| Kallenavn | Kon's |
|---|---|
| Fødsel |
12. oktober 1963 Kushiro , Hokkaidō , Japan |
| Nasjonalitet | Japansk |
| Død |
24. august 2010 Tokyo , Japan |
| Yrke | regissør , mangaka , manusforfatter , chara-designer |
| Bemerkelsesverdige filmer |
Perfect Blue , Millennium-skuespillerinne , Tokyo Godfathers , Paprika |
| Nettsted | (ja) [1] |
Satoshi Kon (今 敏, Kon Satoshi ) Er en japansk mangaka og regissør , født på12. oktober 1963i Kushiro og døde av kreft den24. august 2010i Tokyo .
Etter å ha startet som mangakunstner og medforfatter for film med Katsuhiro Ōtomo , fikk Satoshi Kon sin animasjonsdebut med Ōtomo og Mamoru Oshii ( Patlabor 2 , 1993).
I 1997 lagde han sin første animasjonsfilm med Madhouse- studioet , Perfect Blue , og handlet om verden av japanske idoler . Mens han takler andre emner senere ( Millennium Actress , 2002; Tokyo Godfathers , 2003), beholder stilen hans en tilnærming til subjektiv virkelighet. Han regisserte den animerte serien Paranoïa Agent , premices à Paprika (2006) som fikk internasjonal anerkjennelse.
Utover sitt arbeid engasjerer og deltar forfatteren i opprettelsen av Japan Animation Creators Association (JANICA) for å forbedre arbeidsforholdene til unge animatører.
Satoshi Kon ble født den 12. oktober 1963i Kushiro , en by øst for Hokkaidō- øya , nord i Japan. Han tilbrakte en del av sin ungdom i Sapporo og vendte tilbake til Kushiro der han gikk inn på Koryō offentlige videregående skole . Siden barndommen, men spesielt på videregående, har han vært interessert i animasjon og spesielt science fiction som Yamato (1974), Conan, fremtidens sønn (1978) og Mobil Suit Gundam (1979). Han kjøper også mange mangaer, og spesielt Dōmu av Katsuhiro Ōtomo, som han vil bli en stor fan av. Etter eksamen fra videregående skole i 1982 begynte han å studere visuell design ved Musashino Art University , en forstad til Tokyo, med sikte på å "profesjonalisere" tegningen . På denne tiden, ble han interessert i amerikansk film og ble også en ivrig leser av romaner av den hyper fictionalist Yasutaka Tsutsui .
Parallelt med studiene tegnet han sin første manga, Toriko , publisert i 1985 i magasinet Young Magazine som vant Tetsuya Chiba-prisen for fortreffelighet for nybegynnere, og deretter jobbet han med Katsuhiro Ōtomo som assistent på mangaen Akira .
Etter å ha fullført studiene i 1987, fortsatte han i mangaverdenen og ga i 1991 ut Kaikisen , den første av verkene hans ble gitt ut i et format bundet til Kōdansha- utgavene . Med sin mentor Katsuhiro Ōtomo deltok han samme år i live-filmen, World apartment horror, som han gjorde en mangatilpasning av.
Også i 1991 tok han sine første skritt i animasjon med OAV Roujin Z hvor han hadde stillingen som scenograf. Her er igjen Katsuhiro Ōtomo, selv i manuset, som trener sin tidligere assistent som animatør. Satoshi Kon fortsetter i denne retningen og deltar i flere prosjekter, inkludert filmen Patlabor 2 av Mamoru Oshii . Han samarbeidet deretter med sistnevnte om manga Seraphim (1995-1996) og fortsatte deretter med et personlig prosjekt, manga Opus som fant seg uferdig før utgangen av andre bind etter konkursen til bladet der han ble forhåndsutgitt. Etter denne feilen bestemmer han seg for å stoppe mangaen for å vie seg til animasjon.
I 1995 jobbet han med Katsuhiro Ōtomo sitt nye prosjekt, omnibusfilmen Memories, hvor han tok seg av layout , scenografi og manus for Magnetic Rose- segmentet . Det er ved denne anledningen at Satoshi Kon for første gang vil bruke forestillingen om subjektiv virkelighet på en av scenene i filmen som ikke var forutsett av det originale manuset.
Det var i 1993, mens han jobbet med OAVs of JoJo's Bizarre Adventure , at han fikk ideen om å gå videre til regi, og ønsket å kunne kontrollere hele den kreative prosessen til et verk. I 1997 fikk han muligheten, etter en forespørsel, med produksjonen av sin første animasjonsfilm , Perfect Blue , basert på en roman av Yoshikazu Takeuchi (i) . Den har en ung pop idol , som bestemmer seg for å reorientere sin karriere mot kino og TV . Denne filmen, det første samarbeidet med Madhouse-studioet, var normalt planlagt å være en OAV, men vises til slutt på teatre. Under filmopptaket var Satoshi Kon ikke i det hele tatt fornøyd med manuset som ble foreslått av den opprinnelige forfatteren, og krevde at det ble endret. Vi ender med å gi ham carte blanche under forutsetning av at temaene “idol”, “horror” og “stalker” er til stede i historien. Han reviderte derfor scenariet betydelig med den andre manusforfatteren, Sadayuki Murai , ved å innlemme forestillingen om subjektiv virkelighet som han allerede hadde skissert i Magnetic Rose .
Filmen er veldig vellykket og belønnes på flere spesialiserte festivaler.
Etter Perfect Blue ønsker Satoshi Kon å tilpasse romanen Paprika av Yasutaka Tsutsui , som han er en stor fan av. Produksjonsfirmaet han ønsker å samarbeide med går imidlertid konkurs og prosjektet er skrinlagt. Samtidig ber en av produsentene av Perfect Blue , forført av begrepet subjektiv virkelighet, Satoshi Kon om å lage en ny film som utvikler det samme temaet.
Det ble gjort i 2002 med Millennium-skuespillerinne ( Sennen joyuu ), en film som forteller livet til en flott filmskuespillerinne som på mystisk vis avsluttet karrieren da hun var på topp. Filmscenene som markerte karrieren, skjæres sammen med hendelsene som virkelig påvirket livet hans.
En lavbudsjettfilm som Perfect Blue (rundt $ 1 million), filmen er enda mer vellykket enn den forrige og vinner enda flere priser. Nok en gang samarbeider han med manusforfatteren Sadayuki Murai som han co-signerer manus med og også utvikler forestillingen om subjektiv virkelighet. Imidlertid spiller han mer på forestillinger om trompe-l'oeil så vel som på tap av begrepet tid.
I 2003 regisserte han sin tredje film, Tokyo Godfathers , hvis hovedpersoner er tre hjemløse i Tokyo som på julaften finner en forlatt baby i søpla og bestemmer seg for å finne foreldrene sine. Filmen har europapremiere på Nouvelles images du Japon- festivalen i Paris i nærvær av regissøren, som også er vert for en mesterklasse på Forum des Images ved denne anledningen.
Film med litt høyere budsjett (ca $ 2,4 millioner) enn hans tidligere produksjoner, Satoshi Kon forlater denne gangen den subjektive virkeligheten for komedie og mer sosiale temaer som ekskludering eller flykt fra virkeligheten. Han skifter også medforfatter og tilegner seg tjenestene til Keiko Nobumoto , kjent for å ha signert manusene til den animerte serien Cowboy Bebop og Wolf's Rain .
Året etter regisserte han sin første TV-serie Paranoia-agent ( Mousou dairinin ), bestående av tretten episoder. Denne gangen vender han tilbake til det berømte fiction-reality-temaet og takler mange flere sosiale temaer. Serien, animert av Studio Madhouse som alle filmene hans, er i utgangspunktet et prosjekt som tar sikte på å jobbe med ideene han har hatt de siste årene, og som han ikke har klart å utnytte i filmene sine.
I 2006 regisserte han Paprika (パ プ リ カ, Papurika ), en science fiction-film basert på Yasutaka Tsutsuis roman (1993). Den forteller historien om et team av forskere som kommer inn i drømmeuniverset for å behandle pasientene sine.
Satoshi Kon ble først planlagt etter Perfect Blue, men kunne ikke gjøres etter konkursen til selskapet som skulle produsere den, og tar Paprika- prosjektet ut av skapene etter en forespørsel fra den opprinnelige forfatteren selv. Til og med Yasutaka Tsutsui, som imponert over Millenium Skuespillerinne , kontakter Satoshi Kon slik at han gjør en tilpasning.
Filmen ble gitt ut i 2006 og vant priser på en rekke internasjonale festivaler. I Paprika ønsket ikke Satoshi Kon å gjøre et enkelt "sammendrag" av Tsutsuis roman, men mer for å formidle sin "ånd" og budskap. Satoshi Kon jobber her igjen på forestillingen om subjektiv virkelighet, men med mye mer vekt på drømmer og deres sammenkoblinger i virkeligheten.
Etter Paprika jobbet Satoshi Kon med andre store navn innen animasjon som Mamoru Oshii og Makoto Shinkai på Ani-Kuri 15-prosjektet , NHKs TV- program sendt i 2007. Han regisserte en minutts kortfilm kalt Ohayō (lit. Hello) som viser en ung kvinne som våkner.
Samme år deltok han i etableringen av Japan Animation Creators Association (JANICA) som tar sikte på å øke bevisstheten om de usikre arbeidsforholdene til unge animatører.
Til slutt jobbet han med en ny film ved navn Yume Miru Kikai, som skulle være rettet mot et yngre publikum enn hans eldre produksjoner.
Han døde den 24. august 2010 som et resultat av kreft i bukspyttkjertelen.
I de ti årene han forsvant, er det produsert en dokumentar som trekker tilbake arbeidet hans, av Pascal-Alex Vincent , på forespørsel fra produsentene og enken til Satoshi Kon, og som skal utgis i 2020. Denne dokumentaren inkluderer intervjuer med slektninger som har samarbeidet med Satoshi Kon som Mamoru Oshii eller Mamoru Hosoda, men også filmskapere påvirket av Satoshi Kon.
Satoshi Kon er veldig involvert i utviklingen av filmene sine, fra forproduksjon til markedsføring.
For sine originale kreasjoner ( Millennium-skuespillerinne , Tokyo gudfedre og Paranoia Agent ) tenker Satoshi Kon først på en historie og ser om ideene hans kan overføres til en film. Hvis det er en tilpasning av et originalverk som for Paprika, reflekterer han over hvordan han kan utnytte verket, ikke søker å være den mest trofaste mot det, men mer for å overføre dets ånd. Etter det jobber han med et manus og bearbeider det og fyller det med en medforfatter. I denne stillingen jobbet han særlig med Sadayuki Murai på Perfect Blue og Millennium skuespillerinne, deretter Keiko Nobumoto på Tokyo Godfathers og til slutt Seishi Minakami fra Paranoia Agent . Deretter sender han manuset til Madhouse-studioet, som godtar prosjektet eller ikke. Hvis akseptert, utvikler Satoshi Kon både karakterdesignet og personligheten til karakterene, et stadium som kan vare i 6 måneder til et år. Siden Paranoia Agent forlater han i økende grad rollen som karadesigner til Masashi Andō , en gjenganger i filmene hans. Når dette er fullført, designer han storyboardet helt alene. Han understreker spesielt dette punktet og viser fordeler og ulemper. For Paranoia Agent fullførte han imidlertid ikke alle storyboards og ga mer frihet til medforfatteren.
Neste trinn er den faktiske produksjonen som kan vare fra 1 og et halvt til to år. Hver gang han jobber med nesten det samme teamet: Nobutaka Ike på settene, Masafumi Mima på lydene, Susumu Hirasawa på musikken ... For ham gir det faktum å jobbe med samme team hver gang ham å kjenne hverandres evner og dermed å vite hvem som vil være best å tegne en slik eller en slik plan. Han mener spesielt at filmene hans er et resultat av ekte teamarbeid som han bare er det mest synlige elementet av.
For filmene hans har han bare nytte av et budsjett på noen få millioner dollar, langt fra den store produksjonen av japansk animasjon (11 millioner for Metropolis ) eller til og med amerikanske produksjoner (150 millioner for WALL-E ). For ham motvirkes hans lille budsjett av talentet og profesjonaliteten til teamet hans, som gir høy kvalitet på animasjonen mens de er på et redusert budsjett.
Blant hans innflytelser nevner Satoshi Kon mange manga og japanske animerte serier som han var glad i til slutten av videregående årene. Han siterer spesielt science fiction-serien Yamato (1974), Conan, fremtidens sønn (1978), Galaxy Express 999 (1978-1981) og Mobile Suit Gundam (1979) og insisterer spesielt på cyberpunk- manga Dōmu av Katsuhiro Ōtomo som vil være en virkelig åpenbaring for ham.
Han anser seg også ekstremt påvirket av amerikansk kino og spesielt av filmen Slaughterhouse Five (1972) av George Roy Hill . Han siterer andre vestlige filmer som The City of Lost Children (1995) og spesielt mange filmer av regissør Terry Gilliam, som han anser som sterkt påvirket. Han liker spesielt banditter, banditter (1981), Les Aventures du baron de Münchhausen (1988) og Brasil (1985), uten tvil hans favoritt.
På den annen side anser han seg lite påvirket av japansk kino, selv om han anerkjenner en beundring for arbeidet til Akira Kurosawa (som også lager en diskret cameo i Paprika ), men anser at hans innflytelse er "knapt synlig" i jobben. Til tross for viktigheten han gir til vestlige filmers innflytelse på arbeidet sitt, synes han filmene hans er veldig "asiatiske".
I litteraturen anser han seg påvirket av science fiction-forfatteren Philip K. Dick, men spesielt av den japanske hyperfiksjonisten Yasutaka Tsutsui, som han leste mange verk av da han var i tjueårene. Han mener at han er hans største innflytelse, han har også tilpasset et av mesterverkene sine, Paprika . Han setter særlig pris på de psykologiske portrettene av karakterene og er sterkt inspirert av dem for sine egne filmer.
Kilde
For Perfect Blue :
For Millenium Actress :
For gudfedre i Tokyo :
For paprika :
For Opus :