Forspill og fuga i F dur (BWV 880)
Den godt tempererte Clavier II
| Forspill og fuga nr. 11 BWV 880 The Well-Tempered Clavier, Book II ( d ) | |||||||||
 F-dur | |||||||||
| Forspill | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Metrisk |
 / |
||||||||
| Fuga | |||||||||
| Stemme | 3 | ||||||||
| Metrisk |
 / |
||||||||
| Eksterne linker | |||||||||
| (en) Poeng og informasjon om IMSLP | |||||||||
| ( fr) Den spilte og animerte fuga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
Den Preludier og fuge i F større , BWV 880 er det 11 th paret av forspill og fuger fra den andre boken av Godt Herdet Clavier ved JS Bach , kompilert fra 1739 for å 1744 .
Etter forrige diptych i E- mol , for F- dur, utfører Bach en forspill som, sjelden, fremkaller oppspillet i Es- dur fra første bok , med lignende volutter og organistiske antrekk . Fugen for tre stemmer, i en rystende rytme , med et veldig gratis kontrapunkt , låner fra konsertens stil .
De to bøkene til den godt tempererte klavieren regnes som en referanse av mange komponister og lærere . Først kopiert av musikere, og utgitt på begynnelsen av XIX - tallet, i tillegg til musikalsk glede av musikken , tjener de fra komposisjon til studium av praktisering av keyboard og kunst av komposisjon .
Noter er midlertidig deaktivert.Kontekst
The Well-Tempered Clavier regnes som et av de viktigste verkene til klassisk musikk . Hun regnes som en referanse av Joseph Haydn , Mozart , Beethoven , Robert Schumann , Frédéric Chopin , Richard Wagner , César Franck , Max Reger , Gabriel Fauré , Claude Debussy , Maurice Ravel , Igor Stravinsky , Charles Koechlin og mange andre, utøvere eller beundrere. Hans von Bülow betraktet det ikke bare som et verdifullt monument, men kalte det Det gamle testamente , sammen med Beethovens trettito sonater , Det nye testamentet .
De scorer , upubliserte i livet til forfatteren, er gått først gjennom manuskripter kopiert mellom musikere ( barn og studenter av Bach, kolleger ...) til slutten av XVIII th århundre allerede betydelig suksess. Med utgaven fra begynnelsen av XIX - tallet utvides distribusjonen. De er stolte av sted på pulter av amatører pianister og profesjonelle musikere, og opptre på konserten, som Chopin som spiller en side for seg selv, før hans offentlige opptredener. Verket er brukt siden Bach og frem til i dag, til utøvelse av tastaturet, men også til læring av kunsten å lage komposisjonen eller til å skrive fuga . Musikken samlet på disse sidene er derfor lærerik , men også hyggelig, spesielt av mangfoldet, skjønnheten og mestring av materialet.
Hver notatbok består av tjuefire diptycher (forspill og fuger) som utforsker alle de store og mindre tonene i rekkefølge etter den kromatiske skalaen . Uttrykket " temperert " ( temperert skala ) refererer til innstilling av keyboardinstrumenter, som for å modulere i fjerne toner, krever å senke femtedeler ( D flat sammensmeltet med C- skarpe), som moderne akkorder. Dermed kan instrumentet spille alle toner. Bach utnytter derfor nye toner nesten uvanlige i sin tid og åpner for nye harmoniske horisonter .
De preludes er ifølge oppfinnelsen, av og til i nærheten av impro , knyttet til tradisjonen av toccata , den foreliggende oppfinnelse eller den arpeggiated forspill . De fuger har ingenting av tørrhet i skjemaet , som Bach gjør uttrykks . De omfavner et rikt utvalg av klima, følelser, former og strukturer som igjen gjenspeiler glede, ro, lidenskap eller smerte, og hvor vi finner en hel verden som vibrerer med en rik og dyp menneskelighet. Noen inneholder flere prosedyrer ( strette , reversering , kanoner , etc. ), andre ikke, med stor frihet og uten et ønske om systematikk, som han forbeholder for sitt store kontra arbeid , The Art of fuge , består utelukkende i en enkelt tast, D- moll .
Forspill
Det femdelte opptaket blir notert og inkluderer 72 tiltak .
I motsetning til de andre forspillene i samlingen, er det som er bemerkelsesverdig her sonoriteten og fylden av dens harmoniske tekstur i fire eller fem stemmer, i en stil som antyder den mulige eksistensen av et orgelforspill opprinnelig del snarere enn klavikordet. Vi kan sammenligne denne opptakten med den i Es- dur i den første boka, med de samme organistiske antrekkene.
Fuga
|
Kjennetegn3 stemmer - , 99 mes.
⋅ 9 poster emne
⋅ tonal respons
⋅ ingen motemner
|
Den tredelte fuga er 99 bar lang.
Det er vanskelig å forestille seg en større kontrast til forrige forspill, med sin avslappende karakter, når fugen blir fjernet og glad. Motivet består av tre hopp hver litt høyere: først to elegante volt som klatrer opp til den sjette av tonen, deretter en serie med sekstende toner som når den øvre oktav, mål 4 , før de faller ned til F d 'opprinnelse. Tiltaket, bemerket med en sjelden jitterbevegelse kl, plasserer begynnelsen på motivet ikke på en anakrouse , som for fugen i F-skarpe dur , men på en downbeat, etter en stillhet, som gir en helt annen rytmisk balanse.
Oppføringene til utstillingen er sopran, alt, bass, sistnevnte kommer kun inn i tenorregisteret i den fjortende linjen, mens neste svar er i bassregisteret (linje 21). Fra bar 5 introduserte Bach en ny rytme, brukt mye etterpå, av åttende og sekstende tone.
Kirnberger overførte den eneste indikasjonen på tolkning som var kjent blant disiplene, på den tempererte klavieren om emnet for denne fuguen: "den skal spilles i en jevn bevegelse, lett og uten det minste trykk fra fingrene . " Kirnberger viser tydelig til clavichord når han snakker om press.
Fraværende under den sentrale underholdningen, returnerer motivet til slutt til bassen, han presenterer med en humoristisk effekt fire returer i stedet for de tre av det strenge motivet "som om han manglet riktig trinn" .
Den første seksjonen slutter ved linje 29. For 24 linjer forblir Bach motivet og spiller med samme tegning som koblet slutten av com og retur av motivlinjen 14. Det er bare på linje 52 at motivet blir omtalt utsatt for tenoren og bassresponsen er forsinket til bar 66, etter en dominerende pedal.
I denne fuge, er det ingen vanlig mot faget , ingen strette , redusere , øke , inversjoner eller andre kontra artifices, noe som gjør det til et ekstraordinært arbeid.
Manuskripter
Manuskriptene som anses som de viktigste er av Bach eller Anna Magdalena . De er :
- kilde "A", British Library London (Add. MS. 35,021), samlet i årene 1739–1742. Inkluderer 21 par forspill og fuger: manglende C-
moll, D- dur og F- moll (4, 5 og 12), tapt; - kilde "B", Berlin statsbibliotek (P 430), kopi datert 1744, av Johann Christoph Altnikol .
-
Begynnelsen av opptakten, fru P 430.
-
Begynnelsen på fuguen, fru P 430.
-
Slutten på fuguen.
Ettertiden
Théodore Dubois produserte en versjon for pianohender , gitt ut i 1914 .
Referanser
- Dufourcq 1946 , s. 217.
- Candé 1984 , s. 329.
- Candé 1984 , s. 331.
- Ny ordbok for verk 1994 , s. 1217.
- Dufourcq 1946 , s. 222.
- Ny ordbok for verk 1994 , s. 1218.
- " Philharmonie on demand - The Art of the Fugue av Johann Sebastian Bach " , på pad.philharmoniedeparis.fr (åpnet 7. januar 2020 )
- Grå 1938 , s. 108–109.
- Ledbetter 2002 , s. 285.
- Tranchefort 1987 , s. 38.
- Sacre 1998 , s. 217.
- Keller 1973 , s. 178.
- Keller 1973 , s. 178–179.
- Grå 1938 , s. 109.
- Coronation 1998 , "... veldig lite opptatt av kontrapunktale prosesser (og dens emne? Fraværende i løpet av en lang sentral episode)" , s. 217.
- Tomita 2007 , s. X.
- (håndskrevet kopi av Altnikol utgitt av International Music Score Library Project )
- Johann Sebastian Bach og Théodore Dubois, Det godt tempererte cembalo, 48 preludier og fuger transkribert 4 hender av Théodore Dubois , Paris, Éditions Maurice Sénart et Cie,1914( les online ) , s. 67-71
Se også
Bibliografi
: dokument brukt som kilde til denne artikkelen.
- (en) Hugo Riemann ( transl. fra tysk), Analyse av JS Bach Wohltemperirtes tastatur [ “ Katechismus der Fugen-komposition = ”], vol. 2, London, Augener & Co.,1893( 1 st ed. 1891 (de) ), 234 s. ( les online )
- (no) Cecil Gray , Forty-Eight Preludes and Fugues of JS. Bach , Oxford University Press,1938, 148 s. ( OCLC 603425933 , les online [PDF] ) , s. 108-110.
- Norbert Dufourcq , musikk fra opprinnelsen til i dag , Paris, Larousse ,1946, 592 s. ( OCLC 851442 , merknad BnF n o FRBNF37441761 ) , “Jean-Sébastien Bach og Georg Friedrich Handel”.
- Karl Geiringer ( oversatt fra engelsk av Rose Celli), Jean-Sébastien Bach [“ Johann Sebastian Bach, kulminasjonen av et område ”], Paris, Éditions du Seuil , koll. "Musikk",1970( 1 st ed. 1966 (i) ), 398 s. ( OCLC 743,032,406 , varsel BNF n o FRBNF35199443 )
- Hermann Keller , The Well-Tempered Clavier av Johann Sebastian Bach: Work, Interpretation , Paris, Bordas, coll. "Studier",1973( 1 st ed. 1965 (de) ), 233 s. ( OCLC 373521522 , online presentasjon , les online [PDF] ) , s. 176–179(av)
- (en) Yo Tomita , JS Bachs 'Das Wohltemperierte Clavier II': En studie av dets mål, historisk betydning og kompileringsprosess , Leeds, University of Leeds,1990( les online [PDF] )
- Laffont - Bompiani, The New Dictionary of Works of All Times and All Countries , t. 1: AC , Paris, Robert Laffont , koll. "Bøker",1994( Repr. 1999 2007), to th ed. ( 1 st ed. 1980), XXXI-7682 s. ( OCLC 1040804733 ) , “Det godt tempererte cembalo,” s. 1218.
- (en) Yo Tomita, JS Bachs 'Das Wohltemperierte Clavier II': A Critical Commentary , vol. 2: Alle eksisterende manuskripter , Leeds, Household World Publisher,1995, 1033 s. ( les online [PDF] )
- François-René Tranchefort (dir.), Guide til piano- og cembalo-musikk , Paris, Fayard , koll. "De uunnværlige musikkene",1987, 867 s. ( ISBN 978-2-213-01639-9 , OCLC 17967083 , leses online ) , s. 37–38.
- Guy Sacre , Musikk for piano: ordbok over komponister og verk , vol. Jeg (AI), Paris, Robert Laffont, koll. "Bøker",1998, 2998 s. , s. 217.
- Robert Levin (cembalo, clavichord, orgel og piano-forte) (overs. Anne Paris-Glaser), “Bach, Well-tempered Clavier, livre II: BWV 870-893”, s. 644–645 , Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 til) 117, 2000 ( OCLC 705291496 ) .
- (en) David Ledbetter, Bachs tempererte klavier: de 48 forspillene og fugene , Yale University Press,2002, 414 s. ( OCLC 5559558992 , online presentasjon ) , s. 329–332.
- (no) David Schulenberg , keyboardmusikken til JS Bach , New York, Routledge,2006, viii - 535 s. ( OCLC 63472907 , les online ) , s. 257–258.
- Yo Tomita , "forord" , i J.-S. Bach, godt temperert klavier, bok II , Henle,2007, xvii-163 s. ( ISMN 979-0-2018-0017-2 , les online ) , s. IX - XIII