Pierre-Charles Le Mettay

Pierre-Charles Le Mettay Bilde i infoboks. Bacchus begynnende overlevert til Nymfene , 1757.
Museum of Fine Arts i Lons-le-Saunier .
Fødsel 19. juli 1726
Fecamp
Død 29. mars 1759
Paris
Nasjonalitet Frankrike
Aktivitet Maler
Utmerkelser Prix ​​de Rome 1748

Pierre-Charles Le Mettay , døpt ved Saint-Étienne kirke i Fécamp den19. juli 1726og døde i Paris den29. mars 1759, er en fransk historiemaler og designer .

Biografi

Sønn av gullsmed Pierre Le Mettay og Marianne Marcotte, han mistet sin mor fem dager etter dåpen. Etter å ha reist til Paris kom han inn på Sercus 'ingeniør, men forlot ham snart da han innså at tegnestudiene som skulle utføres på ingeniørens kontor, ikke var noe som de etter som han ønsket. På knapt seksten klarte han å få seg inn i studioet til maleren François Boucher, som da nøt publikums og domstolens gunst. Under ledelse av den første maleren av Marquise de Pompadour, gjorde Le Mettay raske fremskritt som på fem år gjorde det mulig for ham å konkurrere om de store prisene som ble tildelt av Royal Academy of Painting and Sculpture og vant en første pris. Av Roma i maleri på6. april 1748.

Ankom Roma den 2. juli 1749Le Mettay nøyde seg med å utnytte sin naturlige maleri som han hadde, og brukte ikke oppholdet ved akademiet i Roma som han burde ha gjort. I stedet for å følge råd fra direktør De Troy , å la seg inspirere av de store mestrene og å jobbe i henhold til det antikke, og foretrekker å utføre ganske viktige arbeider utenfor skolen og å male store religiøse bilder for kirkene, sannsynligvis av et behov for å gjøre opp for mangelen på ressursene som tittelen på boarder ga ham. Den nye regissøren Natoire , som hadde antydet at tegningen hans var svak, skrev likevel sistnevnte inn på en liste over fire elever som han valgte å utføre malerier som ble bedt om av General Direction for Naples. Han støttet også sin anmodning om å forlenge oppholdet ved akademiet på kongens bekostning. Men Marquis de Marigny kranglet om gapet i Le Mettay talent påpekt av Natoire i sine rapporter til Paris for å avslå denne forespørselen. Han oppnådde likevel, etter flere forespørsler, tillatelsen som ble gitt til studentene som forlater akademiet i Roma, for å besøke byene i Italia med et stipend på 200 pund. Han dro til Napoli iSeptember 1753og gikk opp ganske raskt mot nord. Hans smak som førte ham mot å male maritime scener, i sine utflukter til Napoli, Bologna og de viktigste italienske havnene i Adriaterhavet, sparte han ikke på seg selv, og utførte en mengde skisser og tegninger, som han senere ble brukt til å lage veldig nøyaktige visninger animert av grupper av sjømenn i stil med Vernet . Han ble også i Torino lenge nok til å bli presentert for Piemonte-domstolen, hvor ordrer kom til ham i tilstrekkelig respektable mengder. Han bodde der i ganske lang periode, omtrent 3 år, og kom ikke tilbake til Paris før slutten av 1756.

Ved hjelp av sin mester Boucher ga han nettet utsikten over Hellas som arkitekten Le Roy hadde tatt med på turen, og at det var på tegningene hans at Le Bas graverte platene som dukket opp i to utskiftbare bind. Etter å ha presentert seg som en kandidat til Royal Academy of Painting and Sculpture , hvis regissør da var maleren-tegner og graverer av Silvestre , ble han godkjent i sesjonen av30. juli 1757. Denne egenskapen som ga ham retten til å ta tittelen maleren til kongen og delta i denne egenskapen i maleriutstillingen , viste han på årets salong et maleri som representerte Bacchus begynnende overlevert til nymfene , som fikk ros fra Mercure de France  : "Sammensetningen av dette maleriet er grasiøs, figurene er sjarmerende, landskapet er veldig vakkert". Denne suksessen hadde gjort det mulig for ham å bli mottatt som akademiker, og presenterte han3. mars 1759, skissen av mottaksstykket hans på akademiet, som godtok det. 26 dager senere bukket han under, bare 32 år gammel. Hans svake og delikate helse tålte ikke utmattelsen i studiene og på reise.

For en maler som døde før han fullførte det trettitredje året, produserte Le Mettay mye, men maleriene han etterlot er veldig lite kjent. Han måtte jobbe mye i Italia og Paris siden markisen de Marigny bebreidet ham for å ha malt for kirker i stedet for å ta vare på studiene ved akademiet i Roma. Hvis vi legger til at kommisjonene som ble utført i Torino og maleriene laget og solgt i Paris, oppnådde han en enorm mengde arbeid. Fraværet av impasto på lerretene etter å ha oppfordret graverne til å tolke dem med en burin, gjengitt Pierre Viel sin Diane au bain . Den amorøse satyren ble gravert av Le Vasseur . Bâcha en promenade ble utført under ledelse av Lempereur og utsikten over Napolibukten ble gravert av Adrian Zingg  (de) . Hans landsmann Le Veau ønsket også å hylle ham, og det er av ham at platen med tittelen The Roman Shepherds er signert . Wille satte så høyt pris på Le Mettays talent at han, tre år etter sistnevntes død, fikk gravert fire malerier av Le Mettay for egen regning, som endte opp med en bankmann ved navn Girout. De mange tegningene utført av Le Mettay, og som ble solgt etter hans død, er ettertraktet av amatører.

For maleriene hans har Fécamp-museet to marinesoldater som han testamenterte av en dame Besson, født Clouet, oldefar til Le Mettay, som var gullsmed i Fécamp. Det første lerretet, som måler 1,15 m bredt og 70 cm høyt, representerer en ro, som vi sa da. Den andre som er anheng, selv om målene ikke er helt like, måler 1 meter bred og 80 cm høy. Karakterene til denne forlissscenen er ganske mange i forgrunnen. Effekten fokuserer på kroppen til en druknet mann som ble funnet på en stein og plukket opp for å redde ham. I tillegg til de to maleriene som kan sees i dag i museet, hadde Le Mettay også tilbudt sin slektning et annet maleri som representerer Mars og ber Vulcan om våpen . Vi ser sistnevnte opptatt med Cyclops-smiing av våpen, mens skremt Venus, bak på bildet, kommer ut av vognen for å komme og finne sin kjæreste.

En stor del av tegningene som Le Mettay utførte i Italia ble solgt etter hans død av familien til en mann ved navn Ribard senior, hvis kabinett ble delt etter hans død mellom barna hans og så spredt at det ville være umulig å rekonstruere det. Ribard hadde imidlertid distrahert de vakre tegningene av Le Mettay fra denne samlingen for å gi dem til Jean-Baptiste Descamps , grunnleggeren av School of Drawing of Rouen.

Merknader og referanser

  1. Merk: Dette er dåpsdatoen hans.
  2. Noen ganger skriver Mettai å Mettais og Mettay og også under Pierre-Joseph navn; se. (no) "  Union List of Artist Names, Full Record Display  " , på www.getty.edu Kunstneren selv signerte alltid Mettay og ikke Le Mettay.
  3. "  Analytisk sammendrag av arbeidet til Académie des sciences, belles-lettres et arts de Rouen ( s.  362 )  " , på gallica.bnf.fr
  4. "  Analytisk sammendrag av arbeidet til Académie des sciences, belles-lettres et arts de Rouen ( s.  389)  " , på gallica.bnf.fr
  5. "  Analytisk sammendrag av arbeidet til Académie des sciences, belles-lettres et arts de Rouen  " , på gallica.bnf.fr ( s.  365 ).
  6. "  Arkiv for fransk kunst (1851)  " , på gallica.bnf.fr
  7. "  Analytisk sammendrag av arbeidet til Académie des sciences, belles-lettres et arts de Rouen  " , på gallica.bnf.fr ( s.  367 ).
  8. Oktober 1757, vol.  2, s.  167; 3 .

Virker

Vedlegg

Bibliografi

Eksterne linker