kunstner | Nicolas de Staël |
---|---|
Datert | 1952 |
Type | Olje på lerret |
Dimensjoner (H × B) | 81 × 64 cm |
Samling | Pierre-Gianadda Foundation |
plassering | Gianadda Foundation , Martigny ( Sveits ) |
Les Footballeurs er en serie på omtrent femten oljer på lerret eller papp av Nicolas de Staël produsert i 1952 , i Paris .
Noen malerier i serien har tittelen Le Parc des Princes: les footballeurs , og andre Les Footballeurs (Parc des princes) . Men maleriet Le Parc des Princes kan ikke forveksles med disse fordi det tilbyr en annen behandling av samme emne, med mye større formater.
En stor del av Les Footballeurs- serien ble utstilt i retrospektivet Nicolas de Staël 2003 på National Museum of Modern Art, Paris , samt 2010 fra Gianadda Foundation , Martigny , Sveits , som fokuserte på verk fra 1945 til 1955 .
Et av maleriene i serien (det i esken) er en olje på lerret som måler 64 × 81 cm ; den tilhører Gianadda de Martigny Foundation . Det har det særegne å være lokaliserbar, noe som ikke er tilfelle for alle maleriene i serien. Denne er olje på lerret, andre er oljer på papp som vist i oppføringen.
Registrere | Kunstverk | Datert | Format | Dimensjoner (cm) | Museum | By | Ref. |
---|---|---|---|---|---|---|---|
Fotballspillerne jeg | 1952 | olje på lerret | 25 × 32 cm | Jeanne Bucher Gallery | Paris | ||
Fotballspillerne II | 1952 | olje på lerret | 16 × 22 cm | Dijon kunstmuseum | Dijon | ||
Fotballspillerne III | 1952 | olje på lerret | 14 × 22 cm | Dijon kunstmuseum | Dijon | ||
Fotballspillerne IV | 1952 | olje på lerret | 19 × 22 cm | Dijon kunstmuseum | Dijon | ||
Fotballspillere V | 1952 | olje på lerret | 22 × 27 cm | Dijon kunstmuseum | Dijon | ||
Fotballspillerne VI | 1952 | olje på lerret | 19 × 27 cm | Dijon kunstmuseum | Dijon | ||
Fotballspillerne VII | 1952 | olje på papp | 61 × 74,9 cm | Museum for samtidskunst | Los Angeles | ||
Fotballspillerne VIII | 1952 | olje på lerret | 81 × 65 cm | Museum for moderne kunst i Fort Worth | Fort Worth | ||
Fotballspillerne IX | 1952 | olje på lerret | 19 × 27 cm | Samling av Cazeau-Béraudière-galleriet | Paris | ||
Fotballspillere X | 1952 | olje på lerret | 81 × 65 cm | Privat samling | NC | ||
Fotballspillerne XI | 1952 | olje på lerret | 65 × 81 cm | Samling av Galerie Daniel Malingue | Paris | ||
Fotballspillerne XII | 1952 | olje på lerret | 80 × 65 cm | Anonym donasjon til den franske staten underlagt bruksbruken (2000) | Aix en Provence | ||
Fotballspillerne XIII | 1952 | olje på lerret | 81 × 65 cm | Privat samling | NC | ||
Fotballspillerne XIV | 1952 | olje på papp | 22,5 × 16,3 cm | Privat samling | NC | ||
XV fotballspillere | 1952 | olje på lerret | 25 × 32 cm | Privat samling | Paris | ||
Fotballspillerne XVI | 1952 | olje på papp montert på tre | 13 × 16,5 cm | Privat samling | NC |
Året 1952 begynte med en skuffende utstilling. I London på Matthiesen Gallery hvor 26 malerier av Staël ble presentert, var åpningen dagligdagse, men den lyktes ikke.
Staël er litt rystet, London får ham til å tvile. Men snart eksploderte en begivenhet hans entusiasme. De26. mars 1952finner sted på Parc des Princes fotballkampen Frankrike-Sverige som Staël deltar med kona. Maleren kommer ut fra det forvandlede stadionet, bebodd av fargene han umiddelbart vil ha på lerretet.
Han tilbringer nattmaleriet i studioet sitt, og starter en serie med små skisser som blir Les Footballeurs , et emne han behandler med veldig levende farger i mer enn femten malerier som spenner fra lite til stort format, oljer på lerret eller oljer på papp. Staël viet seg helt til sin lidenskap for farger og bevegelse. Høydepunktet i dette arbeidet, etter denne natten brukt på skissene til fotballspillere , vises etter en uke. Det var Le Parc des Princes , som skulle bli gjenstand for sterk kritikk, som bidro til å ytterligere distansere Staël fra den abstrakte kunsten som han allerede hadde løsrevet seg fra.
Hovedemnet på omtrent hvert bord er en nærbilde og veldig fargerik utsikt over spillerne i grupper, eller litt isolert. Lerretet til Gianadda Foundation er bygget på en harmoni av blått, hvitt og rødt. Vi ser i sentrum den enorme blokken av spillere som består av fargede fliser. Staël brukte en ramme med samme format ved å vri den vertikalt for å komponere Les Footballeurs X med mer voldelige kontraster, med en tynnere pasta. Dette verket, der en gul silhuett dukker opp på en stor rød strand, kunngjør allerede det store Middelhavet som maleren senere vil utvikle seg. Det skiller seg mye fra andre malerier i samme serie
Dette vertikale formatet: 81 × 65 cm , Staël bruker det flere ganger, spesielt for Les Footballeurs X hvor han intenst utviklet farge og bevegelse. Det dukker opp et inntrykk av hastighet med en silhuett i forgrunnen, benet hevet, som like mye kan ha kastet ballen som å forberede seg på å motta den. Spillerne er mye mer detaljerte enn i de andre lerretene, med bred trowel impasto.
Det er dette samme formatet og den samme teknikken som han velger for Les Footballeurs XIII . For de små formatene til Musée de Dijon er det også bevegelsen og eksplosjonen av farge som har forrang.
Vi kan ikke ta avstand fra mottakelsen til fotballspillerne fra Parc des Princes. De som han kalte "gjengen for abstraksjon før" i et brev til Bernard Dorival , skåner ikke kritikken til den som "avviker". I likhet med Jean Arp eller Jean Hélion blir Staël erklært skyldig i å ha forlatt sin abstrakte forskning, han blir behandlet som en politisk lovbryter i følge uttrykket til André Lhote , det vil si for å ha forlatt abstraksjonen for det figurative.
Denne krangel om abstraksjon og det figurative fikk André Breton til å si : "Den autentiske innovatøren, som kjøpmenn og kritikere forsvarer i dag, av moteårsaker, har ingen annen vei enn den ikke-figurative ingen store sjanser til å vinne. "
Imidlertid vil disse verkene tjene de Staël beundringen av den store New York kunsthandleren Paul Rosenberg og den amerikanske offentligheten til det punktet at han året etter vil være en av de mest kjøpte malerne i USA .
Louis Aragon skrev mye senere:
“[...] Jeg kjente Gris og jeg kjenner Chagall . Jeg har kjent Miró , Max Ernst , André Masson , Fernand Léger . Jeg passerte Nicolas de Staël uten å se ham . Vi tar ikke sikkert frekvensmoduleringen som vi burde [...] "