| Satengsko | |
| Forfatter | Paul Claudel |
|---|---|
| Land | Frankrike |
| Snill | spille |
| Redaktør | Gallimard |
| Samling | NRF |
| Utgivelsesdato | 1929 |
| Opprettelsesdato | 27. november 1943 |
| Regissør | Jean-Louis Barrault |
| Opprettelsessted | Fransk komedie |
Satin Slipper er et skuespill av Paul Claudel , hvis fullstendige forestilling varer omtrent elleve. Det utføres sjelden på grunn av lengden og effektene som iscenesettelsen krever.
Dette stykket ble brakt på kino i 1985 av den portugisiske regissøren Manoel de Oliveira .
Den har undertittelen " Det verste er ikke alltid sikker ".
Et mystisk drama, Le Soulier de Satin, forteller om den umulige kjærligheten mellom Doña Prouhèze og kaptein Don Rodrigue. Handlingen, som strekker seg over tjue år, finner sted under renessansen , på tidspunktet for erobrerne , og er delt av forfatteren i fire dager, etter tradisjonen fra gullalderen . Det avslører mange tegn, i forskjellige land, noen ganger i dialog mellom jord og himmel. Ved å blande dramaet og det guddommelige er det ikke unntatt ironi, komedie og buffoonery, i en barokk atmosfære. Semi-selvbiografisk, dette stykket er en kjærlighetshistorie krysset av spørsmålet om begjær og dets sosiale og kosmologiske problemer.
Paul Claudel kommenterte selv: " Scenen for dette dramaet er verden ". På sitt stykke skrev han også: " Emnet for Satin Shoe er kort sagt temaet for den kinesiske legenden, de to stjernekjærene som hvert år etter lange peregrinationer klarer å konfrontere hverandre, uten å kunne møte hverken på noen av siden av Melkeveien ”.
Mangfoldet av steder, karakterer og den eksepsjonelle lengden på dette stykket har gjort oppstillingen sjelden og vanskelig, til tross for størrelse og interesse.
Vi vil huske:
Claudel har til hensikt, som forfatter, ikke bare å definere teksten, men også å inspirere diksjonen til dette stykket. Høsten 1942 overlot han Jean-Louis Barrault en kopi av Soulier annoté pour la diction. Jean-Louis Barrault tar sine direktiver veldig seriøst, anerkjenner Claudel som en autoritativ mester og jobber i samsvar med ham. Claudel foreslår snarere enn å kommandere denne diksjonen til skuespillerne; scenen forblir stedet for alle de naturskjønne eksperimentene. For eksempel, i skillet mellom ordene fra det hellige og det vanhellige, gi det hellige på en musikalsk ytring, men ikke sunget, og gi lekmann på en ytring ved å etterligne en konkret rapport. Claudel beundrer tolkningen av Madeleine Renaud (Dona Musique), selv om det skjer at hun ikke respekterer alle hans forespørsler angående diksjonen.