Natalie Kalmus

Natalie Kalmus Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Technicolor trikrom kamera Nøkkeldata
Fødsel 7. april 1882
Houlton , Maine
Nasjonalitet
Død 15. november 1965
Boston , Massachusetts
Yrke Technicolor kunstnerisk leder

Natalie Kalmus , født Dunfee eller Dunphy (7. april 1882, Houlton , Maine -15. november 1965, Boston , Massachusetts ) er kreditert som "fargeleder" eller "Technicolor kunstnerisk leder" for de fleste fargefilmer laget med denne prosessen mellom 1934 og 1949. Mellom 1934 og 1949.23. juli 1902 og 22. juni 1922, hun var kona til Herbert Kalmus , grunnlegger av Technicolor Motion Picture Corporation og medoppfinner av Technicolor- prosessen . Etter skilsmissen var hun fremdeles hans følgesvenn frem til 1944

Biografi

Natalie Kalmus var først kunststudent, og hun deltok på en rekke kurs ved University of Zurich på John B. Stetson (oppfinner av den berømte hatten) ved DeLand ( Florida ), School of Art i Boston. , Curry. School of Expression (Boston), og Queen's University i Kingston ( Ontario , Canada ). Slik studerte hun fargenes rolle og betydning i maleriet. Etter studiene, i 1902, giftet hun seg med Herbert Kalmus , som ti år senere grunnla Technicolor- selskapet med to av hans universitetsvenner. I 1915 utviklet partnerne Technicolor- prosessen , først ved å fange to farger (rød og grønn), deretter den berømte Technicolor trichrome (rød, grønn, blå). Natalie Kalmus er betatt av denne prosessen som gjør at hun kan uttale prinsipper for bruk av farger i filmer, næret av sine universitetsstudier. Herbert Kalmus og hans medarbeidere pålegger det når et produksjonsselskap ber om lisens til å bruke Technicolor til innspilling av en film. I 1922, fra den tofargede Technicolor, var den en del av prosessen under navnet Color Advisory Service eller Technicolor Color-Control Department .

Da Herbert Kalmus kunngjorde sitt gjifte igjen i 1948, klarte ikke Natalie Kalmus å takle opprøret til skaperne, produsentene og regissørene. Fra 1951 vil det ikke lenger nødvendigvis være til stede på sett som Technicolor-referent. Videre vil filmene nå bli spilt på Eastmancolor monopack-film , som er mer økonomisk og mindre klumpete enn den trefargede Technicolor. På den annen side vil utskriftene alltid være (og til og med nylig) med utskriftstypen av fire utskriftsmatriser (rød, grønn, blå, svart).

Natalie Kalmus på 1950-tallet lisensierer bruken av navnet sitt med en gruppe dekoratører for TV-filmer.

Hans skrifter om farger i kino holdes av Academy of Motion Picture Arts and Sciences ( Film Academy Awards i Margaret Herrick-fondet.

Teorier om farger i kino

Spesielt forholdene hun opprettholder med regissører er noen ganger veldig motstridende, fordi suksessen til trichrome Technicolor, som er viktig i alle store produksjoner, gir det siste ord til skade for det kreative personalets ønsker. På midten av 1930-tallet grep hun inn fra skrivingen av manus, om valg av sett, kostymer, til og med tilbehør, og tegnet "fargekart" som hun kvalifiserte som viktig. Til det opprør av farger som filmskaperne synes publikum er glad i, motsetter hun seg “den intelligente fargebruk som lar seerne foreslå en atmosfære, følelser som angår karakterene. Det må være en harmoni mellom følelsene og fargene som er tilstede i bildet. " Hun forklarer, med et enkelt eksempel, hvordan kostymene må utformes. “Anta to søstre: den ene er livlig, kjærlig og munter. Vi må kle henne i rosa, rød, varm brun, oransje. Den andre er nysgjerrig, rolig og reservert. Blå, grønn, svart og grå vil bli brukt til henne. " Hun advarer mot tilstedeværelsen i en ramme av et farget objekt som vil forstyrre skuddet ved å ta " betydning på grunn av fargen når det ikke har noen nytte i historien ", og omvendt ber hun om at gjenstandene som brukes til fortellinger, er tydelig differensiert fra resten av bildet med deres farge, noe som må gjøre dem umiddelbart grepet av tilskuerens øye. Hun anbefaler bruk av fargenyanser som kan tjene som folie til fargene som er knyttet til handlingen. “Du kan fortelle en historie bare med farger, du kan bygge karakterene med den, men hvis du bruker for mye av den, vil du bare forurense historien din. "

I prinsippet skal rådene hennes tilfredsstille regissørene hun henvender seg til: “farge skal hjelpe regissøren å gi maksimalt uttrykk for filmen sin. " Men i kinoverdenen, der regissører og produsenter for det meste er menn, blir hans tilnærming heller ansett som en kommersiell forpliktelse pålagt av mannen hennes gjennom Technicolor. Produsent David O. Selznick klager over Natalie Kalmus 'inngrep under innspillingen av Gone with the Wind i 1939. “Jeg har hamret i tre år om at Technicolor-eksperten bare er der for å hjelpe oss teknisk og ikke for å prøve å overvåke det kreative. aspekter av filmene våre, som sett, kostymer og mer ... Hvis vi ikke skulle bruke fullfargepaletten, hadde vi hatt det bedre å skyte filmene våre i svart-hvitt. " Regissøren Vincente Minnelli , som i 1974 refererte til innspillingen av Meet me in St. Louis ( The Song of Missouri (1944)), bekrefter at " mine fargerike komposisjoner på settet ble verdsatt av alle teknikerne, men i Madame-øynene. Kalmus, ingenting var gyldig. "

Technicolor prosess

Denne prosessen brukte den eneste filmen som var tilgjengelig på den tiden, svart-hvitt-film . Prinsippet med Technicolor er å skyte samtidig tre sorte og hvite negativer, filtrert på en slik måte at de hver kun velger en farge (rød, grønn, blå). Den masseproduksjon av fargekopier for bruk av en film i teatre ikke bruker den konvensjonelle optiske prosessen som brukes i sort og hvitt. Den bruker en teknikk som er at av farge utskrift i utskriften . Fra de tre monterte negativene trekkes det tre positive, hvis lysfølsomme emulsjon er hovent og deretter herdet. Disse behandlede positive blir deretter trykkmatriser , hvis relieffer er belagt med farget blekk (en matrise for rød, en annen for grønn, en annen for blå, som senere vil bli lagt til en svart og hvit matrise for å gjøre dype sorte mer ekspressive). Ved kontakt deponerer disse matrisene hvert sitt kromatiske utvalg på en filmstøtte uten emulsjon. Inntrykkets overposisjon rekonstruerer fargespekteret.

Delvis filmografi

Merknader og referanser

  1. Kalmus v. Kalmus (1950) 97 CA2d 74.

Bibliografi

Eksterne linker