Manhwa

Manhwa
Illustrasjonsbilde av artikkelen Manhwa
Hangeul 만화
Hanja 漫 畵
Revidert romanisering Manhwa
McCune-Reischauer Manhwa

Manhwa ( hangeul  : 만화 ,  hanja  :漫 畵, uttale: / m a . N h w a / ) er navnet gitt til tegneserier i Korea , dette begrepet brukes også i utlandet for å referere til koreanske tegneserier .

En viktig del av koreansk kultur, manhwa er veldig dynamisk og kommer i mange former: papir, internett og mobiltelefon.

Den Sør-Korea er nå en av de første tegneseriene produserende land i verden .

En forfatter av manhwa kalles en manhwaga .

Historien om manhwa

Opprinnelsen

Som japansk manga og kinesisk manhua , er manhwa sterkt påvirket av klassisk asiatisk kunst og nærmere bestemt kinesisk. De antikke utskrifter ( tresnitt ) av X th  århundre , veldig sofistikert, servert å spre buddhistiske skrifter i befolkningen. I den koreanske graveringen Bomyeongshibudo (보명 십우도 / 普明 十 牛 圖) forteller en ku en buddhistfabel . Siden er delt inn i ruter, og bildet over teksten illustrerer det.

Vi er allerede i den sekvensielle kunsten som er spesifikk for tegneserier.

I løpet av Joseon-perioden hevdet koreansk kunst seg:

Manhwa utviklet seg dermed under dobbelt påvirkning: den episke tradisjonen og den orientalske billedkunsten grunnlagt på linjen.

Begynnelser under japansk okkupasjon (1909-1945)

De 30. oktober 1883den første koreanske avisen utgis: Hanseongsunbo 한성순 보 / 漢子 旬報. Andre følger, alle kontrollert av regjeringen. I disse første avisene finner vi ikke tegneserier, men mange illustrasjoner som hjelper til med å forstå nyhetene. De2. juni 1909, med den første publikasjonen av Daehanminbo 대한 민보 / 大 韓 民 報, vises den første manhwaen. På forsiden, under tittelen Saphwa (삽화), kan koreanere oppdage tegnet av Lee Do-yeong (이도영). Lee Do-yeongs manhwa er gravert på tre, og prøver å vekke ånden til det koreanske folket gjennom et verk som både er satirisk (pro-japanske tjenestemenn er representert i det som aper) og didaktisk.

Publiseringen av Lee Do-yeongs manhwa varte bare ett år: i august 1910 begynte den japanske okkupasjonen og Daehanminbo ble undertrykt. Både pressen og landet styres med jernhånd. Men etter opprøret av1 st mars 1919, Slapp Japan litt av sitt grep om pressen, og i 1920 ble nye titler publisert, inkludert manhwa. Tegneseriene har fremdeles et sted å velge og kjenner en veldig rik produksjon takket være tegneseriekonkurranser organisert av avisene.

Fra 1924 , med manhwaen The Vain Efforts of an Idiot ( Meongteongguri heonmulkyeogi 멍텅구리 헛물 켜기) av Noh Su-hyeong (노수형), publisert i Chosun Ilbo (조선 일보 / 朝鮮 日報), begynte manhwa å adoptere den vestlige tegneserien konvensjoner (bokser og spesielt talebobler). De første samlingene og spesialtidsskriftene er publisert. Manhwa hevder seg som det foretrukne mediet for å kritisere åket til japansk undertrykkelse. Samtidig publiserer den japanske regjeringen mange propaganda-tegneserier, for å støtte produksjonen av ris eller for unge mennesker for å oppmuntre dem til å bli med i hæren.

Støtter vanskelige tider (1945-1980)

Med frigjøringen er landet under amerikansk og sovjetisk administrasjon. Mediene gjenvinner til dels sine friheter, og satirisk manhwa viser seg tilbake. Den første populære karakteren, professor Kojubu av Kim Yong-hwan (김영환), dukket opp i Seoul Times . Nye tidsskrifter blir opprettet og manhwa-tidsskrifter for voksne blir født. De15. september 1948, Kim Yong-hwan grunnla Manhwa Haengjin (만화 행진 / 漫 畵 行進) (manhwa i bevegelse), som er det første magasinet helt viet til tegneserier. Imidlertid må den stanse publiseringen fra den andre utgaven, offer for fortsatt sterk sensur. Men året etter ble13. mars 1949, Manhwas nyheter begynner sin ukentlige publisering som vil gå i et år med stor suksess. Denne anmeldelsen publiserer de beste tegneserieskapere av tiden: Kim Seong-hwan (김성환), Kim Yong-hwan (김영환), Shing Dong-heon (신동헌), Kim Eu-hwan (김의환) eller til og med Lee Yong-chun (이영천) . Som i Japan på samme tid, brøt tegneserier seg fra de daglige nyhetene og ble en autonom populær sjanger.

Med Koreakrigen gjenvunnet manhwaen en sentral plass i propagandaen på begge sider av konflikten. Designerne blir mobilisert og produserer mange brosjyrer, spesielt i sør. Soldaten Todori fra Kim Yong-hwan , som opphøyer soldatenes mot, en stor hit. Sensur herder igjen og altfor kritiske tegneserieskaper blir sterkt fordømt. For å støtte et samfunn som er hardt rammet av krig og fattigdom, og spesielt barn, mangfoldiggjør manhwa-magasiner eventyr- og fantasihistorier som Doctor Hendel av Choi Sang-gwon (최상 권). Disse historiene blir publisert i magasiner til lave priser, på papir av svært dårlig kvalitet, hvorav bare noen få eksemplarer gjenstår i dag. Disse tidsskriftene, kalt takji manhwa (딱지 만화) og publisert i Pusan , gjør det mulig for unge forfattere å komme i gang. Med takji manhwa begynte tegneseriene å diversifisere seg for å tilpasse seg smakene til stadig flere og mangfoldige lesere. Men det er med disse manhwaen tar sin moderne form, med bokser og bobler.

Slutten av Koreakrigen markerer begynnelsen på en veldig produktiv periode for manhwaen. Dette varte til midten av 1960-tallet og ble ledsaget av åpningen og den meget raske suksessen til de første lånebokhandlerne som gjorde det mulig å leie og lese tegneserier: manhwabangs 만화방 / 漫 畵 房. Markedet begynner å strukturere seg selv, spesialiserte forlag blir opprettet som Manhwa Segyesa 만화 세계사 og mange uavhengige forlag legger ut på eventyret og nye tidsskrifter kommer inn i markedet som den veldig populære Arirang 아리랑. Vi begynner å publisere album på 200 sider med komplette historier, og favoriserer fremveksten av lange dramatiske historier der Park Ki-jeong (박기정) eller Kim Jong-rae (김정래) utmerker seg, for eksempel. Men denne opplevelsen av et tegneseriealbum vil være kortvarig, suksessen til manhwabangs som fremmer møtet mellom manhwas og publikum, setter raskt en stopper for det til fordel for mange magasiner. Denne manen på manhwa gjør at forfattere kan leve mer komfortabelt, og utgivere kan lansere og avsløre nye designere og nye former for manhwa.

Manhwaen på slutten av 1950 - tallet og begynnelsen av 1960 - tallet er veldig mangfoldig. Hvis den dominerende sjangeren er myeongrang manhwa (명랑 만화 / 明朗 漫 畵) (humoristisk manhwa for voksne på 3 eller 4 sider), utvikles og blomstrer koreanske historiefilmer og med den en ny generasjon manhwaga (만화가 / 漫 畵 家) . Shin Dong-u (신동우), Kim San-ho (김산호) og Park Ki-dang (박기 당) lager science fiction manhwa og fantasy manhwa mens Park Ki-jeong (박기정) utvikler historisk manhwa og ser tilbake på tiden for Japansk okkupasjon i Poktana (폭탄 아 / 爆彈 兒) (Bomben) som forteller eventyrene til en ung koreaner som kjemper mot japanerne i Manchuria . Den sunjeong manhwa (순정 만화 /純情漫畵) blitt en sjanger i seg selv med Kwon Yeong-SEOP (권영섭), Choi Sang-rok (최상록), Jo Won-ki (조원기) og Jang Eun-ju (장은주). Men denne perioden med eufori var kortvarig. Etter statskuppet av16. mai 1961vil manhwaen avta under sensurens angrep som undergraver kreativiteten til forfatterne. Distributør og forlag Habdong Munwhasa (합동 문화사) tar kontroll over manhwa-distribusjon og kjøper ut manhwa-forlag. I 1966 etablerte han et monopol på publisering og distribusjon av manhwas. Selv om koreanske tegneserier befinner seg fanget i både statlig sensur og Habdong Munwhasas monopol , fortsetter det likevel gjennom komiske eventyr for barn og dramatiske voksne historier for å trøste koreanere. Samtidsfag blir forlatt til fordel for lange historiske grafiske romaner, symbolske for manhwaen på 1970-tallet, og som tillater diskret kritikk av makten på plass. Koreanere identifiserer seg med kampene mot føydalismen på slutten av Joseon-perioden eller forfedrenes mishandlinger. Disse manhaverne lar koreanere, mens de gir dem litt underholdning og trøst i en vanskelig tid, gjenvinne sin historie etter sensuren til den japanske okkupasjonen og de lange årene med krig.

Den første lange historiske serien, ble utgitt av det daglige Ilgan Sports i 1972  : Im Keog-jeong (임꺽정) av Go U-yeong (고우영) som er en av de ledende forfatterne i denne perioden med den andre Suhoji- serien (수호지 / 水滸)志), Samgukji (삼국지 / 三國 志) tilpasning av History of the Three Kingdoms som var hans største suksess, Chohanji (초한지 / 楚漢 志), Seoyuki (서유기 / 西遊記) eller Garujikijeon (가루지기 전). Disse lange historiske beretningene var ikke blottet for humor og dramatiske situasjoner. Det er også i Ilgan Sports at serien Goindol (고인돌) av Park Su-dong (박수동) ble utgitt fra 1974 . Denne serien vises i 18 år. Med en veldig original linje støttet av en direkte og humoristisk tone, håndterer Park Su-dong mannlige / kvinnelige relasjoner mens han diskret innfører en erotikk som da var forbudt. Den ukentlige søndag Seoul dominerte manhwa-markedet på 1970-tallet, takket være de historiske dramaene til Bang Hak-ki (방학기) som skilte seg ut fra resten av produksjonen på grunn av kvaliteten på manusene deres og naturalismen i dialogene. Men disse første store suksessene med manhwa for voksne overskygger ikke manhwaen for unge mennesker, hvis tidsskrifter blomstrer. Disse tegneseriene er positive og glade. Blant de mest ettertraktede og anerkjente forfatterne er Kil Chang-deok (길창덕), Yun Seung-hun (윤승훈), Park Su-dong (박수동) og Shin Mun-su (신문 수).

Renessanse og dynamikk i manhwa på 1980-tallet

I 1981 ble Kim Su-jeong (김수정) inspirert av manhwa for barn på 1970-tallet for å gjøre Dooly til den lille dinosauren (아기 공룡 둘리) som vil være den første manhwaen som blir tilpasset til en tegneserie og blir gjenstand for mange avledede produkter. Han er også den første uvennlige manhwa-helten. Denne spektakulære suksessen markerer begynnelsen på manhwa-vekkelsen.

Lee Hyeon-se (이현세) endret radikalt i 1982 distribusjonsmåten for manhwas ved å publisere i flere store bind Gongpoui Oeingudan (공포 의 외인 구단) ( Et formidabelt baseballlag ), historien om et team av tapere som med makt av trening, slår de japanske lagene. Denne historien ble umiddelbart en stor suksess og gjenopplivet lesingen i manhwabangs litt forsømt på 1970-tallet . Mange forfattere vil i sin tur publisere i denne formen som Heo Yeong-man (허영만) eller Park Ki-jeong (박기정). Denne sjangeren favoriseres av manhwabangs som ønsker å tilby sine lesere denne typen manhwas. Noen av dem kommer sammen for å publisere og leie disse historiene eksklusivt. Forfattere jobber utelukkende for manhwabang og gjør seg kjent der før de jobber for tidsskrifter. Nettverk av manhwabangs begynner å bli satt opp, båret av disse nye historiene som vil gjengi suksessen til Gongpoeu Oeingudan som blir modellen for sjangeren: en fattig, energisk helt er forelsket i en vakker og rik ung jente. Også støttet av manhwabangs, blomstrer manhwa-tidsskriftene. Historiene blir publisert der i episoder før de blir utgitt i volum. Dette er ukentlige eller to-ukentlige anmeldelser. Den første som har møtt stor suksess er Bomulseom 보물섬 ( Treasure Island ) opprettet i 1982 som utgir Lee Hyeon-se (이현세) og Hwang Mi-na (황미나). Mange tidsskrifter følger som engasjerer seg i hard konkurranse som har den effekten av å sektorere markedet i henhold til generasjons-, seksuell- eller smakskriterier. Den kvinnelige mannen var sensur forbudt på 1970-tallet, og kom tilbake midt på 1980- tallet med forfattere som Kim Hye-rin (김혜린), Kang Gyeong-ok (강경옥) eller Hwang Mi-na (황미나). I 1990 ble Renaissance- magasinet opprettet som eksklusivt handler om sunjeong manhwa . Det er også magasiner som spesialiserer seg på science fiction og heroisk fantasi .

Fra manifestasjonen av 10. juni 1987sensur avtar og de første samtidige og realistiske historiene om Lee Hee-jae (이희재) dukker opp. Presse tegneserier som de fra Park Jae-dong (박재동) som startet begynnelsen av manhwa, gjenvinner sin satiriske tone. Mange unge kunstnere, for det meste kvinner, velger manhwa som et uttrykksmedium, støttet økonomisk av dynamikken i markedet og utlånsrommene.

Manhwaen i dag

Siden slutten av 1980-tallet har manga vært tillatt i det koreanske markedet og har oppnådd stor suksess. Stilt overfor en kvalitativ nedgang av manhwas, har manga gradvis pålagt seg selv. Men veldig raskt klarte markedet og forfatterne å reagere. Tidsskrifter som IQ Jump eller Young Champ ble opprettet etter modell av japanske tidsskrifter, og forfatterne ga frie tøyler til sine kreative ønsker. Dermed behandlet Yang Young-snart (양영순) mannlige seksuelle fantasier i Nudl Nude ( 1995 ), som vil bli tilpasset til en animasjonsfilm. Daglig vold blir taklet av Lee Yoo-jeong (이유정). Kvinner er mer interessert i gjengivelse av hverdag, følelser og menneskelig bevissthet. Denne forskningen i alle slags personlige og nyskapende stiler har fremmet fremveksten av mange forlag, omtaler og uavhengige kollektiver som er videreformidlet av manhwabangs . Fra krisen 1997-1998 har de styrket sitt grep om markedet ytterligere, og mangaandelen synker.

Det veldig dynamiske koreanske samfunnet følger moter med ekstrem hastighet; Manhwa produserer også mange sjangre, noen ganger påvirket av manga, og tilpasser seg nye måter å lese på. Unge forfattere ser etter radikale nyvinninger både i stil med tegningene og i det valgte mediet. Inntrengning frekvensen av bredbånd internett , som er en av de høyeste i verden, favoriserer spredning av manhwas over internett. Manhwabang-nettstedene tilbyr å kjøpe manhwa-sider over internett. Et nytt marked er i full utvikling: fire-boks manhwas, med lyd, som du laster ned og leser på mobiltelefonskjermen . Alle mobiltelefonselskapene tilbyr manhwas til abonnentene sine og ansetter dusinvis av studioer.

Staten søker nå å spre og gjøre kjent manhwas, fortsatt lite kjent og for ofte assimilert til manga, til resten av verden. Disse begynner å bli publisert i Europa, USA og Japan.

Økonomisk situasjon for manhwa i Korea

Antall titler og album utgitt årlig
År Verdipapirer Gå (%) Album Gå (%)
1990 4.130 9 6 833 681 2.7
1991 4.142 15.4 5 820 160 4.1
1992 4.694 15.9 5,413,195 3.8
1993 4.644 15 7 206 497 4.9
1994 4,930 14.2 10 827 510 6.6
1995 4.699 14.6 13 359 340 8.4
1996 5 592 17.3 18 021 725 10.2
1997 6.297 18.7 23 605 460 11.1
1998 8,122 22 33 025 623 17.3
1999 9,134 26 36 665 233 32.5
2000 9,329 26.6 44 537 041 39.4
2001 9,177 26.5 42 151 591 35.9

I 2001 hentet produksjonen inn 156 millioner vunnet , hvorav halvparten kom fra salg i bokhandler og supermarkeder, den andre halvparten fra salg til manhwabangs . Manhwabang-markedet representerte i 2001 et marked på 514 millioner vunnet. Markedet ser ut til å ha stabilisert seg etter krisen 1997-1998. Det konsolideres.

På dette markedet er det litt mer enn 500 forlag, hvorav 400 gir ut mindre enn 20 titler per år og ti mer enn 100 titler. Blant de viktigste forlagene kan vi nevne:

Hovedforfattere

Typer manhwa

Manhwaen i Frankrike

Takket være den nylige suksessen med den japanske mangaen i Frankrike , begynner manhwaen, frygtsomt, å bli publisert i Frankrike. Korea var æresgjest på 30 th Angoulême International Comics Festival i 2003 . Imidlertid sliter manwha fortsatt med å finne publikum. SEEBD- utgavene (samlingene Saphira og Tokebi) gikk dermed konkurs i 2008 . Noen av titlene deres er blitt overtatt av Samji som nå er ute av virksomhet.

Franske manhwa-redaktører

Manhwa utgitt i Frankrike (av fransk forlag og tittel)

Kami  :

Magasin om manhwaen

Bibliografi

Merknader og referanser

  1. "  History of Korean comics  " , på Animeland (åpnet 16. desember 2009 )
  2. "  Zoom på koreanske tegneserier  " , på ToutenBD.com ,6. november 2004(åpnet 16. desember 2009 )
  3. Årbøker for 2002-utgaven: Korea Cultural Publishing Center.
  4. Daewon C&I nettsted
  5. Seoulmunhwasa nettsted
  6. Sigongsa nettsted
  7. Haksan Publishing-nettsted
  8. Chorokbarmagics hjemmeside
  9. "  A History of the International Comic Strip Festival  " , fra Angoulême International Comic Strip Festival (åpnet 16. desember 2009 )
  10. "  Informasjon om rettslig avvikling av SEEBD  " , på Société.com (konsultert 5. juli 2009 )
  11. "  Informasjon om forlaget SEEBD  " , på http://www.manga-news.com
  12. “  End clap for Samji and Xiao Pan  ” , på http://www.manga-news.com

Se også

Relaterte artikler

Eksterne linker

Om manhwaen Festivaler i Korea Manhwa foreninger Studie- og informasjonssentre