Den historien til den franske tegneserien begynner i slutten av XIX th århundre.
I Frankrike , på slutten av XVIII th århundre, er det planker av bilder med et klistremerke trykt i serien ved avbildning av Epinal , serien som passer inn i linjen av publikasjoner som selges av Hawking eksempel via Bibliotek blå , veldig populære illustrerte hefter , hvis distribusjon går tilbake til XVII - tallet. Først trykt fra tresnitt gravert og farget med en sjablong, kommer de vanligvis i form av en helsides tegning og tar opp populære emner (fromme bilder, sang, rim, gåter, Frankrikes historie osv.), Men vi ser også utseendet på miniatyrbilder som inneholder en forklarende tekst plassert under miniatyrbildet. I 1820 vedtok en av hovedgrunnleggerne av bilder av Épinal, Jean-Charles Pellerin , litografi og 10 år senere teknikken for kromatografi av Godefroy Engelmann . "Helside" -bildene tar raskt navnet "chromos", synonymt med lyse farger, for å fortelle oss om de store gjerningene i fransk historie. Miniatyrsidene er de tradisjonelle bildene av Épinal . Så snart de blir tavler som består av bilder som har en logisk sekvens, er de endelig "historier i bilder".
Mye senere jobbet kjente designere som Caran d'Ache og Benjamin Rabier for Imagerie d'Épinal. Disse platene, ofte bundet i form av bøker eller hardback-album, markedsføres av hawkers som sørger for suksess, mellom 1870 og 1914 selges det over 500 millioner plater. Jean-Charles Pellerin var utvilsomt skaperen av "historier i bilder" og en forløper for tegneserieforlag.
På slutten av XIX - tallet, i motsetning til USA der pressen er informasjon og familie, skal den franske pressen presse mening fra en voksen leserkrets og politisert, noen aviser spesialiserer seg i satirisk sjanger og stoler sterkt på karikatur som Honoré Daumier i Le Charivari eller den populære romangenren med sine ofte illustrerte serier som Mon Journal der Christophe begynte i 1887 som illustratør.
Frankrike er opprinnelsen til en spesialpresse for oppmerksomhet fra et bestemt klientell, illustrerte aviser for unge mennesker og i utgangspunktet for borgerlig ungdom.
I 1873 lanserte Hachette bokhandel Le Journal de la jeunesse og, i 1881 , Mon journal . Det er i sistnevnte at Christophe leverer 15. september 1887hans første rekreasjonstegninger: "Den morsomme historien om Maître Pierre", tegneserie i to plater, uten bobler (teksten er trykt under hver boks). Og det var i Le Journal de la jeunesse at han i første halvdel av 1889 publiserte "En del av landsbygda", en illustrert såpeopera med familien Cornouillet. Alle utgivere vil ha magasinet sitt illustrert. I 1898 ga Tallandier ut L'Illustré national og i 1904 Jeudi Jeunesse . Fayard i 1903 tilbyr La Jeunesse Illustrée der Benjamin Rabier samarbeider . Alle disse illustrerte tidsskriftene for unge mennesker inkluderer tekster ledsaget av illustrasjoner, men - med unntak av "Histoire drolatique de Maître Pierre" - ingenting som ligner tegneserier.
I 1889 lanserte forlaget Armand Colin Le Petit Français Illustré: en avis for skolebarn og skolejenter . I august dukket Christophe's Cornouillet-familie opp igjen der under familienavnet Fenouillard , men ikke lenger i form av illustrert tekst: i form av en tegneserie. Familiens første eventyr, i fem brett , tar dem med til å besøke den universelle utstillingen som ble arrangert i Paris det året. Trengslene til Fenouillard-familien vil dermed fremstå som en serie frem til 1893 , da Armand Colin-utgavene førte dem sammen i et album. Christophe vet hvordan han skal leke med rammen, så på "Første start" -siden nøler han ikke med å vise bare en del av scenen. Monsieur Fenouillard, montert på en stol, inspiserer togavgangsbrettet, men vanen med " vaffeljernet " tillater ikke at scenen blir innrammet i høyden. Christophe tegner toppen av scenen i følgende boks med resitativet "Dimensjonene til den forrige tegningen har tvunget oss til å kutte Mr. Fenouillard i to, denne figuren er ganske enkelt ment å vise fortsettelsen av den utmerkede kjøpmann til intelligente mennesker. trangsynt og med svak fantasi. »Christophe er virkelig forgjengeren til Fred og Gotlib .
Christophe , som egentlig heter Georges Colomb (han foraktet ikke ord og ord), som hevdet å være påvirket av Töpffer , hadde vært i stand til å syntetisere innovasjonene til sine forgjengere. I likhet med Töpffer knytter han bildene sammen, han bruker nærbildet introdusert av Busch og han vet hvordan man får en historie til å vare som den beste såpeoperaen. For å tilfredsstille sitt doble voksne og barnslige publikum utvikler han historiene sine på et dobbelt lesenivå ved hjelp av doble betydninger.
Suksess som krever suksess, La Famille Fenouillard vil bli fulgt fra 1890 til 1896 av Les Facéties du sapeur Camember som ikke kan fjerne jorden fra ett hull i et annet hull, fra 1893 til 1899 av L'Idée fixe du scientist Cosinus og hans fantastiske oppfinnelse Aném Électroreculpédalicoupeventombrosoparacloucycle og fra 1893 til 1904 av Les Malices de Plick og Plock . Han begynte i 1899 Haut et Puissant Seigneur, Baron de Cramoisy, som han etterlot uferdig for å utføre akademiske funksjoner. Alle historiene hans på bilder er publisert i et album i italiensk format av Armand Collin fra 1903.
Christophe blir av tegnespesialister betraktet som skaper av sjangeren i Frankrike, men fremfor alt den som gjør tidsskriftet til det favorittmediet for tegneserier og ikke albumet selv om det fortsetter å eksistere. Men den som introduserte en ny måte å publisere tegneserier i 1905, var forlaget Gautier-Langereau med La Semaine de Suzette .
Det er den første spesialiserte illustrerte tidsskrift for oppmerksomhet fra unge mennesker og mer spesifikt unge jenter fra gode familier. Det er i denne avisen som vises i n o 1 av2. februar 1905Bécassine tegnet av Joseph Pinchon på en historie (man sier ikke scenario ennå) av Caumery som er ingen ringere enn Maurice Languereau, nevøen til redaktøren. Legenden forteller at det ville være redaktøren for avisen som i siste øyeblikk ba om å fylle sin paginering for en fasjonabel historie om Monsieur Christophe. Disse to forfatterne vil bringe 110 opplevelser til Annaïck Labornez fra Clocher-les-Bécasses. Det første albumet dukket opp i 1913, etterfulgt av 26 andre til 1939.
De fem brødrene Offenstadt (Charles, Edmond, Georges, Maurice og Nathan) går sammen om å lage et forlag. Deres første produksjoner, beregnet på en voksen leserkrets, er ganske saftige som Jomfruenes grav . Etter forskjellige tester bestemmer de seg motsatt dagens strøm for å målrette seg mot en populær og ikke-borgerlig klientell. I 1902 lanserte de L'Illustré , en tidsskrift kalt stor suksess tjue år senere under navnet Petit Illustré . Så i 1908 ga de ut L'Épatant og i 1909 Fillette for å konkurrere med Semaine de Suzette . Ved å gi nytt navn til forlaget SPE - Parisian Publishing Company - fortsatte de sin fremdrift med L'Intrépide i 1910 og Cri-Cri i 1911 , uten å glemme i 1909 en bestemt klientell militæret med La Vie de garnison . I løpet av ti år ble brødrene Offenstadt de første utgivere av populære ungdomstidsskrifter. I møte med dette skredet av titler er det bare noen få "velmenende" forlag som begir seg ut på eventyret. I 1906 lanserte La Bonne Presse L'Écho de Noël og Le Petit Parisien ga ut Nos loisirs , i 1910 utgivelsen av Ma Récréation , alle disse tidsskriftene rettet mot et borgerlig klientell, i motsetning til SPE.
På Snipe , en liten bretonsk god tjeneste fra Marquise de Grand'Air for borgerlig ungdom, går Offenstadt-brødrene i Epatanten , motarbeider Stooges of Louis Forton for populær klientell. Suksessen til Croquignol, Filochard og Ribouldingue var øyeblikkelig, det ”populacier” vokabularet, slanguttrykkene, den anti-borgerlige tonen og grenseanarkisk appell til hele arbeiderklassen, både voksne og barn. Det var først i 1965 at eventyrene deres dukket opp i album. SPE nøyde seg med å kun publisere sine komplette opplevelser i små hefter under papiromslag under den første verdenskrig mellom 1915 og 1917.
På samme måte motsatte Offenstadt-brødrene deres periodiske Fillette til La Semaine de Suzette. De vil henvende seg til Jo Valle , for teksten, og André Vallet , for tegningen, som skal lage L'Espiègle Lili . Også her vil suksessen være rungende siden Fillette er den første tidsskriftet som vises to ganger i uken, torsdag og søndag. Valle skaper en heltinne som blir gammel sammen med leserne, hvis hun i begynnelsen av historien er et spredt barn som må sendes på kostskole på slutten av eventyret i 1923, blir hun gift med en flyger.
Alle disse skaperne vil følge den samme utformingen arvet fra bildene av Épinal. På den annen side vet Christophe, Forton, Pinchon, Vallet og andre hvordan de skal binde boksene for å fortelle historiene sine, men de velger alle, og deres etterfølgere i noen år til, for å plassere tekstene sine, mindre og mindre beskrivende, under bildene. Det er en klart antatt skjevhet fordi amerikanske ballonger er godt kjent i Frankrike. Caran d'Ache bruker dem av og til, fra 1886 i Le Chat noir og den parisiske utgaven av New York Herald presenterer fra 1904 striper som bruker dem mye. Det er familieboken Our Leisure , som vanligvis publiserer illustrerte noveller som bruker den første av de amerikanske platene fra The Newlyweds ( The Newlyweds and Their Baby ) av George McManus, som opprinnelig dukket opp i 1905 i The New York World .
Den første franske tegneserien som bare bruker bobler, er ikke, i motsetning til populær kunnskap, tegnet av Alain Saint-Ogan , men av Edmond Tapissier under pseudonymet "Rose Candide": det er Sam og Sap publisert i 1908 i tidsskriftet Saint -Nicolas of the Delagrave editions. England kjente i 1919 i Daily Mirror sitt første nasjonale bånd med bare bobler. Dette er den veldig berømte tegneserien Pip, Squeak and Wilfred av Bertram J. Lamb (tekst) og Austin B. Payne (tegning). Det er en stor populær suksess og vekker en av de første "fanklubber" The Wilfredian league of Gugnuncs .
Hva som vil forandre det europeiske tegneserielandskapet er ikke fakta i et illustrert tidsskrift for unge mennesker, men i en dagspresse. Den Excelsior er ved opprinnelsen til en dobbel evolusjonen ikke å si omdreining, drift av Bicot ( Ole Winkle ) og sikk et Puce , etter å ha publisert den første virkelige franske tegneserie, iMars 1923, Rigobert jakt på sommerfugl av Naurac .
L ' Excelsior , en daglig pioner innen fotojournalistikk i 1910 takket være Pierre Lafitte , er også en pioner innen tegneserier. Den nye eieren av dagbladet er Paul Dupuy , sønn av direktøren for Petit Parisien- redaktøren av Nos loisirs . Siden Paul Dupuy overtok tittelen i 1917, har han sett etter alle formlene for å utvikle salg. I 1923 kjøpte han publiseringsrettighetene til Winnie Winkle fra Martin Branner ved Chicago Tribune og New York News Syndicate . Tegneserien vises i søndagstillegget L'Excelsior Dimanche på en innside i svart, hvitt og rødt. Den er tilpasset den franske offentligheten, den amerikanske heltinnen Winnie blir erstattet av sin yngre bror Perry under navnet Bicot. Suksessen var rask og i 1924 ble søndagstillegget omdøpt til Dimanche Illustré .
I 1925 var det Alain Saint-Ogan , en kjent illustratør, som ble oppringt av Dimanche Illustré . Dermed ble født, iMai 1925den første massesuksessen til tegneserier i Europa, Zig et Puce, med en viktig innovasjon, i en europeisk stripe, den systematiske bruken av boblen. Foran den populære suksessen oversatt av en rik mail til leserne blir serien videreført til 1934. Zig og Puce krysser på vei en pingvin med navnet Alfred som aldri forlater dem, og som til tider gleder dem stjernen. Alfred er så vellykket at han kan være den første tegneseriefiguren som er varer. Grafikken til Saint-Ogan klamrer seg til Art Deco-stilen , hans presise linje er tydelig og leselig, inspirerende mye, ved hans innrømmelse, Hergé .
Den første vertikale tegneserien dukket opp på 16. november 1949 ; inntil da hadde aviser bare utgitt tegneserier arrangert horisontalt.
Fra 1990-tallet brøt tegneserien seg gradvis fra eventyret eller det humoristiske albumet, og gikk inn i en ny æra. Stiftelsen i 1990 av Association, et uavhengig forlag grunnlagt av Lewis Trondheim , Killoffer , David B. , Jean-Christophe Menu , Mattt Konture , Stanislas Barthélémy og Mokeït , vil revolusjonere tegneseriene. Hun ser fremveksten av selvbiografiske historier som L'ascension du Haut Mal av David B., eller Persepolis av Marjane Satrapi , en virkelig suksess. Grunnlaget for Oubapo (Ouvroir de Bandes-tegneseripotensialet) vil bane vei for øvelser i stil, med spesielt Mindre enn et kvart sekund å bo fra Menu og Trondheim. Denne strømmen vil bli kalt “ alternativ tegneserie ”, “uavhengig tegneserie” eller “ny tegneserie”.