Saturniske dikt

Saturniske dikt
Illustrasjonsbilde av artikkelen Saturnian Poems
Forsiden til den opprinnelige utgaven av 1866
Forfatter Paul Verlaine
Land Frankrike
Snill Samling av dikt
Redaktør Alphonse Lemerre
Utgivelsessted Paris
47 Passage Choiseul
Utgivelsesdato 1866
Antall sider 163 (pluss 8 ukryptert)
Kronologi
Vennene ( 1868 ) følgende

Saturnian Poems er den første diktsamlingen til Paul Verlaine . Den ble selvutgitt i 1866 av forlaget Alphonse Lemerre .

Kontekst: Verlaine og “Parnassians” i 1866

Verlaine var på den tiden knyttet til gruppen som ble dannet rundt den unge poeten Louis-Xavier de Ricard , som han møtte i 1863, da han ledet en litterær, filosofisk og politisk gjennomgang: Revue du Progrès moral, littéraire, scientifique et artistique , der Verlaine publiserte sitt første dikt iAugust 1863 : Monsieur Prudhomme , kort før gjennomgangen ble forbudt av den keiserlige sensuren, og redaktøren ble dømt til åtte måneders fengsel (iMars 1864) for å ha fornærmet religiøs moral og for å håndtere politisk og sosial økonomi uten tillatelse.

Da han forlot fengselet i Sainte-Pélagie , åpnet Ricard en ny politisk og litterær salong i morens leiligheter, besøkt av Verlaine og hennes venn (og fremtidige biograf) Edmond Lepelletier , Catulle Mendès , José-Maria. De Heredia , François Coppée , Villiers de l'Isle-Adam , eller til og med Anatole France-Thibault . De Goncourt-brødrene vil gi i sin dagbok en heller dårlig beskrivelse av denne Cenacle:

"I et hus i Batignolles, hos en M. de Ricard, har hele kunstgjengen falt, halen til Baudelaire og Banville, urolige mennesker, blandet med cabotinage og opium, nesten foruroligende." Blekt utseende. "

En venn av Verlaine, amatørfiolinisten og dikteren Ernest Boutier, setter ham i kontakt med en liten bokhandler som spesialiserer seg på fromme verk, Alphonse Lemerre , som godtar å publisere, men på vegne av en forfatter, verkene til unge poeter: denne samlingen viet til moderne poesi ble innviet med publiseringen i 1865 av den første samlingen av Ricard, Ciel, Rue et Foyer .

I mellometasjen til Lemerre bokhandel møter gruppen som dannes rundt Ricard, som samme år lanserer en kort og kort ukentlig anmeldelse, denne utelukkende litterære: kunst . Den forsvarer kunstneriske teorier diametralt i motsetning til de som fortales av Revue de Progrès  : kulten av formell perfeksjon feires, samtidig som teorien om "kunst for kunstens skyld", arvet fra forordet til Mademoiselle de Maupin av Théophile Gautier , hvis roman hadde blitt sterkt kritisert i den nest siste utgaven av Revue du Progrès . Paul Verlaine publiserer to dikt i denne gjennomgangen, og fremfor alt en viktig studie om Charles Baudelaire , spesielt sett på som mesteren til den poetiske transfigurasjonen av alminnelige steder, samt å være den dikteren som gir følelsen fortrinn i stedet for å dele. Intellektuell eller den affektive delen av å være, “som vil være selve grunnlaget for verlaensk kunst. "

Etter at L'Art forsvant , under impuls fra Catulle Mendès, ble lansert, iMars 1866, en ny anmeldelse: Le Parnasse Contemporain . Poetene som publiserer i anmeldelsen deler i hovedsak den samme avvisningen av den sentimentale poesien i den romantiske perioden (det Baudelaire kalte "den lamartinske klynken"), men ser i gruppen som møter i mellometasjen til Librairie Lemerre en ny poetisk skole, en "  parnassisk  " skole, faller i stor grad innenfor den retrospektive illusjonen: "Catulle Mendès og Louis-Xavier de Ricard vil fordømme den falske ideen om at en skole noensinne har forent denne bevegelige konstellasjonen av unge poeter trykt i Contemporary Parnassus [...] rundt delt prinsipper eller et felles og definert estetisk mål, ”skriver Martine Bercot i innledningen til sin utgave av Poèmes saturniens . I 1898 kunne Louis-Xavier de Ricard således skrive i sin Petits Mémoires d'un Parnassien  :

"Vi ville bare si at lidenskap ikke er en unnskyldning for å skrive dårlige vers, og heller ikke gjøre stave- eller syntaksfeil, og at kunstnerens plikt er å søke samvittighetsfullt, uten feighet av mer eller mindre, formen, stilen, uttrykket som er mest i stand til å formidle og hevde følelsen, ideen eller visjonen [...] Bortsett fra denne vanlige dogmen - hvis det virkelig er et dogme her - voktet vi nidkjært vår personlige frihet over alt annet. På skolen Parnassian, i tradisjonell forstand, var det aldri. "

Syv av diktene som går inn i komposisjonen til Poèmes saturniens ble opprinnelig publisert i den moderne Parnassus  : Il bacio , Dans les bois , Cauchemar , Sub urbe , Marine , Mon rêve familier og L'Angoisse . To andre vises i Revue du XIX e siècle  : Nuit du Walpurgis Classique (under tittelen: Walpurgis Classique , enAugust 1866) og Grotesques (i oktoberutgaven-Desember 1866).

Genesis og publisering av samlingen

Lite er kjent om oppstarten av Verlaines første poetiske samling. Ifølge forfatteren deres, ville materialet i det vesentlige ha vært sammensatt av det på den tiden da sistnevnte gikk på videregående, "i første og siste år, kanskje til og med allerede i andre." Moderne kritikk ønsket imidlertid ikke velkommen uten omvendte denne bekreftelsen: "Man nøler, bortsett fra noen få stykker, kanskje som Nocturne parisien , for å tro at nesten alle disse diktene ble skrevet fra årene på videregående skole", skriver Jacques Borel således i utgaven som 'han ga Saturnian Poems .

Det antas også, men poenget blir diskutert, at de saturniske diktene i det vesentlige ville ta opp prosjektet med et bind med tittelen Poèmes et Sonnets , og at det derfor ville ha, i etterligning av Catullus Mendès ' Philomena , bestått av to deler. Den definitive tittelen (og sannsynligvis den endelige organisasjonen av verket) ville ha dukket opp i 1865, da Verlaine da hadde komponert introduksjonsdiktet som en introduksjon.

De Saturn Poems er publisert iNovember 1866på Lemerre, samtidig Le Reliquaire av François Coppée . Utgitt i henhold til regelen vedtatt av Alphonse Lemerre (og som vil være alle bindene til Verlaine fram til Jadis et Naguère ) på vegne av en forfatter, er utgaven finansiert av Verlinees fetter, Elisa Moncomble.

Sammensetning

Samlingens logikk adlyder delvis en "bokens retorikk" som bærer preg av komposisjonstiden: Dermed er symmetrien mellom prolog og epilog direkte inspirert av Philoména av Catulle Mendès , mens inndelingen i seksjoner nærmer seg tydeligvis Verlaines samling av Fleurs du Mal av Charles Baudelaire , hvor de finner sine tilsvarende seksjoner. Vi er her midt i dette ønsket om å utvikle "hemmelig arkitektur" som Barbey d'Aurevilly oppfattet i Les Fleurs du mal . Det inkluderer 37 forskjellige dikt, inkludert 12 dikt som ikke er delt inn i ett av de 4 hovedtemaene.

Den siste delen følger imidlertid ikke denne arkitektoniske logikken som så ut til å være presidenten for hele samlingen: de tolv diktene som komponerer den, er eklektiske og er ikke integrert i noen seksjon. Denne tilsynelatende spredningen er dessuten utarbeidet av den siste delen av samlingen, hvis tittel - Caprices - sier nok til at den ikke lenger adlyder lovene om reflekterende komposisjon, men de av spontan inspirasjon.

Det er mulig at Verlaine ikke greide å integrere alle diktene som komponerte Poèmes saturniens i en sammenhengende helhet , hvis sammensetning hadde gått foran prosjektet for samlingen. Det er også antatt at de tolv siste diktene ble lagt til hovedsakelig for å øke volumet på boken. Verlaine ville således ha manifestert den samme skrekken som Baudelaire for formatet til “brosjyren. "

"Gamle vismenn"

Innledningsdiktet, The Wise Men of Old ... , skriver fra begynnelsen samlingen i Baudelaires kjølvann, og Fleurs du mal har blitt kvalifisert som en "saturnisk bok" av forfatteren i sin epigraf for en fordømt bok  :

"Fredelig og bucolic leser,

Nøktern og naiv god mann,

Kast denne saturniske boka,

Orgie og vemodig. "

Hvis Verlaine innkaller Saturn, er det som den melankolske veilederplaneten, selv om selve ordet melankoli ikke vises i diktet (han gir imidlertid tittelen til den første delen av samlingen), og heller ikke ordet "  milt  ", altfor åpenbart knyttet til Baudelairian-jobben. Disse Saturnianerne, blant hvilke Verlaine rangerer, figurerer et slags fellesskap (som også er preget av "vi" som dukker opp mot slutten av diktet), et imaginært samfunn som alle de som er underlagt innflytelsen fra det "ville dyr er assosiert. planet ”.

Påstanden fra dette begrensede, marginale samfunnet, med de som "har blant alle [...] / god andel ulykker og god andel galle", gjentar på en annen måte empatien som Baudelaire krevde av sine lesere: "Lis meg, å lære å elske meg; / En nysgjerrig sjel som lider, ”beordret dikteren til Les Fleurs du Mal og fordømte de hvis sympati med ham ikke ville være tilstrekkelig til å få dem til å synes synd på ham. Fellesskapet av "Saturnians" som Verlaine konstruerer, fungerer til slutt på det samme registeret over utvalg og utelukkelse av mottakere (utvalg av saturnere, ekskludering av andre, av de Baudelaire som kalles "nøktern [e] og naiv [e] mann [e] de bien ”, og at han ba om å kaste boken sin), bortsett fra at den ikke lenger er, som med Baudelaire, knyttet til en bestemt situasjon (rettssaken og fordømmelsen av Les Fleurs du Mal ), men at den fungerer ved å " dramatisere konflikten for å projisere den til rangen av subjektets universelle tilstand " . "I denne sammenhengen, avslutter Arnaud Bernadet, vil enhver kommunikasjon fra det intime nødvendigvis være usunt, som denne" sjeldne "giften, den svarte galden av melankoli som brenner" som lava "" .

Prolog

De Prologue utforsker og rekapitulerer forholdet mellom dikteren og fellesskapet av menn, fra en mytisk gullalder der "En samhørighet grandiosement Alme / Linked det rolig Kçhatrya til rolig Singer", til nåtiden, som markerer skilsmisse av drømmen og handling:

"- I dag har handlingen og drømmen knust

Den primitive pakten gjennom århundrene utslitt »

skriver Verlaine i gjennomsiktig Baudelairean intertekst .

Melankoli

I. Avskjed - II. Nevermore - III. Etter tre år - IV. Ønsker - V. Lassitude - VI. Min kjente drøm - VII. Til en kvinne - VIII. Kvaler .

Denne delen er viet Ernest Boutier (denne vennen som introduserte Verlaine for Alphonse Lemerre.)

Tittelen på denne delen er kanskje inspirert av Dürer's gravering med samme navn, som Verlaine hadde etsning av . Det kan også være en referanse til Victor Hugo , som dermed hadde tittelen på det andre diktet i Book III of Contemplations . Det var opprinnelig ment å inneholde diktene Effet de nuit og grotesques , som til slutt ble integrert i etsninger delen , et valg trolig motivert av hensynet til formell konsistens: faktisk, med ousting av disse to diktene, den melankoli delen er ikke lenger mer sammensatt enn sonnets (invertert sonett i tilfelle av Avgangen , hvor tercets forut kvartetter).

Sterke farvann

I. Parisisk skisse - II. Mareritt - III. Navy - IV. Night Effect - V. Grotesques

Denne delen er viet til François Coppée .

Tittelen som er gitt til denne delen er inspirert av to artikler av Baudelaire: “Sterkt vann er fasjonabelt” og “Malere og akvafortister” . Arbeidet ved hjelp av en nål gjør det til den type gravering som er mest egnet til å uttrykke "kunstnerens personlige karakter", som førte dikteren til Les Fleurs du Mal , til å hevde at etsingen er "blant de forskjellige uttrykkene for plastkunst. , [den] som kommer nærmest litterært uttrykk. "

Verlaine i sin tur kvalifiserte i sin studie fra 1865 om Baudelaire visse dikt i Les Fleurs du Mal (de to Crépuscules , Petites Vieilles , Sept Vieuxards ) "fantastiske etsninger  " "à ​​la Rembrandt. "

Triste landskap

I. Solnedgang - II. Mystisk kveldsskumring - III. Sentimental walk - IV. Klassisk Walpurgis Night - V. Autumn Song - VI. Hyrdenes time - VII. Nattergalen

Denne delen er viet til Catulle Mendès .

Innfall

I. Kvinne og katt - II. Jesuitisme - III. The Song of the Ingenuous - IV. En flott dame - V. Monsieur Prudhomme

Denne delen er viet til dikteren Henry Winter , som hadde samarbeidet om den første samlingen av Contemporary Parnassus .

Andre dikt

Initium - Çavitrî - Sub urbe - Sérénade - En dahlia - Nevermore - Il bacio - I skogen - Parisian night - Marco - César Borgia - Philippe IIs død

Epilog

Epilog

Det selvbiografiske spørsmålet

Det metriske spørsmålet

Verlaine var en stor bruker av Odd til, men likevel ganske vanlig i det XVI th  -tallet , men lite eller ikke brukt etterpå. Han brukte spesielt odde meter nær de vanligste parene i fransk versifisering  : vers på 7, 9, 11 og 13 stavelser. På den annen side, hvis han tilfeldigvis vekslet vers med ulik lengde (7/9, 9/11 eller 11/13), skrev han ikke dikt med uregelmessige målinger, i motsetning til for eksempel Jean av La Fontaine .

Verlaine roser denne berømte odde linjen i 1884 i Jadis et Naguère  :

Musikk fremfor alt,
 og for det foretrekker det rare
 Mer vagt og mer løselig i luften
 Uten noe i det som veier eller som utgjør.

I denne samlingen, den andre publiserte, bruker Verlaine hovedsakelig rare vers på fem og syv stavelser. I det første tilfellet er det en form som ligner på den gamle versifiseringen som veksler lange linjer med korte linjer som tilsvarer halvparten av lengden, bortsett fra at denne praksisen oftest ble brukt på en alexandrensk veksling (dodecasyllabic) / hexasyllable , Verlaine privilegierende i denne samlingen den dekasyllable / pentasyllable vekslingen .

Arbeidet med metrikk er også fokusert på et brudd fra den klassiske komposisjonen i vanlige hemisticher (for Alexandrian , bindestrek 6/6 eller 4/4/4) enn for imparitet, ved å flytte orddelingen (for Alexandrian alltid, bindestrek 7/5 eller 7/5) eller ved å komponere vers uten signifikant orddeling, særlig ved dens meget hyppige bruk av kryssingen over flere vers, noe som forstyrrer oppfatningen av en klar orddeling.

Mottak av de saturniske diktene

De saturniske diktene er trykket i 491 eksemplarer. Det faktum at denne utgaven ikke er utmattet tjue år senere, indikerer at utgivelsen av dette første verket av Verlaine ikke ble oppfattet av hans samtidige, inkludert i litterære kretser, som en betydelig begivenhet.

Merknader og referanser

  1. Se artikkelen på Sothebys.com .
  2. Jacques-Henry Bornecque 1952 , s.  41-42
  3. Paul Verlaine 1986 , s.  3
  4. Edmond og Jules de Goncourt, Journal , 19. januar 1866, sitert av Jacques Robichez ( Paul Verlaine 1986 , s.  3-4)
  5. Jacques-Henry Bornecque 1952 , s.  43-44.
  6. Det vil telle ti leveranser, forskjøvet mellom november 1865 og januar 1866 (jf. Paul Verlaine 1986 , s.  4.)
  7. I en artikkel på grunn av Émile Fortin for utgaven av gjennomgangen i februar 1864 (jf. Paul Verlaine 1986 , s.  4).
  8. Into the Woods (under tittelen Jeg er redd i skogen ) og Nevermore
  9. Martine Bercot 1996 , s.  14.
  10. Paul Verlaine 1962 , s.  52.
  11. Martine Bercot 1996 , s.  6.
  12. Jacques-Henry Bornecque 1952 , s.  136.
  13. "Ingen dikt er datert på trykk. Ingen utkast, intet klart manuskript tillater, ved sammenligning av skrivemåtene, den minste hypotesetesten ”, skriver Jacques-Henry Bornecque 1952 , s.  133.
  14. Paul Verlaine, “Critique des Poèmes saturniens  ” ( 1890 ), sitert av Arnaud Bernadet 2007 , s.  189.
  15. Jacques Borel 1973 , s.  163.
  16. Arnaud Bernadet forklarer faktisk at «ingenting tillater oss å bekrefte at Poëmes et sonnets utgjør den primitive kjernen til de saturniske diktene . »( Arnaud Bernadet 2007 , s.  184.)
  17. Paul Verlaine 1986
  18. Martine Bercot 1996 , s.  130.
  19. Arnaud Bernadet 2007 , s.  17.
  20. Arnaud Bernadet 2007 , s.  39
  21. Arnaud Bernadet 2007 , s.  40-41
  22. Arnaud Bernadet 2007 , s.  42.
  23. Martine Bercot 1996 , s.  7.
  24. Charles Baudelaire, Epigraph for a condemned book , Arnaud Bernadet 2007 , s.  76.
  25. Ifølge Arnaud Bernadet forblir begrepet “så preget av grunnleggeren av den postromantiske moderniteten at bruken av den til slutt er ganske sjelden under Verlaines penn. »( Arnaud Bernadet 2007 , s.  78.)
  26. Epigraph for en fordømt bok ender faktisk med denne linjen: "Synd meg! ... ellers forbanner jeg deg!" "
  27. Arnaud Bernadet 2007 , s.  76-77, for sitatet og for analysen som går foran det.
  28. Latinisme: de almus , " pleier " (jfr. Uttrykket "  alma mater .")
  29. Se, i den siste strofe av fornektelsen av Saint Peter av Baudelaire, linjene:
    "- Visst vil jeg komme ut for meg selv fornøyd / Fra en verden der handling ikke er søster til drømmer"
    ( Les Fleurs du mal , CXVIII ) Se for eksempel om dette emnet hva Jacques-Henry Bornecque 1952 , s.  147.
  30. Jacques Borel 1973 , s.  165-166.
  31. Martine Bercot 1996 , s.  142.
  32. Jacques-Henry Bornecque 1952 , s.  117.
  33. Arnaud Bernadet 2007 , s.  157.
  34. Charles Baudelaire, "Sterkt vann er på moten"
  35. Paul Verlaine, “Charles Baudelaire”, sitert av Arnaud Bernadet 2007 , s.  158.
  36. Jacques Borel 1973 , s.  167.
  37. Jacques Borel 1973 , s.  163

Bibliografi

Utgaver av Saturnian Poems brukt

Kritisk bibliografi