Originaltittel | Sommaren med Monika |
---|---|
Produksjon | Ingmar bergman |
Scenario | Ingmar bergman |
Hoved aktører | |
Hjemland | Sverige |
Varighet | 92 minutter |
Exit | 1953 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
En sommer med Monika ( Sommaren med Monika ), også kjent under titlene Monika og Desire eller Monika , er en svensk filmregissert av Ingmar Bergman , utgitt i 1953 .
Harry, en leveringsgutt, og Monika, en arbeider i en matbutikk, møtes i en bar og går på kino for å se en film som heter Dream of Women . Da hun kom tilbake til sin elendige leilighet, drømmer Monika om å unnslippe og konfronterer sin alkoholiserte far. Hun tar tilflukt hos Harry, men han frykter ankomsten til tanten hans foretrekker å tilbringe natten med Monika i farens motorbåt. Dagen etter kommer Harry for sent på jobb igjen og får den vanlige skylden fra sjefen sin. Han bestemmer seg for å stikke av med Monika langt fra Stockholm . På øya Ornö (en) fører de to elskere et vilt og idyllisk liv. Men slutten av sommeren og mangelen på penger tvang dem til å returnere til byen.
Monika er gravid, Harry gifter seg med henne, men tristheten i hverdagen bryter balansen til det unge paret. Monika jukser på Harry som, ikke støtter konas utroskap, bestemmer seg for å oppdra barnet sitt alene.
Under vekkelsen av Monika i 1958 skrev Jean-Luc Godard i Arts- avisen : "Shunned in the past when it was released on the boulevards, Monika er den mest originale filmen av den mest originale av filmskapere" .
Før hun jukser på Harry, stirrer Monika på kameraet og bryter med en klassisk filmkonvensjon om at skuespillere aldri ser på kameraet. Jean-Luc Godard analyserer dette kamerablikket som et opptak for å være vitne til tilskuer: “Du må ha sett Monika bare for de ekstraordinære minuttene da Harriet Andersson, før hun gikk tilbake til sengs med en fyr hun hadde dumpet, stirrer på kameraet, hennes ler øynene tåket av forferdelse og kalte betrakteren å være vitne til hennes selvforakt for frivillig å velge helvete mot himmelen. Det er den tristeste planen i kinohistorien ” .
Ifølge Alain Bergala ber Monika ved dette blikket hver tilskuer om å ta sin side, eller å fordømme henne og gå sammen med mannen sin. Han observerer at dagslyset rundt Monika gradvis undertrykkes for å etablere et intimt forhold til karakteren.