Harmonisk tråkkfrekvens
I klassisk musikk er en tråkkfrekvens en melodisk og harmonisk formel som punkterer et stykke eller en musikalsk setning. Det er også en improvisert rolle i en opera eller en konsert .
I jazz tar en kadens betydningen av en rekke akkorder som gir et rammeverk og akkompagnement til et musikkstykke.
I tonal harmoni er en tråkkfrekvens en harmonisk progresjon fra en akkord til en annen, ment å markere slutten på et stykke eller, mer generelt, av en musikalsk setning, ved sin avsluttende eller suspensive karakter:
- eksempel nettavsluttende: Avtale om dominerende til en avtale tonic ;
- eksempel på en suspensiv sekvens: forberedende akkord mot en dominerende akkord .
I denne presise forstand er kadensene sammenlignbare med de forskjellige skilletegnene i litteraturen . Vi kan også si at kadenser utgjør respirasjonen av musikalsk diskurs.
Harmoniske kadenser
Marcel Bitsch beholder i sin presise tonale harmoni fem typer kadenser som er preget av deres harmoniske struktur, av deres bruk og av effekten de produserer. Alle kadensene har det til felles at de strukturerer og punkterer den musikalske diskursen. Disse kadensene er den perfekte tråkkfrekvensen, den ufullkomne tråkkfrekvensen, den brutte tråkkfrekvensen, den halve tråkkfrekvensen og den plagale tråkkfrekvensen. Andre typer kadenser kan legges til denne klassifiseringen. Dette er varianter, som den italienske tråkkfrekvensen, eller kadenser med en sterk konnotasjon av en komponist som Fauré-tråkkfrekvensen.
Den perfekte tråkkfrekvensen
I tonal harmoni , den perfekte kadens er en kadens som består av en sekvens av grader V og I, både i sin grunnleggende tilstand (det vil si den grunnleggende av korden er i den lave del i begge tilfeller.) Og på høydepunktene . En hjørnestein i tonalmusikk , perfekt tråkkfrekvens sammenlignes vanligvis med poenget med uttrykket på grunn av dets sterke avsluttende karakter.
- Dette er typen av tråkkfrekvens som du vanligvis finner på slutten av en sang eller en viktig seksjon. Det gir et inntrykk av fullstendig hvile. På slutten av en del eller et stykke er tonicen ordnet på toppen.
| Lydfil | |
| Perfekt tråkkfrekvens | |
| Vanskeligheter med å bruke disse mediene? | |
|---|---|
- I en perfekt akkord går det følsomme alltid opp til tonic, bortsett fra i det eneste tilfellet hvor vi hører tonic i stemmen rett over (for eksempel i <g si ré> kan <si> gå ned til <sol> fordi vi hører <do> komme fra <d> rett over).
- Den perfekte tråkkfrekvensen er vanligvis innledet av avtalen IV th grad eller første inversjon eller II e grad eller første inversjon. Det kan også bli innledet av en avtale VI th grad eller mer sjelden III th grad. Det jeg st mulig grad, men vanskelig. Noen ganger settes kadens fjerde og sjette akkord inn mellom første akkord og dominerende akkord . Deretter spiller den en dobbel appogiaturrolle. Denne typen forsterket perfekt tråkkfrekvens kalles italiensk tråkkfrekvens eller full tråkkfrekvens .
- Den avgjørende siden av den perfekte tråkkfrekvensen må settes i perspektiv; alt du trenger å gjøre er å legge merke til de seks perfekte kjedede kadensene i finalen til Beethovens V - symfoni, etterfulgt av tjuen mål tonic.
- I mindre (synkende melodisk form) kan det skje at den følsomme av den perfekte tråkkfrekvensen erstattes av en undertone: vi snakker da om modal tråkkfrekvens .
I tonal harmoni er den italienske tråkkfrekvensen - eller fullstendig tråkkfrekvens - en variasjon av den perfekte tråkkfrekvensen som består av en sekvens av grader IV, V og I. Den italienske tråkkfrekvensen kan betraktes som en perfekt forsterket tråkkfrekvens .
- Den Avtalen av subdominant kan erstattes av den II- e grad subdominant sekundær, det VI th grad eller ved avtaler om fortegn, for eksempel en sekundær dominant (V V) eller et sjette napolitansk , som i det tredje eksempel. Denne avtalen kalles en forberedende avtale .
- Mellom første akkord og dominerende akkord, blir cadenza fjerde og sjette akkord ofte ispedd.
| Lydfil | |
| Italiensk tråkkfrekvens | |
| Vanskeligheter med å bruke disse mediene? | |
|---|---|
Den ufullkomne tråkkfrekvensen
I tonal harmoni , den ufullkomne klokke er en klokke som består av en sekvens av grader V og I, en av de to anordninger i det minste, være i en tilstand inversjon - vanligvis, den jeg st grad som er en sekstakkord .
- Ufullkommen tråkkfrekvens finnes hvor som helst. Vi sammenligner det med setningens semikolon . Det gir et inntrykk av mer forbigående hvile, og dens avgjørende er mindre enn perfekt tråkkfrekvens .
Den ødelagte tråkkfrekvensen
I tonal harmoni , den brutt hastigheten - som ikke må forveksles med den hastighet at man unngår å modulere - er en kadens som består av en sekvens mellom de V th grad , og en annen enn graden I st , som er ventet - med henvisning til den perfekte tråkkfrekvens eller ufullkommen tråkkfrekvens .
- Denne graden kan være en annen avtalen av tone - den VI th veldig ofte -: villedende tråkkfrekvens, i dette tilfellet, heve det musikalske uttrykket, noen ganger for et øyeblikk før de konkluderer med en perfekt cadence - se eksempel nedenfor er forskjellen i effekt mellom den perfekte tråkkfrekvensen til venstre, og den brutte tråkkfrekvensen til høyre.
| Lydfil | |
| Perfekt tråkkfrekvens og unngått tråkkfrekvens | |
| Vanskeligheter med å bruke disse mediene? | |
|---|---|
- Denne graden kan også være en avtale fremmed for tonaliteten: i dette tilfellet er effekten av overraskelse mer markert, og denne hastigheten er da i stand til å innføre en modulering .
- Den dominerende akkord er generelt forutgått av en avtale IV e eller II e grad, til grunntilstanden eller første inversjon, noen ganger et VI th grad, til og med en I st grad, noen ganger III th grad.
I følge Claude Abromont og Eugène De Montalemberts "Guide to Music Theory": "For noen forfattere er disse to begrepene synonyme. Men for andre ligger forskjellen i den modulerende naturen til tempoet som unngås (…) ”.
Halve tråkkfrekvensen
I tonal harmoni er halvfrekvensen - eller kadens til den dominerende - en kadens som består av en sekvens som produserer V - graden - til bakken , vanligvis. Vi sammenligner det med kommaet i setningen.
- Halvtempo gir et inntrykk av enkel pust, av suspensjon mens du venter på noe annet, resten på den dominerende er iboende ustabil.
- Den første akkorden - den som produserer den dominerende akkorden - kalles et forberedende akkord .
- Den dominerende akkord er vanligvis innledes med en avtale IV e eller II e grad, til grunntilstanden eller første inversjon, noen ganger en VI th grad, selv en jeg st grad.
| Lydfil | |
| Halv tråkkfrekvens | |
| Vanskeligheter med å bruke disse mediene? | |
|---|---|
Faurean-tråkkfrekvensen
Faurean-tråkkfrekvensen er en spesiell halvkadens. Mange brukte av komponisten Gabriel Fauré , er det utmerker seg ved bruk av en sjuende streng bygget på IV (enig helt akseptabelt mindre med mulighet for melodisk små: 6 th graden av økt rekkevidde). Vanligvis oppstått på den andre reverseringen (+6), ender den med den dominerende akkorden på V.
Vanlig eksempel: I (6) - IV (+6) - V
| Lydfil | |
| Faurean tråkkfrekvens | |
| Vanskeligheter med å bruke disse mediene? | |
|---|---|
Den plagalistiske tråkkfrekvensen
I tonal harmoni er den plagale tråkkfrekvensen en tråkkfrekvens , vanligvis bestående av en sekvens av grader IV og I i bakken.
- Hvis plagal tråkkfrekvens er som en perfekt tråkkfrekvens som ville ha erstattet avtalen av V th grad av avtalen IV th grad , betyr det ikke spille samme rolle. Dens rolle er å forsterke den endelige karakteren gitt av en perfekt tråkkfrekvens. Vi kan sammenligne det med et sluttpunkt , fordi det ofte følger den ultimate perfekte kadensen til et stykke.
| Lydfil | |
| Plagalistisk tråkkfrekvens | |
| Vanskeligheter med å bruke disse mediene? | |
|---|---|
- Den plagal tråkkfrekvens kan betraktes som et forberedende avtale direkte produsere jeg st grad , uten å bruke V th . Vi kan derfor erstatte IV th grad av plagal tråkkfrekvens av noen forberedende god grad enn jeg st : II e grad , VI th grad , sjette napolitansk , etc.
- Den plagale tråkkfrekvensen følger ofte en VI i bakken eller en jeg i bakken eller den sjette. Det blir ofte innledet av en perfekt eller ødelagt tråkkfrekvens, noe som øker sin avgjørendehet.
Denne typen kadens finnes tradisjonelt i religiøs musikk og gir en ganske høytidelig karakter til en konklusjon, som på en Amen. Det er funnet spesielt i Brahms , for eksempel ved slutten av en st Symphony , i C-dur, og ved slutten av en st bevegelse av 4 th Symphony , minor. Det er en holdover fra modal musikk .
OpprinnelseFire av de åtte kirkemodusene ( gregorianske moduser ) heter plagal , i motsetning til de autentiske modusene .
For to av disse modiene plagalt , er den dominerende IV - graden, og de andre to på III - graden. Når resitasjonen blir gjort på den dominerende, og konklusjonen om den endelige (tonic), bruker saksøker satsene IV-I eller III-I.
Den III th grad er ikke ansett som en god grad i tonal musikk, bare sekvensen IV-I er kalt plagal dag.
Improvisasjon eller komposisjon
Innen opera- eller konsertmusikk markerer en cadenza (noen ganger kalt det italienske ordet "cadenza") en improvisasjon på et bestemt sted i verket utført av den virtuose solisten , mens de andre instrumentene er stille.
Denne typen tråkkfrekvens går tilbake til barokkperioden , hvor improvisasjon i musikalopplæringen ble gitt et veldig stort sted. Den finnes på begynnelsen av XVII - tallet , i de tidlige sonatene i duoen , i trio , uskrevne kadenser hvor solisten forestilte seg den mest estetiske måten å fullføre en musikalsk setning på. Deretter utviklet barokkinstrumentalistene tråkkfrekvensen som gikk fra noen dekorative notater til flere tiltak (noen ganger flere titalls tiltak) til det punktet at de endte med å registrere noen av dem skriftlig til den improvisatoriske karakteren forsvant (jf. Cadenzas. av konsertene til Bach eller Haydn ). Mozart var en av de første til å skrive sine egne cadenzas, som vil bli en del av hans konserter, og banet vei for komponister av XIX th og XX th århundre .
I feltet for opera, fra andre halvdel av XVIII th århundre , de komponister brukes til å skrive fullt tonefall i arier , dette for å begrense misbruk av solister altfor ofte ivrige etter å fremheve sine tekniske kvaliteter til skade for musikkverk . Men friheten gitt til solist fortsetter, siden mange konsert kunstnere i dag fortsatt tolke noen romantiske konserter ved å integrere sitt eget tempo, mer kjent for å være frekvensen av Fritz Kreisler 's fiolinkonsert av Beethoven .
På skilleveggen , er en slik hastighet ofte mellom avtalen fjerde og sjette hastighet og det dominerende før den endelige orkester gjenopptatt - den tutti av orkester på en avtale tonic .
I stedet for fjerde og sjette akkord finner vi noen ganger, spesielt med Mozart, den utvidede sjette akkorden, mer appellativ, mer dissonant enn den forrige.
I barokkmusikk, for eksempel i luften, er denne tråkkfrekvensen en kort setning som går foran en harmonisk tråkkfrekvens. Det er ikke angitt fordi det er åpenbart. På konserter, i klassisk musikk, derimot, angis kadensens sted. de største utøverne har bygget og skrevet kadens. De blir vanligvis tatt opp av nåværende utøvere i konsert, eller til og med pålagt for rekrutteringskonkurranser for musikere.
Suite med akkorder
Til slutt, i sin videste forstand, betegner en tråkkfrekvens også en gitt "rekkefølge av akkorder " - derav faktisk en rekkefølge av kadenser .
For eksempel i Pachelbels Canon , de tre påfølgende synkende fjerdedelene (d - la, si - fa #, sol - d) , etterfulgt av den stigende andre (sol - la) , og danner en celle hvis forfølgelse med den femte graden på slutten ( a , dominerende) etterfulgt av første grad i begynnelsen ( d , tonic), resulterer i en perfekt tråkkfrekvens ved hver repetisjon.
| Lydfiler | |
| Canon of Pachelbel: bass | |
| Canon of Pachelbel: sett | |
| Vanskeligheter med å bruke disse mediene? | |
|---|---|
Rytmisk Scansion
I feltet av rytme , kadens refererer til veksling av sterke slag og svake slag. Dette er hvordan vi vil snakke om tråkkfrekvensen til en og annen dans , en slik marsj osv.
Merknader og referanser
- Bitsch M. (1988). Presis tonal harmoni , Éditions musicales Alphonse Leduc.
- http://michelbaron.phpnet.us/h-quinte.htm
- Hvis den perfekte tråkkfrekvensen var endelig avgjørende, ville Beethoven bare trengte en.
- http://216.129.110.22/files/imglnks/usimg/1/1b/IMSLP26216-PMLP01586-Beethoven_-_Symphony_No5_in_C_minor_Op67__cello-part_a.pdf