| Cantata BWV 113 Herr Jesu Christ, fra höchstes Gut | |
| Fransk tittel | Herre Jesus Kristus, høyeste gode |
|---|---|
| Liturgi | Ellevte søndag etter treenigheten |
| Dato for sammensetning | 1724 |
| Forfatter (e) av teksten | |
| 1, 2, 4, 8: Bartholomäus Ringwaldt | |
| Original tekst | |
|
Oversettelse av JP. Saucy, note for note Fransk interlinjær oversettelse | |
| Instrumentalt personale | |
| Soli: SATB- kor SATB Tverrfløyte , obo I / II, oboe d'amore I / II, fioliner I / II, bratsj, basso continuo |
|
|
Full score [PDF] Piano / stemmestykke [PDF] | |
Herr Jesu Christ, fra Höchst Gut ( Lord Jesus Christ, Supreme Good ), ( BWV 113), er enreligiøs kantate av Johann Sebastian Bach komponert i Leipzig i 1724 .
Bach komponerte denne kantaten av sin andre årlige syklus i anledning den ellevte søndagen etter treenigheten og dirigerte den videre20. august 1724. For denne liturgiske destinasjonen krysset to andre kantater terskelen for ettertiden: BWV 179 og 199. Lesningene som ble foreskrevet for denne søndagen var Kor. 1: 15, 1–10, om Kristi evangelium og Paulus 'plikt som apostel og Lukas. 18, 9–14, lignelsen om fariseeren og skatteoppkreveren.
Teksten til kantaten er basert på de åtte strofer fra koralen til Bartholomäus Ringwaldt ( 1588 ), en bøtesang knyttet til bønnen til skatteoppkreveren Herr, sei mir armem Sünder gnädig . Melodien tilskrives også Ringwaldt. En ukjent dikter holdt tekstene slik de er i sats 1, 2, 4 og 8, men satte inn en resitativ i fjerde sats. Han transkriberte ideene til de gjenværende strofer i arier og en resitativ, mens han beholdt begynnelsen på den tredje og syvende strofe. Han behandlet strofer 5 og 6 mer fritt, og inkorporerte ideer fra brevet som medlidenhetsløftet, som dessuten bare er formulert men ikke lovet, i koralen. Han viser til flere vers fra forskjellige evangelier for å understreke denne tanken: Lukas. 15, to i det 5 th og 6 th bevegelser. Mast. 9, 2 eller Lukas 7, 48 i femte sats. Mast. 11, 28 i sjette sats, omskrevet som: "Er ruft: Kommt her zu mir, die ihr mühselig und beladen" . Det siste verset dukker også opp i den andre delen av duoen i Messias of Handel , uttrykt i tredje person, i sopranseksjonen.
Teksten er hentet fra Bartholomäus Ringwaldt (sats 1, 2, 4 og 8), resten av forfatteren ukjent. Korstemaet er inspirert av salmen "Herr Jesu Christ, from the höchstes Gut" . Denne melodien finner sin opprinnelse i salmene til Görlitz i 1587 og i Dresden i 1593 . Görlitzs kalles “Harmonia hymnorum” . Vi vet ikke hvem som har komponert den.
Kantaten er skrevet for tverrfløyte , to oboer , to oboer d'amore , to fioler , bratsj , basso continuo , fire solister ( sopran , alt , tenor , bass ) og et firedelts kor .
Det er åtte bevegelser:
Åpningskoret er en korfantasi med sopran cantus firmus , de nedre stemmene arrangert i homofoni i kontrast til en pyntet melodi av sopranen. Koralversene er atskilt med en ritornello uavhengig av orkesteret, hvis tema er hentet fra koraliets melodi. En solo fiolin spiller virtuose figurer hele tiden mens oboer og andre strenger forblir stille under vokalpartiene. Andre sats behandler koralen på samme måte som visse bevegelser transkribert av Bach for Schübler-korene , dvs. en trio av bratsj, enstemmige fioliner og continuo. Melodien til koralen blir strippet her.
Den første arien ledsages av de to obo d'amore. Temaet ligger nær melodien til koralen, men transkribert i durmodus og i et dansende mål på 12/8. Stemmene tar opp det samme emnet og utvikler en rik farge på ordet “gewandelt” (endret). Musikolog Boyd bemerker en likhet med arien "Et in Spiritum Sanctum" av messen i b-moll , begge skrevet for bass i en sammensatt takt, i A-dur og med to oboer. Den andre arien, femte sats, er ledsaget av en obligatorisk fløyte som i kantatene de to foregående ukene, Was frag ich nach der Welt , BWV 94, og Nimm von uns, Herr, fra treuer Gott , BWV 101. Det resitative, sjette sats, er ledsaget av strenger som ennå ikke hadde grepet inn i de fire foregående satsene. De går inn i andre mål på ordene “wie lieblich klingt das Wort in meinem Ohren! ” (Så søtt det ordet er for øret mitt!), Som Craig Smith kaller et” magisk øyeblikk ”. Resitativet kulminerer i forvalterens bønn. Den siste arien, skrevet for to stemmer og continuo, fokuserer på melodier uten ord, som en korekonsert XVII - tallet. Koralmelodien vises flere ganger i en pyntet form, til og med på andre ord enn originalteksten. Den endelige strofe arrangeres for fire stemmer.