Fødsel |
26. august 1811 La Bresse |
---|---|
Død |
23. juli 1890(kl. 78) Neuilly-sur-Seine |
Nasjonalitet | fransk |
Aktivitet | Daguerreotypist |
Jean-Nicolas Truchelut er en urmaker , oppfinner og fotograf fransk , født26. august 1811i La Bresse og døde den23. juli 1890i Neuilly-sur-Seine .
Mellom 1839 og 1889 arkiverte han forskjellige patenter for oppfinnelser knyttet til blant annet urmakeri og fotografering. Han var spesielt en av de 15 studentene til Daguerre , fotograf fra Academies of France , fast bidragsyter for fransk presse , medlem av French Photography Society og president for Chambre Syndicale de la Photographie . Han er mest kjent for å oppfinne panotypen .
Jean Nicolas Truchelut, født den 26. august 1811i La Bresse i Vosges- avdelingen er sønnen til Nicolas Truchelut, en bonde fra nabobyen Gerbamont og Marie Jeanne Hans, datter av en bonde fra La Bresse. Paret bosatte seg i La Bresse, på en gård i "La Clairie". Nicolas Truchelut ansetter armene der som marcaire . Rundt 1822 gikk han over til urmakeri. Området var siden slutten av XVIII th århundre investert av sveitsiske urmakere. Etter at de kongelige favoriser som ble gitt dem, ble fjernet, vendte de fleste tilbake til hjemlandet. Så begynte en æra med lokal produksjon der Besançon skulle bli den franske hovedstaden.
Selv om Jean Nicolas Truchelut kom fra en beskjeden familie, fikk han god utdannelse. Faren hans begynte å se på mens morbroren hans, også læreren i landsbyen, vil bringe henne kunnskap som er strengt nødvendig for alle franske borgere i det tidlige XIX - tallet. I løpet av militærtjenesten vil den unge mannen bli nummer fem i en grammatikkonkurranse organisert av National Academy of Metz.
På slutten av 1820-årene var Truchelut far og sønn omreisende urmakere og vandret rundt på landsbygda mellom byer og landsbyer. I 1831 ble Jean Nicolas, som da var 20 år gammel, mottatt berettiget til samfunnsplikt. Tre år senere, mens han fremdeles tjente hjemlandet, ble faren hans funnet død nær Aix-en-Provence, og etterlot seg sin kone og tre barn. Jean Nicolas, den eneste gutten, finner seg selv forsørger. Først bosatte han seg i Langres , som omreisende urmaker, deretter i Lyon hvor han så ut til å samarbeide samtidig med Auguste Gros, en urmaker fra 26 Quai St-Antoine. I 1839, arkivert han en st oppfinnelse patent for en klokke han kaller "show thexique eller oppvåkning." Dette patentet blir ofte sitert som pionerpatenter i vekkerklokken til Antoine Rédier . De20. mars 1839, giftet seg med Françoise Pierrette Joséphine, datter av doktor Gastier , en bylege fra byen Thoissey nord for Lyon. Snart kommer deres første barn til verden, men Jean Nicolas Truchelut var allerede i Paris, hvor han ønsket å lære om fotografering.
Når François Arago presenterer, blir7. januar 1839foran Academy of Sciences i Paris, daguerreotypen , vekker oppfinnelsen en umiddelbar entusiasme. Fremkomst av fotografering åpner for en ny profesjonell aktivitet. På slutten av 1839 ble den ambisiøse unge mannen på 28 introdusert for det nye mediet ved å bli en av masterstudentene. Han vil forbli i sin tjeneste frem til 1841, som en av hans forberedere.
I 1846 døde kona 27 år gammel, men Truchelut var på vei. Fra 1841 til 1852 krysset Jean Nicolas Frankrike. Det er sannsynlig at det tilbyr en dobbel tjeneste: daguerreotypi og urmakeri. Mesteparten av tiden kom disse reisende daguerreotypistene fra utenlandsk bakgrunn i selve fotograferingen, og mange av dem fortsatte å praktisere sine gamle bransjer. Vi kan følge en del av ruten til Jean Nicolas gjennom lokal presse som kunngjør hans passasje. Han var for eksempel i juli 1844, i Tours (Indre-et-Loire), i januar 1847, i Langres (Haute Marne), eller i 1850, og passerte gjennom Colmar (Haut-Rhin).
Passasjen fra Truchelut til Tours, på lørdag 13. juli 1844, blir således nevnt i Journal d'Indre-et-Loire : “Daguerreotypen, selv om den er en veldig fersk oppfinnelse, har allerede blitt populær. Hver dag vekker hans fantastiske resultater bare beundring, men svært få mennesker er ennå innviet i hans mystiske arbeid. En av de dyktigste daguerotype-artistene, Truchelut, samarbeidspartner og venn av ingeniør Victor Chevalier, er for tiden i Tours. Han må gi i morgen søndag klokka 2 en offentlig fotograferingsøkt der han vil forklare alle hemmelighetene til det mørke rommet. Myndighetene var vennlige nok til å stille et av rommene på rådhuset til rådighet for Mr. Truchelut. "
Beviset for dette vennskapet oppbevares nå på Nasjonalbiblioteket i Frankrike, i form av en håndskrevet inskripsjon av Victor Chevalier på baksiden av daguerreotypien han laget av sin samarbeidspartner, "Souvenir d'amitié à mon ami Truchelut" .
I 1847 ble han mottatt i rangeringen av Master av Lodge “Les virtus REUNIES” i Orient av Vitry-le-François . Året etter giftet han seg med Joséphine Adèle Félicité Herbin for andre gang i Vanault-les-Dames , og Truchelut hadde bosted i hjembyen. Paret bosatte seg ikke langt unna, i byen Vagney . Det er sannsynlig at hans urmakeraktivitet var mer lønnsom og pleiende i denne perioden, derav en semi-sedentarisering i den franske Grand Est , vuggen for denne aktiviteten i Frankrike.
Panotypien og Bisontine fotografiestudioer PanotypenI 1851 spredte det våte kollodionegativet seg. Det tillater blant annet realisering av et positivt fotografi på glass. Presentert på en mørk bakgrunn, oppfattes det negative som positivt. Helheten er hermetisk forseglet i en montering som er identisk med den til daguerreotypiene. Fremfor alt lar den reisende fotograf tilby portretter som er billigere og krever kortere eksponeringstid enn daguerreotypien. Dette nye fotografiet, senere kalt ambrotype , ble en virkelig suksess. Imidlertid tvang hun den reisende fotografen til å bære en tung last med glass i koffertene. Jean Nicolas Truchelut vil si at han hadde ideen om sommeren 1852 å overføre det kollodiserte laget fra glassplaten direkte til et stykke mørkt tøy. I begynnelsen av 1853 lette han etter samarbeidspartnere for å forbedre teknikken sin, blant dem selskapet Wulff & Cie. De10. august 1853sistnevnte prøver å stjele oppfinnelsen ved å sende inn en anmodning om anerkjennelse til vitenskapsakademiet. Forespørselen ble avslått på grunn av manglende informasjon om prosedyren. Truchelut hadde også skrevet et tvistebrev for å kreve farskap. Oppfinnelsen, første heter "voksduk" endelig ta navnet panotype under XX th århundre.
Panotype av Truchelut laget på slutten av 1852
Panotype av Truchelut ca 1857
Panotype av Truchelut ca 1857
Panotype av Truchelut ca 1855
Samme år (1853) slo Jean Nicolas Truchelut seg til slutt ved å åpne kl. 7, rue de l'Arsenal, det første fotostudioet i Besançon. Raskt ble studioet hans et sted ettertraktet av soldatene i denne garnisonsbyen , deretter av kirkelige, store portretterelskere. Endelig vil det rike lokale borgerskapet fullføre grunnlaget for suksessen. Svært raskt tilbød han sine klienter nye fotografiske oppfinnelser, som det fremgår av annonsen på baksiden av disse "kullfotografering" -visittkortene: et oppfinnelsespatent fra 1855 arkivert av Louis-Alphonse Poitevin . Reiser regelmessig til Paris, deltok han i den første franske universelle utstillingen , hvor han fikk en hederlig omtale for sine panotyper. I 1857, på den andre utstillingen til French Society of Photography, som han hadde vært medlem av siden året før. I 1860 var det Besançon, som ønsket å posisjonere seg som hovedstad for urmakeri. For dette designer den ambisiøse byen den tredje internasjonale utstillingen , etter modell av den universelle utstillingen i Paris. Jernbanen bærer et stort antall besøkende, hvorav en stor del går foran målet for Truchelut. Verkstedet hans svermet deretter med et team av assistenter, inkludert: en tidligere elev av Gustave Le Gray , Jean Marie Viane, og hans fremtidige kone Françoise Alexandrine Désirée Houillier; det er også Félix Théodore Valkman, som senere vil bli Trucheluts svigersønn (han etterfølger Jean Nicolas Truchelut, i tilknytning til svogeren Théodore Truchelut). Bisontin-kunstneren Alexandre Bertrand vil i sine skissebøker legge igjen en tegning avhengig av suksessen til Truchelut.
14, Grande RueMed den økende innflytelsen av fotografering på maleri, assistent til den kommersielle suksessen til det parisiske studioet Mayer et Pierson, som spesialiserte seg på fotografisk portrett retusjert med akvarell eller olje , gjettet Truchelut det mulige markedet som kunne tilby ham. I 1863 åpnet han et andre studio på Grande Rue 14 i Besançon, der han begynte å utføre “Store portretter malt i olje på lerret uten annen modell enn et portrettkart”. Dette er hans nye patent, ved å bruke fremskritt innen fotografiske utvidelsesprosesser. For å realisere maleriene bruker han talentene til Claude Nicolas Bourcheriette. Sistnevnte fremførte allerede høydepunktene i akvarell og olje på fotografiene til 7 rue de l'arsenal. Trucheluts talenter som portrettmaler, og eksperimenterer med nye trykkmetoder, gjør at han kan opprettholde en blomstrende aktivitet, noe som ikke var tilfellet med mange studioer. Dette var absolutt det som oppmuntret Truchelut til å ønske å vinne over et nytt publikum. Han setter opp et fotomaleringsverksted i Passy .
Til slutt, i 1866, solgte han atelieret sitt på 7 rue de l'arsenal, inkludert alle bildene til Elise Mauvillier og sønnen Alfred Robardet. Studioutstyret overføres til forberederen Jean Marie Viane, som hadde bosatt seg i 1863, noen få tall fra sitt andre studio.
Parisiske fotostudioer 9, quai de PassyKommunen Passy, nylig knyttet til hovedstaden under utvidelsen av Paris, opplevde dens urbaniseringsboom, spesielt aktivert av åpningen i 1854 av Auteuil-linjen og utviklingen av avenue de l'Impératrice . Tall fra høysamfunnet forlater sentrum av Paris for å bygge private herskapshus langs denne nye alléen. Studioet foto-maleri Truchelut er satt lavere, 9 quai de Passy (nå Avenue du President Kennedy ), noen få skritt fra en rik klient som to e hertug av Conegliano og hans kone (Resident i herskapshuset fra Singer ), psykiateren White Spirit som installerte sin klinikk på hotellet de Lamballe hvor han mottok den kunstneriske eliten: komponister Hector Berlioz , Georges Bizet og Gounod for eksempel, men også personligheter fra den tiden som grevinnen av Castiglione . I dette studioet produserer Truchelut bare disse fotomaleriene, hvis likhet med et ekte maleri er slående. Alltid henrettet på lerret, montert på en ramme og innrammet identisk som vist i portrettet av Lucie Jamin, første kone til fysikeren Henri Becquerel , henrettet rundt 1877.
98, rue de RichelieuPå slutten av 1866 tok Truchelut-familien bolig i hovedstaden. Jean Nicolas åpner studioet sitt på rue de Richelieu 98, nøyaktig mellom Disdéri og Pierson & Mayer. Han håper dermed i utgangspunktet å gjøre som mange andre mindre kjente fotografer å gjenopprette det tapte klientellet til disse flotte fasjonable fotograferingsverkstedene. Året etter deltok han i den universelle utstillingen . Dessverre fører politiske spenninger til den fransk-preussiske krigen som forårsaker Napoleon IIIs fall . Etter episoden av kommunen finner de fleste fotografer seg helt ødelagte. Nadar, for eksempel, gjenopptar kort en aktivitet innen fotografering, fremfor alt for å utføre arbeid som gir ham et levebrød.
17, rue de Grammont kjent som "Universal Photography"I 1871, fem år etter at han kom til hovedstaden, begynte Jean Nicolas Truchelut igjen med å bosette seg i "Universal Photography". Et stort fotograferingssted etablert av Jean-Baptiste François Marie Giraldon. Sistnevnte var en graveringsredaktør, som også var interessert i fotografering. Giraldon hadde i 1861 opprettet selskapet Giraldon, de Mondiri et Cie med sikte på å produsere og selge fotografier, graveringer og graveringsbøker. Han prøvde seg også på fotografering først, men vendte seg raskt til andre fotografer. I 1863 ble etableringen lagt ut for salg, og Eugène Hallier, en av hans samarbeidspartnere, kjøpte den for 30.000 franc. Oppkjøpet inkluderer etablering på 17, rue Gramont, klientell og goodwill, fotograferingsutstyr, møbler som møbler studioet samt varer. Giraldon og Hallier vil produsere fotografier og graveringer, uavhengig signere med eget navn eller det generiske navnet "Universal Photography". Merket som allerede hadde et lite rykte hadde produsert bilder av moderne kjendiser: Gioachino Rossini , Adelina Patti ... Truchelut utviklet aktiviteten ved å bli fotograf av Institut de France . Han laget derfor en serie samlebare fotografiske portretter, produsert i visittkort og skapformat, som han kalte "albumkort". Denne serien lar ham også samarbeide med den nasjonale pressen, hvis fotografering har blitt en kommersiell og konkurransedyktig ressurs. I tillegg er fotografiets arbeid nå anerkjent i pressen som en illustrativ modell. Det var i denne perioden at omtalene "fra fotografering ..." ble utbredt (i tillegg til navnet på gravøren), noe som i stor grad vil bidra til kjentheten til Truchelut. Han begynte med The Illustrated Universe i 1874, deretter The Illustrated World i 1875 etterfulgt av andre titler som The Illustrated Journal eller Le Figaro . Hans portrett av komponisten Giuseppe Verdi på forsiden av L'Illustration er et av hans mest kjente bidrag.
I 1875 giftet datteren Marie Victoire Adèle seg med sin tidligere verkstedassistent i Besançon, Félix Théodore Valkman. Valkman ble med i familiebedriften der Joséphine Adèle Félicité Truchelut hans kone, Théodore hans sønn og hans datter Marie jobbet. Samme år sluttet Jean Nicolas Truchelut seg til kontoret til Chambre Syndicale de la Photographie. De14. oktober 1879, blir han valgt sammen med Lévy, visepresident. Svigersønnen Valkman er også en del av kontoret. Etter Berthauds avgang, er den tidligere presidenten, Truchelut utnevnt til ny president. I 1881, den 11. november, i en alder av 70 år, bestemte Truchelut seg for å gi opp hånden, han forlot presidentskapet for Chambre Syndicale de la Photographie til fordel for Lévy, som kalte ham "ærespresident". Jean Nicolas Truchelut trakk seg tilbake fra det offentlige liv og døde den23. juli 1890, i en alder av 78 år og 11 måneder, ved Galliéni-instituttet i Neuilly-sur-Seine.
De 31. desember 1880, det generelle partnerskapet "Truchelut et Valkman" under firmanavnet "Photographie Universelle" er opprettet av sønnen Théodore Truchelut og hans stesønn Félix Theodore Valkman. Mens selskapet produserer nye fotografier, forvalter det hovedsakelig kjendisfondet som ble opprettet av Jean Nicolas de siste ti årene.
Tre år senere skiltes Théodore Truchelut fra sin svoger, sannsynligvis etter en uenighet, da sistnevnte ønsket å skaffe Meuniers kollotype- etablering . Théodore Truchelut gjenopptok deretter en karriere som kjemiker, og Félix Theodore Valkman forfulgte sitt mål ved å kjøpe Meuniers selskap,13. november 1883, for summen av 13.500 franc . Sistnevnte, opprinnelig lokalisert på 98, rue des dames, flyttet til de nye lokalene til Valkman, 22, rue Bertholet. Dessverre oppfyller ikke Valkman den forventede suksessen og må raskt trekke seg fra å videreselge den for ikke å gå konkurs. IJanuar 1885, Selger Valkman den fotografiske samlingen kjent til Étienne Giraud under firmanavnet "Photographie Universelle" for en sum av 15 000 franc . Han forhandler med Giraud om muligheten for å administrere den i 9 år som administrerende direktør. Han flyttet til 16, rue de Lancry, deretter til 31, rue de Calais i Argenteuil.
I motsetning til andre fotografiske samlinger, en skapt av Jean Nicolas Truchelut, ikke vil overleve 20 th århundre. Hans navn eller historien om oppfinnelsen hans (panotypen) ble raskt glemt. Ironisk nok var Georges Wulff, etterkommer av selskapet som hadde prøvd å stjele oppfinnelsen av panotypen, en av journalistene som rapporterte i kolonnene i avisen Le Gaulois , talen til Georges Potonniée, medlem av det franske samfunnet for fotografi, i anledning hundreårsdagen for fotografering,2. juli 1925. Oppfinnelsen som da ble glemt, hadde ikke vært gjenstand for en omtale av Potonniée i historien om de store navnene og oppfinnelsene av fotografering. Georges Wulff skrev i tillegg til sin artikkel: "Kanskje vi får lov til å legge til disse navnene til min far, M. Léon Wulff, hvis lærde forskning vi skylder oppfinnelsen av Panotypie, som var en slags overgang mellom daguerreotype og skikkelig fotografering og hvis utskrifter på lerret etter tre kvartaler har vært like vakre som den første dagen ” .
Ikke før i begynnelsen av XXI th århundre at forskningen utføres av Christophe Dubois Rubio, og historien om sin oppfinner panotype og gjenoppdagelse.
I begynnelsen av 2021 oppdaget Roger Martinois, historiker og president for sirkelen for å fremme historien til Jœuf , et familiealbum som gjør det mulig å sette ansikt på visse medlemmer av Truchelut-familien.
Joséphine Charlotte Félicité Adèle Victoire Herbin Truchelut, 50 år gammel
Théodore Truchelut, 10 år gammel
Marie Truchelut, 18 år gammel
Félix Theodore Valkman, rundt 22 til 25 år
Charles Garnier - Arkitekt
Camille Flammarion - astronom
Albert Christophle - Politiker
Madame Duruof - Aeronaut
Mademoiselle Priola - skuespillerinne og sanger på Opéra Comique
Théodore Ballu - Arkitekt
Georges Clemenceau - Politiker
Universell utstilling - Metallurgisk industri - Lavaissiere Pavilion i Champ-de-Mars i 1878
Emmanuel Gonzales - romanforfatter
Giuseppe Verdi - komponist
Auguste Mermet - komponist
Gabriel Davioud - Arkitekt
Flere institusjoner eller museer i Frankrike og i utlandet har i sine arkiver eller samlinger arbeider, betydningsfulle eller ikke, av Jean Nicolas Truchelut (eller nyutgivelser av Truchelut & Valkman). Den National Library of France (BNF), er National Institute of Industrial Property (INPI), den Musée Carnavalet i Paris, Biblioteca Municipal (Patrimonial) i Guayaquil i Ecuador eller The Wellcome Library i London for eksempel. De bevarer flere portretter av personligheter som Charles Garnier , Eugène Viollet-le-Duc , Jules Verne eller Georges Clemenceau . Snite Museum of Art i Indiana i USA har en bemerkelsesverdig samling av Jean Nicolas Truchelut.
I følge flere presseartikler publisert tidlig i 2020 har Christophe Dubois Rubio den største samlingen av panotype av Truchelut og et bemerkelsesverdig sett med visittkort for akademiets medlemmer.
Jean Nicolas Truchelut var gift to ganger og hadde seks barn.
Fra foreningen med sin første kone (Françoise Pierrette Joséphine Gastier) fikk de to barn, inkludert André Truchelut, landmåler og anerkjent ekspert i Dombes-regionen. Hans bok Coutumes et usages des étangs de la Dombes et de la Bresse refererer alltid: “Denne boken har en praktisk og sosial innvirkning ettersom brukerne omtaler den i fellesskap som:“ Truchelut ”. " .
Fra foreningen med sin andre kone (Joséphine Charlotte Félicité Adèle Victoire Herbin) fikk de fire barn, inkludert Marie Truchelut, kone til Valkman. Mannen hennes vil slå seg sammen med broren Théodore for å etterfølge Jean Nicolas under firmanavnet "Truchelut & Valkman".