Den terra sigillata er et keramisk tynn for tjenesten karakteristiske bordet av romerske antikken. Den er preget av en slipt rød lakk tilberedt i en oksiderende atmosfære, mer eller mindre klar og av relieffdekorasjoner, støpt, trykt eller tilsatt. Noen brikker bærer frimerker som det tar navnet fra, sigillata kommer fra sigillum , seglet . Denne typen keramikk fikk stor suksess i Middelhavsverdenen fra Augustus regjeringstid .
Flere store produksjonssentre er kjent, og det er mulig å spore historien deres, særlig om deres bevegelse til de romerske provinsene i forbindelse med bevegelsen av distribusjonsområdene for denne keramikken. Lett identifiserbar og daterbar, de segillated keramiske skjær utgjør en viktig guide fossil i arkeologiske utgravninger og er verdifulle ledetråder for dating stratigrafier .
Keramikk rød lakk, dekket med en slip Grese oksidasjon sparken ( østlige sigillata A ) er svært populær siden den II e århundre f.Kr.. E.Kr. i det hellenistiske nære Østen, samt støpte relieffdekorasjoner eller glid ( hellenistiske relieffskåler ). Det var mest sannsynlig de mange italienske handelsmennene og de romerske legionærene i denne regionen som introduserte mote for Italia.
Det er i Italia at produksjonen av selve sigillea dukker opp, rundt 40 f.Kr. Det viktigste produksjonssenteret er i Arezzo ( Aretium ) i Etruria . Denne keramikkproduksjonen er en fortsettelse av tidligere italiensk keramikk med tanke på suksess og distribusjon. Fra II th århundre f.Kr.. AD hadde faktisk italienske og romerske keramiske produksjoner enestående kommersiell suksess og en distribusjon som hittil er uovertruffen i Vesten. Disse såkalte kampaniske svartlakkerte keramikkene (Campanienne A, B eller C) er markører for romanisering og vitner om den økonomiske dynamikken i Roma og Italia, samt rasjonalisering av produksjonsteknikker, særlig fra arbeidskraft. Enorme mengder produseres og formidles i stor skala.
Aretine- keramikk introduserer imidlertid betydelige brudd. Først og fremst var det en formell pause: etter århundrer med overvekt av svart glasert keramikk, er mote for rødglasert keramikk viktig. En pause også i produksjonsteknikker som krever utvikling av nye dekorasjons- og matlagingsteknikker. Fra -50 til -30 er vi vitne til etableringen av denne produksjonen, ved prøving og feiling, fra Campanienne B produsert i Etruria. Når den nye keramikken var utviklet, fikk den en blendende suksess og erstattet veldig raskt kampaniske produksjoner. Perioden august ( -27 til 14 ) utgjør høydepunktet for produksjonen, som kjenner et kvasi-monopol i handelen med fin keramikk i det romerske Vesten og til og med tar en viktig plass i den østlige delen av Middelhavet. Denne keramikken kjenner også en sterk diffusjon mot nord i de galliske områdene.
Workshops Arezzo er lokalisert i urbane områder og svært konsentrert, og danner et urbant førindustrielle uvanlig landskapet i verden før XVIII th århundre. Den mobiliserte arbeidsstyrken er veldig mange: vi vet om 2600 pottemakeres signaturer, mange vaser er ikke signert, og signaturene kan nevne en produksjonsleder som vi må forestille oss mange arbeidere bak. Realiseringen av vaser dekorert i lettelse krever en kvalifisering og en bemerkelsesverdig kunnskap. En stor arbeidsstyrke, noen ganger veldig kvalifisert, delikat fyring av keramikk i store ovner (rørovner), standardisering av produksjoner (dekorasjoner gjengitt ved trykk på slag): produksjonen av Arezzo sigillea vitner om en økonomisk dynamikk bemerkelsesverdig, utvilsomt et tegn på en høy lønnsomheten til produksjonene.
[ref. nødvendig]Fra 50-tallet av vår tid ga produksjonen av Arezzo vei for mer dynamiske provinsproduksjoner, som igjen tok formene - men ikke teknikkene (se avsnittet "Introduksjonen av produksjonen i Gallia") - av ' aretinen . Oppdagelsen av en mengde keramikk fra Graufesenque til Pompeii i 79 , begravd av utbruddet, vitner fullstendig om at produksjonen gikk fra Italia til provinsene, og derfor omvendt en lett påviselig handelsstrøm av arkeologer.
Den romerske erobringen av keiseren, den gang den augustanske organisasjonen ( 27 f.Kr. - 14 e.Kr. ) av provinsene, flyttet tyngdepunktet i det romerske vesten mot nord. Tilstedeværelsen av svært mange legioner nord for Gallia ved Rhinen før vår tid, førte til at det raskt kom fram et viktig marked for romerske forbruksvarer i disse regionene. Denne installasjonen av romerske og deretter romaniserte forbrukere svarte på et skifte eller forsterkning av kommersielle akser langs Rhône-Saône-aksen, deretter mot Rhinen. Sigillea-produsenter var raske med å åpne filialer på apotekene i regioner nærmere disse nye forbruksregionene. Produkt av vanlig og rikelig bruk, spesielt i perioden Tiberian (rundt 15 / tjue ) i første halvdel av II th århundre, ser sigillated østlige arkeologi "fossil Director" den mest studerte.
Den første forskyvningen av italienske keramikere førte raskt til en veldig stor produksjon av galliske keramikere. Disse nye produksjonssentrene produserte først imitasjoner av aretine keramiske former og dekorasjoner før de utviklet sitt eget repertoar av former og dekor. Men den tekniske utviklingen i produksjonen fulgte ikke formenes, og fra dette synspunktet er de galliske "presigilléene" bevisst forskjellige når det gjelder forberedelse av slip og matlaging: fra begynnelsen og plutselig har nye prosesser blitt brukt å tilpasse seg ulik produksjon og nye behov, dvs. lavere kostnader og lokal distribusjon. Disse forskjellene ledsages av en endring i organisasjon og strukturer, fordi det kreves strengere standarder for produksjonsstadiene: valg av materialer, vanlig tilberedning og tilberedning, homogenitet i hele produksjonslinjen. Den kollektive organisasjonen som deretter settes opp er nærmere en "industriell" type produksjonsmodus.
Sør i Gallia er verkstedene hovedsakelig installert på den sørlige kanten av Massif Central. Ikke alle av dem hadde det samme kringkastingsområdet heller.
Lugdunum workshops (Lyon)Produksjonen av Lugdunum tilsvarte ikke volumet og diffusjonen av verkstedene i Sør-Gallia og sentrale Gallia; det er imidlertid en av de første i Gallia, og er etablert direkte fra Arezzo rundt -15 . Fragmenter av former laget i Arezzo ble funnet i Lyon: produksjonen i Lyon var derfor en gren av keramikken til Arezzo - inkludert keramikeren Atticus, som også hadde filialer i Pisa og Ostia . Verkstedene i Lyon, installert fra en overføring av slaver fra Italia, illustrerer derfor konkret den første mekanismen for å flytte produksjonen fra Italia til Gallia.
Verkstedene i Sør-GalliaTo verksteder dominerer produksjonen av sigillea fra Sør-Gallia: Montans og la Graufesenque .
Distribusjonsområdet for Montans 'produksjon dekker hovedsakelig Atlanterhavskysten i Vest-Gallia, fra Aude-Garonne-aksen, dagens Spanske Baskerland og Romerske Bretagne (dagens Storbritannia). Opprinnelig produserte kopier av kursive produkter, og Montans var da veldig avhengig av produksjonen av Graufesenque . Produksjoner av den II th tallet er av dårlig kvalitet.
Ligger i Frankrike i Aveyron nær Millau , er det et av de mest kjente og best studerte verkstedene. Distribusjonen av produksjonen er usedvanlig bred og finnes i hele det romerske Vesten, men også i det frie Tyskland så vel som i Hellas, Syria, Egypt og ved kysten av Svartehavet. Graufesenque er den viktigste produksjonen sentrum av den jeg st århundre. Betydelige forbedringer tillot produksjon i enorme mengder: Vi fant således en struktur på mer enn elleve meter lang, lang identifisert med en ovn satt i drift fra 80 til 120 omtrent. Graffiti funnet på keramikkbrikker gjør at vi bedre kan forstå organisasjonen av produksjonen i La Graufesenque. Disse pottemakerens beretninger gir lister som tilsvarer batchene med navnene på pottemakerne, vassetypene og antallet deres, på et språk som blander gallisk og latin. En av disse regnskapene utgjør 25 385 vaser og en annen 33 845, tall som vitner om omfanget av aktiviteten som er utplassert på dette nettstedet, og tilsvarer kapasiteten til en ovn som ville være fem meter i diameter.
Fra augustan- perioden (27 f.Kr. - 14 e.Kr.) arrangerte nettstedet pottemakerverksteder inspirert av kursiv produksjon. Imidlertid bruker disse presigillerte verkstedene ikke baking i rørovner (baking i C-modus). Deres produksjon har bare en regional distribusjon og er kjent hovedsakelig ved utgraving av den såkalte "askebeger" -dumpen. Produksjonen av ekte sigillas på nettstedet utgjør et teknisk brudd med disse "presigillated" -produksjonene. Det begynner rundt 20 og kjenner raskt en veldig stor distribusjon. Ganske raskt ble nye former opprettet, og nettstedet hadde glede av den vakre, knallrøde fargen på produksjonene. Årene 40 representerer perioden med maksimal kvalitet. Satsene og produksjonen akselererer mot 60 - 80 , men kvaliteten lider. Slutten av jeg st århundre er preget av konkurranse fra andre nettsteder og fremveksten av Lezoux endelig hørtes dødsklokken av Graufesenque til 120 .
Før han begynte i gruppen workshops Graufesenque, er Banassac en uavhengig workshop i begynnelsen av jeg st århundre lokale håndverkere produsere keramikk vanlig, men vaser også malt slip hvit og geometrisk innredning og dekorerte vaser av frimerker i Gergovie - Mont Beuvray stil. Ved midten av det jeg st århundre nye workshops er opprettet av Gallo-romersk keramikere fra Graufesenque området da booming og ønsker å utvide grenene å møte markedets etterspørsel. Dermed finner man i Banassac pottemakerne Bassus-Coelus, Felix-Mommo og Amandus, som støper vaser og ofte bruker stansene fra Graufesenque. Rundt 70 apr. AD , er den strømlinjeformede formen forlatt, de halvkuleformede vaser tar over - med Drag- formen . 37 dominerende, av pottemakerne Biragil og Natalis -, og eksporten av Banassac-produkter tar av: Tyskland, Sveits, Østerrike, Storbritannia, Lilleasia og Donaubredden. Distribusjonsområdet for produksjonen følger Rhône-Rhine-aksen, spredt over hele sentrale Gallia og Gallia Belgia, samt langs Loire- aksen . Fra dette enorme området følger keramikken til Banassac også Donau- aksen og finnes i det uavhengige Tyskland. Diffusjonen deres påvirker også Nord-Italia og Campania, Mauretania Tingitane og Syria. Toppet på verkstedet er rundt 120 - 140 .
Keramikken er ikke av optimal kvalitet: bitene får ikke nok tørking og skarpheten i dekorasjonene lider; formene brukes utover den optimale levetiden: dekorasjonene og slagene slettes delvis før formene avvises; og matlagingen blir ikke alltid overvåket så nøye som den burde være, vitne til denne skålen fra Napoli-museet forvrengt av matlaging, men som likevel har funnet en kjøper langt fra produksjonsstedet. De samme feilene er funnet på Graufesenque i den andre perioden av verkstedet.
Ved siden av disse andre klassens produkter er det også vakre brikker laget av pottemakeren som signerte GERMANI FER SER, som sannsynligvis hadde pottemakeren Germanus de la Graufesenque som sin herre; Stansene og formene i god stand produserer deler som det kommersielle omdømmet til mesterverkstedet gjør det enkelt å selge.
Ønsker, ønsker og jubel finner du i signaturene og graffiti til stykker fra Graufesenque og andre steder. Det særegne ved Banassac er å ha gjort hoveddelen av dekorasjonen; de plasseres mot toppen av rommet, og innskriften er ofte innledet av en eller flere caduceus . Dekadente brikker viser ofte en rad metoper i nedre del av innredningen.
Banassac er aktiv til rundt år 180, og kanskje inn i de tidlige årene av III th århundre.
Vi kan også sitere Brams verksted , i forbindelse med det i Narbonne . Den Sallèles-d'Aude verksted produserer også sigillea.
Lezoux og sentrale GalliaDet viktige produksjonssenteret til Lezoux , som ligger ved Arvernes , opplevde sin utviklingstopp litt senere enn de forrige, etter en kompleks historie. Installasjonen av sigillée-verksteder i Lezoux tok over fra produksjonen av lokal keramikk som begynte å standardisere på slutten av La Tène-perioden uten å representere en veldig betydelig produksjon. På slutten av Augustus-tiden (27 f.Kr. f.Kr.-14 e.Kr. ..) Og begynnelsen på Tiberius ' styre ( 14 - 37 ) kjenner Lezoux "en kort periode med herlighet." Distribusjonen av produksjonen av Lezoux gikk da utover det lokale og regionale rammeverket, og stemplene på vaser vitner fra denne tiden om mer enn 150 potternavn. Produksjonen vitner om et eksplisitt ønske om å etterligne de italienske verkstedene til Arezzo og om en viktig teknisk mestring. Ganske raskt gikk imidlertid produksjonen av disse sigillerte verkstedene tilbake, og håndverkerne fra Lezoux vendte seg til andre typer produksjon: sigillea ble marginal i sin produksjon. Ifølge Anne Delo Ahü kunne denne brutale utviklingen og denne regresjonen forklares med den rollen som kjøpmennene ( forhandlerne ) spilte i utviklingen av produksjonen: etter å ha støttet Lezoux, forlot kjøpmennene ham fordi de ikke kunne konkurrere fra Lezoux-produksjoner fra sør av Gallia, "på grunn av utilstrekkelig kvalitet på pastaen og en del av repertoaret med markert urfolks typologisk inspirasjon". Følgelig, hvis de sigillerte keramikkverkstedene er godt attestert i Gallia sentrum før 90 , forblir deres produksjon beskjeden og har ikke en veldig viktig eller veldig fjern distribusjon eller selvfølgelig innflytelse på andre produksjoner. Den produserte sigilleaen er da veldig mangfoldig, og gjenspeiler produksjonen av små, ganske isolerte håndverkere inspirert av produksjonene til Arezzo, Sør-Gallia, Lyon-verkstedet eller en lokal inspirasjon. Disse små verkstedene ser ikke ut til å følge hverandre eller dele mønstre eller kjennetegn og produserte dekorerte boller og glatte boller.
Mot 90 og 100 viktige endringer finner sted etter ankomsten av pottemakere sterkt påvirket av produksjonene i Sør-Gallia, spesielt Graufesenque . Denne innflytelsen merkes på tidspunktet for Trajan ( 98 - 117 ) på pottemakerne til Martres-de-Veyre . Rundt samme tid brakte pottemakeren Libertus en ny dynamikk til Lezoux. En pålitelig kunstner og dyktig tekniker, Libertus vitner om klassiske påvirkninger, kanskje fra det østlige Middelhavet. Hans arbeid er skole: deretter fagene og design er foreviget gjennom generasjoner med kontinuitet fortsatt synlig, men veldig svekket IV th århundre. Fra II th århundre keramikk Lezoux har en kalkstein lim: produksjonsteknikker er nå grundig forstått på den tiden produksjonen av Lezoux er også svært viktig i kvantitet. Antall verksteder øker, i likhet med størrelse og spredning; produksjonsstrukturen blir mer kompleks og vi kan til og med observere underleverandørfenomener. I andre halvdel av II th århundre Lezoux keramikere miste Rhinen markedet til fordel for Øst Gaul workshops, men fortsetter å selge hele Gallia og på Donau. I Gallia er diffusjonen rikelig unntatt i sør, og den er sjelden i Spania eller i Italia. Dette gapet er kanskje på grunn av svingninger i moten, og detronerer sigilleaen for mer sober og klarere retter. Produksjonen opphørte ved IV th århundre egenskapene sigillated gradvis tapt.
I tillegg til Lezoux- verkstedet er de viktigste sigillerte apotekene i sentrum av Gallia, fra nord til sør: Bourbon-Lancy ; Gueugnon ; Saint-Bonnet (i Yzeure ); Toulon-sur-Allier ; Lubié (i Lapalisse ); Vichy ; Terre-Franche (i Bellerive-sur-Allier ); Courpière ; Queyriaux (i Cournon-d'Auvergne ); Les Martres-de-Veyre ; Manglieu ; Saint-Rémy-en-Rollat .
Verkstedene i Øst-GalliaDen segillerte produksjonen vises i øst på en ganske høy dato uten å være direkte knyttet til de kursive grenene: den etterligner ikke produksjonene av Arezzo eller Pozzuoli, så den påvirker ikke innledningsvis klientellet til de romerske soldatene fra grenseprovinsene forsyningene sine i Italia, deretter i sørlige og sentrale Gallia. Også perioden med stor produksjon av disse verkstedene er enda senere enn for verkstedene i sentrale Gallia. Det er mulig å skille mellom flere produksjonsregioner:
Disse workshopene har ikke alle samme kronologi. Hvis II th århundre Workshop Madeleine forsyner det lokale markedet, andre apotek er mer dynamisk. Fra årene 140 - 150 utvikler Rheinzabern seg, det er en av de viktigste i Øst-Gallia. Den har rundt 300 keramikere og erstatter produksjonen på Rhinen og Donau for regionene i Sør-Gallia, samtidig som den konkurrerer med produksjonen av Trier . Argonne-verkstedene så produksjonen deres vises rundt 120 på grunnlag av etterligning av sentrale Gallia før de gjenopptok flere renske former. Distribusjonen deres gjelder hovedsakelig Nord-Gallia og Belgia; Apoteket i Lavoye selger også i Bretagne og Tyskland.
Fra 120 utvikler de galliske verkstedene i sentrum av øst, en keramisk produksjon som er spesifikk for Gallia, keramikken med metalliserende belegg. Disse vaser har en blank overflate, med et metallisk utseende som kan imøtekomme forskjellige dekorasjoner, som sigillea. Denne produksjon er i sterk vekst i III- E og IV th århundrer, et tidspunkt da den Galliske sigillata så sin produksjon nedgang i kvantitet og kvalitet. Dersom workshops av Rheinzabern og Trier forsvinner inn i vanskelighetene med III th århundre, de Argonne overleve og trives etter invasjoner av århundret. Lavoye produserer fortsatt, dekorasjonen med hjulet er mye brukt.
De spanske provinsene kjenner også til en viktig produksjon av sigillert keramikk. Sigillea- verkstedene i La Rioja ( Tritium Magallum ) gjennomgår en betydelig utvidelse fra Vespasians regjeringstid . Vi kjenner Mamilii- familien der , grunneiere som tjener på produksjon og handel med denne keramikken og integrerer den lokale eliten i byen. Produksjonssentre er også attestert i Granada og Andujar (Jaén). Spania opplevde en produksjon sent sigillated den IV th og V th århundrer.
Kursiv sigillated og sørlige Gallia eksporteres til Roman Afrika i jeg st århundre . Lokal produksjon utviklet seg fra midten av dette århundret i etterligning av italienske og galliske modeller. Fra flavianernes tid kan man imidlertid betrakte disse produksjonene som autonome fra et stilistisk og teknisk synspunkt sammenlignet med de tradisjonelle rødlakkede sigillaene. Den klare afrikanske sigillated flom mens kystområdene av den romerske West, inkludert Italia, Spania og sørlige Gallia II th til VIII th århundre, fortrenger tradisjonelle Samian fra Antonine . Den brede fordelingen går fra Portugal til Svartehavet (vest-øst), og fra Skottland til den øvre dalen av Nilen og til og med til Etiopia (nord-sør).
I 1996 ble den afrikanske sigilleaen definert som “en keramikk laget i flere produksjonsområder og verksteder i Proconsular Africa og Mauretania [keisersnitt] (fra Algerie til Libya, med et episenter i Tunisia); tilhører samme håndverket tradisjon som utvikler seg mellom den jeg st og VII th århundre; som svarer på etterspørselen fra de afrikanske regionale markedene og spesielt det store middelhavsmarkedet (og andre); av mer eller mindre fin kvalitet, helt eller delvis dekket med en oransjerød lakk, mer eller mindre glatt og skinnende, i noen tilfeller dekorert på forskjellige måter (med slip, av guillochche, med trykte slag, i lettelse ved støping eller applikasjon dekor , [ved polering eller utjevning]) ”.
Produksjonen av keramikk i Lilleasia var opprinnelig en fortsettelse av hellenistiske produksjoner og i Pergamon til rundt 50 . Workshops er aktive på lang sikt i området, og å Smyrna og Tarsos produksjon fortsetter til III th århundre. Produksjonen "orientalske" av sigillated utviklet fra jeg st århundre f.Kr.. BC deretter erstatte kursiv importen ble svært tallrike i II E og III th århundrer. De eksakte produksjonssentrene for disse “orientalske” keramikkene er ikke alltid godt identifisert, og stedene er diskutert. Det ville være minst tre eller fire store produksjonsregioner. Samos er den eldste, fra jeg st århundre f.Kr. (sigillated ES, klar keramisk lim); deretter regionene Efesos og Tralles har utvidet produksjonen fra siste fjerdedel av jeg st århundre e.Kr.. AD (sigillert ES B, keramikk med røde pastaer). Pergamon region ville ha eksportert sin produksjon til III th -tallet mot Egeerhavet og Black Sea (sigillated ES C, keramisk kalt Candarli ved pâtejaune-rødt). Endelig bekreftes også en produksjon til Sagalassos of Pamphylia. Ved begynnelsen av II E og III th århundrer Aegean produksjoner er godt representert i import av keramikk fra byen Roma, selv om de er langt bak afrikanske produksjon.
Utenfor Lilleasia virker en produksjon også bevist i Syria (signatur ES A). Det er lite kjent om plasseringen av verkstedene. Distribusjonen av orientalske sigilleas var veldig fjern, så langt som India.
Produksjonen av sigillea var avhengig av naturlige faktorer: produksjonsregionen måtte kombinere nærheten av leirebanker og skog for ved som var nødvendig for matlaging.
For å produsere gode sigillerte engobber trenger du en leirefattig kvarts og som kan bearbeides i leire , det vil si uten tilsetning av avfettingsmiddel. Sigillea-verkstedene er veldig gruppert, og ligger på egnede leirbenker.
Nærhet til en eller flere viktige kommunikasjonsakser var også nødvendig for å gi en keramikk en diffus diffusjon og tillate en lønnsom utnyttelse. Kostnadene ved landtransport er spesielt høye; det er derfor ønskelig at verkstedet er i nærheten av en vannvei. Men det landlige markedet er ikke så mye nær vannveiene, som i kontaktområdene i komplementære regioner: fjellsletter eller forskjellige byer, viktige ofte kulturelle møteplasser.
I tillegg til den arkeologiske utgravningen av produksjonssteder, kan flere typer dokumenter gi oss informasjon om organisasjonen av produksjonen; spesielt frimerker og graffiti som angir navnene på pottemakerne på produktene. Graufesenque- området har også levert en rekke beretninger om keramikere som ble etablert under baking av satser. Etter Karl Strobel kunne vi også prøve å forklare organisasjonen av produksjonen ut fra hva papyrologisk dokumentasjon forteller oss om pottemakerverkstedene fra den romerske perioden i Egypt.
Dekorasjonene, som utgjør det mest slående aspektet av den romerske sigillerte keramikken, kunne fås på flere måter.
Disse dekorasjonene er laget med en form . Med tårnet pusset leirmakeren mot veggene i formen for å realisere den dekorerte delen gjennom mønstre laget "hule" ved hjelp av slag : motiver og vises i lettelse på vasen. Etter delvis tørking (til skinnekonsistens ) og fjerning fra formen, ble foten tilsatt så vel som en hvilken som helst annen glatt del av vasen laget av dreiebenk ; og hele vasen kunne avfyres med de mange andre nesten identiske eksemplene.
" Applique reliefs ", produsert separat, kunne limes til delene med glid , en veldig flytende leireblanding som også ble brukt til å lime alle andre tilførte deler (håndtak, fot osv. ). Applikasjonsrelieffene la til sterke relieffer: karakterer, dyr, planter, stilistiske sett av alle slag osv.
Gouges, ruller og rifler, spesielt i slutten av perioden, tillot svært forskjellige snitt og dekorasjoner.
Keramikerens signatur ble trykt med et slag eller stempel (noen ganger kalt et " stempel ", i forbindelse med det engelske ordet " stempel " som betegner stempelet) på bunnen av formen. Brikkene kunne bli stemplet på innsiden, eller stempelet kunne integreres i den utvendige innredningen - en praksis som ble vanlig for eiere av anerkjente verksteder i storhetstiden til sigilleas, under markedsføringsprinsippet om å bruke 'et kjent merke . Noen ganger finner vi stempelet gjentatt flere ganger i mønstre på vasen.
Bruken av en form kombinert med bruk av dreiebenk gjorde det mulig å produsere veldig mange eksemplarer.
[ref. nødvendig]De tjenestene , eller sett av retter matchet av sine former og profiler, er beskrevet for første gang av Siegfried Loeschcke for united sigillata av Haltern er aretin typen . Loeschcke identifiserer fire typer tjenester, nummerert I til IV - type III og IV er varianter av de to første. Tjenester I og II for Haltern inkluderer også Graufesenque ( Condatomagus ) i første halvdel av det jeg st århundre; deretter sett eller tjenester, type Arezzo forsvinner under Claude ( 41 - 54 e.Kr.); men tjenesteprinsippet dukker opp igjen på Graufesenque rundt år 70, med en "gaulisert" keramikk: de er ikke lenger imitasjoner av Aretine sigillas, men helt galliske designstykker som inneholder minst en bolle, tallerken og et lite skuff. nivå av tekniskitet og standardisering, inkludert i kalibreringene som forblir praktisk talt identiske fra en tjeneste til en annen. H. Vernhet rapporterer om seks nye serier for denne perioden. To stabler av tilnærmet uberørt deler er funnet i jorda Franche-butikk i en dump av II th århundre, med de forskjellige retter som passer inn i hverandre for å danne stabler - som sterkt antyder ideen om parvise sett eller tjenester.
Seksti år etter Loeschckes publisering og i lys av utgravninger på 1960- og 1970-tallet, justerer Goudineau og fullfører tjenestene definert av S. Loeschcke:
Halterns Service II av LoeschckeVed Lezoux , en tjeneste som kombinerer plate / skål (Lez form. 32, tilsvarer 79 formen Walters) og kopp vises i midten av II- th -tallet. Det er også en tjeneste som kombinerer Lezoux 42 kopp og Lezoux 43 plate, og en annen som kombinerer Lezoux 44 kopp og Lezoux 45 plate.
Sigillert keramikk er såkalt “light-paste” keramikk som krever avfyring i en oksiderende atmosfære som kalles avfyring “i C-modus”. Keramikken er derfor isolert fra ildstedet og flammene. Avfyringen deres krever bruk av rørovner hvis termiske effektivitet er lavere enn for åpne flammeovner. Imidlertid bør koketemperaturer være meget høy, således Graufesenque steketemperaturer for sigillated var mellom 1050 og 1100 ° C . Produksjonen av sigillert keramikk antar derfor en merkostnad sammenlignet med ordinære produksjoner: forbruket av tre til fyring kan være to til tre ganger større enn det som kreves for vanlig keramikk. Ovnene som ble brukt til tilberedning av sigillea var noen ganger av betydelig størrelse. Kunnskap om teknikkene som brukes er hovedsakelig basert på arkeologiske utgravninger, en av de mest kjente er utgravningene av den "store ovnen" av Graufesenque-området i 1979. En gjenopptakelse av utgravningen i 2005 av D. Schaad ønsket å vise at innledende tolkninger var gale: ovnen ville ikke ha vært så stor som man hadde trodd og hadde sirkulær form med perifere rør som i tilfelle andre kjente ovner i Montans så vel som i sentrum og østlige Gallia. Imidlertid ble D. Schaads konklusjoner bestridt og tilbakevist av Maurice Picon og Alain Vernhet.
Den gamle økonomiens natur var gjenstand for en viktig historiografisk debatt fra slutten av XIX - tallet. Denne debatten motarbeidet forskere som vurderte at den eldgamle økonomien var nær den moderne kapitalistiske økonomien - kalt modernister - forskere vurderte at den var veldig annerledes fordi den i hovedsak vendte seg mot egenforbruk og ikke var i stand til å skape markedsfenomener som var forskjellige fra andre. Denne arkaiske økonomien ville ha vært innebygd i det politiske og det kulturelle og relativt uforanderlige. Av denne grunn ble de lærde som støttet denne oppfatningen kalt primitivister , den mest kjente av dem var Moses Finley , mens den mest berømte figuren til "modernistene" var Michael Rostovtzeff . Navnene ”modernistiske” og ”primitivistiske” pejorative karakter gjenspeiler ganske godt volden som disse polemikkene var i stand til å nå, hvis innsatser, hvis de har endret seg de siste årene, ikke er fullstendig slukket. I en slik historiografisk sammenheng reiste sigillea-saken mange diskusjoner: omfanget av produksjoner og diffusjoner, den geografiske forskyvningen av produksjonssentre krevde forklaringer og virket på forhånd å støtte den modernistiske hypotesen. Koblingene som også kunne eksistere mellom eierne av disse verkstedene og den regjerende politiske klassen ble også diskutert som en del av debatten: å lykkes med å identifisere eierne av verkstedene med de romerske politiske elite var tydeligvis å gjøre sistnevnte til en sosial klasse. produksjonsmidlene og den politiske makten, og dermed bringe den nærmere borgerskapet i den moderne tid. Debatten kan sees kan ikke helt unngå å bli påvirket av politiske hensyn knyttet til historien av XX th århundre, og i stedet for marxismen i denne historien.
Timothy Peter Wiseman (in) foreslo at senatoriske familier hadde interesser i produksjon og handel med keramiske aretiner . Navnene på visse pottemakere refererer faktisk til navnene på senatorer som var kjent i slutten av republikken, og dermed bærer pottemakeren T. Rufrenus et sjeldent navn som også er navnet på en offiser som tjener under ordre fra Lepidus i -43 i Narbonne . På samme måte vil keramikeren C. Vibienus henvise til senator C. Vibienus, motstander av tribunen til pleben Clodius Pulcher . Disse to senatoriske familiene ville ha hatt eiendeler i regionen Arezzo og ville investert tilsvarende i produksjonen av keramikk. Det skal bemerkes at til tross for deres "industrielle" karakter, blir leirehandelen - produksjon av keramikk, amforaer, fliser og murstein - og deres sted for utnyttelse, figlinae , betraktet av romerne som aktiviteter som direkte kommer fra landbruket. Det er derfor ikke et spørsmål om handel eller håndverk, en aktivitet som kan skade verdighet og som en senator ikke kan lede direkte, men om den gode forvaltningen av familiens arv. Identifikasjonene foreslått av Wiseman reiste imidlertid forbeholdene til Moses Finley , og Wisemans (1963) syn på ikke-merkantilisering av de herskende klassene blant romerne blir også satt i tvil av nyere studier.
Klassifiseringer og typologier utvikles gradvis for å spesifisere opprinnelse og produksjonsdato for de forskjellige sigillaene. Tilstedeværelsen av navn på vaser, epigrafiske merker, letter dette klassifiseringsarbeidet som deretter utvides til selve dekorasjonen.
Identifiseringen og studien av sigillert keramikk er basert på deres typologi utviklet fra formen, dekorasjonen, informasjonen de kan bære (frimerker) og arkeologiske analyser . Studien keramikk sigillated Gallia begynner i XVIII th århundre når deres design er brukt for å illustrere bøker om Gallia. Fra XIX th århundre mer oppmerksomhet rettes mot form av den keramiske selv; etableringen av repertoarer av former er et av de første trinnene i deres systematiske studie. For å betegne en bestemt form, brukes fremdeles hovedsakelig utviklede typologier fra XIX - tallet: et skjema utpekt av navnet på forskeren som først bygget en typologi og nummeret på skjemaet i denne typologien. Disse typologiene er supplert, revidert og korrigert etter hvert som funn gjøres.
Det første oppsummeringsarbeidet (typologisk katalog) om emnet er Alexandre Brongniart som i 1844 utga sin keramiske traktat .
Så kom Hans Dragendorffs doktoravhandling i 1894 : De vasculis Romanorum rubris capita selecta utgitt på tysk i 1896; han opprettet en klassifisering av sigillea som fremdeles refererer til i dag. Dragendorff publiserer 55 typer, forkortet “ Drag. ". Vi finner dermed skjemaene "Drag. 1 "til" Dra. 55 ”.
Dragendorff markerer begynnelsen på en bølge av tyske arkeologer-keramologer som spesialiserer seg i den gallo-romerske verden som gjør store fremskritt innen klassifiseringen av keramikk: Ritterling (en) , Curle , Knipowitsch og FO Waagé, fullfører arbeidet til Dragendorff. I 1909 publiserte Siegfried Loeschcke (1883-1956) det som fremdeles er et referansepunkt for datering av sigillated Arezzo : Keramische Funde i Haltern. Ein Beitrag zur Geschichte der augusteischen Kultur i Deutschland , der han definerer formen " Haltern " eller " Ha. "Fra keramikk fra Haltern am See-nettstedet . I 1914 foreslo Franz Oelmann (1883–1963), som studerte materialet fra militærleiren til Niederbieber (de) , en teknisk klassifisering av den engoberte keramikken annet enn sigillata (former " Nied. "). Likeledes W. Unverzagt (en) i 1916 for Alzey- keramikken (" Alzey " eller " Al. " Forms ), som inkluderer sigillea. Andre forfattere følger samme oppførsel for andre nettsteder.
Samtidig fullførte franskmannen Déchelette i 1904 arbeidet til Dragendorff med De utsmykkede keramiske vaser fra Roman Gallia (Narbonnaise, Aquitaine og Lyonnaise) . Den publiserer 22 typer; forkortelsen " Déch. "Går videre til ettertiden - vi finner skjemaene" Déch. 56 ”til” Utslipp. 77 ”.
R. Knorr (de) legger til type 78 og Η. B. Walters fullfører med tre nye typer nummerert fra 79 til 81. Varianter øker dette typologiske settet; for eksempel har Walters 79-formen (tilsvarende Lezoux 32-formen) også en avledet type kalt Walters 79R. Curle , Ludowici og Ritterling (en) øker korpuset ved å definere varianter, men som er nomenklaturert uavhengig, uten å utvide Dragendorff-nummereringen etterfulgt av Déchelette, Knorr og Walters.
Deretter ble to verk utgitt i England, som viet typologien til Gallic sigillea: En introduksjon til studien av Terra sigillata av Felix Oswald (de) og T. Davies-Pryce i 1920; og F. Oswald (de) Index of Potter's Stamps on Terra sigillata “Samian Ware” i 1931. Denne typologien kombinerer flere delvise klassifiseringer: Dragendorff (1895), Déchelette (1904), Knorr (1919). Hermet-typologien (“ He ” former ) utfyller de viktigste sigilleaformene. Og noen skjemaer er utpekt etter navnet på nettstedet der de ble gjenkjent: Haltern (" Ha " former ) av Loeschcke allerede nevnt, Vindonissa (" Vind " former ), Pompeii (" Pomp ") ...
Ettlinger (i) 1990 er nåværende referansesystem (ofte sitert som “ Conspectus ”) for Arilletypen sigillea; og Hayes (de) 1972 og 1980 for keramikk fra den sene romerske perioden.
I 1972 foreslo Hugues Vertet et repertoar av vaser med støpt dekor, og erstattet etternavnene Drag., Déch., ... Ved akronymet "fm" for "støpt form", uten å endre gjeldende nummerering: "Drag. 37 ”blir” fm 37 ”, og så videre. . Men dette arbeidet med å avklare og forenkle ble ikke fulgt, og den nye formen "fm 28" har siden blitt ofte kalt "Vertet 28".
Det publiseres mange repertoarer og korpus som ikke lenger er begrenset til stiler identifisert av epigrafiske merker, men som også kjennetegner anonyme stiler.
Roth minner oss med fordel om at klassifiseringssystemer (inkludert typologier) ikke kan brukes på alle objektene i klassen de målretter mot, fordi disse typologiene og andre klassifiseringssystemer nødvendigvis er forutinntatt av deres skapers interessesentre.
Ines Rognant-Béna (2011) bemerker at “den såkalte“ tradisjonelle ”metoden for analyse av dekorasjoner, basert på jakten på bestemte slag eller assosiasjoner av spesifikke slag, [...] bare er effektiv hvis vi viser '' en stor strenghet i erklæringen om dekorasjonene og hvis antall tilhørende slag er tilstrekkelig. Hvis dette ikke er tilfelle, blir valget av en keramikers “karakteristiske” slag for subjektivt.
Keramiske de slag blir benyttet for å skrive på frisk leire forskjellige grunner vanligvis gjentatt for å danne dekorative sammenstillinger (friser, omgir metopes , etc. .
Underskriftene tilsvarer "alle pottemannsmerker , enten de er trykte, epigrafiske og anepigrafiske frimerker eller graffiti i kursiv skrift."
Merk at pottemakerens navn på et frimerke ikke i seg selv er et tilstrekkelig identifikasjonskriterium. Det er også nødvendig å ta hensyn til "stempelets form og størrelse, stavemåten, nedbøyningen av navnet (nominativ eller genitiv), hvis signaturen er antegrad, retrograd eller sirkulær, hvis den er innskrevet i en cartouche, hvis den er i forma eller trykt på bakgrunnen av de glatte skjemaene og til slutt typen vase som bærer stempelet ”. Philippe Bet og Richard Delage anbefaler også å merke seg de “eksterne kriteriene” for frimerker på støpt vase, dvs. deres plassering på formen eller på vasen; og deres innsetting i innredningen (integrert eller overlagret). De går inn for å skille mellom i forma og ekstra formam signatur , et skille som nesten alltid blir ignorert.
I sin publikasjon keramikk av Antiokia, blander det med at av Tell al-Judaidah grunn av sin likhet, Fredrik O. Waage påpeker tre eksempler på sigillated det jeg st århundre imitere italiensk stil og merket "XAPIC‘(’guddommelig nåde“). Annen keramikk i samme serie bærer slag i form av palmetter. Men de eldste kjennetegnene ved denne opprinnelsen er latinske navn skrevet på gresk.
Analysen av skjærets leire eller keramikk bør i prinsippet indikere dens eksakte herkomst. Men noen leire ser veldig like ut. For eksempel II th århundre leire Lezoux og at den er grenen Earth-Franche , hvorfor prosenter quicklime er nesten like høy for en enn for andre. Denne rikdommen i kalk er bevisst og tilsvarer vedtakelsen av de tekniske standardene for den kursive sigillata når disse galliske verkstedene begynner den massive produksjonen av sigillea. Dette er grunnen til at dette kriteriet ikke er tilstrekkelig til å bestemme opprinnelsen til et keramisk eller overfladisk observasjon av sammensetningen av leirene som brukes i de forskjellige verkstedene.
En detaljert studie av sammensetningen av sigillea i det romerske vesten ble utført rundt 1970 av CERGR-laboratoriet ved Universitetet i Lyon III .
For å bestemme opprinnelsesstedet til et keramisk stykke ved å omgå vanskelighetene ved likhetene med spredning av prosentandelen av bestanddelene, foreslår M. Picon derfor en diskriminerende analyse basert på gjennomsnittsvariasjonen (m) og standardavviket. ( σ) for hver komponent. Så for eksempel for Terre-Franche får vi følgende data for åtte grunnleggende komponenter:
CaO | Fe 2 O 3 | TiO 2 | K 2 O) | SiO 2) | Al2O3 ) | MgO ) | MnO ) | |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
m (gjennomsnitt) | 11.38 | 6.36 | 0,79 | 3.61 | 56.6 | 18.9 | 1.49 | 0,078 |
σ (standardavvik) | 4,78 | 0,57 | 0,074 | 0,24 | 4.1 | 1.1 | 0,27 | 0,030 |
For et gitt stykke keramikk blir det deretter etablert en sammenligning mellom det og alle elementene som komponerer produksjonene av to verksteder A og B, ved å beregne sannsynlighetstetthetene d A og d B for hvert av disse to verkstedene, ved hjelp av en matriseligning. Deretter bestemmes sannsynlighetene for å tilhøre P A og P B til den ene eller den andre workshopen A eller B av følgende forhold:
P A = d A / (d A + d B )
og
P B = d B / (d A + d B )
Denne korte serien med formler gjør det mulig å bestemme opprinnelsen til en keramikk uten feil, forutsatt at den totale produksjonen av verkstedene som skal sammenlignes, har blitt analysert på forhånd og de respektive sannsynlighetstettheter beregnet for elementene som komponerer leirene.
Noen ganger møter vi akronymer som "DS.CD": "DS" er satt for "avledet fra sigillea"; "C" for "(keramikk av) sentrum (av Gallia)"; den siste bokstav, her "D" (eller "C" eller "H") svarer til en av tre kategorier gjort for å beskrive sigillée derivater IV th århundre.
med n som antall analyserte bestanddeler (her 8); | C | å være determinanten for matrise C; (x - m A ) 'og (x - m B )' er transponeringene av (x - m A ) og (x - m B ).
Men i en annen artikkel gir den samme forfatteren en litt annen formel (skrivefeil?).