Henri Antoine de Favanne

Henri Antoine de Favanne Bilde i infoboks. Selvportrett , c. 1730 ,
Privat samling (Paris-salg, Hôtel Drouot, Delorme, 16. desember 2009, parti 30).
Fødsel 3. oktober 1668
London
Død 27. april 1752
Paris
Begravelse Saint-Roch kirke
Nasjonalitet Engelsk
Aktivitet Maler
Herre René-Antoine Houasse
Arbeidsplasser Paris (til1695) , Roma (1695-1700) , Paris (1700-1705) , Spania (1705-1713) , Paris (1713-1752)
Forskjell Romaprisen (1693)
Primærverk
Dekorasjoner av Chanteloup slott

Henri Antoine de Favanne , født den3. oktober 1668 i London og døde den 27. april 1752 i Paris, er en engelsk maler av fransk opprinnelse.

Biografi

Favanne ble født i London fra foreningen Antoine de Favanne og Catherine Coché, og ble døpt seks måneder senere av en kapusin, kapellan til dronningen. Hans far, som var ivrig etter jakt, hadde blitt ansatt som kongens første jeger av Karl II av England . Brakt til Frankrike i en alder av tre år, ble Favanne ført tilbake til England kort tid etter, der moren hennes døde. Faren brakte ham tilbake og gikk om bord i Maison des Oratoriens d'Aubervilliers før han dro til Brussel for å bli med hertugen av York, den fremtidige Jacques II . Så seks år gammel ble han bare i pensjonen i tre år, og på slutten av dette kalte faren ham til Brussel og førte ham tilbake til England hvor han bodde i omtrent syv år. Da han også var beregnet på venerier, slik at farens ansvar overgikk til sønnen, hadde han knapt nådd sitt trettende år da han ble sendt tilbake til Paris for å lære, på kongens bekostning, å lytte kofferten ved huset. Christian, den mest berømte ringeklokken i sin tid. Etter å ha vært forpliktet til å returnere til London på slutten av atten måneder, viste han at han hadde tjent så godt på lærerens lærer at han selv ble ansett som en dyktig trompetist. Imidlertid ga han opp dette talentet, hvis lepper hadde forble litt nedsenket for ham på siden der han munket instrumentet fordi han under dette oppholdet i London viste en markant forkjærlighet for å male, og alltid var alene på rommet sitt, okkupert. utrettelig tegning og kopiering av utskrifter av mestrene i Italia og Frankrike, i en slik grad at vi hjemme endte med kallenavnet "den ensomme".

Til å begynne med motsatte seg sønnens presserende og utholdende forespørsel, endte Antoine de Favanne med å gi seg for ham, og han førte ham tilbake til Paris, med anbefalinger til Louis XIVs første maleren , Charles Le Brun, da han knapt ankom Dover, kongen, deres herres død, tvang dem til å vende tilbake til London. Da hertugen av York steg opp til tronen under navnet James II , holdt han de Favanne senior stillingen som jaktløytnant og ga sønnen den som første jeger, som på ingen måte avkjølte hans tilknytning til maling, kjøpte med hans små gleder avtrykkene av serien av slagene til Alexandre de Le Brun, alltid opptatt med å tegne, men følte at han uten en mester kunne gjøre små fremskritt og veldig sakte, ba han kongen om tillatelse til å returnere til Frankrike for å lære maleri. Jacques II ga ham i 1687 en tre års permisjon for å studere tegning og maling, som han til og med viet en del av pensjonen til. Allerede rundt atten år og seks måneder, en høy alder for å komme i lære, kunne han ikke lenger håpe på å studere under Le Brun, som han ble anbefalt til, fordi han ikke lenger holdt skolen. For å kunne studere i henhold til verkene til denne kunstneren, valgte han som lærer en tidligere elev av Le Brun, René-Antoine Houasse , vakt for maleriene til kongen, hvis farge allerede hadde fått et visst rykte. Etter å ha fått vanskelig tillatelse til å kopiere Le Bruns malerier, gjorde han så raske fremskritt at sistnevnte, da han så ham kopiere en av slagene, roste ham sterkt for arrangementene.

Favanne gjorde, i løpet av læretiden, en ny tur til London for å ta sine plikter som jeger, før han kom tilbake til Houasse, men tapet av hans rike av Jacques II, på slutten av 1688, frigjorde ham helt fra sine forpliktelser som første jeger til kronen av England og overlot ham helt til maleriet, i en slik grad at ved farens død, som hadde giftet seg på nytt, lot han svigermor overta alt og til og med forsømte ham be om familiepapir. Selv forelsket i en ung kvinne som besøkte sin herre, Louise-Geneviève Moncervel-Dupré, giftet han seg med henne, til tross for sterk motstand fra faren, i 1690. Akademiet hadde tildelt ham den første av de små prisene i nabolaget.Oktober 1689 og den av Januar 1692. I 1693 tildelte hun ham den første av Grand Prix for maling .

Tidenes vanskeligheter tillot ikke kongen å sende ham til Roma, han bestemte seg for å dra dit for egen regning i 1695, men etter seks måneder ble han tatt opp i antall kongens boarders. han tegnet mye, hovedsakelig etter Raphael . I 1700 forlot han Roma etter å ha sett åpningen av den store sekulære jubilanten, og tilbake i Paris godkjente akademiet ham den29. januar 1701, ved å skille mellom å frita ham fra å attestere ved gjerning av sitt land, som var påkrevd for det, etter overveielsen av 6. mai 1662, alle utenlandske søkere. Den 25. august 1704 ble han mottatt som akademiker med, som et mottak, et maleri på Spania som ga kronen til Philippe av Frankrike, hertug av Anjou . Valget av dette emnet skyldte ikke noe tilfeldigheter fordi Favanne under hans opphold i Roma hadde blitt venn av Jean Bouteroue d'Aubigny, sekretær for Ursins prinsesse . Sistnevnte ble nettopp tilbakekalt til Spania, året etter, førte Bouteroue sin venn til hoffet i Madrid hvor han produserte forskjellige berømte verk. Hans ti års opphold i Madrid eller Escurial ville gi Favanne muligheten til å bli offer for rivaliseringene mellom tilhengerne av det gamle Habsburg-dynastiet og det nye Bourbon-dynastiet som ble etablert i 1700 på slutten av krigen .

Planene for Favanne de Bouteroue d'Aubigny, som ønsket å ha gode eksemplarer av maleriene til kongen av Spania, var å ansette henne til å kopiere malerier av mestrene i Italia. Han sendte ham først til dette formålet til Escorial klosterpalass, der Hieronymitt-munkene var begrenset . Disse, fremdeles knyttet til det gamle dynastiet i Østerrike, tilbød seg å innkvartere ham i kongens leilighet. Av respekt og for større bekvemmelighet ba Fontanne dem om innkvartering i det indre av klosteret, noe som var nok til at han i deres øyne betraktet ham som en spion plassert av retten for å overvåke deres oppførsel. Det hensiktsmessige de brukte til å kvitte seg med ham var å fordømme ham til inkvisisjonen . Han ble derfor arrestert den26. juli, mens han var på jobb i palassets store salong. Kastet i en forferdelig fangehull, ble han overført, åtte kilo sjakler til føttene klokken fire om morgenen, i en hestevogn, til Toledo. Beskyttelsen av Ursins prinsesse tillot henne å tilbringe bare åtte uker i et mørkt fengsel foret med spindelvev. Under fengslingen hadde inkvisisjonen først nektet kongens anmodning, ansett i strid med sedvanen, om å få se rettssaken hans, men etter å ha blitt tvunget til å godta en annen anmodning, fant kongens bekjenner to artikler til fordel. De Favanne, som var i stand til å forlate, etter ordre fra kongen, den21. september. I mellomtiden hadde de religiøse i Escorial, som trodde seg sikre på fakta, utnyttet fengslingen for å spre ryktet til Escorial om at han hadde blitt satt i inkvisisjonen fordi han var jøde, som han hadde vært brent levende, etter at hans første dom hadde blitt myket opp med et sekund, som heldigvis bare fordømte ham til å ha brutt alle bein, etc. Alle disse forholdsreglene hindret ikke de informerende munkene i å være misfornøyde med å se ham igjen, en ny ordre fra kongen oppnådd av Bouteroue som hadde tvunget dem til å gjøre det, i motsetning til skikken som ønsket at en mann skulle bli tatt av inkvisisjonen. ikke kunne aldri komme tilbake til stedet der han ble arrestert. Han var dermed i stand til å gjenopprette effekter og malerier ved Escorial og fortsette kopieringsarbeidet som okkuperte ham til hans skam, sluttDesember 1714, av Ursins prinsesse.

Tvinget til å forlate Spania med Spania med prinsessen av Ursins, fulgte Favanne Bouteroue til sitt land ervervet i Touraine takket være formuen han hadde samlet i Spania i sin storhetsperiode, og hvor han hadde bygget det praktfulle Chanteloup-slottet . Med disse enorme oljemaleriene utgjør utsmykningen av det indre av dette slottet det Favanne har gjort mest, hans store arbeid som han fullførte på fire år, jobbet der bare i sommermånedene., Og tilbrakte vinteren i Paris hvor han laget skissene og studiene før han kom tilbake for å utføre dem i Chanteloup om våren. Etter å ha startet maleriene sine med galleriet som han avsluttet i 1714, malte han kapellet i 1715 og salongen i 1716. En beskrivelse av helheten, gitt til sekretæren for Royal Academy, ble produsert av Favanne, som etter disse verkene som Bouteroue, rik som han var, betalte ham så dårlig for at hans personlige økonomi ble skadet resten av dagene, brukte maling, tegning, uten å prøve å utføre, tilfreds med lite, avslappende ved å lese og snakke med venner. Hvis hans uinteresserte og hans filosofi gjorde Favannes personlige lykke, fikk de ham også til å savne en sjelden mulighet: i 1717 fikk han i oppdrag å male kuppelen til kirken Saint-Paul i London , laget han skissen., Men med så liten iver, at Thornhill fratok ham denne kommisjonen, som utvilsomt var en heldig mulighet når man vet hvordan den engelske nasjonen elsket å belønne kunstneriske talenter. Han hadde denne uinteresserte fra sin far, en veldig lojal tjener for kongen han tjente. En overbevist jakobitt selv , ikke bare nektet han hele tiden tilbudene som ble gitt til ham av kong Vilhelm III om å gi ham all eiendommen til familien sin hvis han samtykket til å vende tilbake til sitt land, men enda mer, han utsatte seg for døden. gå og spre skriftene til Jakob II, den avsatte kongen som han hadde tjent og som han forble trofast over hele England.

Ansett av sine kolleger, hadde Favanne suksessivt alle stillingene, med unntak av direktør, ved akademiet, som valgte ham til assistent til professor på 29. mai 1717, lærer 28. september 1725, Prorektor på 26. mars 1746og rektor på 6. juli 1748. Han sendte mellom 1704 og 1751 flere verk til salongen, den mest kjente var Ceres som oppdaget beltet til datteren Proserpine fjernet av Pluto  ; av Naiadene  ; Thetis tvunget til å samtykke til å gifte seg med Peleus  ; Separasjon av Telemachus og Eucharis  ; Nymfene, begeistret av kjærlighet, satte fartøyet i brann for å forhindre flukten fra Telemachus  ; Venus setter kjærlighet i hendene på Calypso  ; Kysk Suzanne blant de gamle mennene . Mangelen på formue til Favanne, som ikke hadde trent noen elev, forhindret ham ikke i å ta seg av en nevø og en niese som døde i huset hans da hun begynte å male ganske. Av de to barna han etterlot seg, Anne-Marguerite og Jacques, var sistnevnte opprinnelig bestemt for gravering, noe han lærte av Simon Thomassin , før han kom tilbake til maleriet, for å bli malersjef for marinen i Rochefort; akademiet har tildelt ham tegningsprisen flere ganger. Favannes biograf, fetter de La Contamine, beskrev ham som enkel i alt, og levde nøysomt, "hardtarbeidende, med milde lidenskaper og en filosofisk stemning". Han antyder også at han var utsatt for det rettferdige kjønn og henga seg til en viss religiøs vantro som han hadde kommet tilbake fra i de senere årene. Etter hans død ble han gravlagt i Saint-Roch Church , ved siden av sin kone.

Virker

  1. Hans ankomst til Spania  ;
  2. Hans ekteskap med prinsesse Louise-Gabrielle av Savoy  ;
  3. Maktforbundet som påtok seg å trone ham  ;
  4. De fire hoveddydene som vi har sett skinne i denne monarken  ;
  5. De fire hoveddydene som vi har sett skinne i denne monarken  ;
  6. Slaget vant han ved Almansa  ;
  7. Fødelsen av prinsen av Asturias  ;
  8. Reduksjon av kongedømmene i Valencia og Aragon under lydighet av hans majestet  ;
  9. Slaget vant hun på Villaviciosa  ;
  10. Utdannelse av prinsen av Asturias. Prinsessen av Ursins presenterer den unge prinsen til Minerva , taket til det store galleriet (23 × 9  m ) på Château de Chanteloup.

Merknader og referanser

Merknader

  1. Hendrick van Hulst , æresmedlem av Royal Academy og historiograf av institusjonen skrev at noen "som bodde sammen med ham i sin ungdom, forsikrer at moren fødte ham til sjøs mens de gikk fra Calais til Dover", men at hans " familien bestrider faktumet ". Det er utvilsomt et spørsmål om å bestride hans kvalitet på engelsk, som ble etablert av hans fødsel på engelsk jord. Hans biograf, fetter de La Contamine, er likevel kategorisk om Fontannes engelske nasjonalitet, selv om han hengir seg til å prøve å fjerne ham fra det og konkluderer: “Selv om han ble født i London, tilhørte han ikke helt til den engelske nasjonen, siden faren hans var fra Monceau-sur-Oise . "
  2. Montaiglon skriver, op. cit. , s.  240 , av dette valget at han "kanskje var den minst tilbøyelige til å dra nytte av et geni som hans" fordi, ifølge ham, "trengte disippelen mye mer for å bli oppvarmet enn å være inneholdt. "
  3. Han hadde levert en detaljert rapport om den til historiografen Lépicié for sin samling av livene til de første malerne til kongen , men sistnevnte skrev bare fem biografier.
  4. I et brev som ble sendt fra Madrid til sin kone i Paris 12. november 1708, skrev han at han under denne fryktelige ensomheten var opptatt med å tegne.
  5. Denne ble tidligere utstilt i Apoteket til Feuillants i Paris , blant noen malerier han laget for den berømte broren Joseph.

Referanser

  1. Hendrick van Hulst , fakta som ser ut til å dukke opp i livet til Henri de Favanne, rektor for akademiet .
  2. Anatole de Montaiglon 1875-1892 , s.  238.
  3. Anatole de Montaiglon 1875-1892 , s.  239.
  4. Anatole de Montaiglon 1875-1892 , s.  241.
  5. En skisse av Henri de Favanne for Château de Chanteloup kjøpt av Tours
  6. Cousin de Contamine, Memoire for å tjene i livet til M. Defavanne, ordinær maleren til Roy, og rektor ved det kongelige akademiet for maleri og skulptur , Paris, hos enken til DA Pierres, bokhandler, rue S. Jacques vis- vis -à-vis S. Yves, til S. Ambroise & Couronne d'epines. Med godkjenning og privilegium fra kongen,1753, 34- [2]  s. , i-8 °, s.  26.
  7. Jean-Claude Boyer (dir.), The Passion of the Soul. 17. og 18. århundre malerier fra Changeux-samlingen , kat. eksp. Meaux, Bossuet museum; Toulouse, Augustins museum; Caen, Museum of Fine Arts. Paris, Odile Jacob, 2006, s.160-163.

Se også

Bibliografi

Eksterne linker