| Fødsel | 9. oktober 1937 |
|---|---|
| Primær aktivitet | Forfatter |
| Utmerkelser |
Roland de Jouvenel-prisen (2002) Wepler-prisen (2013) Jean-Arp-prisen (2013) |
| Skrivespråk | fransk |
|---|---|
| Sjangere | roman , historie |
Primærverk
Marcel Cohen , født den9. oktober 1937i Asnières-sur-Seine , er en fransk forfatter .
Marcel Cohen kommer fra en jødisk familie. Den er født fra foreningen til Mariah Cohen født i Istanbul 9. oktober 1915 og Jacques Cohen født 20. februar 1902 i Istanbul. Han har en lillesøster, Monique Cohen, født 14. mai 1943 i Asnières-Sur-Seine . Til slutt har han en bestemor Sultana og tre onkler inkludert Joseph. Han levde sin barndom under andre verdenskrig . Det var under et familiemåltid, da han gikk en tur med barnepiken sin, at familien hans ble arrestert. Han er bare seks år gammel. Moren blir deretter innelåst med babyen, på tre måneder, på sykehuset Rothschild i Paris. Når det gjelder faren hans, blir han arrestert og forsvinner helt. Marcel Cohen er betrodd sin bestemor, Sultana, som med hjelp av sønnen Joseph vil oppdra ham. Da krigen avsluttet var han bare 8 år gammel, men han ville ikke se noen av familiemedlemmene som ble arrestert igjen. Deretter studerte han kunst og journalistikk ved École supérieure de journalisme de Paris og ved École du Louvre, som ville presse ham til å reise rundt i verden. Han skriver mye om kunst, kunstgallerier og museer for tidsskrifter. Det var først i 1969 at han ga ut sin første bok med tittelen Galpa . Han skrev mange andre verk, inkludert Trilogy of Facts utgitt i 2002, 2007 og 2010. Han ble en anerkjent forfatter med verk oversatt til flere språk (engelsk, gresk, norsk, dansk, hebraisk, spansk) og belønnet med å skaffe seg Jean -Arp-prisen for frankofonlitteratur for sitt arbeid og Wepler-prisen for On the Interior Scene . Fakta . i 2013.
Gjennom bøkene bekrefter han sin posisjon som forfatter, en stilling som er forskjellig fra andre forfattere. Marcel Cohen favoriserer en skriving av virkeligheten, og bryter dermed med den tradisjonelle fiktive romanen. Denne skrivingen av virkeligheten ville være en forlegenhetsfaktor for leseren som ville bli destabilisert av en avslørt virkelighet og som vanligvis er skjult under fiksjonen. I tillegg er litteraturen ifølge ham et eventyrsted for forfatteren. Han tegner et portrett av en forfatter i leserens tjeneste, som leverer et opus uten å delta, uten å gi leserne en vei. Han anser leseren som aktiv. For ham ligger litteraturens egenart spesielt i den aktive lesemåten som leseren vil ha. Dermed vil han gå så langt som å si "det er leseren på en måte som skriver boka. Leseren må finne og forstå betydningen han kan og vil vite hvordan han kan utlede fra verkene sine. Dessuten, for Marcel Cohen, er dette verk som gir en rekke betydninger, varierende fra leser til leser og til og med fra lesing til lesing. Til slutt, hvis han er en forfatter i utkanten av klassisk litteratur, er det fordi han bryter med romanens tradisjonelle estetikk og foreslår i sine arbeider en ny estetikk, en estetikk av uorden. Denne estetikken ved uorden oppstår fra ønsket om ikke å skamme leseren i en organisasjon og la ham være fri til å bla i verket uten begrensninger. Han vil si at han tenker som Henri Michaux "i bøker krever jeg bevegelsesfrihet". Marcel Cohen er en forfatter som vil kreve frihet, enten det er sirkulasjon eller forståelse, i tekster som ikke følger den kanoniske formen til den tradisjonelle romanen.
Det er på denne modellen han vil skrive On the interior scene , subtitled Facts , utgitt i 2013. Denne romanen blir presentert som en bevaring av minnet og en kamp mot nazistenes vilje, med andre ord den fullstendige forsvinningen av jødene . I dette arbeidet leverer Marcel Cohen, i en skriving av omveien, gjennom gjenstander sine barndomsminner under andre verdenskrig . Han bruker gjenstander som tilhørte familien hans for å snakke om familien hans. Det er en historie som er fragmentarisk og som forfatteren vil beholde som sådan. Dette ønsket om ikke å fylle tomrommet i dette arbeidet kommer fra stedet som boka tar, den står som et vitne til denne tiden. Faktisk ville det for ham ha vært i mot hans visjon om å skrive virkeligheten å fylle ut hullene, som selv er en del av virkeligheten, de representerer hans minne, hvor fragmentarisk det enn måtte være. Til slutt tillater det gjennom disse stillhetene, som de navngir dem, en personlig tolkning av leseren og en frihet til å forstå hva som kan og vil. Hvis han vil nøle med å gi ut denne boken, siden jeg siterer: "brakte ingenting", vil han ende opp med å tenke at det ikke bare er et spørsmål om familien hans, men om et ønske om å bevare fortiden., Å huske en tid. som ikke skal glemmes.