Josef tal

Josef tal Bilde i infoboks. Josef Tal i 1987. Biografi
Fødsel 18. september 1910
Pniewy
Død 25. august 2008(97 år gammel)
Jerusalem
Nasjonalitet Israelsk
Aktiviteter Komponist , pianist , fotograf , dirigent , musikkolog , musikklærer , universitetsprofessor , forfatter
Annen informasjon
Medlem av Berlin
Academy of the Arts American Academy of Arts and Letters
Instrument Piano
Herre Paul Hindemith
Kunstnerisk sjanger Opera
Utmerkelser

Josef Tal ( hebraisk  : יוסף טל  ; født Joseph Grünthal; Pniewy (nå Stor-Polen) , 18. september 1910- Jerusalem , 25. august 2008) er en israelsk komponist .

Biografi

Josef Tal regnes som en av grunnleggerne av israelsk musikk. Han ble født i Pinne ( Pniewy , nær Poznań ), i det tyske imperiet , for tiden i Polen . Rett etter fødselen flyttet familien (foreldrene hans, Ottilie og Julius Grünthal, og hans storesøster Grete) til Berlin , hvor familien drev et privat barnehjem. Rabbin Julius Grünthal var foreleser ved Hochschule für die Wissenschaft des Judentums, (Institute of Higher Jewish Studies) som spesialiserte seg i filologi av eldgamle språk.

Studier

Tal ble tatt opp i Staatliche Akademische Hochschule für Musik i Berlin og studerte med Max Trapp (piano og komposisjon), Heinz Tiessen (teori), Max Saal (harpe), Curt Sachs (instrumentering), Fritz Flemming (obo), Georg Schünemann ( musikkhistorie), Charlotte Pfeffer og Siegfried Borris (lyttetrening), Siegfried Ochs (korsang), Leonid Kreutzer (pianoteknikk) og Julius Prüwer (dirigering). Paul Hindemith , hans teori- og komposisjonslærer, introduserte ham for Friedrich Trautwein som drev et elektronisk musikkstudio i kjelleren i denne bygningen. Tal ble uteksaminert fra akademiet i 1931, og giftet seg med danseren Rosie Löwenthal et år senere. Han jobbet med å gi pianoundervisning, fulgte med dansere og sangere, og sørget for musikalsk akkompagnement til stumfilmer.

Anti-jødiske nazistpartiets lover førte til at Tal mistet jobben, og han begynte å studere fotografering med Schule Reimann, og hadde til hensikt å tilegne seg fagkunnskap som gjorde det mulig for ham å skaffe seg et utvandringssertifikat for Palestina.

Palestina

I 1934 emigrerte familien til Palestina , med sin unge sønn Re'uven Tal jobbet en periode som fotograf i Haifa og Hadera . Så flyttet familien til Kibbutz Beït-Alfa , og senere til Kibbutz Gesher, hvor Tal planla å vie seg til musikken sin.

Stilt overfor vanskelighetene med å tilpasse seg den nye sosiale virkeligheten i Kibbutz, flyttet familien til Jerusalem , hvor Tal var i stand til å skape et profesjonelt og sosialt nettverk. Han spilte som pianist, holdt pianoleksjoner og spilte av og til harpe med det nyopprettede Palestina Orchestra. I 1937 ble paret skilt.

Jerusalem

Tal godtok Emil Hausers invitasjon til å undervise i piano, teori og komposisjon ved Palestine Conservatory, og i 1948 ble han utnevnt til direktør for Jerusalem Academy of Music, et verv han hadde i 1952. I 1940 giftet han seg med billedhuggeren Pola Pfeffer.

I 1951 ble Tal utnevnt til foreleser ved det hebraiske universitetet i Jerusalem, hvor han i 1961 opprettet Israel Electronic Music Center. Han skrev akademiske artikler og skrev en rekke artikler for Hebrew Encyclopedia. I 1965 ble han utnevnt til dekan for professorer, da styreleder for universitetets avdeling for musikkvitenskap, en stilling han hadde til 1971. Blant hans mange studenter er komponistene Ben-Zion Orgad, Robert Starer, Naomi Shemer. , Jacob Gilboa, Yehuda Sharett, musikolog Michal Smoira-Cohn, cellisten Uzi Wiesel og sopranen Hilde Zadek .

Tal var en produktiv forfatter og ivrig foredragsholder. Han representerte Israel på konferanser fra International Society of Contemporary Music og andre musikalske begivenheter, og deltok på en rekke profesjonelle konferanser over hele verden. Han var medlem av Berlin Academy of Arts ( Akademie der Künste ) og medlem av Berlin Institute of Higher Studies ( Wissenschaftskolleg zu Berlin ).

Fram til sekstitallet opptrådte Tal som pianist og dirigent med forskjellige orkestre, men hans største bidrag til musikken var hans provoserende verk og bruken av original klang i vokal, instrumental musikk og elektronikk. På 1990-tallet ledet Tal et forskningsprosjekt som hadde som mål å utvikle et originalt system for musikalsk notasjon, i samarbeid med Technion-Israel Institute of Technology og Volswagenstiftung. I løpet av disse årene ble synet forverret, og det ble gradvis vanskeligere for ham å komponere. Ved å bruke en dataskjerm for å forstørre partitur, klarte han å komponere korte verk for flere instrumenter, skrev sin 3 e  selvbiografi og avsluttet sin visjonære analyse av fremtidens musikk. De komplette symfoniene, dirigert av Israel Yinon, distribueres av merket CPO .

Josef Tal er gravlagt i Kibbutz Ma'ale HaHamisha, nær Jerusalem. Hans personlige arkiver er testamentert og oppbevares på National Library of Israel i Jerusalem. Nesten alle verkene hans er utgitt av Israel Music Institute (IMI).

Stil

Tals stil er representativ for hans europeiske opprinnelse. Den ble ikke påvirket av de dominerende trendene i israelsk musikk på 1940- og 1950-tallet, som i stor grad var basert på jødisk folklore fra Israel, eller musikalske tradisjoner fra Midtøsten. Ved første øyekast viser Tals verk kjennetegn ved atonal musikk, men til tross for dette dominerende trekket kan man observere betydelige utviklingstrekk og endringer i hans komposisjonsstil gjennom årene.

“… Verken tonalitet eller modalitet, atonalitet eller dodekafonisme, serialisme eller elektronisk musikk lager israelsk musikk. Dette er bare verktøy, som også kan inneholde lån fra folklore, Middelhavs-femtedeler, A-la-Hora danserytme, etc. Dette er alle legitime midler forutsatt at de står til tjeneste for en levende vilje og innhold. Musikalsk språk kan endres, som alle levende språk. "

- Josef Tal

Tals arbeid er i stor grad påvirket av Bibelen , og hendelsene i jødisk historie. Mange av verkene hans fra 1950-tallet inneholder tradisjonelle musikkteknikker og motiver, og selv når han siterer et tema, endrer han det på en spesiell måte som formørker den opprinnelige tonale naturen. Når han låner en tradisjonell melodi fra det jødiske Babylon-samfunnet som grunnlag for sin første symfoni, gjør han det bare for å stimulere sin kreative fantasi, og utelukker enhver demonstrasjon med nasjonale konnotasjoner. Tal blander lydmaterialer uten å gå på kompromiss med stilistiske prinsipper, som i stor grad ble påvirket av Arnold Schönberg .

”… Det er absolutt mulig å finne en overflod av musikalske temaer i israelsk folklore, men det er komponisten som ved sitt arbeid assimilerer dem for å skape et kunstverk av universell karakter og unnslippe enhver nasjonalistisk referanse. Et verk knyttet til timelige verdier er knyttet til dilettantisme. Det vil mangle grunnlaget for noe kunstverk, som, i likhet med naturen, er overnaturlig og evig. "

- Josef Tal

Mange så på Tal's Enfant forferdelig som "israelsk" musikk. Etter premieren den 28.8.1962 av Concerto nr. 4 for piano og elektronikk, brukte kritiker og redaktør Herzl Rosenblum ordene "terror", "kakofoni" og minoritetsdiktatur "...

Fed i sine originale ideer, og i utgangspunktet anti-konformistisk, har Tal aldri fulgt motetrender innen musikk, og heller ikke bøyd sine prinsipper i møte med ekstra-musikalske diktater.

“... Det er ingen lineær kreativ prosess. I sin natur beveger den seg frimodig i mange retninger. Den store faren er at det kan føre deg på avveie til overfladiskhet. Men på samme måte er det den kreative mannens store privilegium at alle veier blir åpnet foran ham. Det er opp til ham å se om han går seg vill i dette universet, eller om han utforsker det. "

- Selvportrett av Josef Tal - notater for et radioprogram (ukjent dato)

Forholdet mellom komponist og lytter

Tal undervurderte ikke viktigheten av forholdet mellom komponist og lytter, og var klar over vanskeligheter med "moderne musikk":

" ... I teorien, hvis du hadde spilt befolkningen lever i III th  tallet 9 th  Symphony of Beethoven, de kunne ikke muligens høre en lyd - fordi de ikke var utdannet til å forstå eller analysere slik en rekke akustiske aspekter ...”

- Josef Tal

“... Tals holdning til musikken hans og publikum var inspirert av kompromissløs tilnærming av Beethoven og Arnold Shönberg, to komponister som Tal spesielt beundret. Han stiller store krav til publikummet: verkene hans er intense, dissonante og tette, og kan ikke være helt forståelige ved første lytting ... ”

- Joash Hirshberg

“... Jeg nøler med å gi lytteren en verbal analyse som forklarer det teoretiske musikksystemet ved hjelp av profesjonell sjargong. Dette området tilhører komponistens verksted og skal ikke kjede lytteren. Lytteren bringer sin egen musikalske opplevelse til konserten, som er anskaffet gjennom en lang tilknytning til klassisk og romantisk musikk. Denne opplevelsen er resultatet av en vane som hjelper ham med å navigere gjennom klassisk musikk. Revisor av musikken fra XX th  århundre er underlagt et annet system. Det musikalske språket er i stadig endring, og endrer dermed dets estetiske oppfatning. De musikalske elementene i melodi, harmoni og rytme oversettes for øyeblikket annerledes enn tradisjonell musikk. Til tross for endringene er et fenomen som er felles for alle musikalske epoker uforanderlig: den stemningsfulle kraften som sirkulerer fra verket til lytteren ... ”

- forord Tal for den første av hans 4 th  Symphony (1987)

Elektronisk musikk

Tal ser på elektronisk musikk som et nytt musikkspråk, som han definerer som ustabilt og mangler en presis definisjon. Han ser datamaskinen som et instrument som tvinger komponisten til å ha disiplinert tenkning. Til gjengjeld gjenoppretter den dataene den har mottatt med absolutt troskap. Men når datamaskinen misbrukes, vil den avsløre komponistens manglende evne til å forene maskinen med musikkens verden. Men ifølge Tal har komponering av elektronisk musikk et annet aspekt: ​​når komponisten velger den musikalske notasjonen av en datamaskin som et kreativt verktøy, negerer han forøvrig rollen som utøveren som utøver. Fra dette synspunktet er det bare komponistens mentale kapasitet som betyr noe, og forestillingen er uavhengig av utøverens virtuositet. Tal inkorporerer elektronisk musikk i mange av verkene hans for "tradisjonelle klassiske" instrumenter, og var en av de første komponistene i verden som brukte denne metoden. Hans stykker for elektronisk musikk og harpe, piano eller cembalo, og hans operaer som Masada eller Ashmedai er typiske eksempler.

“Til tross for Tals store interesse for elektronisk musikk, og hans tid og kreativitet i den, komponerte han veldig få elektroniske verk, og de ble sjelden fremført - delvis fordi komponisten selv ikke spesielt oppmuntret deres offentlige opptreden ... Tilsynelatende Tal kunne ikke helt tilpasse seg situasjonen med å sitte i et rom som vender mot to eller fire høyttalere og lytte til lydene som kommer fra den, uten menneskelig ytelse i sikte ... Derfor har Tals engasjement i elektronisk musikksammensetning stort sett vært å kombinere elektronisk lyd med liveopptredener. "

- Joash Hirshberg

Komposisjoner

Skrifter

Musikkteori

Selvbiografier

Testing

Priser og priser

Bibliografi

Merknader og referanser

(fr) Denne artikkelen er helt eller delvis hentet fra den engelske Wikipedia- artikkelen med tittelen "  Josef Tal  " ( se forfatterlisten ) .
  1. Fløy til Holland , arrestert i Eindhoven og deportert til Sobibor-utryddelsesleiren , hvor han ble myrdet 16. april 1943.
  2. Ulrich Eckhardt og Andreas Nechama, Judische Orte i Berlin , 2005, Nicolai, s.153 ( ISBN  3-89479-165-9 ) .
  3. (in) av Franz Kafka # jødedom og sionisme .
  4. ble senere medlem av Kibbutz Megiddo drept i aksjon i 6 th  dagen av krigen.
  5. Som viet et kapittel til ham i Robert Starer, (1987) Continuo - A Life in Music . Random House, New York. s. 26-44, ( ISBN  0-394-55515-5 ) .
  6. Med Dr. Shlomo Markel.
  7. På grunn av makulært syndrom .
  8. Josef Tal, Musica Nova in the Third Millennium , Israel Music Institute, 2002, ( ISBN  965-90565-0-8 )
  9. Saving the Holy of Holies of Jewish texts (en) [1] av Nir Hasson på Haaretz .com.
  10. National Style and Contemporary Composing, Bat Kol, Music Periodical No. 1 (5) 1961 (gratis oversettelse fra hebraisk av E. Tal).
  11. i: Shiloach, Amnon: Avstemning angående Israel Music. Masa 44, Tel Aviv (1953), s. 6-8
  12. Privat samling
  13. Beckwith, J. & Kasemets, U. (red.) Den moderne komponisten og hans verden. University of Toronto Press (1961), s. 131
  14. Jehoash Hirshberg og Josef Tal, fortid, nåtid og fremtid , i IMI-nyheter 2008 / 1-2, s. 15-16 ISSN 0792-6413
  15. Benjamin Bar-Am: Ukonvensjonell musikk , Jerusalem Post Musical Diary, 29. august 1962.
  16. [2]
  17. [3]
  18. [4]
  19. [5]
  20. fra: Verdienstorden der Bundesrepublik Deutschland
  21. The Jerusalem Post , 13 desember 1985
  22. [6]

Eksterne linker