Choisy Castle | ||
Château de Choisy på tidspunktet for Grande Mademoiselle, sett fra Seinen. Gravering av Pérelle . | ||
Periode eller stil | Klassisk | |
---|---|---|
Type | Borg | |
Arkitekt | Jacques V Gabriel | |
Byggestart | 1678 | |
Byggeslutt | 1686 | |
Opprinnelig eier | Mademoiselle de Montpensier | |
Første destinasjon | Lysthus | |
Nåværende destinasjon | Rester | |
Beskyttelse | Registrert MH ( 1927 ) | |
Kontaktinformasjon | 48 ° 45 ′ 47 ″ nord, 2 ° 24 ′ 32 ″ øst | |
Land | Frankrike | |
Region | Ile-de-France | |
Avdeling | Val de Marne | |
Kommune | Choisy-le-Roi | |
Geolokalisering på kartet: Frankrike
| ||
Den Château de Choisy var en kongelig slott ligger i Choisy-le-Roi (nåværende avdeling av Val-de-Marne ).
To paviljonger fra Louis XV har blitt registrert som historiske monumenter siden 2. mai 1927.
Mellom 1678 og 1686 , Mademoiselle de Montpensier , fetter av Louis XIV , kjent som "Grande Mademoiselle", kjøpt for 40 000 pounds en "nytelse hus" ligger i Choisy og i stedet bygget et slott på bilder av Jacques IV Gabriel . Dette slottet er kjent fra graveringer av Mariette, Pérelle og Aveline. Den skulpturelle fronten og interiørdekorasjonen er verk av Étienne Le Hongre og Charles de la Fosse (1682-1686). Gallerietaket burde vært malt av La Fosse, Grande Mademoiselles favorittmaler, men til slutt lyktes prosjektet og taket ble tomt.
André Le Nôtre ble konsultert i hagene: han fant stedet uhyggelig ("Vi kunne bare se elven som gjennom et takvindu."), Han rådet til å starte med å "legge ned alt det var tre", noe som ikke ble gjort. Prinsessen fulgte ikke Le Nôtre sine instruksjoner og beholdt det lille dekselet hun hadde. Hun ønsket spesielt å se, forteller hun i memoarene om elvetrafikken fra rommet hennes.
Château de Choisy i sin første tilstand, rundt 1685. Tegning av Pérelle.
Plan for første etasje i Château de Choisy, ca 1690.
Restitusjon av galleriet til slottet opprettet av Grande Mademoiselle (Louvois-stat med bysten)
Den viktigste parterre er den med utsikt over Seinen. André Le Nostre brukte en plan med et unnvikende perspektiv, for å få parterre til å se større ut enn den var i virkeligheten, på grunn av det lille rommet mellom slottet og Seinen. Vi oppdaget faktisk elvetrafikken fra slottet. Men elva var bare veldig synlig fra første etasje, på nivået med det gyldne galleriet.
Et annet, større blomsterbed på ett rom lå sør for slottet. Fra det store kabinettet i første etasje kunne du se de to blomsterbedene fra samme rom. Disse sengene hadde blomstrende bånd av tuberose og andre blomster som aristokratiet fra 1600-tallet elsket.
Utsikt over parterre de Choisy rundt 1685 fra galleriet
Utsikt over sydparten rundt 1690, fra Grand Cabinet i første etasje
La Grande Mademoiselle har et fantastisk og monumentalt orangeri bygget på inngangssiden. Bygningen vender mot sør, som tradisjonelt er i denne typen konstruksjoner. Det er omgitt av to trellisgallerier, hvor en parterre med et sirkulært basseng i midten grenser til. Leiligheter tillot prinsessen å slappe av på dette stedet i nærheten av slottet. Helheten minner om slottet Saint-Cloud som tilhører Monsieur, fetter av Grande Mademoiselle. Faktisk ser det ut til at det monumentale orangeriet i Saint-Cloud blir brukt i Choisy, så vel som espalier av parterre de Vénus de Saint-Cloud, plassert parallelt med Choisy.
Restitusjon av Orangeriet ved Château de Choisy rundt 1690.
Restitusjon av det indre av Orangeriet i Choisy rundt 1690.
Choisy hadde lunder, inkludert kløfter (en slags små fossefall), så vel som store flate områder plantet med trær, som tilbød store mellomrom symmetrisert av rettgående smug. Der var Octagon-rommet, i nærheten av det store farthingale-bassenget, samt et kastanjerom ved siden av det. Disse store rommene bidro til lange turer og diskusjoner mellom aristokrater.
Goulottes de Choisy rundt 1690, nord for slottet parterre
Plassbollerom, utsikt fra midtinngangen mot de nedre hagene, ca 1693
Plass for boller, en annen utsikt over det åttekantede bassenget rundt 1693
Choisy-området var ganske flatt, noe som forpliktet Le Nostre til å få utført jordarbeid for å heve en del av hagene, spesielt eksemplet på farthingale. Fra dette rommet som ligger ved enden av hagen, på nivået med det store Orly-bassenget, kan man oppdage et av de vakreste synspunktene til Choisy på Seinen. Fra samme sted ble oppdaget på høyre side parkene til slottene Villeneuve-le-Roi og Orly , samt til venstre Villeneuve-Saint-Georges og slottet Beauregard.
Panoramautsikt over Choisy (1) fra Vertugadin, ca 1690
Panoramautsikt over Choisy (2) fra Vertugadin, ca 1690
Panoramautsikt over Choisy (3) fra Vertugadin, ca 1690
Utsikt over det store Orly-bassenget, ved enden av parken, nær Vertugadin, 1690
Synspunkt fra enden av hagen på Choisy, på nivået med det store Orly-bassenget rundt 1690-1700.
Jardins de Choisy rundt 1695 fra sør rampen til Vertugadin, på slutten av hagen.
Panoramautsikt fra Orly-bassenget på château de Choisy, tidlig på 1700-tallet
Mademoiselle testamenterer det ved sin død i 1693 til Monseigneur, kjent som Grand Dauphin, Louis de France (1661-1711) , som bytter det mot slottet Meudon til Anne de Souvré , enke etter Louvois : kongen foretrakk at sønnen ikke ikke avviker fra Versailles.
Anne de Souvré eide Château de Choisy fra 1695 til 1715. Hele Le Tellier-familien gjorde Choisy til sitt familie-slott, etter å ha måtte avstå slottet Meudon og deretter Château de Chaville .
Choisy kastanje rom, utsikt fra baksiden
Choisy kastanje rom, utsikt over det sentrale rommet
I 1716 ble det solgt til Marie-Anne de Bourbon (1666-1739) , prinsesse Dowager av Conti, (Mademoiselle de Blois), legitimert datter av Louis XIV og Mademoiselle de La Vallière , som utvidet den med en lang fløy i hagen. . Peter den store var nysgjerrig på fransk prakt, og dro dit. Etter at prinsessen av Conti forsvant i 1739 , solgte arvingen, hertugen av La Vallière, samme år Choisy med møblene sine til Louis XV .
Planlegg i første etasje av slottet med utvidelsene til prinsessen av Conti.
Forsøk på å restaurere biljardrommet på Choisy rundt 1730
Louis XV, som ønsket å ha en bolig i nærheten av Sénart-skogen , der han elsket å jakte, sluttet aldri å lage utsmykninger laget av sin sjefarkitekt, Jacques-Ange Gabriel , som dermed fortsatte farens arbeid.
Med økningen av den kongelige familien dobles slottets sentrale kropp i dybden. Vi bygde en forestillingshall, staller, et orangeri, et badehus. I 1754 reiste Gabriel Petit Château, kongens private hus, som huser det berømte flygende bordet, og stiger mekanisk fra den fullstendig oppførte kjelleren. De beste kunstnere og håndverkere kombinerte talentet sitt for å pryde boligen til den kongelige familien som ble ansett som et av de mest vellykkede uttrykkene for dette "øyeblikket av perfeksjon av fransk kunst" som var Louis XV. Han betraktet alltid Choisy som familiens hjem, i motsetning til Versailles , Fontainebleau og Compiègne , offisielle boliger. Blant dekoratørene er Desportes , Oudry , Jean-Jacques Bachelier .
Château de Choisy etter de første utvidelsene av Louis XV.
Det lille slottet.
Kunstnerens inntrykk av Choisy-orangeriet bygget under Louis XV av arkitekten Ange-Jacques Gabriel .
I 1755 la Marquis de Marigny, direktør for King's Buildings, en ordre fra Christophe-Gabriel Allegrain på en Venus til Château de Choisy. Terrakottaskissen ble presentert på Salongen i 1757 , men ble knapt lagt merke til. I 1767 ble den store marmoren ferdigstilt og utstilt i billedhuggerens studio. Samme år ble han presentert på salongen og mottok ros, særlig fra Denis Diderot hvis kommentar har vært kjent: “Belle, belle, sublime figure; de sier til og med den vakreste, den mest perfekte figuren som moderne har laget [...] De vakre skuldrene, hvor vakre de er, hvor klumpete ryggen er, hvilken form for en arm, hvilken dyrebar, hvilke mirakuløse naturens sannheter i det hele disse delene ” . Verket blir dermed enstemmig verdsatt til tross for den dårlige kvaliteten på marmoren som er levert til billedhuggeren, og som lider av flere blåaktige årer. Dette er den første store ordren som er plassert hos billedhuggeren, og Diderot vil innrømme i et brev fra mai 1768 til billedhuggeren Falconet : “Vel, denne Allegrain som jeg aldri hadde hørt om, har nettopp laget en Venus i badet som er det samme ... "beundring, til og med av kunstens mestere" . Allegrain ble betydelig inspirert av en liten bronse av den manneristiske billedhuggeren Jean de Bologne , Bather plasserte foten på en vase med parfyme (flere kjente eksemplarer), og tok opp den snoede linjen i kroppen, de hengende skuldrene, det høye og slanke brystet, og frisyren består av sofistikerte fletter. Arbeidet fascinerte samtiden med sin sensuelle positur, lenende fremover, med en delikat helling av hodet, noe som også krevde å legge en bro bak nakken for å styrke skulpturen. Ansiktet er animert av et diskret smil og en rynke i venstre øye, og ber om medvirkningen til tilskuerne. Vi legger merke til kroppens naturalisme, hele kjøttet, som avslører buler og folder på magen, hoftene og armkroken, så beundret av Diderot. Skulpturen ble anskaffet av Louis XV som tilbød den i 1772 til sin favoritt Madame du Barry , som deretter installerte den i parken til slottet Louveciennes .
Madame de Pompadour i ChoisyMadame de Pompadour bodde ofte i Choisy fra 1746 , og hadde en leilighet i første etasje over kongens.
Arkiv og memoarer har gjort det mulig å delvis rekonstruere livet til Louis XV, Marquise de Pompadour og en del av hoffet i Château de Choisy, for anledningen nylig tilpasset smaken til kongen og hans elskerinne., Velgjører av kunst, vitenskap og bokstaver. Det ble gitt spesielt fine middager, med omtrent tretti gjester, noen ganger flere, der gjestene ga frie tøyler til deres ønske og deres smak når det gjelder mat og gastronomi. Tjenesten var faktisk "à la française", det vil si med tre til fem retter hvor flere titalls forskjellige retter ble presentert hver gang spredt over bordene. Vinen som aldri var til stede på bordet (som glassene) ble servert "på forespørsel", siden gjestene hadde muligheten til å be de få tjenerne til stede om å servere dem eller velge tilgjengelige viner eller til og med i kjelleren. Svært forskjellig fra protokollen som fulgte med de offisielle måltidene på Palace of Versailles , deltar disse middager i utviklingen av moderne mat og gastronomi, ved opprinnelsen til det franske kjøkkenet, slik det fremdeles feires i dag i Frankrike og i utlandet: kvalitetsprodukter (kreps), fisk, fjærfe, vilt og kjøtt (kalvekjøtt, storfekjøtt, lam), smørkjøkken, grønne grønnsaker, sesongens frukt, enkel men oppfinnsom mat, redusert matlaging, borgerlig mat, servise, komfort, ro og glede. Kunsten å snakke uten å falle i retorikk og ordspill blandes her med servise som serverer gjestene sine gleder ... Paradoksalt nok var det de magre dagene, da det ikke bare var sjømat eller elveprodukter ved bordet, at disse måltidene var mest luksuriøs og sannsynligvis den fineste (piggvar, ørret, stør, havabbor, kreps osv.).
Det var Choisy drivhus som gjorde ananas kjent i Frankrike.
Louis XVI vil bruke Choisy mindre og mindre til han beordrer fjerning i 1787. Under revolusjonen blir slottet nasjonalt eiendom , og kongen beholder det lille slottet til eget bruk. Det ser ut til at en materialforhandler anskaffer visse partier for å hente ut de mest salgbare materialene. Han regulerer ikke anskaffelsen, men blir kjørt ut. De dyrebare interiørdekorasjonene ville ikke blitt demontert før under imperiet, en periode som var veldig likegyldig treverk av Louis XV som vi ikke finner spor av.
Strippet falt de forlatte bygningene gradvis i ruin og ble vasket bort av installasjonen av Orleans-jernbanen i 1839 . De vakre uthusene til Gabriel vil bli brukt av Boulenger lergodsfabrikk til den stenges, og vil ikke forsvinne før på 1960-tallet , med restene av Petit Château som ble funnet av Georges Poisson . Kurator for Île-de-France-museet , sistnevnte, etter en pressekampanje, foreslo byen å overføre fasadene til Petit Château i parken Sceaux (i likhet med paviljongen i Hannover ). Kommunen vil etter lang utsettelse ikke følge opp dette beskyttelsesforslaget. Den vil ikke motsette seg ødeleggelsen av disse restene for å la et større byplanleggingsprosjekt bygges, inspirert av teoriene til Le Corbusier .
Hele den moderne byen Choisy, bygget på 1960-tallet, bestående av mange tårn, fullfører gjengivelsen av diskursen til det gamle historiske stedet uleselig.
Diplomaten Pierre de Menthon hadde sitt andre hjem der i noen år.
Bare sjeldne rester er igjen av Château de Choisy i dag: