Hotel d'Escoville | |||
Nordfløyen | |||
Periode eller stil | Renessanse | ||
---|---|---|---|
Type | Herregård | ||
Byggestart | 1533 | ||
Byggeslutt | 1540 | ||
Opprinnelig eier | Nicolas Le Valois d'Escoville | ||
Nåværende eier | Byen Caen | ||
Nåværende destinasjon | Turistkontor | ||
Beskyttelse | Klassifisert MH ( 1862 ) | ||
Kontaktinformasjon | 49 ° 11 '01' nord, 0 ° 21 '41' vest | ||
Land | Frankrike | ||
Kommune | Caen | ||
Geolokalisering på kartet: Frankrike
| |||
Den Escoville Hotellet er et privat herskapshus bygget på Place Saint-Pierre , i gamle sentrum av Caen , i 1530-tallet og gjenoppbygd etter andre verdenskrig . Tidligere kan det også ha blitt kalt Hôtel de Valois , Hôtel d'Écoville , Hôtel de Matignon eller Hôtel du Grand Cheval . Det er det fineste eksemplet på renessansearkitektur i Caen.
Nicolas le Valois d'Escoville, født i 1475, er sønn av Jean le Valois, herre over Escoville og Mesnil-Guillaume , en av de rikeste kjøpmennene i Caen adlet i 1522. Et fremtredende medlem av Caen-eliten, bestemmer han seg for å bygge et privat herskapshus som er verdig sin rang. I 1531 kjøpte han et sett med hus i rue au Change, hovedaksen som forbinder Châtelet der byhuset ligger ved veikrysset Saint-Pierre (i dag Place Saint-Pierre ). Disse boligene ble jevnet med jorden, og i stedet ble de bygget fire bygninger som omgir en gårdsplass rikt dekorert i italiensk renessansestil . Arbeidet begynte i 1533: paviljongen og høyre fløy, muligens bygget av Hector Sohier , ble ferdigstilt i 1535, mens hovedbygningen på gaten, tilskrevet Blaise Lepestre og hans sønner, først ble reist. Fra 1537.
I 1541 døde Nicolas le Valois d'Escoville av hjerneslag under en mottakelse som ble gitt på hotellet hans, avsluttet et år tidligere. Sønnen Louis, viscount of Caen, arver familiehjemmet. Han bor ikke der og foretrekker å lease det; butikker åpnet deretter på rue au Change. Fra den tiden leier byen Caen innimellom de store rommene på hotellet for å organisere offentlige seremonier eller ønske anerkjente gjester velkommen. I 1603, hans bror, Jean le Valois d'Escoville, solgte hotellet til Guillaume Moisant, en rik kjøpmann fra Rouen som hadde blomstret takket være klut handelen . Hans sønn, Jacques Moisant de Brieux , ble deretter vant til å ønske en gruppe kultiverte mennesker velkommen på regnfulle dager som møtes hver mandag på Place Saint-Pierre hvor postkontoret fra Paris ankommer . Over tid ble disse møtene hvor man diskuterer offentlige saker institusjonalisert, og i 1652 ble Academy of Arts og Belles-Lettres of Caen opprettet. Fram til 1685 ble akademisamlingene holdt i den vakreste salen på hotellet.
De påfølgende eierne okkuperer bare en del av bygningene. Resten leies av byen for å imøtekomme de store besøkende dignitærene eller kongens representanter, som Charles de Matignon , generalløytnant i Normandie. I 1693 begynte kommunen å leie en del av hotellet for å huse sine trange tjenester i Châtelet. I 1733 kjøpte rådmenn høyre fløy av hotellet og de kommunale tjenestene bosatte seg gradvis der fra 1736; etter ødeleggelsen av den gamle befestede porten i 1755, ble høyre fløy av Hôtel d'Escoville rådhus. Mellom 1733 og 1755 ble resten av hotellet da solgt med lodd, noe som antydet at bygningen allerede hadde måttet gjennomgå store endringer. Dermed selges hovedbygningen med utsikt over torget i tre partier (nummer 6, 8 og 10 Place Saint-Pierre). Catherine Moisant solgte venstre fløy av hotellet til byen i 1755 for å imøtekomme den konsulære jurisdiksjonen . Dette prosjektet mislyktes, og det var til slutt postkontoret som flyttet dit under den franske revolusjonen før bygningen ble solgt igjen29. september 1796. Denne fløyen blir deretter forvandlet til en butikk. Etter at kommunen reiste til Eudist Seminary ( Place Royale ) i 1792, ble høyrefløyen okkupert av børsen , Caen handelskammer , handelsretten og Prud'hommes-rådet . I 1821 ble det bygget en rettssal i høyre del av hagen.
Hotellet er et sted med politisk og administrativ makt og er også et av byens viktigste kultursentre: det har vært sete for Académie de Caen siden 1753; fra XVIII th århundre, blir konserter i regi av Academy of Music og selskapet Redoubt tidlig XIX th århundre av Philharmonic Society of Calvados og deretter av Society of Fine Arts som endelig plass. I 1862 ble hele bygningen klassifisert som et historisk monument, og en første restaurering fant sted. Tre andre restaureringskampanjer følger:
Hotellet ble alvorlig skadet under slaget ved Caen i 1944; den indre gårdsplassen forblir, selv om den er veldig skadet, men fasaden på Place Saint-Pierre samt ytterveggen til sørfløyen er pulverisert. I nesten femten år ble mange prosjekter presentert av flere arkitekter, og det klassiske prosjektet med Charles Dorian ble foretrukket fremfor den moderne fasaden som ble foreslått av Paul Binet. De svært sterke forskjellene mellom de ulike aktørene i gjenoppbyggingen om rehabilitering av hotellet Escoville er spesielt representative for oppgjøret mellom hele gjenoppbyggingen, rådhuset, historiske monumenter, gjenoppbyggingsdepartementet, handelsmenn og katastrofeofre. INovember 1949, handelskammeret, som påskudd av uenighet med prosjektet for å restaurere fasaden på hotellet d'Escoville, bestemmer seg for å få bygget en ny bygning ( tidligere handelskammer i Caen ) på stedet for det gamle auksjonsrommet. Endelig godkjente byrådet det endelige prosjektet i 1958. Bygningen ble restaurert rundt 1960.
Fra 1963 var det store rommet i første etasje vert for den årlige forestillingen til kunstnere fra Nedre Norman og ulike kunstutstillinger. Bygningen huser to butikker, turistkontoret på Place Saint-Pierre og en vaktmannsbolig; resten av hotellet var mer eller mindre ubrukt til 1994. På denne datoen gjennomgikk hotellet en ny restaurering og en total omveltning av interiørdesignet. Selgernes leiekontrakt er avsluttet, og hovedbygningen på gaten, samt nordfløyen, tildeles turistkontoret . Hotellet opprettholder en bekreftet kulturell funksjon. Moisant-rommet i Brieux er vert for møter mellom Académie des sciences, arts et belles-lettres de Caen og Société des Antiquaires de Normandie . Fra 1994 til sin flytte i 2013 til Dogepalasset av Abbaye aux Hommes , den artothèque de Caen okkuperte delen av hotellet. Et prosjekt for et tolkningssenter for arkitektur og kulturarv innenfor rammen av " Cities and Countries of Art and History " -merket som ble nevnt av byen i 2016, men det er ikke implementert.
I middelalderen ble det urbane stoffet stadig tettere inne i festningen i Caen , bygningene, bygget på lange og smale tomter, sto på tre til fire etasjer med gavl på gaten; den 52-54 St. Peter gaten er et godt eksempel. Fra 1500 - tallet bygger eliten Caen, beriket av pyntet økonomi etter slutten av hundreårskrigen , herskapshus av en ny type som hotellet Mondrainville eller hotellet Than . Men Hotel d'Escoville er fortsatt det beste eksemplet. Området hvor alle bygningene ble bygget var mye tettere da det ble bygget; Først på 1630-tallet ble boligene som vender mot hotellet revet for å utvikle Place Saint-Pierre. Den enorme innflytelsen som var nødvendig for byggingen av disse bygningene på bare to nivåer, samt deres plassering rundt en gårdsplass som tydelig markerte grensen mellom offentlig og privat rom , var derfor helt i opposisjon til den tradisjonelle arkitekturen i middelalderbyen.
Men det er den rike innredningen av innergården som slår besøkende i dag, og som gjør Hotel d'Escoville til et av de fineste eksemplene på renessansearkitektur i Normandie . Den smarte dekorasjonen vitner om renessansens ånd ved å blande tradisjonelle bibelske inspirasjonstemaer med referanser til antikken . Mer nysgjerrig holder visse elementer i ornamentikk en mer mystisk betydning og ser ut til å forholde seg til den andre lidenskapen til Nicolas le Valois d'Escoville: alkymi .
Den vestlige paviljongen er delt inn i tre like deler. I sentrum er bygningen toppet av et veldig skrånende tak som er karakteristisk for den franske renessansen og ofte finnes i Normandie (f.eks: Château de Fontaine-Henry , Château d'O , Château de Lion-sur-Mer ). Den loftet er opplyst av en rikt dekorert takvindu . Til høyre fungerer en hall som er åpnet av to arkader med fathvelving og tilgjengelig med noen få trinn som hovedadgangen; det gir tilgang til første etasje, hevet over gaten og til de øvre etasjene takket være en vindeltrapp . Ovenpå tar en loggia sammensetningen av hallen. Trappen er overvunnet av to lykter i form av en tempietto (lite sirkulært tempel arvet fra den greske tholos ) kronet:
- en av en statue av Apollo ; - den andre av en statue av Marsyas .Den mest bemerkelsesverdige nordlige fasaden er delt inn i fem deler. Mellom de tre seriene med glatte vinduer er bryggene skåret ut av utsmykkede nisjer i første etasje:
- til høyre, ved en statue av Judith som holder hodet til Holofernes ; - til venstre, av en statue av David som holder hodet til Goliat .Utførelsen av disse statuene er så fin at man lenge trodde at de var verk av florentinske skulptører . I den øvre delen av toppene som ble emblazoned, ble støttet av nymfer og ånder .
Armene til Valois d'Escoville var:
|
Nord- og vestfasadene.
Nordfasaden.
Nord- og østfasaden.
Den østlige fasaden og inngangsporten
Den sørlige fasaden.
Detalj av lanternene.
Opprinnelig ble fasaden med utsikt over Petersplassen prydet med en hestestatue i runden som førte til at bygningen ble kalt Hôtel du Grand Cheval. Etter Caen-opprøret mot den nasjonale konvensjonen ble denne basreliefen ødelagt i 1793 og erstattet for en tid av et maleri som representerte Liberty iført en frygisk hette og trampet på hydraen , symbol på føderalismens nederlag . Det er ikke lenger arkitektoniske spor etter disse representasjonene, men vi har fortsatt en beskrivelse laget av legen Dubourg i et brev adressert til Pierre-Daniel Huet i 1699:
“ Det er to representasjoner i basrelieff, en øverst viser denne flotte hesten i lufta, med skyer på fremre føtter. Mannen på den hadde et sverd foran seg, men det er ikke der. Han holder i sin hånd en lang jernstang, og bak seg fulgte ryttere i luften og foran ham og over en engel i solen. Over døråpningen er det fremdeles en fremstilling av en mann på hesteryggen, liten på en haug med døde kropper og hester som fuglene spiser. Den er vendt mot østsiden, motsatt den andre, og foran den er den falske profeten og den mangehodede dragen representert og ryttere som rytteren ser ut til å gå mot. Han vender hodet bakover, som for å se representasjonen av den falske profeten og dragen inn i et gammelt slott som han kommer ut fra flammene der denne falske profeten allerede er halvkroppslig. Det skriver på låret av den store rytter og flere steder, som "kongenes Konge, herrenes Herre" og andre fra XIX th kapittelet i Apocalypse. Siden disse bokstavene ikke er inngravert, tror jeg at de ble skrevet for ikke lenge siden; men det er en marmor på toppen der det står: "Og det var mitt navn, Guds ord." "Den første bevarte representasjonen av fasaden er fra 1844; det er arbeidet til Georges Bouet . På den tiden var fasaden allerede blitt lemlestet og butikkfronter i første etasje skjulte de opprinnelige proviantene. Et annet bilde fra 1929 viser at fasaden har endret seg lite på et århundre. Fasaden ble delt inn i syv bukter avgrenset etter bestillinger fra overliggende kolonner. Hver bukt er overvunnet av en steindorm dannet av en arkade flankert av pilastre ; bare takvinduet som kronet inngangsbrønnen var laget av tre. Spennene hadde ikke samme bredde; de to spennene på venstre side som tilsvarer sørfløyen, så vel som spennet som ble gjennomboret av porte cochère som ga tilgang til gårdsplassen var smalere.
Fram til 1944 ble disse tre spennene delt inn i to nivåer, mens de andre spennene ble delt inn i tre nivåer. Fram til begynnelsen av XX - tallet har retten til spenner bevart elementer fra dekorasjonen fra det XVI - tallet, noen av dørkarmene og diamantdekorasjonene over vinduene. Disse ordningene gjorde det mulig å fremme hypotesen om at bygningen tidligere var delt inn i to nivåer med hevet første etasje og andre etasje, delt av et gulv etterpå.
Nesten fullstendig ødelagt under bombardementene har fasaden ikke blitt rekonstruert identisk. I 1948 bestemte den rådgivende komiteen for gjenoppbygging av Caen faktisk, etter lange debatter, å gjøre om en fasade som respekterer volumet på antall etasjer og til en viss grad regimet for hele og dager med den gamle fasaden , men uten å være en identisk kopi. Fasaden er delt horisontalt av åtte serier av vinduer på lik avstand, mot syv opprinnelig, som strekker seg over tre nivåer, og kvistene er nå bare fem i antall. I tillegg ble fasaden flyttet en meter fra sin tidligere innretting for å utvide hovedbygningen på gaten, og rekonstruktørene måtte flytte det som var igjen av inngangsverandaen.
Hotellet ble ødelagt under slaget ved Caen, og hotellet er i stor grad blitt ombygd. I 1960 ble strukturarbeidet fullført. På Hôtel d'Escoville, som på Hôtel de Than, har de originale Caen-steinmurene blitt overtatt av en armert betongkonstruksjon og er ikke lenger bærende. Strukturelt ligner de nå bygningene til gjenoppbyggingen. “Gammeldags” verk har faktisk vært forbeholdt synlige deler; teknikkene implementert for konsolidering eller restaurering av skallet har ingenting å gjøre med den gamle konstruksjonsteknikken, som forskyvningen av fasaden viser oss.
Peisen på Hôtel de Villy (Moisant de Brieux-rommet)Under rekonstruksjonen av de indre rommene ble en peis , som ligger siden 1855 i første etasje på Normandies antikvariske museum , satt sammen igjen i 1963 i første etasje på Hôtel d'Escoville. Den ble deretter flyttet i 1994 til Moisant-rommet i Brieux.
Denne skorsteinen stammer fra 1568 og var opprinnelig et herskapshus på nr . 28 i rue Saint-Jean (ødelagt under slaget ved Caen i 1944), sør for hotellet . Det er bemerkelsesverdig for sin skulpturelle dekorasjon som en gang ble malt. Den karmen , dekorert med en frise av palmeblader , støttes av to ben dekorert med overtrukne caryatids . En cartouche , som ligger i midten av overliggeren, er stemplet med armene til familien de Villy. På hetten, er i sentrum en lettelse som representerer St. George triumferende drage. Denne scenen er omgitt av en fletning på begge sider som er skulpturelle figurer i profil som hviler slags store ioniske hovedsteder . En støpt topp gesims , avbrutt av en mascaron , hviler på to kappede canephorae plassert på hver side av hetten. De kinnene er dekorert med bas-relief representerer Mars og Minerva .
Generelt syn på peisen
Hette detalj
Overligger stemplet med armene til familien de Villy