Fødsel |
26. februar 1808 Marseilles |
---|---|
Død |
10. februar 1879(kl. 70) Valmondois |
Begravelse | Valmondois (13. februar 1879 -April 1880) , Père-Lachaise kirkegård (siden16. april 1880) |
Fødselsnavn | Honoré Victorin Daumier |
Nasjonalitet | fransk |
Aktiviteter |
Engraver Caricaturist Painter Sculptor |
Andre aktiviteter |
Illustratør litograf |
Opplæring | Swiss Academy |
Herre | Alexandre lenoir |
Arbeidsplass | Paris |
Bevegelse | Realisme |
Beskyttere |
Adolphe Beugniet Paul Durand-Ruel |
Påvirket av | Nicolas-Toussaint Charlet |
Ratapoil Tredje klasse vogn |
Honoré Victorin Daumier , født den26. februar 1808 i Marseille og døde den10. februar 1879til Valmondois , er en skribent , tegneserieskaper , maler og billedhugger fransk , hvis verk kommenterer det sosiale og politiske livet i Frankrike på XIX - tallet. En produktiv designer, forfatter av mer enn fire tusen litografier, han er mest kjent for sine karikaturer av politikere og hans satirer om oppførselen til hans landsmenn. Det endret oppfatningen vi har om kunsten å politisk karikatur.
Verdien av hans malerier, noen fem hundre malerier ble også anerkjent, om enn posthumt bare: Daumier regnes i dag som en av de største franske malere av XIX th århundre.
Daumier ble født i Marseille ( nåværende rue Colbert ) til Marc Louis Daumier og Jacquette Vidal (født i Magalas , Hérault ) og / eller Cécile Catherine Philippe . Hans far var en glassmester (framer) som litterære ambisjoner førte til å reise til Paris i 1814 for å prøve å få diktene hans publisert. I 1816 fulgte den unge Daumier og moren ham til Paris. Honoré Daumier viser en disposisjon for en kunstnerisk karriere, et kall som faren forgjeves prøver å avlede ham ved å plassere ham først hos en namsmann . I 1822 ble han protegé av Alexandre Lenoir . Året etter kom Daumier inn i det sveitsiske akademiet . Han tok sine første skritt innen litografi med forlaget Belliard, og produserte deretter brosjyrer for musikkutgivere, samt illustrasjoner for reklame. Han jobber anonymt for redaktører, etterligner Charlets stil .
I 1829 møtte han Charles Philipon for hvem han laget sine første tegninger for bladet La Silhouette . I 1830 begynte han en karriere som politisk tegneserier, og laget litografier til den satiriske gjennomgangen La Caricature hvor han var vellykket for sine portretter med ansvar for politikerne i juli-monarkiet . I 1832 ble han dømt til seks måneders fengsel og en bot på fem hundre franc, en stor sum fordi lønnen til en arbeider da var omtrent fire franc femti i 15 til 17 på grunn av sin karikatur av Louis-Philippe representert i Gargantua . arbeidstid per dag, eller ca 27 franc per uke.
I sine utallige arbeider på papir og i skarpt advokatmaleri trekker han på sine egne erfaringer i rettssalen. Lenge før han ble fengslet, så han faren saksøkes av kreditorer. Han likte tydeligvis å stikke moro i advokatyrket og følte tydelig at spillet alltid var mot de fattige og forsvarsløse i samfunnet. Uansett utfallet for den gjennomsnittlige mannen, gjør Daumiers opptakere alltid det bra.
Han sonet først sin dom på et sykehjem i rue Pigalle deretter, fra17. mars, med alienisten Casimir Pinel , i Chaillot , før han ble overført videre31. augusti Sainte-Pélagie fengsel . Fra fengselet oppfordret han maleren Paul Huet til å praktisere politisk karikatur.
Han fortsatte sin virksomhet som politisk tegneserieskaper frem til 1835, datoen for pressesensurloven og opphør av publiseringen av La Caricature .
Regjeringssensur tvang ham til å konsentrere sitt arbeid om borgerlig mores satire, som han fortsatte til 1848. Samme år møtte han kunsthandleren Adolphe Beugniet som nettopp hadde åpnet et galleri i 18, rue Laffitte , og som vil bli en nær venn. Sistnevnte vil kjøpe ham en rekke tegninger, spesielt mellom 1865 og 1867. Daumier vil vie et av maleriene til ham som takk.
Han stilte ut et av sine første malerier Le Meunier, son et l'Âne på Salon of 1849.
Flere malerier fulgte, lånt temaene fra sosial realisme, kjære Gustave Courbet , men med en veldig internalisert behandling. Han laget også flere malerier på temaet Don Quijote eller akrobater.
Hans malerier avslører en observasjon av den menneskelige tilstanden og avslører sympatisk underholdningens fattigdom og isolasjon . I den omreisende Saltimbanques følte han kanskje en personlig tilhørighet til kunstnerne. Den lille gutten som bærer en stol, kan være et minne om barndommen, da familien hans, fattige og bosatt i Paris, gjennomgår mange fordrivelser mot stadig mer forringet bolig. Faren hans, en mislykket dikter og dramatiker, ble sendt til sinnssykehuset i Charenton i 1851, hvor han døde.
Fra 1865 opplevde han økonomiske vanskeligheter: han forlot Paris for å bo sammen med sin kone i Valmondois i et hus i sentrum av landsbyen som Camille Corot stilte til disposisjon for ham i 1865, på insistering av en av vennene hans, billedhuggeren Adolphe- Victor Geoffroy-Dechaume . Han lagde fremdeles politiske tegneserier på 1870-tallet, men mistet gradvis synet. I 1877 mottok han statspensjon.
Før han helt mistet synet, komponerte han sin siste litografi, Les Châtiments . Hans malerier ble aldri verdsatt i løpet av hans levetid: et år før hans død ble de samlet (94 i antall) med 200 tegninger for en utstilling på Durand-Ruel , ledet av Victor Hugo . Borgerskapet og middelklassen satte ikke pris på måten Daumier latterliggjorde dem; de forfulgte ham og nektet alltid å se i ham noe annet enn en tegneserieskaper. Imidlertid er dens universalitet ubestridelig: Daumier er den første store samtidskunstneren som undersøkte de undertrykte situasjonen ved å fordømme de underliggende årsakene til deres materielle og moralske elendighet.
I 1878 ble den første retrospektive utstillingen av verkene hans organisert i Durand-Ruel-galleriet. Han døde den10. februar 1879 ; et år senere, ble kroppen hans gravd opp fra kirkegården Valmondois å bli overført til Paris i Père-Lachaise , hvor han hviler sammen med sin venn Camille Corot og Charles-François Daubigny , i 24 th divisjon.
Byen Marseille hyllet ham ved å reise en bronsebryst ved foten av Hôtel-Dieu .
Hans aktivitet innen karikaturfeltet - listen over litografiske plater produsert av Daumier og samlet i 1904 inkluderer ikke mindre enn 3958 tall -.
I 1828 produserte Daumier sine første litografier for avisen La Silhouette . I 1830, under Louis-Philippes regjeringstid , da Charles Philipon lanserte den humoristiske avisen La Caricature , ble Daumier med på laget hans, som også inkluderte Achille Devéria , Auguste Raffet og Grandville . Han begynner sin serie med satiriske tegneserier , rettet mot borgerskapet , korrupsjon av dommere og inkompetansen til regjeringen.
Mellom 1830 og 1835 produserte Daumier byster i farget gjørme (hvorav 36 holdes på Musée d'Orsay i Paris) som karikerer de viktigste politiske figurene i begynnelsen av juli-monarkiet. Disse bystene ble brukt av kunstneren til å lage litografiene hans beregnet på å bli utgitt i La Caricature . Utgaven av disse bronseverkene er posthum.
Tegneseriene hans ga ham øyeblikkelig berømmelse, men fikk ham også i trøbbel med loven. Hans karikatur av Louis-Philippe med tittelen Gargantua , hvor kongen svelger alt gullet som er samlet inn ved å pålegge folket, for å avfeire dem i så mange politiske avtaler og betalinger til fordel for den privilegerte klassen, fører Daumier til Sainte-Prison. Pelagie for seks måneders fengselsstraff i 1832.
Rett etterpå sluttet La Caricature å vises, men Philipon tilbød Daumier et nytt handlingsfelt ved å grunnlegge Le Charivari , en avis som spilte en viktig rolle i datidens politiske liv, og var spesielt rettet mot Louis-Philippe. Daumier produserte sosiale karikaturer for Le Charivari , der han latterliggjorde det borgerlige samfunnet personifisert av figuren til Robert Macaire , helten til et populært melodrama. I en annen serie, The Ancient History , angriper han kunstens pseudoklassisisme i denne perioden. Han er også vitne til visse tragiske hendelser eller sterke scener som finner sted i Paris ( Massakren på rue Transnonain ,15. april 1834, Den lovgivende magen ). Han produserte en skulpturell portrettladning av Charles Philipon i 1833.
Etter vedtakelsen av sensurlovene i 1835 ga Daumier opp politisk satire for å vende seg til karikatur av oppførsel, en sjanger der han utmerket seg ( Les Gens de Justice , Les Bons Bourgeois ).
I 1848 lanserte Daumier en ny politisk serie, fremdeles gjennom avisen Le Charivari , som han forlot i 1860, før han kom tilbake i 1864.
Pærene som gjenspeiler forverringen i popularitet til Louis-Philippe I.
Litografi utgitt i Le Charivari i 1848
Victor Hugo .
The Charivari (20. juli 1849).
Den overgivelse av Sedan .
Litografi utgitt i Le Charivari (1870).
En litterær diskusjon .
The Charivari (27. februar 1864).
Trains of Pleasure , (1864).
Ah! det ... men de ser ikke ut til å bry seg om meg lenger! .
Le Charivari (1866).
Tegneserie om den portugisiske krigen (1831-1834).
La Fluidomanie (circa 1853), New York , Brooklyn Museum .
The Hearing (1839), New York , Brooklyn Museum .
Fra publiseringen av Furne- utgaven av La Comédie humaine i 1845, deltok Daumier i illustrasjonen av romanene til Honoré de Balzac , særlig Le Père Goriot og Ferragus . Han hadde allerede samarbeidet med Grandville og Henry Monnier om illustrasjonen til anmeldelsen La Chronique de Paris (1836), laget av Balzac.
Illustrasjon for Le Charivari , Decadence of the drama in 1866 , 1866, i besittelse av Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie Joseph-Déchelette , Roanne .
Det er mer enn fem hundre malerier som tilskrives ham, hvorav de fleste er udaterte.
Hans stil adskiller seg fra hans grafiske arbeid, det er vanskelig å kjenne igjen skaperen av Robert Macaire , av Les bas-blues , des Bohémiens de Paris , et des Masques , i maleriene til Kristus og hans apostler ( Rijksmuseum of Amsterdam ) eller, i hans barmhjertige samaritan , hans Don Quijote og Sancho Panza , hans Mocked Christ , eller til og med i skissene fra Ionides-samlingen på South Kensington .
Men som i utskriftene hans, skildrer maleriene ofte mennesker i utkanten av det moderne samfunnet, for eksempel sirkuskunstnere.
Daumier er en av de første malerne som nærmet seg realistiske emner , selv om stilen hans er veldig langt fra den; man kunne snakke om internalisert realisme: "Han er mer en realist av intensjon enn en realist faktisk , og denne etiketten, som ofte blir festet til ham, skyldes vanligvis bare uttalelsen om hans verk. [...] I motsetning til Courbet tar han alltid et skritt tilbake fra virkeligheten og pålegger den det dype avtrykket av hans individualitet. » Maleriet hans, der vinøs syrin og blygrønn ofte dominerer, forble konfidensiell i sin tid, men likevel kjent for de største. Det var knapt vellykket før året før han døde, i 1878, da Paul Durand-Ruel var vertskap for sine verk i galleriene sine for å demonstrere omfanget av talentet til mannen som ble kalt " Michel ". -Karikaturens engel ".
I løpet av andre verdenskrig ble et stort antall malerier ødelagt eller stjålet. En liste, utarbeidet fra forskning i 2011, gir informasjon om rundt 100 manglende malerier, eller om lag 6% av det malte verket.
Tredje klasse vogn (1864), Ottawa , National Gallery of Canada .
Ecce homo (1850), Essen , Folkwang museum .
Advokaten , privat samling.
L'Avocat au placet , (ca. 1855), privat samling.
Les Avocats , Lyon , Museum of Fine Arts .
Tre advokater i samråd (1843-1848), Washington , The Phillips Collection .
The Riot (etter 1848), Washington , The Phillips Collection .
Marie Madeleine , privat samling.
En ung kunstner får råd (ca. 1860),
Washington , National Gallery of Art .
The Lover of litographs (circa 1857-1860), Paris , Petit Palais .
La Blanchisseuse (ca. 1863), Paris , Musée d'Orsay .
Crispin og Scapin (ca 1864), Paris , Musée d'Orsay .
Sjakkspillerne (1863), Paris , Petit Palais .
The Imaginary Patient (1860-1862), Philadelphia , Philadelphia Museum of Art .
Forbipasserende , ca 1858-1860, Musée des Beaux-Arts de Lyon .
Daumier ble introdusert for litografi av Charles Ramelet, som også var en av hans første oversettere på stein.
Charles Baudelaire sa om ham at han var: "en av de viktigste mennene, jeg vil ikke bare si om karikatur, men også om moderne kunst" .
Daumier produserte også skulpturer som, modellert i jorden, er for det meste arbeidselementer for hans graveringer. Når det gjelder blant andre Edgar Degas og Ernest Meissonier , er utgaven av disse bronseverkene postume fordi karikaturisten ikke anså seg for å være en skulptør. Disse emnene er faktisk skisser var også "inéditables" i midten av XIX - tallet. De blir det på slutten av samme århundre og spesielt i begynnelsen av det neste; derav de postume utgavene av Ratapoil og Emigrants , deretter av serien med 36 Celebrities of the Golden Mean , det vil si 38 modeller anerkjent av hans hånd i dag.
Skulpturerte verk av Daumier:
Mens det har vært en autoritativ katalograisonné av Daumiers utskrifter siden 1904 , Loÿs Delteil , ble det først i 1952 at et første verk om kunstnerens skulpturer ble utgitt med katalogen til Maurice Gobin (Éd. Pierre Cailler). Så i 1979 ble to samtidige og komplementære kataloger lagt til, den første fra Sagot - Le Garrec-galleriet som oppfant 36 buster av kjendisene til Juste Milieu , og den andre av Marcel Lecomte-galleriet, for små figurer som er lagt til Ratapoil og The Emigrants .
Blant disse tre verkene ble det første og det siste nylig omvendt i sine konklusjoner, siden den siste og viktigste monografien som noensinne er publisert om tegneserien (Daumier, 1808-1879, RMN , 1999), ikke beholdes som værende billedhuggeren som de 36 byste-ladningene, Ratapoil og The Emigrants .
De andre blir kastet fordi vi ikke finner spor etter dem i litteraturen, varelagerene og katalogene til periodiske utstillinger. Noen ganger signert "HD" i motsetning til tidligere, oppstår de ex nihilo under XX th århundre uten pappa seriøs forskning som ellers identifisere dem i utskrifter. De virker også i en annen retning, og ligner mer avkastning på utskrifter enn studier for dem. Ikke minst er de som minner skisser slike at vi kunne gjøre i første halvdel av XX th århundre.
En utstilling av hans arbeider ble holdt på Kunsthøgskolen i 1900.
En av de første eksegetene er den tyske kritikeren Eduard Fuchs .
Fra og med 2009 kan Daumiers verk bli funnet i de fleste store kunstmuseer, inkludert Musée d'Orsay i Paris, Metropolitan Museum of Art i New York og Rijksmuseum i Amsterdam . Han er kjent for en serie verker, inkludert et stort antall malerier (29) og tegninger (49), som illustrerer Don Quijotes liv, et tema som fascinerte ham i siste del av livet.
Toårsdagen for Daumiers fødsel ble feiret i 2008 med en rekke utstillinger i Asia, Amerika, Australia og Europa.
2015-klassen av kulturarvkuratorer fra National Heritage Institute , som ble installert i januar kort tid etter Charlie Hebdo-angrepene , tok navnet Honoré Daumier.