Symphony n o  3 Mahler

Symfoni nr .  3 i d-moll
Illustrasjonsbilde av artikkelen Mahlers symfoni nr. 3
Gustav Mahler i 1896
Snill Symfoni
Nb. av bevegelser 6
Musikk Gustav Mahler
Tekst Tekst hentet fra Thus Spoke Zarathustra av Friedrich Nietzsche
Originalspråk tysk
Effektiv Symphony , stemmen til Viola , et kor av kvinner, barnekoret
Omtrentlig varighet Cirka 90 minutter
Sammensetningsdatoer somre 1895 og 1896
Opprettelse 9. juni 1902
Krefeld
Tolker Cologne Gürzenich Orchestra , dirigert av komponisten
Bemerkelsesverdige forestillinger

Den Symphony n o  3 i D moll av Mahler var sammensatt i løpet av sommeren 1895 og 1896 i Steinbach am Attersee . Det er den lengste av komponistens symfonier , med nesten hundre minutter. Det er også den nest lengste symfonien i hele det klassiske repertoaret, den første er Havergal Brians symfoni nr. 1 med en varighet på nesten to timer.

Symfonien har seks satser:

  1. Kräftig. Entschieden (Med makt. Avgjort )
  2. Tempo di Minuetto . Sehr mäßig (Minuet tempo. Veldig moderat)
  3. Comodo. Scherzando . Ohne Hast (rolig. Med letthet. Uten hast)
  4. Sehr langsam. Misterioso. Durchaus ppp (Veldig sakte. Mystisk. Fra start til slutt pianissimo)
  5. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck (Glad i tempo og frekk i uttrykk)
  6. Langsam. Ruhevoll. Empfunden (sakte. Fredelig. Godt følt)

Teknisk ark

Orkestrering

Verket er skrevet for et viktig orkester:

Instrumentering av den tredje symfonien
Stemme
viola ( 4 th og 5 th  bevegelser)
Tau ("stort antall")
første fiolin , andre fiolin ,
bratsj , cello , kontrabass , mange med C-streng
2 harper
Tre
4 fløyter ,
rillene 3 og 4 spiller også Piccolo ,
fløyter 1 og 2, også spiller Piccolo i visse avsnitt av bevegelser 1, 3 og 5,
4 oboer , inkludert en spiller engelsk horn ,
3 klarin i B flat og den ,
den 3 e spiller også bassklarinett ,
4 fagott , en spiller også fagott
Messing
8 horn i F ,
4 trompeter i F og B flat ,
4 tromboner ,
1 tuba
Slagverk
8 pauken (2 pauker) ,
basstromme , ett bånd ( "skyting tre basstromme"), tromme ,
trekant , cymbaler ,
Tom-Tom , tamburin ,
2 klokkespill , den 2 e i 5 th  bevegelsen
I høy galleri ( 5 th  bevegelse)
Stemme
kor av kvinner, barnekor
Slagverk
2 rørformede klokkespill
Utenfor scenen
Messing
horn postillon noen ganger erstattet av bugle (i 3 e-  satsen)
Slagverk
flere snarer (i en st  bevegelse)

Historie

Sammensetning

Hans tilblivelse er basert på et program som ble etablert fra begynnelsen, som opphøyer naturen og tar opp stadiene til skapelsen  : Den første bevegelsen var å symbolisere telluriske krefter, den andre vegetasjonen, den tredje dyr, den fjerde menneskets fødsel, den femte englene (barnekor) og den siste kjærligheten. Den første tittelen skulle være A Midsummer Night's Dream (uten familie med William Shakespeare ) og deretter Le Gai Savoir som hyllest til Friedrich Nietzsche . En syvende sats skulle avslutte den, men fungerte faktisk som finale til den fjerde symfonien .

Opprettelse og mottakelse

Symfonien ble først fremført i bevegelser med blandet suksess. Den første fullstendige henrettelsen fant sted den9. juni 1902av Köln Gürzenich-orkesteret dirigert av Gustav Mahler selv med større suksess.

Analyse

Dette arbeidet består av seks satser, som kan grupperes i to deler: den første inkluderer bare den første satsen, den lengste. Den andre grupperingen sammen de andre fem. Den fjerde satsen innebærer en kontraststemme som synger en tekst fra Thus Spoke Zarathustra av Friedrich Nietzsche . Den nest siste bevegelsen innebærer, i tillegg til contralto , et barnekor som tar opp et tema fra Des Knaben Wunderhorn . Den siste satsen, en salme til kjærlighet, avslutter symfonien i en meditativ appeasement.

I. Kräftig. Entschieden.

Lydfil
Solotrombone fra Symphony No. 3, første sats
Arrangert for trombone og orgel fremført av Dennis Smith (trombone) og Martha Goldstein (orgel)
Vanskeligheter med å bruke disse mediene?

Den monumentale første satsen av den tredje symfonien , en av de lengste skrevet av Mahlers hånd (mellom 30 og 35 minutters forestilling), tar oss umiddelbart inn i et tellurisk, mineralunivers, og bryter helt bort fra hverdagen. Det er en luftig partitur, veldig punktert og veldig strukturert slik at lengden, nesten en symfoni av Mozart helt alene, skyldes mer den monumentale karakteren til verket den introduserer, enn noe som lider for lytteren. Tvert imot, den tematiske utviklingen, både beskrivende og filosofisk, gir rom for en stor tolkningsmulighet for lytteren, en mulighet som Mahler også ønsket ved å fjerne titlene som ble gitt for hver sats. Denne bevegelsen hadde opprinnelig tittelen "The Awakening of Pan" (introduksjon) "Summer is coming". Noen ganger er det også et spørsmål om "hva fjellene i fjellet gjør meg lykkelig".

Et høytidelig kall av åtte horn introduserer bevegelsen: den blir deretter støttet av slagverk i en serie svimlende lydpilarer, for deretter å senke seg i de dype lydene av trombonene og tubaen . Som i et ønske om å legge grunnlaget for et mineral og strengt univers, blir lydmaterialet gradvis bygget, punktert og pustet, med messingens kavernøse og granittnoter, trompetstridende , luftig og blåsende i skogen , skarpe og hamring av perkusjon . Et univers av primær villskap, et maleri av alpine bergarter, søylene til en svimlende katedral, et klima fra de første dagene på jorden, dette fremkaller denne spektakulære introduksjonen. Den binders introduserer hovedtema. Utviklingen forsvinner gradvis til en tung stillhet.

Så dukker det opp med rene, latter og luftige lyder ( fiolin og treblås ), et andre temafelt, veldig mykt, som vekker liv, søtheten til en vårdag, strengt motsatt av tidligere utvikling. Men dette melodiske "vinduet" går raskt tilbake til stillhet og igjen konstruerer lydmaterialet mineraluniverset. Dette er ledsaget av en dyp trombonsolo, uten nervøsitet, som en "stille kraft", streng og løsrevet. Hovedtemaet tar seg opp og eksploderer med en svimlende høyde ( cymbal , gong ), stormfull med trompeten, mystisk og surrende i skogen, alt frossent, urørlig.

Stillheten faller igjen. Vi finner da lysstyrken til det andre temaet som opplever virkelig utvikling. En marsj finner sted, med mange musikalske spill, parader, melodier fra karneval og brannmannskap: "Sommeren kommer", som Mahler sa, eller "livets utseende og utvikling", eller "en bestigning av fjellklatrere", eller til og med "en parade av 1. mai", slik Richard Strauss så det , er tolkningene mange. Turen betegner gradvis en heroisk ladning, så ender den i et høydepunkt av svimlende høyde, lysende, himmelsk, som en "avslutning på innsatsen", en "endelig dom", før den faller tilbake med et innbrudd i den stramme sonoriteten. mineral lydunivers, i en slags fiasko.

Det fulgte begivenhetsrike og urolige utviklinger, preget av en serie "forsøk" på lydkonstruksjoner, "kamp" for livet, punktert og luftet med malerier med veldig sketchy poesi. Mangfoldet av lyder og orkestrasjonens virtuositet forblir overraskende. Kort tid etter en kraftig forstyrrelse introduserer de åtte hornene det opprinnelige temaet på nytt. Hans styrke er imidlertid avtatt, kortpustethet er latent, og han går bort med en nesten nostalgisk snorkel.

Turen "av livet" tar da definitivt over, og hevder seg med mer kraft og kortfattethet. Som før konnoterer den heroisk, men når den når sitt klimaks, blir "dommen" positiv og blir båret av i en slags bacchanal som beskriver en "eksplosjon" av liv og lyder, og lukker bevegelsen med en livlig og skarp crescendo .

II. Tempo di Minuetto. Sehr mässig.

Denne bevegelsen starter veldig stille og ingenting vil forstyrre dette rustikke maleriet av en veldig raffinert poesi. Denne siden, med en veldig luftig letthet, fremkaller, ved sin dyktige målte orkestrering, en sensibilitet veldig basert på de små detaljene i naturen som Mahler beskriver og som han hyller for. Det er derfor like mye en beskrivende side som en unnvikende og sentimental side. Vi er i motsatt ende av monumentaliteten til den første satsen, men vi beholder fortsatt dette intime forholdet til naturen. Orkestrasjonen fremkaller i sin tur overflod av dufter som stimulerer smaksløkene, fargene på de blomstrede heiene, vinden som kjærtegner ansiktet, med en nesten barnslig uforsiktighet. Dessuten vil Mahler si senere at det er "den mest bekymringsløse siden jeg har komponert, bekymringsløs som bare blomster vet hvordan de skal være". I hjertet av bevegelsen fremkaller komponisten effekten av foryngelse og fornyet kraft av denne kontakten med naturen, i en veldig romantisk visjon.

III. Comodo. Scherzando. Ohne Hast.

Uten å bryte med forrige sats, fortsetter denne høyt utviklede scherzo komponistens tilnærming til kommunikasjon og sensibilitet med naturen. Denne gangen er det et mer burlesk, humoristisk eller enda mer eterisk maleri. Lyder som fremkaller scener av dyrebesti, løvverk og glitrende lys følger hverandre langs bevegelsen. "Hva skogens dyr forteller meg," hadde Mahler opprinnelig tittelen.

Bevegelsen begynner med en berømt sang av spurver som raskt introduserer deg til et skogsunivers der komposisjonen fremkaller en serie "små historier" og malerier om dyreliv eller jakt, med smak for det burleske og det uvanlige. Noen få moduleringer i mindre og akselerasjonseffekter punkterer utviklingen, som en plutselig ironi, som grusomheten til et rovdyr som har fanget byttet. Midt i midten forsvinner utviklingen med nåde på et langsomt og veldig lysende maleri, støttet av eteriske strenger og en postilionhorn solo , tovet og delikat. Det vekker litt dansen til undines i Moldau i Smetana . Utviklingen gjenopptas deretter med kraft. Maleriet med en disig og nesten legendarisk atmosfære returnerer så, litt før kodaen, men blir mer nostalgisk.

Codaen overrasker: den begynner med en brist av glans som er preget av gongen , og kunngjør en bestemt begivenhet. Det kreves en dyp utvikling, med himmelske toner, av strenger og messing. En svimlende crescendo av messing og perkusjon følger, som ender brått, som en frigjøring av astronomiske krefter utenfor menneskelig skala.

IV. Sehr langsam. Misterioso. Durchaus ppp.

Denne satsen markerer et nytt stadium i symfonien. En instrumental periode slutter og begynner en vokal del.

Bevegelsen starter med strengens dype sonoriteter, uten å fremkalle noen fysisk materialitet, men heller psykisk. Klimaet til en drøm, som bidrar til refleksjon. Disse mørke kallene til strengene er punkterte og luftige mens mezzosopranstemmen pålegger seg forsiktig, introduserer en løgn . Messingen og strengene gjenspeiler sangen i en serie innledende samtaler som minner om Urlicht of the Second Symphony . En lysende sentral utvikling av strenger og horn følger, gjennomsyret av ro. Det forsvinner på klarinettanrop for å falle tilbake i dype samtaler. Vokalen gjenopptas, men med mer dybde av messing og strengens soloer, som forsterker ekkoeffekten. Klarinettanropene gjenopptas. Lydmaterialet falmer ned i strengene. Drømmen ender.

Tekst

Tekst hentet fra Thus Spoke Zarathustra av Friedrich Nietzsche  : " Midnattsangen "

Tysk originalO Mensch! Gib Acht! Var spricht die tiefe Mitternacht? "Ich schlief, ich schlief -, aus tiefem Traum bin ich erwacht: - Die Welt ist tief, und tiefer als der Tag gedacht. Tief ist ihr Weh -, Lust - tiefer noch als Herzeleid. Weh spricht: Vergeh! Doch all 'Lust will Ewigkeit -, - vil tiefe, tiefe Ewigkeit! " Fransk oversettelse av Henri AlbertO mann, pass opp! Hva sier dyp midnatt? "Jeg sov, jeg sov -, fra en dyp drøm våknet jeg: - Verden er dyp og dypere enn dagen trodde. Dyp er smerten hans - glede - dypere enn sorg. Smerter sier: Pass og mål! Men all glede vil ha evighet -, - ønsker dyp evighet! "

V. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck.

Tekst

Tekst hentet fra Des Knaben Wunderhorn

Tysk originalBimm, bamm, bimm, bamm, ...Es sungen drei Engel einen süßen Gesang, mit Freuden es selig i dem Himmel klang. Sie jauchzten fröhlich auch dabei: daß Petrus sei von Sünden frei! Und als der Herr Jesus zu Tische saß, mit seinen zwölf Jüngern das Abendmahl aß, da sprach der Herr Jesus: "Var stehst du denn hier? Wenn ich dich anseh ', so weinest du mir! " . "Und skulle 'ich nicht weinen, fra gütiger Gott? Ich hab 'übertreten die zehn Gebot! Ich gehe und weine ja bitterlich! Ach komm und erbarme dich über mich! " "Hast du denn übertreten die zehen Gebot, så fall auf die Knie und bete zu Gott! Liebe nur Gott i hele Zeit! Så wirst du erlangen die himmlische Freud '. " Die himmlische Freud 'ist eine selige Stadt, die himmlische Freud ', die kein Ende mehr hat! Die himmlische Freude war Petro bereit't, durch Jesum und allen zur Seligkeit. fransk oversettelseBimm, bamm, bimm, bamm, ...Det var tre engler som sang en søt sang, ringer lykkelig på himmelen. De gledet seg muntert sammen kan Peter bli utfridd fra synder. Og når Herren Jesus var ved bordet for å ta kveldsmåltidet med sine tolv disipler, Herren Jesus sa: "Hvorfor står du her?" Når jeg ser på deg, begynner du å gråte for meg! [Du må ikke gråte slik.] ” "Og burde jeg ikke gråte, du, Gud så god?" Jeg har brutt de ti bud! Jeg går bort og jeg gråter bittert! Åh, kom og nåde meg! " "Hvis du har brutt de ti bud, kne ned og be til Gud! Elsk Gud bare ved alle anledninger, dermed vil du motta himmelsk glede! " Himmelsk glede, den velsignede byen, himmelsk glede, som ikke har noen slutt! Peter fikk himmelsk glede, gjennom Jesus og salighet til alle.

Oversettelse kilde : jmomusique.skynetblogs.be

VI. Langsam. Ruhevoll. Empfunden.

Denne salmen til guddommelig kjærlighet er ment å bade i evighetens lys: "I Adagio," sa Mahler til Natalie , "alt løses i fred og i å være. Ixion-hjulet til utseendet immobiliserer endelig.".

Bevegelsen, av eksepsjonell lengde, begynner sakte, med bare strenger. Den innledende tema viser en av tre e  bevegelse av 16 th  Beethoven kvartett.

De kontrapunktale bevegelsene her avslører all Mahlers kunst i denne skrivestilen. Gradvis blir de andre gruppene med i tauene i en veldig langsom oppstigning. Fortissimo- passasjer utfyller de mildere passasjene i stedet for å motsette seg dem.

Mot slutten, etter en kort pause, gjenopptas temaet, forsiktig, på trompeter, i trippel piano , mot en bakgrunn av tremolo- strenger . Deretter følger en langsom crescendo mot den siste tonic akkorden, 29 barer lang. Paukerne hamrer quarte la-ré, og husker åpningstemaet til symfonien.

Diskografi

Det er 131 refererte versjoner av den tredje symfonien mellom 1948 og 2012. Her er en selektiv diskografi:

Referanser

  1. Nettsted dedikert til Gustav Mahlers symfonier .

Se også

Eksterne linker