Willem pijper

Willem pijper Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Willem Pijper rundt 1935. Nøkkeldata
Fødselsnavn Willem Frederik Johannes Pijper
Fødsel 8. september 1894
Zeist , Nederland
Død 18. mars 1947
Leidschendam , Nederland
Primær aktivitet Komponist , pianist , lærer, kritiker
År med aktivitet 1915 - 1947
mestere Johan wagenaar
Studenter Henk Badings, Henriëtte Bosmans , Rudolf Escher , Johan Franco, Bertus van Lier

Primærverk

Willem Pijper (uttale: ˌʋɪləm ˈpɛipər ), født i Zeist den8. september 1894og døde i Leidschendam den18. mars 1947, er en nederlandsk komponist , musikk kritiker og lærer. Pijper vurderes, med Matthijs Vermeulen (1888-1967), som en av nederlandske komponister i første halvdel av XX th  -tallet som har gjort et betydelig bidrag til moderne musikk for sitt land . Han hadde stor innflytelse, og hans viktige berømmelse ble videreformidlet samtidig av hans komposisjoner, hans undervisning og hans kritiske skrifter som representerer en viktig del av hans arbeid.

Biografi

Pijper ble født i en liten landsby i utkanten av Utrecht, i en familie av arbeidere fra den kalvinistiske troen . Hans mor, Willemina Andrea Frederika Beeftink, giftet seg med Johannes Willem Pijper, som er møbeltrekker. Faren hans spilte noen ganger harmonium under gudstjenester, og det var han som lærte ham det grunnleggende om musikkteori da han var fem år gammel. Og fra da av noterer Willem noen melodier om oppfinnelsen sin. Klokka ti tok han sine første pianotimer og spilte orgel.

Utrecht

Astmatisk, med skjør helse, blir barnet utdannet hjemme til fylte fjorten år. Den første mannen til den første mannen var å studere botanikk, men hans interesse for musikk vokste, etter tre års studier på videregående skole, i 1912 , og meldte seg inn på Academy of Music Utrecht ( Toonkunst-muziekschool ). Han er sytten. Pijper studerte komposisjon der med Johan Wagenaar , tok pianotimer hos Helena van Lunteren-Hansen og spilte også orgel. På akademiet gned han skuldrene med Alexander Voormolen, også i Wagenaar-klassen. Bortsett fra sistnevntes undervisning, var Pijper en helt selvlært komponist. I 1915 besto han sine teoretiske eksamener og tok leksjoner de neste tre årene. Hans tidlige verk var for det meste kammermusikkomposisjoner.

De 22. august 1918han giftet seg med Annette Wilhelmina Maria Werker eller Annie, som han skilte seg fra noen år senere. Familien hennes gir henne muligheten til å møte Diepenbrock og kritiker JS. Brandts kjøper. Samme år, 1918 , ble hans første symfoni urfremført av Willem Mengelberg og ga ham et landsomfattende rykte.

Mellom 1918 og 1921 underviste Pijper teori ved Amsterdam Music High School. Han ga noen få pianoopptredener, spesielt på slutten av 1920-tallet; men hans viktigste aktivitet er musikk kritiker, fordi det var umulig for en nederlandsk komponist å leve av komposisjonene hans. På slutten av første verdenskrig skrev han for Utrechtsch Dagblad (1917-1923). Et av ofrene for den skarpe pennen hans var Jan van Gilse (1881–1944), som i 1922, etter gjentatte angrep fra Pijper, trakk seg fra stillingen som dirigent i Utrecht.

I 1922 representerte Pijper Nederland i Salzburg for opprettelsen av International Society for Contemporary Music (SIMC) og året etter deltok han i etableringen av den nordeuropeiske grenen. Samme år, i november, var premieren på hans andre symfoni i Amsterdam under hans regi en fiasko.

Fra 1924 ble verkene hans fremført i utlandet: Septet i Salzburg, andre Sonata for fiolin og andre trio med piano i London. Komponist Hubert Foss lar den redigeres av Oxford University Press . Piano og kammermusikk blir publisert.

I 1925 tilbød Sem Dresden ham stillingen som professor i komposisjon og orkestrering ved Amsterdam Conservatory ( Toonkunst-Conservatorium ). Året etter sammen med Paul F. Sanders grunnla han anmeldelsen De Muziek , som han bidro med mange artikler, kvalifisert som essays, og som ønsket å animere det musikalske livet i landet i syv år.

I 1926 hadde et av hans store verk, den tredje symfonien , premiere . Den er viet den franske dirigenten Pierre Monteux , som har delt regien til Concertgebouw med Mengelberg siden 1925 og dette til 1935. Monteux vil spille dette verket til begynnelsen av 1960-tallet og gir oss to innspillinger.

De 17. mars 1927, giftet seg med forfatteren Emma Paulina van Lokhorst, som han skiltes fra i 1936, uten barn. Hun deltar i arbeidet med operaen Halewijn og skriver librettoen. Operaen er iscenesatt og har premiere under regi av Pierre Monteux, iJuni 1933. En plan for å bringe den til Paris året etter mislykkes.

Rotterdam

Fra 1930 til sin død i 1947 overtok Willem Pijper stillingen som direktør for det nystiftede Rotterdam Conservatory. Noen av studentene hans på den tiden ble med på lærerteamet etter studiene. Denne perioden så en nedgang i hans strengt musikalske produksjon, men en markant økning i hans skriving av musikalkritikere og essays. Lokalt, med dirigenten Eduard Flipse , gjør de Rotterdam til et senter for moderne musikk. Han samarbeidet med De Groene Amsterdammer og en samling tekster ble utgitt av Querido- utgavene i Amsterdam, i to bind: De Quintencirckel [Syklusen av femtedeler] (1929) og De Stemvork [Le Diapason] (1930). Dette er bare en liten brøkdel av hans forfatterskap. Ved døden av Alban beroliger Pijper sin pessimistiske og dystre visjon om musikkens fremtid.

Bak kunstneren står også mannen Pijper. Foruten sigarer, gode viner og hunder, har Pijper en lidenskap for vakre biler, spesielt en Hispano-Suiza . Noen fotografier viser ham for oss ved siden av maskinen hans. De16. juni 1938Pijper er en frimurer og begynner med astrologi, studerer gematris , en form for numerologi som er spesifikk for de musikalske verkene som går tilbake til de flamske polyfonistene og til Bach i hele krigstiden. I denne satsen komponerte han Six adagios for strings (1940), oppfattet som musikk for en frimurerinitiering.

De 14. mai 1940de bombene på Rotterdam ødelegge huset hans og hans eiendom "selv hunden" skrev han i et brev. Minst tjuefem års dokumentasjon går opp i røyk: korrespondanse fra venner, studenter og medmusikere, fotografier, samling av musikkinstrumenter, bibliotek ... Men de fleste av hans komposisjoner er bevart, takket være råd fra en venn av ham , Saar Bessem, ble manuskriptene lagret i et bankhvelv i kjelleren - en bygning som også ble satt i brann, men hvelvene motsto. Andre komponister var mindre heldige, for eksempel mistet Rudolf Escher , en komposisjonselev av Pijper fra 1934 til 1937, mange av verkene sine. I 1941 flyttet Pijper til Leidschendam .

I løpet av 1940-tallet arbeidet Pijper med en opera, Merlijn (Merlin), basert på Arthur-legenden, og til tross for mer enn seks år i denne oppgaven, ble verket aldri fullført. Partituren er artikulert i tolv episoder, i henhold til dyrekretsens konsepter. Librettoen er skrevet av Simon Vestdijk (1898–1971), en lege og musiker som møtte Willem Pijper i 1937. Vestdijk var først motvillig og uten scenerfaring, overbevist om den felles interessen de hadde for astrologi. Han vitner om arten av deres forhold i en bok: Gestalten tegenover mij (1961).

Sommeren 1946 deltok han på den moderne musikkfestivalen i London, og i november diagnostiserte legene for sent kreft, utvilsomt på grunn av en astmatiker, til den umåtelige smaken av sigarer. Dette ondet råder18. mars 1947. I løpet av de siste ukene av sitt liv skrev Pijper om orkestrasjonen av sin cellokonsert som ble fullført i begynnelsen av februar.

Den siste komposisjonen bortsett fra Merlijn er Fifth String Quartet (1946), hvor bare de to første satsene er fullført. Manuskriptet stopper midt i en tredjedel og etterlater verket uferdig.

Studenter

Som lærer hadde Pijper stor innflytelse på moderne nederlandsk musikk ved å undervise mange nederlandske komponister fra 1950 til 1970. Blant Willem Pijpers betydningsfulle elever i komposisjon var Henk Badings (1907–1987) som selv var komposisjonslærer i Rotterdam fra 1934 og direktør for vinterhagen i Haag under krigen; Hans Henkemans (1913-1995), Henriëtte Bosmans (1895–1952), Kees van Baaren, Bertus van Lier (1906–1972) som vil være dirigent, komponist og musikkanmelder i Utrecht; Oscar van Hemel, Willem Landré (1874–1948), Rudolf Escher (1912–1980) og Johan Franco (1908-1988).

Hyllest

En gruppe komponister hyllet med en samling på ti stykker viet til sin herre eller venn: Hommage à Willem Pijper , der Henriëtte Bosmans , Henri Zagwijn, Bertus van Lier, Kees van Baaren, Hans Henkemans , Jan van Dijk (1918– vises) )), Karel Mengelberg (1902–1984), Sem Dresden (1881–1957), Rudolf Escher og Wolfgang Wijdeveld.

Henriëtte Bosmans viet også sin strykekvartett (1927) til ham.

I Rotterdam, på hjørnet av Humanitas Mullerpier og Euromast, er en kobberplakk viet William Piper.

Willem Pijper-prisen

Willem Pijper-prisen ble satt opp av Johan Wagenaar-stiftelsen og hedrer arbeidet til nederlandske musikere.

Stil

Willem Pijper valgte raskt sin egen vei som komponist. Allerede i 1915 hadde han komponert sine Trois Aphorismes pour piano der inspirasjonen fra Schönbergs Three Klavierstücke opus 11 tydelig kan høres og der hans modne stil er forhåndsbildet. Hans første symfoni, undertekst Pan fra 1917, er tydelig påvirket av Mahler. Hans Seconde, komponert i 1921, med en overdådig orkestrering som fremdeles fremkaller Mahlers syvende , er mer følsom for impressionistiske påvirkninger.

Mellom 1918 og 1922 utviklet Pijpers musikalske uttrykk seg under påvirkning av komponister som Claude Debussy og Maurice Ravel . Dette er tiden da han oppfattet sin "  kimcelleteknikk  ", veldig lik den til Igor Stravinskij . I følge musikologer er konseptet lånt fra César Francks skole og formalisert av Vincent d'Indy . Ifølge Pijper selv kan et verk utvikle seg fra et begrenset antall grupper med notater (vanligvis fire), for eksempel et tre som vokser fra et lite frø. I hvert nye arbeid utdyper han ideene sine litt bedre. Den Septet for blåsere, kontrabass og piano innvier sin nye stil der han bruker denne prosessen, og begynner en svært produktiv fase.

Fra 1920 ba Pijper om en musikalsk "absolutist", det vil si fri for litterære referanser.

Allerede i 1919 kan Pijpers musikk betraktes som polytonal. Han har også stor beundring for Darius Milhaud og Stravinsky. Han gir imidlertid ikke summetonen. Snarere har han en polyfonisk måte å tenke kontrapunkt på, og hans harmoniske stil har utviklet seg i den retningen. Hans stil er veldig nær komponisten Matthijs Vermeulen , en samtid av Pijper. Etter 1920-tallet la han til sin innflytelse polyrytmen - det vil si den samtidige bruken av rytmiske mønstre eller forskjellige målinger - av Bartók eller pianotrioen av Maurice Ravel . Denne blandingen av rytmer var allerede til stede i habaneraen til den andre satsen av Fêtes galantes (1916). Det blir gradvis en fiksering i senere arbeider.

Pijper forble en komponist av sterk emosjonell karakter, noe hans tredje symfoni ( 1926 ) viser. De senere verkene ser ut fra synspunktet med harmonisk uttrykk å komme tilbake til en klok tone, tonen er også mykere og gjennomsiktig. På den annen side er den alltid kortfattet og tar sikte på den korte, nesten lakoniske formen: symfonien varer et kvarter. Han liker plutselige endringer og konklusjoner, tordnende klimaks , rastløse og avkortede rytmer. Alle disse elementene er felles for hans modne verk.

Fra 1934 tok en tredje periode form i stil med Pijper, da han begynte sin opera Halewijn på en libretto skrevet av sin andre kone, Emma Lokhorst, selv om hans lærerstilling tok opp det meste av tiden hans. “Pijpers Halewijn er ikke en opera, men heller et symfonisk drama, fordi Nederland knapt har en operatradisjon. " Pijper skriver til og med at " Operaen er noe man knapt mistenker eksistensen her. "

Den "  oktoniske skalaen  " har blitt kalt "  Pijpers skala på nederlandsk. Det er en kombinasjon av mindre tredje og tritone som kan bli funnet for eksempel i den andre og tredje Piano Sonatines (1925), så vel som den tredje Symphony og den fjerde kvartetten (1928) som delene i den Finale en ekstrem gjennomsiktig polymer.

Virker

Katalogen med verk av Willem Pijper er utarbeidet av musikologen Wim Kloppenburg (1910–2000). Etter bokstaven K har den 104 tall. Pijper har komponert for et bredt utvalg av tall og former, fra pianostykker til opera, kammermusikk og arrangement av sanger fra nederlandsk eller fransk folklore. Manuskriptene ble testamentert til Royal Library (Koninklijke Bibliotheek) iJanuar 1949.

Piano Soverom Orkester og konserter Melodier Kor Scene Operaer

Piano

Veloce - Molto sostenunto - Doppio movimento - Molto sostenuto - Tranquilo - VeloceMolto adagio - Doppio movimento - Molto adagio - Allegro non troppo - Molto adagio

Kammermusikk

Sonater og duetter Dette stykket er knyttet til Pijpers lidenskap for sigaren.Verket er av Debussyst-inspirasjon, men lyder vekker også Mahler (Adagio molto). Pijper bruker det sykliske prinsippet som er spesifikt for César Franck , en melodi går gjennom verket flere ganger og blir transformert hver gang.
  1. Jeg kommodo. Andante - Allegro
  2. II Tempo di menuetto tranquillo
  3. III Quasi scherzando. Allegro
Székely er en venn av Bartók og dedikerte den andre fiolinkonserten som hadde premiere i Amsterdam23. mars 1939. Han tiltrådte stillingen som konsertgebouws første fiolin fra 1937 og immigrerte til USA i 1950. Han var den første fiolinen til den berømte ungarske kvartetten fra 1937 til den ble oppløst i 1972. Verket ble født ut av et samarbeid. Traktat om " varmt samarbeid "mellom Székely og Pijper for konserter som ble gitt i Amsterdam iMars 1932. Pijper var da representant for International Society of Contemporary Music som organiserte en rekke konserter.
  1. I. Allegro maestoso
  2. II. Moderato
  3. III. Adagio
  4. IV. Veloce
Trioer Kvartetter Vind Skrevet for Utrechtsch-sekstetten som Pijper var pianist for og sammensatt av solister fra Utrecht kommunale orkester. Verket er karakteristisk for perioden da han utviklet sin teknikk med "kimceller", bestående av noen toner, spilt her i begynnelsen av klarinetten og deretter tatt opp av de andre instrumentene. Den tredje og fjerde satsen er inspirert av italiensk populærmusikk og spesielt fra Ticino, en region nær Lago Maggiore og Lugano hvor Pijper tilbrakte ferien.
  1. I. Lento
  2. II. Andantino, nesten allegretto
  3. III. Comodo, alla ticinese
  4. IV. Vivo, con agrezza - Largamente

Orkester

Symfonier Konsertstykker

Melodier

Pijpers vokalmusikk forblir i stor grad forsømt, mens noen av disse verkene er noen av hans beste opuser, særlig Series II of Old Dutch Songs (1935).

med piano
  1. Thijsken van den Schilde
  2. Maegdekensin
  3. Mijn liefken siet mi ovel aen
  4. Fra tortelduive hoorde ik weenen
  5. O lystige mey
  6. Na groene verwe mijn hert verlanct
  7. Ic sie die morghen sterre
  8. Snachts rusten meest de dieren
med orkester
  1. Pantomime
  2. På gresset
  3. Prosesjon

Kormusikk

  1. Den døde jenta i kjærlighetene sine
  2. Sandmannen

Scenemusikk

Opera

Diskografi

Historiske poster Moderne innspillinger

Bibliografi

Willem Pijper's skrifter Denne omfattende samlingen av Pijpers skrifter lar oss se på hans estetiske bekymringer. Det er også en oversikt over nederlandsk musikkliv fra 1920 til 1946, og særlig belyser perioden 1917 til 1923, åstedet for den kompliserte konflikten med Jan van Gilse (1881-1944). Boken er resultatet av tjuefem års forberedende arbeid av musikkolog Arthur van Dijk. Publikasjonen ble initiert av Royal Dutch Music Society (KVNM) og William Piper Foundation.Studier På den oktotoniske skalaen

Merknader og referanser

  1. Willem Pijper av J. van der Veen
  2. Pijper Collection, Royal Library
  3. Mark Duijnstee på Halewijn
  4. (nl) Digitaliserte utdrag fra De Quintencirckel
  5. Brev til Rika Romijn, hans sekretær ved vinterhagen, datert 17. mai 1940.
  6. http://www.onyxclassics.com/sleevenotes.php?ID=124
  7. På Simon Vestdijk og Merlin
  8. http://www.bruceduffie.com/franco3.html (1987)
  9. https://www.panoramio.com/photo/52395669?tag=NL%20Rotterdam%20Schiemond
  10. http://www.muziekencyclopedie.nl/action/entry/Willem+Pijper
  11. Van der Merwe, Peter (2004). Roots of the Classical: The Popular Origins of Western Music , s.  217 og 106 . ( ISBN  9780191513268 ) .
  12. Claude Kenneson, Székely og Bartók: The Story of a Friendship , Amadeus Press, 1994 ( ISBN  0-931340-70-5 ) .
  13. Last ned på 78 rpm community (21 MB)
  14. "  Presentatie geschriften Nederlandse componist Willem Pijper  " , på RD.nl (åpnet 24. september 2020 ) .

Relatert artikkel

Eksterne linker