Marie Bashkirtseff

Marie Bashkirtseff Bilde i infoboks. Selvportrett med palett , 1880.
Fødsel 11. november 1858
Gavrontsi , det russiske imperiet
Død 31. oktober 1884
Paris 17 th
Begravelse Passy kirkegård
Fødselsnavn Maria Konstiantynivna Bashkirtseva
Nasjonalitet Russisk
Aktivitet Maler , billedhugger
Opplæring Julian Academy
Herre Tony Robert-Fleury , Jules Bastien-Lepage
Arbeidsplass Paris (1870-1884)
Bevegelse Realistisk
Pappa Q104907525

Marie Bashkirtseff født Maria Kostiantynivna Bashkirtseva (i russisk  : Мария Константиновна Башкирцева ukrainsk  : Марія Костянтинівна Башкірцева ) til Gavrontsi  (no) nær Poltava , i Poltava Governorate av russiske imperiet på11. november 1858og døde i Paris 17 th , den31. oktober 1884, er dagbok , maler og billedhugger .

Liv og arbeid

Marie Bashkirtseff, født i en adelig og velstående familie, vokste opp i utlandet og reiste sammen med sin mor over hele Europa . Hun er flytende i tillegg til ukrainsk, fransk, engelsk, italiensk og russisk. Hans tørst etter kunnskap fikk ham til å studere klassiske og samtidige forfattere. Hun studerte maleri i Frankrike på Académie Julian , en av få i Europa som tok imot kvinner (noen kommer til og med fra USA). Én student, Louise Catherine Breslau , er den eneste Marie Bashkirtseff anser som en rival.

Hun produserte et viktig arbeid i forhold til sitt korte liv; hans mest kjente malerier er Un meeting (som representerer barne-tiggere i Paris ) og L'Atelier des femmes (hans medkunstnere på jobb). Men mange av Marie Bashkirtseffs verk ble ødelagt av nazistene under andre verdenskrig .

Klokka 12 begynte hun å føre journal på fransk; hun skylder ham mye av berømmelsen. Hans brev, særlig en korrespondanse med Guy de Maupassant , ble publisert i 1891 . Denne korrespondansen, så vel som de forskjellige utgavene av Journal publisert mellom 1887 og 1980, ble veldig vannet ut av familien. En trofast utgave av Journal ble gjennomført i 1995 av Circle of Friends of Marie Bashkirtseff .

Marie Bashkirtseff døde av tuberkulose i en alder av 25 år, og hadde tid til å sette sitt preg i Paris på 1880-tallet. En feminist bidro hun under pseudonymet Pauline Orrel med flere artikler til gjennomgangen La Citoyenne d ' Hubertine Auclert i 1881.

Noen måneder før hun døde, oppfattet hun, til tross for benektelsen fra de rundt seg, at hun ble fordømt, og bestemte seg for å lese sin Journal , sidene skrevet dag for dag, veldig fritt, veldig ærlig, og som utgjør historien hennes.

Først bare skrevet for seg selv, la hun til en slags introduksjon, i mai 1884  :

Hvis jeg skulle dø, slik, plutselig, ville jeg kanskje ikke vite om jeg er i fare, det vil være skjult for meg ... Snart er det ingenting igjen av meg ... ingenting ... ingenting! Dette er det som alltid har skremt meg. Å leve, å ha så mye ambisjon, å lide, å gråte, å kjempe, og til slutt å glemme! ... som om jeg aldri hadde eksistert ... Hvis jeg ikke lever nok til å bli berømt, dette journal vil alltid være av interesse: det er nysgjerrig, livet til en kvinne, dag for dag, som om ingen i verden skulle lese henne, og samtidig med den hensikt å bli lest.

Hun døde oktober etter. Hun er gravlagt i kirkegården i Passy , i 16 th  arrondissement i Paris . Hans grav, et kunstnerstudio i full størrelse, er blitt erklært et historisk monument . Museum of Fine Arts i Nice viet en utstilling til ham i 1995.

Hans journal

Marie Bashkirtseffs liv måtte ha vært så kort, hun hadde en slik presentasjon av en nærliggende katastrofe at hun insisterte på å analysere, fikse og utvikle alle følelsene akutt. Samlingen hennes begynner med lange og ubetydelige detaljer, deretter, litt etter litt, endres tonen, lesingen blir gripende, og denne feminine bekjennelsen viser i sin oppriktighet en naken sjel: bekjennelser, ønsker, opprør, ambisjoner trykt med den sanneste menneskehet , uten noe formelt eller avtalt. Stilen er ofte enda kavaler, fet, med kjente begreper som har en enestående smak, og som tydelig forråder utdannelsen som ble mottatt litt til djevelen gjennom en barndom som ble kastet rundt av reiser, hyppige kosmopolitiske sirkler, merkeligheten til en nomadisk eksistens. I disse evige fortrengningene, hvor mange russiske familier liker seg selv, mottar sjelen til den lille slaven flere inntrykk, som modnes og kompliserer henne.

Per mandag 3. juli 1876, kan vi lese:

Denne stakkars journal som inneholder alle disse ambisjonene mot lyset, alle disse impulser som vil bli ansett som impulser fra et fengslet geni, hvis slutten ble kronet med suksess, og som vil bli sett på som det forfengelige deliriet til en vanlig skapning, hvis jeg dø for alltid! Gift deg og få barn! Men hver vaskeri kan gjøre det samme. Med mindre du finner en sivilisert og opplyst mann eller en svak og forelsket. Men hva vil jeg ha? Åh ! Du kjenner det godt. Jeg vil ha ære! Det er ikke denne avisen som vil gi den til meg. Denne dagboken vil ikke bli publisert før etter min død, fordi jeg er for naken til å vise meg frem i løpet av livet. Dessuten ville det bare være et supplement til et berømt liv .

Vi blir rammet av denne stadige bekymringen for at Marie Bashkirtseff må sette spor: hun sliter mot tanken på ingenting; troende og mystisk på sin egen måte, har hun i seg selv en nysgjerrig tro, som er noe annet enn stolthet. Dens eksistens er spredt på disse sidene av en merkelig stemningsfull kraft, med tusen barnslighet blandet fra barndommen med tanker om stor ambisjon. Hun tvilte aldri på at hun var en eliteskapning. Hun vet at hun er pen, og hun er glad for å være det: hun henvender seg naive bønner til himmelen for å bevare skjønnheten og for glansen i stemmen hennes, hun drømmer om å være en berømt sanger, om å ha mengden på føttene. Hun lager geniale markeder med Gud og Jomfruen, lovende, i retur for de verdslige triumfer hun ønsker, almisse og pilegrimsreiser. Hun har også, på ekte russisk, en hel verden av overtro; en gang ser hun nymåne med venstre øye og er urolig. Forundret seg over kontrastene i naturen, lurer hun alvorlig på om hun ikke har to hjerter.

Med sine reiser mellom Paris , Nice , Roma og familiegodset i hjertet av Ukraina , er det historien om en ung jentes lidenskap. Hun tror seg oppriktig forelsket i Paul de Cassagnac, som tar lite hensyn til barnet hun er, og i sin raffinerte følsomhet er hun lei seg, hun roper på døden. Hun trenger opptatter som opprettholder hennes sinnsaktivitet: hun er begeistret for ideen om å forene faren sin og moren, og forføre denne faren som hun blir portrettert så formidabel av.

Men kunsten begynte å interessere henne fremfor alt annet: ”Ved tjueto,” sa hun til seg selv, “Jeg blir berømt eller død. Hun prøver stemmen, men legene forbyr henne å synge. Så hun vender seg til å tegne og male, og i Mr. Julians studio, hvor hun tar kurs, opplever hun skuffelser som får henne til å underlig lide, for noe forventet kompliment som ikke kommer. Hun beklager at hun bare er kvinne. Dessuten føler hun seg sjokkert i sin beundring for alt som er forhøyet av livets små realiteter:

Min er en ulykkelig natur: Jeg vil ha en utsøkt harmoni i alle detaljer om eksistensen. Ofte sjokkerer ting som går elegant og pent, jeg vet ikke hvilken mangel på kunst, av særlig nåde ... Trivia? Alt er relativt, og hvis en nål gjør oss så vondt som en kniv, hva har de kloke å si?

Hun har lunefull innfall som du må overholde. Ledsaget av en venninne drar hun, under et falskt navn, til en sesjon i et kvinners rettighetssamfunn . Hun har kult for visse politiske eller litterære fysiognomier. Fremfor alt har hun en redsel for det banale. Så avbryter en kjedelig smerte plutselig hennes drømmer om ære, og allerede gråter hun: "La meg få ti år til!" Hun innrømmer at hun kjeder seg i verden, og på grunn av hat for den stilte høytidligheten til visse salonger, vil hun kalle seg republikaner. Hun har noe gutteaktige vennskap, bestående av lojalitet og ærlighet, og hun tegner noen få portretter, med en livlig og dristig smak, av parisiske personligheter.

Båret bort i alle ting, er hun utmattet i overkant av arbeid. Hun tenker på hva berømmelse er mulig nå, selv om hun er tøff mot seg selv, og uansett hvilken ros det gjør vondt for henne. Hun betrakter navnet hans, fra synspunktet av herlighet: "Marie Bashkirtseff! ... Hva sier han? ... Det høres ut som noe bisarrt, plaget, ikke at det ikke lover en viss glans: det har til og med en viss lokke, støy, stolthet; men det er rykkete og plaget. ". Imidlertid er sykdommen nådeløs: den ser ut til å øke hver av suksessene. Med terror innser den at den hører mindre godt. Hun sa til seg selv : "overveldet av ørene". Og nervene er ekstremt begeistret: “Arbeidet mitt lider; Jeg maler mens jeg blir fortært av kimæriske bekymringer. Jeg forestiller meg masse skrekk ... noen ganger står jeg opp med en start og går til den andre enden av hagen, som gal. " Så hun er ivrig etter å lagre så mange opplevelser som mulig: " Det virker for meg at ingen liker alt like mye som meg: kunst, musikk, maleri, bøker, verden, kjoler, luksus, støy, ro, latter, tristhet, melankoli, vits, kjærlighet, kulde, sol .., jeg elsker og jeg beundrer alt ... Alt presenterer seg for meg i interessante og sublime aspekter: Jeg vil gjerne se alt, ha alt, omfavne alt, slå meg sammen med alt. .. ”. Og hele tiden, nå, blandes tanken på døden med drømmene hans.

Hun må slutte å skrive, faktisk, noen dager etter å ha tegnet disse linjene. Jules Bastien-Lepage , hans valgte venn, selv døende, kommer for å besøke ham et siste besøk. Marie Bashkirtseff ligger i stuen hennes: slik at Jules Bastien-Lepage kan se henne, ble hun bar som barn. Og det samme ordet unnslipper dem, et rop av beklagende artister: Ah! hvis vi kunne male igjen! Og det er med dette ordet Marie Bashkirtseffs dagbok slutter, plutselig avbrutt av smerte.

Med dagboken går hun inn i den meget smale sirkelen av forfattere som Fritz Zorn , Georges Perros eller til og med Barbellion og nylig Antoine Percheron som hver på sin måte viet seg til denne sjeldne sjangeren: å rapportere selvbiografiske dødsfall.

Noen fungerer

Avis

Korrespondanse

Bibliografi

Hyllest

Merknader og referanser

  1. (in) Shulamith Behr , "  Académie Matisse and Its relevance in the life and work of Sigrid Hjertéen  " , A Cultural History of the Avant-Garde in the Nordic Countries 1900-1925 ,1 st januar 2012, s.  149–164 ( DOI  10.1163 / 9789401208918_011 , leses online , åpnet 5. januar 2019 )
  2. Manøver Lawrence "  Bashkirtseff Mary  " (vist på en st juni 2020 )
  3. "  Marie Bashkirtseff  " på ekteskap (tilgjengelig på en st juni 2020 )
  4. Google-bok "The end of words! - 200 historical farewells of Catherine Guennec" , åpnet 28. april 2020.
  5. "  SAMLINGENE AV MUSEET FOR FINE ARTS OF NICE - Marie BASHKIRTSEFF  " , på www.musee-beaux-arts-nice.org (åpnet 23. mai 2020 )
  6. Mathieu Terence - Konklusjon av forordet til Journal of a skuffet mann
  7. "  Selvportrett med palett - BASHKIRTSEFF, Marie (Gavronzi, 1858-Paris, 1884)  " , på Trésors de Nice (åpnet 23. mai 2020 )
  8. "  På hvilket tidspunkt er møtet?  » , På newsletters.artips.fr (åpnet 24. mai 2020 )
  9. "En  titt på barndommen | Historie og analyse av bilder og verk  ” , på histoire-image.org (åpnet 24. mai 2020 )
  10. “  Musée d'Orsay: Marie Bashkirtseff Un meeting  ” , på www.musee-orsay.fr (åpnet 24. mai 2020 )
  11. "  Planetary Names: Crater, craters: Bashkirtseff on Venus  " , på planetarynames.wr.usgs.gov (åpnet 5. mai 2020 )

Relaterte artikler

Eksterne linker