittelen " School of Painting " (1907) viser. Géza Bornemisza ser ofte Henri Matisse i kveldskurs på Académie de la Grande Chaumière . Samtidig tegnet Béla Czóbel og Róbert Berény skisser på Humbert Academy , hvor klassekameratene var André Derain , Albert Marquet og Henri Manguin .
Ödön Márffy meldte seg inn på School of Fine Arts høsten 1902, hvor han var elev av Fernand Cormon i fire år, og ble venn med Maurice Marinot , som skulle stille med Fauves, og møtte deretter Matisse som, avskjediget av Cormon, ofte tilbake for å besøke hans "gamle venner".
I Januar 1908, Åpnet Matisse sin gratis skole, med skandinaviske, tyske og amerikanske malere som hoveddissipler. Csaba Vilmos Perlrott og Géza Bornemisza er de eneste ungarerne i Académie Matisse .
Et stort antall ungarere, Czóbel, Kernstok, Berény, Orbán, Bornemisza, Perlrott etc., besøkte ofte Gertrude Steins Paris-salong , som har den viktigste samlingen av samtidens malerier. Hjemmet deres, på 27 rue de Fleurus, var åpent hver lørdag, og gjestene kunne ikke bare beundre samlingen deres, rik på fawn mesterverk, men også møte medlemmer av den modernistiske kunstneriske og litterære eliten.
Ambroise Vollards galleri er like viktig for deres kunstneriske utvikling som de parisiske akademiene. Vollard vil være den første til å montere en individuell utstilling for Cézanne, Picasso og Matisse, han vil fortsette med Bonnard og Rouault, støtte Gauguin og kjøpe fauve-samlingen av Derain og Vlamincks verksted. Det er derfor i galleriet hans at disse ungarske malerne var i stand til å gjøre seg kjent med verkene til postimpresjonistene, Nabis og Fauves.
Ungarske Fauves stiller regelmessig ut sine verk på Salon d'Automne og Salon des Indépendants . Maleriene til Czóbel var i selskap med de fra Matisse, Braque og Derain fra våren 1906 . Han blir snart nevnt blant de " villeste " av dem. Kritikeren Louis Vauxcelles tilskriver ham tittelen ” utyrket dyr ”; Gertrude Stein beskriver hennes naken som mer " hektisk " enn verkene til Matisse og den amerikanske Gelett Burgess, som intervjuet dyr og kubister i Paris i 1908-1909, rapporterer den sjokkerende effekten av brutaliteten til Czobels malerier.
Spesielt ble det ikke laget et stort antall tilsynelatende fawn-verk i Paris, men i Nagybánya, Nyergesújfalu, Kaposvár eller Kecskemét. József Nemes Lampérth representerer et ekstremt tilfelle: han malte sitt fawn selvportrett to år før han skulle studere i Paris.
Sommeren 1906 ankom Béla Czóbel fra Paris til malerikolonien Nagybánya (for tiden: Baia Mare i Romania) med sine nye verk som er en åpenbaring for den yngre generasjonen. István Réti, grunnlegger og teoretiker av kunstnerkolonien, erklærer: ” I 1906 presenterte Béla Czóbel kolonien sin nye maleristil hentet fra Paris. […] I Nagybánya, og senere da denne modellen også ble generalisert i Budapest, ga malerne den nye trenden og dens variasjoner navnet på nyimpresjonisme og tilhengerne av bevegelsen navnet Neos ”.
Czóbel ville aldri komme tilbake til Nagybánya, men han spilte absolutt en nøkkelrolle i utviklingen av "neo" -bevegelsen, og mange Nagybánya-malere følger den nye stilen, blant annet Géza Bornemisza, Tibor Boromisza, Valéria Dénes, Sándor Galimberti, Csaba Vilmos Perlrott, Sándor Ziffer og også Béla Iványi Grünwald.
Selv om det ikke var noe malerisenter i Kaposvár , er det viktig å nevne det for disse to eksepsjonelle kunstnerne, József Rippl-Rónai og Sándor Galimberti , som gjorde sine første kunstneriske debuter der med temaet rundt. Typisk for denne lille byen i Sør-Transdanubia.
Rippl-Rónai kom definitivt tilbake fra Frankrike før Fauvism ble født, og hans kunst er forankret i Nabi- bevegelsen . Den indre utviklingen av maleriet hans gjennom bruk av lysende rørfarger og livlige kontraster førte ham til Fauvisme på mange måter. Hans flekkete stil består av ublandede fargepletter som er karakteristisk for hans " maisperiode " som utviklet seg i Kaposvár.
Sándor Galimberti ble også født i Kaposvár. Der møtte han sin andre kone, kunstneren Valéria Dénes, mens han var student av István Réti i Nagybánya. Etter 1910 bodde paret lenge i Paris, og stilene ble gradvis tilpasset hverandre, sterkt påvirket av Matisse personlighet og kunst, og Valéria Dénes hadde tatt kurs på Académie Matisse to i årevis.
Dette Danubian-området i Nord-Ungarn vil være av stor betydning for de ungarske dyrene og fortjener derfor navnet på den åndelige vuggen til de åtte. Fra 1906 fikk vingården til Károly Kernstok - den fremtidige kokken til de åtte - regelmessige besøk av kunstnere som var åpne for modernistiske tendenser, som Dezső Czigány, Béla Czóbel, Ödön Márffy, Anna Lesznai, Dezső Orbán, Bertalan Pór, János Vaszary og Márk Vedres. Også til stede er dominerende skikkelser av den moderne intelligentsiaen som spilte en avgjørende rolle for å etablere den åtte bevegelsen, som dikteren Endre Ady , filosofen Georg Lukács , kunsthistorikeren Károly Lyka, samleren Marcell. Nemes eller journalisten Pál Relle.
Denne "nye typen maleri" skulle pålegge seg mye mer i menneskelig representasjon, spesielt i naken. Márffy vendte seg lidenskapelig for nakenmaling for første gang i Nyergesújfalu, da det takket være Kernstok var mulig å finne beskjedne priser blant de unge lokale landsmennene. Noen av Kernstoks malerier fra denne perioden er veldig nær Márffys stil.
Den første ungarske avantgardegruppen består av kunstnere som er interessert i Fauvisme, som bodde i Paris, men de mest karakteristiske representantene for Neo of Nagybánya vil ikke bli med i gruppen. Halvparten av gruppen - Kernstok, Márffy, Pór, Berény - har aldri jobbet i Nagybánya og de andre - Tihanyi, Orbán, Czigány - har bare veldig løse forhold til kunstnerkolonien mens Czóbel, medlemsgrunnleggeren, vil ha en mindre aktiv rolle i det ungarske kunstneriske livet i de to tiårene etter 1907.
Deres første utstilling med tittelen “ Nye malerier ” og består av 32 verk, danner en syntese av gruppens prestasjoner og forårsaker en stor skandale. Kritikere og konservative publikum sier at de er sjokkert over den vridne og uttrykksfulle skildringen av nakenbilder og de uvanlig lyse og kunstige fargene. Den andre utstillingen av de åtte holdes iApril 1911, men de fleste kunstnere hadde allerede endret stilen sin i mellomtiden.
I en anmeldelse skrevet på fransk, skriver Dezső Rózsaffy, maler og kunstkritiker fra forrige århundre, om utstillingen Åtte i 1911: “ Vi har også våre dyr akkurat som Paris har hennes. Og hvis de er mindre geniale, mindre harde, mindre individualistiske, mer tilbøyelige til innrømmelser enn sine parisiske kolleger, er de likevel dyr ”. Denne erklæringen kommer ganske sent når vi vet at det i 1911 knapt er flere ville dyr i Ungarn, og at denne andre utstillingen av de åtte allerede utgjør en form for løsrivelse fra Fauvist synspunkt.
“ Still life in the studio ” (1910) .Czigány Dezső. Janus Pannonius Museum, Pécs.
" Stilleben med blomster ". (1908-1910). Valeria Dénes.
“ Selvportrett ” (1911). Nemes Lampérth József (1891-1924). Ungarsk nasjonalgalleri. Budapest.
“ Utsikt over Óbuda ” (1911). Sándor Galimberti (1883-1915).