Gaumont-palasset

Gaumont-palasset Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Den Gaumont Palace i 1914 under 10 th World Congress of Esperanto . Nøkkeldata
Type Kino
plassering Paris
Kontaktinformasjon 48 ° 53 '06' nord, 2 ° 19 '47' øst
Arkitekt Cambon, Galeron og Duray
Innsettelse 1899
Lukking 1972
Nb. av rom 1
Kapasitet Mer: 6000
Mindre 2400
sjef Gaumont

Geolokalisering på kartet: Paris
(Se situasjon på kart: Paris) Gaumont-palasset

Den Gaumont Palace er en kino i Paris nå forsvunnet, som var på 1, rue Caulaincourt ( 18 th  arrondissement ). På sin plass står nå et Mercure- hotell og en Castorama- butikk .

Bygningen, opprinnelig bygget fra 1898 til 1900 som Hippodrome de Montmartre, ble bygget i 1901 som et resultat av økonomiske problemer som ble overtatt i et år av en hestetrener ved navn Albert Schumann , deretter av Mr. Quenelle i 1902. Den ble deretter leid fra 1903 til tidlig 1907 av Charles C. Bostock, en engelsk trener av ville dyr, og ble Bostock Hippodrome som faktisk var et sirkus. Ledelsesproblemer har oppstått, og til tross for kvaliteten på showene ble bygningen stengtMars 1907, så i 1911 tok han navnet Gaumont-Palace. Den ble totalrenovert i 1931 og ødelagt i 1973, kort tid etter at den ble stengt. Før den ble modernisert, kunne den enorme salen ta imot maksimalt 6000 tilskuere, som på en gang gjorde den til "den største kinoen i verden" ifølge arrangørene.

Historie

Genesis

Den opprinnelige bygningen ble født med Hippodrome de Montmartre innviet den13. mai 1900av et hesteshow med tittelen "Vercingétorix", som samler 200 kunstnere, 50 hester og seks elefanter. Den strekker seg mellom Boulevard de Clichy , Rue Caulaincourt og Rue Forest . Bygget under ledelse av arkitektene Cambon, Galeron og Duray og bak en fasade i Belle Époque- stil , kan den ta imot 7 000 tilskuere, inkludert 5000 sittende, for sirkus , fotball, skøyter, pantomime og til og med marineutstillinger . , Under et stort metalltelt. I tillegg setter Édouard-Jean Niermans opp "Grand Restaurant" der, i samme jugendstil med en rokoko- trend , som han dekorerer Moulin Rouge med .

Fra 1907 var Hippodrome vert for filmdemonstrasjoner under ledelse av Cinema Halls og deretter Royal Bio  ; men ti år etter brannen i Bazar de la Charité (129 ofre) på grunn av utbruddet av projeksjonslykten midlertidig festet i lokalene, er projektoren for det som skulle bli det splitter nye Gaumont-palasset installert i en isolert hytte , som ligger på baksiden av scenen, utenfor bygningen, på eiendommen til den nordlige kirkegården . 35 mm kopier av denne perioden er veldig brannfarlige fra 150 ° C ( flammefilm eller nitratfilm , bruk forbudt for sikkerhet i 1950), og forbrenningen deres gir giftige damper. Bildet må derfor projiseres bakfra (stumfilmer som tydeligvis ikke har noe lydspor kan reverseres høyre / venstre i projeksjonskorridoren, fotogrammer fyller fullstendig mellomrommet mellom de to perforasjonsradene), tilskuerne ser på dem gjennom skjermen. Dette er en fordel, for på den tiden ville ingen lyskilde ha vært kraftig nok til å projisere et bevegelig bilde riktig fra en lykt installert i den andre enden. Faktisk måler rommet med eksepsjonelle dimensjoner 40 meter fra vegg til vegg i sin bredeste del, 70 dype og 24 høye.

Gaumont-palasset

Settet ble kjøpt av Léon Gaumont som, mens han fortsatte visningene, satte opp hovedkvarteret til Société des Établissements Gaumont (SEG) der på15. juli 1910. I 1925 ble det Gaumont-Métro-Goldwyn (GMG) i fem år takket være en avtale med det amerikanske studioet Métro-Goldwyn-Mayer M.GM , deretter Gaumont-Franco-Film-Aubert (GFFA) i 1930 og til slutt i 1938 det nye selskapet av Gaumont etablissementer (SNEG). De11. oktober 1911, åpner Gaumont-palasset sine dører med 3400 plasser.

På forespørsel fra Léon Gaumont, nitten år senere, bygde arkitekten Henri Belloc på samme sted på elleve måneder (1930-1931) og i art deco-stil , den største kinoen i verden (6000 seter). Den har en stor scene for presentasjon av attraksjoner, med to balkonger bygget som ekte broer på nesten 45 meter i spenn uten støttestolper, og et bølget akustisk tak for å lette lydutbredelsen. Rommets endelige dybde reduseres til 55 meter. For å nå skjermen må bildene bevege seg 63 meter på grunn av det sterke dykket i strålen. Det er også utstyrt med en sceneramme på 22 meter x 15 (330  m 2 ) skjult av et fransk gardin av rød fløyel foran en skjerm på 10,66 meter innen 8.10 for de første delene som består av ukens nyheter: Gaumont- La Revue Du Monde deretter en kort dokumentarfilm, og vokser til 12 meter med 14,36 eller 170  m 2 250 000 ganger overflaten av bildet på rullen), for projeksjon av den store 35 mm- formatfilmen  , i henhold til standardforholdet av tiden ( 1.33: 1 ), og med ankomsten av snakkende kino projisert på mikroperforerte lerreter kalt trans-sonic ( 1.37: 1 ), som forble den internasjonale (akademiske) standarden til 1952. Det året ble utviklet den kalt panoramabildeforhold ( 1,66: 1 ), med fotogrammet smalere i høyden på filmen, men som ved å utstyre seg litt kortere brennvidde projeksjonslinser lar deg projisere mer bredde mens du opprettholder samme høyde.

I 1917 presenterte Erik Satie det første "  kubistiske  " showet der. Sett og kostymer er signert Picasso .

Selv om det hørtes fullt ut i 1931, forble et Christie-orgel som ble kjøpt tre år tidligere hos Orchester Gaumont, med rundt tretti musikere under ledelse av Paul Fosse , for å kunne spille noen "klassikere" under pausene og forestillingene. '' Ledsager 125 utøvere av corps de ballet eller naturskjønne attraksjoner. Hytta, 26 meter lang og 4,50 bred, bygget på toppen av den andre balkongen består av Radion-projektorer (to i drift og to nødsituasjoner) med kraftige karbonelektroniske buer (selvfremmende kull) toppet med dusj koblet til et vann tank, vitner om den farlige naturen ved håndtering av nitratfilmen , samt Brockliss lyseffektlykt for å følge magasinene som presenteres på scenen. For høy i forhold til skjermen, utgjorde projeksjonen i en stupvinkel på 12 °, som var mye mindre enn i de fleste rom på den tiden, et lite problem med forvrengning av det trapesformede bildet. Etter andre verdenskrig hadde Gaumont-palasset “bare” 4670 plasser. Men det var fortsatt 2470 meter med scenegardiner og forskjellige oppheng, 150 km med elektriske kabler og 9000 lamper av alle slag. På stabsiden består arbeidsstyrken av 30 arbeidere, 32 teknikere, 30 arbeidere, samt 18 husholdersker.

I 1954 ble scenerammen utvidet til 25 meter (maksimal rekkevidde for frontbalken), slik at det ble montert en 24-meters baseskjerm, spesielt for CinemaScope- filmer , fortsatt i 35  mm . Kopiene sirkulerer på kronografer produsert av firmaet, og stemplet med bokstaven "  G  " omgitt av en tusenfryd, til hyllest til moren til grunnleggeren av selskapet, Marguerite Dupanloup, kone til Gaumont. Denne renoveringen ble overlatt til arkitektfirmaet Georges Peynet, som fullstendig reviderte utsmykningen, med tanke på moderne forestillinger om akustikk for dette volumet på 60.000  m 3 . Det bølgede taket holdes for lydutbredelse, men veggene er hengt med rosa og grå filt for å dempe uønskede etterklang. Indirekte farget belysning løper på tre horisontale nivåer langs rommet, og fremhever balkongens grenser uten at noe bryter denne rytmen: "følelse av lange bølger som følger hverandre og overlapper til avstanden, uten pause, uten vinkel. ..."

Han hadde da spesifikke Gaumont-lenestoler laget av Gallay-selskapet, dekket av rød fløyel med buede ryggen omgitt av et skinnende kromrør. I pausen kan du gå til tesalongen, baren, foajeen, samt gangveiene. Den tresidige fasaden stiger til 50 meter. En tid dekorert av en lysende fontene, den er opplyst av røde lysrør som understreker de enorme lysende skiltene "GAUMONT PALACE" på 3 meter høye. I den kompliserte natten følger tre lys hverandre for å markere de generelle linjene til dette store skipet med rosa gips. Den store hallen oversett av en høy rotonde er kledd i svart og rosa granitt innrammet av gule vegger; den åpner direkte ut på parterren, mens en dobbel trapp med rekkverk i forkromet metall gir tilgang til peisene, kurven og den andre balkongen. En populær kino, den fremdeles presenterer attraksjoner på den enorme scenen, men gikk tom for damp tidlig på 1960 - tallet med utseendet på mer intime filmer i Nouvelle Vague- stil . Og så blir vedlikeholdet av en slik bygning mer og mer tung; om vinteren trengs for eksempel 9 tonn kull hver dag for å varme opp rommet og uthusene. Energibesparelsene som er i horisonten vil snart veie tungt i balansen.

Sommeren 1959 ble det installert to Philips DP 35/70 projektorer utstyrt med xenon- utladningslamper for filmer i 70 mm- format med seks magnetiske lydspor som matet fem kanaler bak skjermen: lengst til venstre, venstre, midt, høyre, ekstrem høyre, som samt grupper av surroundhøyttalere distribuert i rommet. Dette er tilfelle for Salomon og dronningen av Sheba , fransk premiere i Ben-Hur i nærvær av Charlton Heston , eller Les Souliers de Saint Pierre , på en skjerm med proporsjoner på 2,20: 1 (dimensjonene faller deretter til 23 meter fra bredden med 13,70 høy) Hvert forhold blir innrammet av bevegelige kanter av svart fløyel som beveger seg horisontalt og vertikalt på skinner. Annonsen kunngjør: "Høyden på en bygning på 4 etasjer på 23 meter fasade".

Cinerama

Mellom 1962 og 1967 ble det enorme fartøyet forvandlet til Cinérama , med aktiv deltakelse av Jacques Thénard, utstyrt med en buet skjerm (i en vinkel på 146 ° ), med en base på 38,60 meter over en høyde på 15 meter (overflate: 579  m 2 ) består av mer enn 4000 strimler av mikroperforert hvit plast for å la lyden fra høyttalerne passere. Montert foran den gamle scenen, skjules den i intervallene av et elegant gresk gardin i gylden farge. Tre synkroniserte boder bygget hver for seg i en bue på nivået med det første balkongprosjektet der i kryssede bjelker de tre parallelle bildene av den gigantiske prosessen, med Century JJ-1 og National Ventarc 160A-enheter vinkelrett på skjermen, og derfor uten optisk forvrengning. Filmer som The Conquest of the West er planlagt der. Ben-Hur (MGM Camera 65), projiseres fra midtboden med en 70 mm kopi . I sistnevnte tilfelle blir bunnen av skjermen redusert til 30 meter for å oppfylle forholdet 2.20: 1 pålagt av de to magnetiske sporene som rammer inn rammene mellom perforeringene, de andre fire er plassert ved ytterkantene av filmen (Målet er da en Berthiot D 150). I 1963 krevde Cinérama-selskapet at den andre balkongen skulle stenges for publikum, for publikums komfort. Gaumont-palasset hadde da “bare” 1850 plasser i Parterre og 550 i mesaninen (kurv).

Lukking

Da kontrakten med Cinérama avsluttet i 1967, kunne lokalet gjenoppta sitt opprinnelige utseende kort tid etter. Dessverre er ikke publikum der lenger, projeksjonen og akustikken blir vurdert til å være av veldig gjennomsnittlig kvalitet på grunn av bygningens enorme volum, sammenlignet med rommene som ble bygget i løpet av tiåret. Et bygg- og kinoprosjekt for et nytt Gaumont-palass ble bestilt av arkitekt Georges Peynet i 1970 (en modell ble da produsert), men det materialiserte seg aldri. "Mastodon" stenger dørene i månedenApril 1972, Gaumont-selskapet så seg nødt til å selge tomter og bygninger til initiativtakere som startet rivingen tidlig i 1973. Lokalene ble tømt i et rush, forretning og arkiver ble liggende på fortauene, teknisk utstyr kastet i søppelcontainere foran forbipasserende . Bare de store organene blir reddet, og satt sammen igjen i Baltard-paviljongen . Den siste filmen som ble vist der er The Cowboys av Mark Rydell med John Wayne . Dermed forsvinner den største kinoen i Europa. Pengene fra dette salget gjorde det imidlertid mulig for Gaumont å gjennomføre en større omstilling og renovering av teatrene i hele Frankrike. Olympia og klubben i Bordeaux , Gaumont-palasset i Grenoble , Familia i Lille , Tivoli og Royal i Lyon , franskmennene i Marseille , imperiet i Nancy , kasinoet, Paris-palasset og Rialto i Nice , Empire, Alhambra og AC'Cin i Reims , Alhambra i Saint-Étienne , Gaumont-palasset i Toulon og Gaumont-palasset i Toulouse .

Orgelet Gaumont-Palace

Gaumont-palasset hadde før første verdenskrig et orkester med rundt tretti musikere, og store Cavaillé-Coll kirkeorgler som fulgte med visningen av visse filmer. Vi kan tro at det var et instrument som kom fra en menighet oppløst etter loven fra 1905 om separasjon av kirke og stat .

Rundt 1920 hadde disse instrumentene nytte av utviklingen av elektrisitet, først for utskifting av belg av vifter og deretter for å sikre forbindelsen mellom tastaturene og rørene. Briten Hope-Jones var opprinnelsen til konseptet "enhetsorgel", hvor en reduksjon i antall rør oppfyller funksjonene til et større antall, takket være lånene og doblingen av oktaver av de originale settene som gjør spesifisiteten klynger og lydeffekter av kinoinstrumentet.

I 1932 ble dette orgelet som spilte med orkesteret før visningene, talingen var i full gang, erstattet av et stort orgel av merkevaren Christie (IV / 14) bygget av den engelske orgelbyggeren Hill, Norman og Beard limited som er derfor helt elektrisk. Den hesteskoformede konsollen kommer ut av orkestergropen takket være hydrauliske jekker, og styrer mer enn 1500 tinn-, sink- og trerør, arrangert over hele bredden av scenen, 25 meter over gulvet. Scenen, levert av en vindtunnel utstyrt med to sterke turbiner. Dette dual-set instrumentet har 14 første ranger som kan multipliseres til nesten hundre. Konsollen har ikke mindre enn 175 forskjellige registre utstyrt med 2500 elektromagneter. 50 kilometer elektriske ledninger går gjennom instrumentet. Det er fortsatt det største kinoorgelet som er importert til Frankrike. Skapet med tastaturpedalen var i lakkert palisander , prydet en tid med sølvstjerner.

I 1939 ble en rekke innspillinger inngravert på blanke voksplater, med en hastighet på 78 o / min, laget av organisten Georges Ghestem og dirigenten Georges Tzipine . Disse graveringene lar deg høre på det store orkesteret til Gaumont-palasset og Christie-orgelet, som disse sannsynligvis er de aller første innspillingene av. Lenge glemt og aldri utgitt, ble de nylig digitalisert og restaurert av Hortus-utgavene ( Rendez-vous au Gaumont-Palace ). Et 12-siders hefte følger med CDen og dens 14 musikalske spor i et hardback-album.

Gaumont-palasset var sannsynligvis den eneste franske kinoen hvis orgel-solo og akkompagnement av attraksjoner fortsatte langt utover andre verdenskrig og forble lenge vitnet om denne svunnen tid. Den ble demontert i 1971.

Hyllet som en av de største i verden, står det imidlertid ikke i sammenligning med instrumentene som er installert i USA eller til og med i Storbritannia, ofte tre eller fire ganger større enn det. Organisten hvis navn fortsatt er knyttet til instrumentet er Tommy Desserre, som også var innehaver av kororgelet i basilikaen Montmartre . En LP husker 33 rpm 30 centimeter med tittelen 30 års orgel på Gaumont Palace, ble utgitt i 1972 av Editions Disco Stil. Instrumentet, som hadde glede av en klassifisering som historiske monumenter i 1977 slik at det ikke forlot Frankrike, ble satt sammen igjen i Baltard-paviljongen i Nogent-sur-Marne . To andre Wurlitzer- organer eksisterte i kinoene Madeleine (opus 1394) og Paramount-Opéra (opus 1642); den ene ble installert på Loughborough i England, den andre ble ødelagt.

I kultur

Denne filmen er nevnt i 72 th of 480 minner sitert av Georges Perec i jeg husker . En sekvens fra filmen Les Quatre Cents Coups av François Truffaut viser Doinel- familien som drar dit for å styrke båndene. Vi kan også se godt rommet (tomt), orgelet (i aksjon) og kleshengerne i en fortsettelsessekvens av filmen La Fête à Henriette av Julien Duvivier (1952). Han er også til stede i tegneserien av Jacques Tardi og Didier Daeninckx Le Der des Ders , utgitt av Casterman-utgavene i 1997.

Merknader og referanser

  1. Rapporten fra seremonien på legging av den første steinen av Hippodrome de Montmartre på 16 januar 1898 er gjort i avsnittet Echoes of Paris , til avisen Le Gaulois , 17 januar 1898, s.  1 , 2 nd  kolonne. Se artikkelen gjengitt på Commons-databasen.
  2. Rapport om åpningen av Hippodrome de Montmartre 13. mai 1900: Un M. du B. Show & konserter, Opening of the Hippodrome , Le Figaro , 15. mai 1900, s.  2 , 6 th  kolonne.
  3. History of Paris-panelet foran den gamle Hippodrome.
  4. "  The Hippodrome - Le Gaumont Palace - Paris 18 th  " , på paris1900.lartnouveau.com (åpnet 11. april 2020 ) .
  5. François Garçon, Gaumont, et århundre med kino , koll. "  Gallimard Discoveries / Cinema" ( nr .  224 ), 1994
  6. Gaumont-katalog 120 års kino
  7. Martin Barnier, På vei til å snakke  : Historie om en teknologisk, økonomisk og estetisk evolusjon av kino (1926-1934) , CEFAL-utgaver, 2002, s.  32 .
  8. (in) Henri Belloc på Cinematreasures.org
  9. Annonsering i den parisiske presse 1931.
  10. Cinémagazine, november 1931, Ciné-Ressources-samlingen.
  11. Paul Fosse på data.bnf.fr
  12. Franske skjermer fra mellomkrigstiden, JJ. Meusy fransk forening for forskning på kinohistorien, 2017.
  13. Videoarkiv .
  14. "De 100 årene av Gaumont-Palace  " på stedet til Gaumont-selskapet.
  15. "Splendor of the dark rooms-Paris", storskjerm , brosjyre om Carnavalet-museet , Paris-Museums edition - Første århundre kino.
  16. Georges Rémon, "When the Gaumont-Palace illuminated the Decorative Arts  ", Mobilier et Décoration , Paris, 1931.
  17. Franske skjermer fra mellomkrigstiden, Jean-Jacques Meusy 2017.
  18. Claude Terreaux, Bertrand Lemoine, Virginie Champion, Les Cinémas de Paris (1945-1995) , koll. Paris og dens arv, delegasjonen for kunstnerisk handling i byen Paris, 1997.
  19. Ben-Hur 70mm. Nyhetsbrev
  20. Annonsering av brostein publisert i parisisk presse.
  21. “  Golden Book  ”, Gaumont Museum, 5. juli 2001.
  22. Gaumont: Hundre års kino (1895-1995) , Gaumont, 1995.
  23. Gaumont-palasset på Salles-cinema.com .
  24. Francis Lacloche, Architectures de cinéma , utgaver av Moniteur, Paris, 1981.
  25. Jean-Jacques Meusy: "Gaumont-palasset, franske skjermer fra mellomkrigstiden"
  26. 1956-kalenderen til Gaumont-rommene i provinsene .
  27. Jean-Jacques Meusy, 1895 “Da orgelet ble invitert til kino  ”, Review of the French association for research on the history of cinema , 2002.
  28. Christie er merket der den engelske orgelbyggeren Hill, Norman & Beard  (in) markedsførte teaterorgelene sine.
  29. Tommy Desserre, 30 års orgel på Gaumont-Palace , 33 rpm plate, STIL diskotekutgaver, 1972, ref. 2603S71.
  30. Jean-Jacques Meusy, “Når orgelet inviterer seg til kino”, op. cit. .

Eksterne linker