Fødsel |
19. april 1734 Wien |
---|---|
Død |
6. september 1786(52 år gammel) Wien |
Aktivitet | Komponist |
Aktivitetsperiode | 1750-1784 |
Instrument | Fiolin |
---|
Johann Karl Rochus Ordoniz eller rett og slett Karl von Ordonez ( Wien , 19. april 1734 - Wien, 6. september 1786) Er en edel østerrikske , fiolinist og en av mange komponister som arbeider i Wien i løpet av andre halvdel av XVIII th århundre .
Han var med på å definere den klassiske wienerstilen fra tiårene 1750–1770.
Døpsattesten hans, sammen med andre arkivdokumenter, sier at han er sønn av Johann Baptist Christoph von Ordonez, en infanteriløytnant. Født i Wien, tilbrakte han hele livet der.
Ordonez var ikke en profesjonell musiker på heltid. Det meste av arbeidet hans var for regionretten i Niederösterreich (1758 til 1783), og hans musikalske aktiviteter okkuperte bare fritiden. I likhet med hans samtid Karl Kohaut , ble Ordonez valg av karriere sannsynligvis diktert av hans sosiale rang: som medlem av gentry, ville en musikalsk karriere ikke ha passet en mann av hans sosiale utvinning etter en musikalsk karriere.
Ingenting er kjent om hans oppvekst. Imidlertid gikk han sannsynligvis på et Ritterakademie , et internatskole for adelen, og gitt sin juridiske karriere studerte han sannsynligvis jus ved Universitetet i Wien for å forberede seg på at han kom inn i administrasjon. Av hans musikalske opplæring vet vi ikke mer, bortsett fra at vi fra hans rykte som fiolinist kan utlede at han utvilsomt fikk leksjoner i en tidlig alder.
Blant Ordonez profesjonelle aktiviteter bemerker vi medlemskap i to prestisjetunge organer: Hofund Kammermusik (hvor han er ansatt som Kammermusikus for en beskjeden lønn på 250 gulden per år) og Tonkünstler-Societät hvor han er aktiv, begge som instrumentalist og komponist. Ordonez var et av de første medlemmene av Tonkuenstler-Societät , en forening dedikert til å skaffe midler gjennom offentlige konserter og ment for enker og foreldreløse musikere. Han var medlem av stiftelsen i 1771 til 1784. Ordonez opptrådte også regelmessig i adelenes hus. Charles Burney hører ham spille på en storslått middag i 1772, gitt på den britiske ambassadørens Lord Wiener residens :
"Denne deilige vokalkonserten ble avskåret av noen flotte kvartetter av Hayden [sic] utført med den største perfeksjon. Mr. Startzler var [sic] den første fiolinen: han spilte adagio med følelse og et uvanlig uttrykk. Den andre fiolinen ble laget av Mr. Ordonetz. Comte de Brühl holdt bratsj, og Weigel (de) en utmerket cellolærer, gjorde [sic] bassen. Skuespillerne, som fant publikum oppmerksomme og i en disposisjon for å bli sjarmert, ble animert selv med entusiasme: og denne ildsjelen som de kommuniserte til hverandre, gikk fra den ene til den andre og pustet ut i brennende slag, slik at det var en virkelig kamp mellom skuespillerne og lytterne, hvem som helst vil eller som vil applaudere mer. "
Dårlig helse tvang Ordonez til å trekke seg fra sine to forpliktelser i 1783. Han trakk seg også tilbake med en halv lønn fra regionretten i Niederösterreich, omstendigheter som satte ham i store økonomiske vanskeligheter. Han opptrådte for en konsert i Tonkünstler-Societät i Il ritorno di Tobia av Haydn i 1784. De siste tre årene av Ordonezs liv ble brukt i sykdom og fattigdom, mens han - hans kone døde tre år eldre tidlig (1780) - var ansvarlig for hans to barn.
Da han døde av tuberkulose, levde Ordonez av veldedighet og delte boliger. Han hadde bare noen få klær. Hans eiendom, inkludert utestående pensjonsutbetalinger, ble verdsatt mindre enn kostnaden for begravelsen. Forskjellen ble betalt av stesønnen, Joseph Niedlinger, en liten regjeringsansvarlig.
Mindre er kjent om Ordonezs liv på grunn av brannen i 1927 på Justizpalast, som sannsynligvis ødela mange dokumenter som var nyttige for musikologer.
Sammen med Gassmann , Leopold Hofmann og Wagenseil var Ordonez med på å definere den klassiske wienerstilen i perioden 1750 - 1770 .
En komponist på deltid er imidlertid Ordóñez overraskende produktiv. Hans viktigste arv består av 73 symfonier. De er artikulert for det meste i tre satser (livlig-langsom-livlig eller en avsluttende menett), bortsett fra et dusin fire satser, med menett og trio og datert mellom 1750 og 1780. Han etterlater også en fiolinkonsert og et stort korpus av kammerverk, inkludert 27 tildelte strykekvartetter, som er av spesiell betydning, uten tvil drar nytte av hans erfaring som kammerinstrumentalist og hans uttalt smak for kontrapunkt, som avsløres av en rekke fuga-bevegelser. De seks første ble publisert som opus 1 (Lyon, 1777), og distribuert mye. 21 strykertrioer og en oktett, en sekstett med blåsere, to kvintetter og to fiolinsonater.
Hans sofistikerte forskning, sykliske enhet og hans smak for kontrapunktale teksturer gir mye av musikken hans en særegen og original kvalitet. The Abbot Stadler bemerket at de "fikk mye applaus"; spesielt hans kvart opus 1, som "inneholder noen av kjent teknikk i XIX th -tallet den mest sofistikerte av syklisk forening".
I vokalmusikk etterlot han to verk til operaen, Musica della Parodie d'Alceste (Eszterháza, 1775), beregnet på dukker med omslag til 1795 som vitner om hans popularitet, og en Singspiel , Diesmal hat der Mann den Willen (1778). Ordóñez er kjent for å ha komponert en betydelig mengde kirkemusikk (nå tapt) og en sekulær kantate, Der alte wienerische Tandelmarkt (1779).
Katalogen over verkene hans ble samlet av A. Peter Brown.