Fødselsnavn | Heinrich Ignaz Franz Biber |
---|---|
Fødsel |
12. august 1644 Wartenberg , Kongeriket Böhmen |
Død |
3. mai 1704(59 år gammel) Salzburg , erkebiskopens fyrstedømme Salzburg |
Primær aktivitet |
Komponist , fiolinist |
Stil | Barokkmusikk |
Aktivitetssteder | Olmütz , Kremsier , Salzburg |
År med aktivitet | 1660 - 1704 |
mestere | Johann Heinrich Schmelzer |
Etterkommere | Carl Heinrich Biber |
Primærverk
Heinrich Ignaz Franz Biber født den12. august 1644i Wartenberg (nå Stráž pod Ralskem , i Tsjekkia ), døde den3. mai 1704i Salzburg , er en østerriksk-tsjekkiske barokkfiolinist og komponist .
Heinrich Biber ble født i Böhmen, i Wartenberg , nord for Praha, og ble døpt den12. august 1644. Han fikk sin musikalske opplæring fra den østerrikske komponisten og kormester Johann Heinrich Schmelzer . Biber hadde stillinger i Olmütz og Kremsier i Moravia, før han selv ble utnevnt til kormester til prinsbiskopen i Salzburg i 1684 . En virtuos fiolinist, Biber er også en emerituskomponist som er i stand til å lage alle slags musikalske verk . For hans fortjeneste fiolinist og komponist, ble han adlet av keiser Leopold I st og kan kalles "Biber von Bibern."
Hans sønn, komponisten Carl Heinrich Biber (1681-1749), etterfulgte ham som kormester i Salzburg.
Hans fiolinspill ble sannsynligvis påvirket, på den ene siden av den italienske tradisjonen Marco Uccelini og Carlo Farina , og på den andre siden av den da gryende tyske polyfoniske tradisjonen representert av Johann Heinrich Schmelzer , som var mesteren i Biber. Bibers bidrag inkluderer fremskritt innen fiolinteknikk - han var i stand til å nå 6. og 7. posisjon, og hans venstre- og bue-teknikker var langt mer avanserte enn de moderne italienske komponistene. I noen av verkene hans bruker Heinrich Biber scordatura , en "avskåret" spilleteknikk. Man avtar eller man øker spenningen til en eller flere strenger på instrumentet, for å skape illusjonen til et instrument ved hjelp av forskjellige akkorder. Måten å stille fiolinen til å spille med barokke instrumenter som med moderne instrumenter, men med en teknikk som vil bli utviklet senere i XIX - tallet , to, tre eller fire strenger. Denne teknikken gir uvanlige lydeffekter, effekter søkt å gi et bestemt karakter til et verk. Ingen andre fiolinister før ham hadde brukt spillet på to eller tre strenger så mye samtidig. Dermed klarte han å spille i syvende posisjon uten problemer, en teknikk som Arcangelo Corelli fremdeles anså på den tiden for å være umulig.
Den Sonatas Mysterienes (Roser sonatene) , i hvilken det er 15 forskjellige måter å avstemme fiolin , er et godt eksempel på denne teknikken.