Le Corbusier | |
Le Corbusier i 1964. | |
Presentasjon | |
---|---|
Fødselsnavn | Charles-Edouard Jeanneret |
Fødsel |
6. oktober 1887 La Chaux-de-Fonds ( Sveits ) |
Død |
27. august 1965 Roquebrune-Cap-Martin ( Frankrike ) |
Nasjonalitet |
sveitsisk
Frankrike ved naturalisering i 1930 |
Bevegelse | Moderne bevegelse , purist , brutalistbevegelse , CIAM ... |
Aktiviteter | arkitektur - skriving - kunstkonferanser |
Diplom | Designer / arkitekt |
Opplæring | La Chaux-de-Fonds kunstskole ( Charles L'Eplattenier ) Innflytelse av Henri Sauvage , Eugène Grasset , Tony Garnier Oppdagelse av arkitektene i Werkbund eller industrien Peter Behrens Auguste Perret , armert betongtekniker ... |
Kunstverk | |
Byrå | 35, rue de Sèvres (1923-1965) |
Prestasjoner |
Radiant City of Rezé Villa Savoye Claude et Duval Factory Radiant City of Marseille Notre-Dame-du-Haut Chapel Convent of La Tourette Capitole of Chandigarh Radiant City of Briey Firminy-Vert |
Prosjekter |
Plan Voisin (Paris) Plan Obus (Alger) |
Utmerkelser |
Grand Officer of the Legion of Honor Royal Gold Medal for Architecture (1953) |
Publikasjoner |
Mot en arkitektur (1923) Charter of Athens (1933) |
Familiemiljø | |
Pappa | Georges-Edouard Jeanneret-Gris |
Mor | Marie-Charlotte-Amélie Perret |
Familie | Pierre Jeanneret (fetter) |
Charles-Edouard Jeanneret-Gris , bedre kjent under pseudonymet Le Corbusier , er en arkitekt , byplanlegger , designer , maler , skulptør og forfatter sveitsisk naturalisert fransk i 1930, født6. oktober 1887i La Chaux-de-Fonds og døde den27. august 1965i Roquebrune-Cap-Martin .
Han er en av hovedrepresentantene for den moderne bevegelsen med blant andre Ludwig Mies van der Rohe , Walter Gropius , Alvar Aalto og Theo van Doesburg . Han gned dermed skuldrene med Robert Mallet-Stevens .
Le Corbusier har også jobbet med byplanlegging og design . Han er kjent for å være oppfinneren av " boenheten ", et konsept som han begynte å jobbe på på 1920-tallet , uttrykk for en teoretisk refleksjon over kollektive boliger. "Standardenheten" (navnet gitt av Le Corbusier) vil ikke bli bygget før gjenoppbyggingen etter andre verdenskrig , i fem forskjellige enheter, alle forskjellige, i Marseille , Briey-en-Forêt , Rezé , Firminy og Berlin . Det vil få verdien av en løsning på boligproblemene etter krigen . Dens design forutsetter alle de kollektive fasilitetene som er nødvendige for livet i en enkelt bygning - barnehage, vaskeri, svømmebasseng, skole, butikker, bibliotek, møteplasser.
Det arkitektoniske arbeidet til Le Corbusier som omfatter 17 steder (10 i Frankrike , de andre på tre kontinenter) er oppført som verdensarv av UNESCO på17. juli 2016. En europeisk kulturrute med tittelen "Destinasjoner Le Corbusier: arkitektoniske turer" ble opprettet i startenMai 2019.
Le Corbusiers arbeid og tanke var spesielt innflytelsesrike på generasjonene av etterkrigstidens arkitekter og ble spredt mye før de gikk inn i postmodernismens periode , en fase med betydelig og regelmessig strid.
Charles-Édouard Jeanneret-Gris er gjennom sin far Georges-Édouard Jeanneret-Gris, etterkommeren av en serie protestantiske sveitsiske håndverkere, som han hevder å ha utvandret fra det sørvestlige Frankrike , men som stammer fra landsbyen Locle , nær La Chaux. -de-Fonds, i det minste frem til XVI - tallet, fødested for hans sist kjente stigende Jehan Jeanneret i 1529, for fem generasjoner siden. Gjennom moren Marie-Charlotte-Amélie Perret stammer Le Corbusier ned fra en serie med sveitsiske industrielle urmakere, tidligere fra Vallonsk-Brabant i Belgia , og senere passerte Brussel . Også her ønsket arkitekten å forholde seg til “opprinnelse fra Nord-Frankrike” og ikke til hans sanne belgiske og sveitsiske opprinnelse. Vi finner etternavnet til den vallonske "Le Corbésier" (handelsnavn) med oldemoren Caroline Le Corbésier (i Walloon er corbésier den som produserer delikate Cordovan-lærsko til kvinner og barn), et navn som vil påvirke en av hans forskjellige pennenavn som ble brukt i 1920 i skrivingen av L'Esprit Nouveau , den eneste gjennomgangen av den puristiske strømmen som han leder med Amédée Ozenfant . Det ser ut til at arkitekten forvandler historien igjen for å bringe dette navnet tilbake til den indiske totem av ravnen eller Corbu, og endrer den til en mer hederlig "Le Corbusier".
I et intervju som ble gitt hjemme hos ham i utkanten av Paris og Boulogne-Billancourt , i sin studioleilighet i Molitor-bygningen to måneder før hans død, minnet Le Corbusier om sin beslutning om å ta et pseudonym: "hvis vi må snakke om arkitektur, Jeg vil gjøre det, men jeg vil ikke gjøre det under navnet Jeanneret. Jeg sa "Jeg vil ta navnet på ... en stor ... av en forfader fra moren, Le Corbusier [sic], og jeg vil signere mine arkitektoniske artikler Le Corbusier".
Hans far, Georges-Edouard (leder for et lite selskap som spesialiserer seg i en bestemt sektor av Jura- urmakerindustrien , spesielt produksjon av klokker og de sakene som beskytter dem), var i likhet med farfaren hans beskjedne emaljører. Urskiver, Charles -Édouards karriere er viet til dekorasjonen av disse sakene. Hans mor er en pianist som underviser i dette instrumentet. Broren Albert, ett år eldre, en begavet fiolinist, ble komponist og musikklærer. Historikeren for kunst og musikk, Peter Bienz, analyserer den essensielle rollen til denne musikalske kulturen i barndommen til Charles-Édouard og dens innflytelse på den fremtidige Le Corbusiers kunstneriske bevissthet.
Fra 1891 måtte Charles-Édouard gå på en "privat skole", eller barnehage, som fulgte Froebel- metoden , og det i mange år fordi barneskolen i kantonen Neuchâtel også var Froebelienne. Det er en barnslig undervisningsmetode som kan sees på som "hyper" geometrisk. Likevel vil arkitekten aldri snakke om det åpent i løpet av livet.
I 1900 begynte Charles-Édouard å trene som graverjager på kunstskolen i La Chaux-de-Fonds i kantonen Neuchâtel i Sveits og fulgte i farens fotspor. Studenthåndverkeren gjorde sin første gravering på en urkasse - oppbevart på Fine Arts Museum i La Chaux-de-Fonds - i en alder av femten år, og fikk en første pris på den dekorative kunstutstillingen i Torino i 1902. Men den katastrofale utviklingen av hans syn - han ser bare med ett øye - og et håndverk i krise hvis gjentakelse og mangel på kreativitet Charles-Edouard hater (hans tegnelærer, direktør for denne skolen, Charles L'Eplattenier er også klar over at den tradisjonelle opplæringen av håndverkeren -artist blir satt i tvil av den industrielle produksjonen av klokker, utenlandsk konkurranse og mote for armbåndsur som er ment å erstatte produksjonen av lommeur ) lar ham ikke lenger vurdere å fortsette denne opplæringen, enn si håpet på en karriere. Charles-Édouard vil bli maler. Charles L'Eplattenier, en emulator av jugendstil i Frankrike , ønsket ham velkommen til sitt kunsttegningskurs, men, uten å oppfatte talentet hans, ledet ham mot arkitektur og dekorasjon i 1904. Han inviterte ham sammen med to andre studenter til å delta i realiseringen av et hus i regi av arkitekten Chapallaz , spesielt dekorasjonen av hans første villa i en alder av sytten. I denne Fallet-villaen (i) uttrykker han en regionalistisk Jura- arkitektonisk trend , granstilen , ved å ta opp stereotypen til hytta , med klassiske funksjoner som fronton , og detaljer som forespeiler hans fremtidige stil, spesielt enkelheten til de ornamenter som tar naturlige former, men bringe dem tilbake til en streng geometrisk syntese.
Med pengene for arbeidet sitt i Villa Fallet i lommen, forlot han skolen uten å fortelle foreldrene sine, og dømte undervisningen for å være for akademisk. Fra 1907 tok han store studieturer over hele Europa. I 1911 dro han sammen med vennen August Klipstein for en reise som vil vare i 5 måneder og som vil bringe dem gjennom Balkan, i Serbia, Bulgaria, Tyrkia og til slutt i Hellas (Athen hvor oppdagelsen av Akropolis hvite ruiner provoserer i ham et estetisk sjokk). Han brakte tilbake mange skisser som viste at han var interessert i middelalderens kunst og arkitektur. Som med nesten alle som gjør Grand Tour , er det første stopp Nord-Italia. I 1909 besøkte han Paris og møtte Eugène Grasset , en arkitekt som spesialiserer seg på dekorasjon, hvis bok dannet grunnlaget for hans opplæring som arkitekt-dekoratør. På råd fra Eugène Grasset lærte han de første rudimentene for teknisk tegning angående arkitektur i armert betong , jobbet noen måneder i Paris som tegner med Perret-brødrene, bygningsindustriister som spesialiserte seg på tekniske konstruksjoner i Frankrike og som introduserte armert betong . Han møter sønnen til søsknene, som er nødvendigvis arkitekt av huset, Auguste Perret . I 1910, som ung professor, fikk han i oppdrag fra sin kunstskole å studere utviklingen av forholdet mellom industri og bygningskunst i Tyskland. På slutten av de planlagte møtene og konferansene nådde han Berlin og ble ansatt i noen måneder som designer i det store byrået ledet av Peter Behrens . Han er en enkel kollega, blant andre designere eller nybegynnere som ble ansatt, av Ludwig Mies Van Der Rohe og Walter Gropius . Lønnsgevinsten hans gjør at han kan følge med vennen Klipstein til Romania og Hellas, som forbereder en avhandling om maleren Le Gréco .
Tilbake i La Chaux-de-Fonds åpnet den unge professoren sin egen praksis i februar 1912. Den første bestillingen fra øvelsen var Villa Jeanneret-Perret (kjent som "Maison Blanche" eller "Villa Blanche") for foreldrene, som ble et reelt felt for formell eksperimentering der han følte seg fri til å bruke ideene sine, men Jeanneret-Perrets, en protestantisk og nøysom familie, hadde for mye gjeld for dette overdådige palasset, og måtte selge huset i 1919. Samme år han bygger villaen Favre-Jacot , men industrikommisjonæren, redd for forsinkelsen og overskridelsen av de planlagte kostnadene, trekker realiseringen av huset til fortjeneste for arkitekten Chapallaz. Han påtar seg oppussingen av skolen sin, den mislykkes og han trekker seg i begynnelsen av 1914. Han skynder seg å ta den føderale tegneeksamen, for ikke å være uten et offisielt vitnemål. Etter noen få oppdrag av ekspertdekoratør av bygningen med de sveitsiske føderale myndighetene, bestemmer han seg for å etablere seg fritt som arkitekt.
Før fiendtlighetsutbruddet i 1914 besøkte han Werkbund- utstillingen i Köln . Han kommer tilbake med en hageby prosjekt for La Chaux-de-Fonds. Den forferdelige ødeleggelsen av Reims i begynnelsen av verdenskonflikten stimulerer hans fantasi til å gjenoppbygge byen, med Dom-Ino-systemet .
Til tross for en intens reklamelansering lever arkitektfirmaet Jeanneret videre og arkitekten er tvunget til å utøve sitt trente øye som dekoratør i mer lukrative små tjenester, for eksempel som sesongansatt i bruktmøbelforretningen fra Frankrike. Under krigen. . I 1916 bygde han Schwob-villaen , også kjent som den "tyrkiske villaen". Men, ivrig etter å bygge godt, overstiger det prisen på byggestimatet. Flere problemer plaget den unge arkitekten, lekkasjer i betongtaket som han dekket en kino med i La Chaux-de-Fonds, og de ubetalte regningene fra byrået hans. I 1917 overlot lederne av Bayard-fabrikken ham byggingen av en hageby i Saint-Nicolas-d'Aliermont , han tegnet planene, laget skisser og bygget et hus på prøvebasis . Men igjen, etter tekniske problemer, stopper prosjektet.
I 1917 drømmer den unge arkitekten, som vegeterer uten noen reell klientell, om å delta i gjenoppbyggingen av Frankrike, seieren han forventer. Han har hodet fullt av planer om å (re) bygge i serie og til lave kostnader i et stort land. Paris er også en hovedstad for kunst og kultur, han studerte der med glede i 1910, men han møtte ikke de kunstneriske kretsene og blir konfrontert med konformismen som regjerte i den offisielle arkitekturpolitikken, som opprettholdt en profesjonell organisasjon av bedriftsinspirasjon, med den rekkefølgen av arkitekter , ledet av en akademiker. Le Corbusier vil aldri ha blitt uteksaminert, men Perret, men vil akseptere å integrere denne ordren til fordel for et eksepsjonelt tiltak. Så snart han kan, forplikter seg den nesten tretti lærlingarkitekten, kunstner i hjertet, fascinert av maskiner og hastighet, til å overføre sin lille arkitektpraksis til Paris.
Fra 1917 bodde han rue Jacob i Paris. Han grunnla rue d'Astorg, et første arkitektverksted , registrert i det administrative registeret under navnet firma for industri- og studiefirma . Auguste Perret introduserte ham umiddelbart for Amédée Ozenfant , som introduserte ham for oljemaleri. Sammen la de grunnlaget i 1918 for purisme , en kunstnerisk strøm som foreslo en tilbakevending til orden, i motsetning til kunstdriftene før den globale eksplosjonen, spesielt stigmatiserende kubisme (les syrekommentarene om kubismen i manifestboka “Etter kubisme”) , 1918) eller futuristiske utskeielser. Han stilte ut sine to første lerreter på Galerie Thomas sammen med Ozenfant. Maleriet må være rent, både moralsk og i sin enkelhet. Kunst tar sikte på å være rasjonell, abstraksjon resultatet av en ordnet og streng anvendelse krever et standardisert språk med elementær geometrisk form, konstruksjoner som på forhånd foreskriver menneskelig figurasjon, og aksepterer standardfarger. Kunst må generere en levende røre og vekke sinnet med edruelighet. Overflod og spesielt ekshibisjonisme er dømt.
Likevel tillot den kreative avantgarde ikke Charles-Édouard, en anonym provins, å leve anstendig. Dette er grunnen til at han jobber så snart han kan som designer for Perret-brødrenes byggefirma. Det multipliserer de prekære funksjonene til tekniske ledere eller administrativ agent i byggebransjen. På slutten av krigen, i 1919, ble han til og med direktør for et materialefirma i Paris forsteder. Men det går raskt konkurs.
De to medskyldige sammen med en diktervenn definerer betydningen av den nye avantgarde-bevegelsen som de oppfant i detalj i sin anmeldelse L'Esprit Nouveau fra 1920. Veldig raskt, for å fylle de tomme kolonnene i den konfidensielle publikasjonen, den aktive maleren og den produktive forfatteren Jeanneret sliter med å skrive mange manifestartikler om det moderne mennesket.
Det var da dette magasinet ble lansert i 1920 at han for første gang brukte sitt pseudonym "Le Corbusier", som er en tilpasning av navnet til hans forfader på morsiden "Lecorbésier", av albigensisk opprinnelse . Han fortsetter fortsatt å bruke navnet sitt til å signere noen av artiklene sine i samme tidsskrift for å skape en avledning på det teoretiske antallet bidragsytere. Det var på denne tiden at han bygde karakteren sin (kostyme og strenge briller, pipe eller sigarett i munnen) og bildeteksten: “Hans veldig forseggjorte bilde ( runde briller , streng dress med sløyfe ), og utviklet seg på 1920-tallet, deltar i konstruksjonen av sin svarte legende ” . En bohemsk kunstner , han søker kontakter med kunstneriske og kulturelle sirkler i Paris, spesielt i kabareter og bordeller i Montmartre.
Ozenfant stilte ut noen få malerier i Pavillon de l'Esprit Nouveau, en kortvarig konstruksjon av Le Corbusier i anledning den internasjonale utstillingen for dekorativ kunst i 1925. Men allerede monopoliserte Charles-Édouard Jeanneret av logis arkitektoniske kreasjoner eller utstyr. , som i de voldsomme kontroversene om moderne arkitektur og dekorativ kunst, hyppige maleren Ozenfant med mer motvilje. Jeanneret avslører ikke lenger publikum sine billedlige arbeider som handler om akvarell om forskjellige emner som arkitektoniske synspunkter, sjangerscener , stilleben eller nakenbilder av prostituerte, et emne han tegner fra bordeller . Ozenfant vurderer sin billedlige evolusjon feil, denne fasen av poetisk reaksjon som bringer ham nærmere produksjonene til en Léger eller en Picasso , som han tilegner seg et varig vennskap til, snart fulgt av en tiltrekning mot det absurde surrealistiske budskapet. Tar han ikke funnet gjenstander, skjell, tre, bein, fossiler, småstein, kongler, for å komponere collagemaleriene sine? Og disse designene begynner å søke de sensuelle kurvene til kvinnekroppen? Striden mellom skaperne av purisme svulmet dermed uopprettelig etter 1925.
I 1922 tillot ankomsten til Paris av sin fetter, den unge arkitekten og den fremtidige designeren Pierre Jeanneret , ham til å finne en solid partner for å starte aktiviteten som arkitekt på nytt, og firmaet hans i Rue d'Astorg gikk konkurs året før. . De to sveitsiske fetterne opprettet sitt felles byrå i første etasje i en lang korridor på 50 meter, fjernet fra øvre del av et tidligere stort kloster i et jesuitekloster: det er 35 S rue de Sèvres verksted som vil forbli der. han bare arkitektverkstedet til Le Corbusier i løpet av sitt profesjonelle liv. For å markedsføre byrået deres, publiserte Charles-Édouard Vers une architecture , et utvalg av tekster om arkitektur av Le Corbusier, som dukket opp i puristanmeldelsen L'Esprit Nouveau . Den anti-akademiske boken, som er sterkt imot innredningen som forringer formen og de fem ordene for pontifiserende arkitektur, er en redaksjonell suksess som overgår den puristiske gjennomgangens avantgarde-aura.
I følge amerikansk Taylorisme og Fordisme ser han disse industrielle teknikkene som et middel for å standardisere tilgjengelige boliger og en nøkkel til sosial fornyelse. Den tiåret 1920-1930 så ham realisere en bemerkelsesverdig sett med prosjekter av villaer, workshops eller åpenbare boliger, bygget eller ikke, der ser vi elementer av Corbusian arkitektoniske språket formal. Vi kan sitere en ikke-uttømmende liste:
Denne serien kulminerer med flere studier og (eller) bemerkelsesverdige prestasjoner mellom 1927 og 1929:
Le Corbusier tenker sitt yrke som arkitekt på en moderne måte: å bygge krever en streng implementering, så mye som en testing av arkitektoniske ideer som, bortsett fra volumene og formene som er oppfattet av en nødvendigvis "matematisk" tanke, ikke utelukker veien av å bo (og derfor møblene og plassering av rom) og det urbane og anlagte bomiljøet som helhet. Han leder således en teoretisk refleksjon over byplanlegging, med prosjekter som noen ganger fremkaller voldelige kontroverser som Voisin-planen i 1925, der han foreslår å omby i Paris, ved å ødelegge boligene langs kaiene og sentrum (unntatt anerkjente historiske monumenter) ) for å bygge store skyskraperbygninger omgitt av autostrades. 35 rue de Sèvres-workshopen ønsker unge arkitekter velkommen til hovedstaden, samt studenter og praktikanter som forbereder seg på sitt yrkesliv. De mest kjente er ofte utlendinger, men arbeidsperioder er korte, noen ganger gjentatte. Det er også unge amatørutkastere, til og med unge kunstnere eller oppfinner-håndverkere som klarer av deres tekniske talent å bli inkludert i aktiviteten til verkstedet. De ansvarlige som bryr seg om orden og verkstedets trofaste traineer, får kallenavn basert på initialene (“LC” for Le Corbusier) eller begynnelsen på det (pre) vanlige navnet (Corbu). I likhet med unge arkitekter, teknikere eller ingeniører som er kjent med verkstedet, møtte assistenten den gang formannen på slutten av 1930-tallet, André Wogenscky (Vog) sin fremtidige kone der. For å overvåke byggeplassene velger Le Corbusier og Pierre Jeanneret samarbeidspartnere som er prosjektledere, som Alfred Roth på 1930-tallet.
Fra begynnelsen av tjueårene multipliserte Le Corbusier kontaktene med møbelleverandører. I 1925, bortsett fra sine egne kreasjoner, var han slett ikke fornøyd med de kommersielle møblene han kunne stille ut på Pavillon de l'Esprit Nouveau, hvor han presenterte Thonet 209 stoler og bord og skap med stålben. Han begynte å forske på de mest nøkterne og / eller økonomiske grunnleggende materialene og fasongene i samarbeid med Thonet-huset. Han deltok i realiseringen av den eksperimentelle byen Weissenhof , designet i 1926 og bygget i 1927 under ledelse av Deutscher Werkbund , nær Stuttgart , hvor en av de to paviljongene er innredet på en minimalistisk måte med skap som er integrert i rom som serveres av en korridor. I 1927 oppfordret han Charlotte Perriand, som ble lagt merke til samme år på Salon d'Automne , for i 1928 å utføre interiørdesign og den generelle innredningen til villaene La Roche og Church (ødelagt), som, utstilt under betegnelsen Interiørutstyr til en bolig på Salon d'Automne i 1929, inkluderer den berømte "LC4 sjeselong", "LC 1 lenestol lenestol", "Grand Comfort lenestol" og dens varianter, "LC 10 bord - P "i rørstål og glass," LC 6 ovalt formet bord ", samt skapmøbler i den internasjonale stilen på 1930-tallet. Le Corbusier grunnla ved denne anledningen sammen med de andre franske designerne Union of Modern Artists ( UAM ). Mens han dukket opp med trioen sin med Charlotte Perriand og Jean Prouvé , veldig avansert innen industriell produksjon, var det først i 1965 at en italiensk luksusindustriell, Cassina, produserte noen av verkene deres i beskjedne serier.
Han var en av de moderne europeiske arkitektene som tok initiativet til å organisere den første internasjonale kongressen for moderne arkitektur (CIAM) , ønsket av Genève-skytshelgen Hélène de Mandrot i 1928, på Château de La Sarraz , Pays de Vaud. Denne medstifteren, som er stolt av en suksess siden 21 nasjonaliteter er representert, deltar umiddelbart i kampen om den første kongressen. På den tredje kongressen i 1930 i Brussel vant Zürich-Amsterdam-aksen, og etterlot i kantene Le Corbusier, noen ganger sett og hørt som en dogmatisk agitator.
Fra den økonomiske krisen i 1929 vil Le Corbusier fokusere sin teoretiske refleksjon på organiseringen av bykonsentrasjon. Disse byplanleggingsforslagene gjelder:
Alle disse prosjektene en gang publisert er sterkt kritisert.
Samtidig leder han prestasjonene til Cité-asyl de l ' Armée du salut i 1929 Paris og den sveitsiske paviljongen til Cité internationale universitaire de Paris (1930-1932).
I 1930 søkte Charles-Édouard Jeanneret om og oppnådde fransk nasjonalitet, idet yrket mann med brev ble oppført i passet hans. Han gifter seg med Yvonne Gallis, en tidligere monegaskisk modell (1 st januar 1892 - 5. oktober 1957) møttes i 1922. Paret flyttet i 1933 til øverste etasje i en bygård bygget av Le Corbusier i rue Nungesser-et-Coli. En husmor som bor i skyggen av arkitekten, hun gir ham ingen barn, Charles-Édouard mener at karrieren hennes ikke gir henne tiden.
Maleriet hans har innrømmet figurasjon og menneskelige former i årevis, det inkluderer nå "objekter av poetisk reaksjon", som kan være former hentet av den konkrete hånden eller øyet.
Basert på byplanleggingsstudiene som ble utført for CIAM, foreslo han det generiske "strålende byen" -prosjektet.
Athen CIAM, som ble arrangert i 1933 på linjen som går til Pireus fra Marseille, tar den funksjonelle byen som tema. De fire funksjonene som lever, arbeider, kultiverer (vedlikeholder kropp og sinn), beveger seg rundt, begeistret Le Corbusier, men likevel marginalisert akkurat som moderne fransk arkitektur. Hans enkle notater brukes til å skrive boken The Charter of Athens , utgitt under okkupasjonen.
Etter 1934 rammet krisen arkitekter i Frankrike. Men Le Corbusier er allerede en internasjonal autoritet. Ved å dra nytte av sitt publikum i utlandet, fortsetter firmaet hans, som har fordelen av å ønske et stort antall (unge) ansatte eller ulønnede praktikanter velkommen, fortsatt en summende bikube. Foredragsholderen med forventet innflytelse på moderne arkitektonisk kunst multipliserer turene til Amerika eller Europa. Rockefeller Foundation inviterte ham til New York i 1934. I juli ogAugust 1936, Le Corbusier bor i Rio de Janeiro, Brasil, offisielt for en (betalt) forelesningstur, uoffisielt som superkonsulent for å forbedre byggeprosjektet til departementet for nasjonal utdanning og folkehelse. Arkitekten Lucio Costa , en tidligere student fra Beaux-Arts i Paris og kjent med Rue de Sèvres-verkstedet, er opprinnelsen til denne invitasjonen. Sammen med Oscar Niemeyer prøver de å få mest mulig ut av mesterens tegnede forslag. De to brasilianske arkitektene, sammen med andre samarbeidspartnere, bygde deretter på sin egen måte Ministry of National Education i Rio de Janeiro fra 1936 til 1943 .
I Frankrike eksisterer ikke arkitektfirmaer. Le Corbusier jobber til reduserte kostnader og tilpasser seg etterspørselen. Feriehuset til Mr. Peyron i Les Mathes nær Royan ble bygd av landsbyentreprenøren, den har bærende vegger som støtter en ramme og bærer et fibersementtak. Det stramme budsjettet tillot ikke turen til arkitekten, som var fornøyd, å være tegner og veileder for de nøyaktige planene som ble laget i verkstedet. Weekendhuset til Mr. Félix i La Celle-Saint-Cloud er en annen konsesjon, på ett plan, uten etasje. Senkede armerte betonghvelv gjør det mulig å slå taket mens du reserverer lette innløp gjennom takvinduer. Korbussk kunst er investert i kontraster av materialer: betong, mur av lokal kvernstein, glassstein, trepaneler ...
Workshopen deltok uten suksess i konkurransen om Museum of Modern Art i Paris i 1935.
Le Corbusier hevner seg på den femte CIAM, som han organiserte i Paris i 1937 med fransk protektion, med temaet "overnatting og fritid". En regissørstrio, som skiller den gamle ledelsen, dannes varig: den tyske arkitekten Walter Gropius, generalsekretæren for CIAM, Zürich-professoren Siegfried Giedon og Le Corbusier representerer moderne arkitektur frem til den sjette CIAM i Bridgwater (England) i 1947, som ser forstyrrelsen til en ny generasjon turbulente arkitekter, som utfordrer den gamle. Kongressene tømte for deres ivrige tvister, til tross for lojaliteten til gamle Le Corbusier, fortsatte til 1959.
I 1937, i siste øyeblikk invitert til den internasjonale utstillingen i Paris, tegnet Le Corbusier New Times-paviljongen som viser, kanskje med ironi, den usikre arkitektoniske tilstanden i Frankrike, gjennom sin design. Teltlyset, støttet av pyloner som tau og kabler henger på, plasserer utstillere og utstillinger, spesielt de fra CIAM, under et lerret som dekker 1200 m 2 . Teoretisk kan fjernes for å bli rekonstituert i andre byer, i henhold til Corbusian-ønske, blir ikke teltet gjenbrukt og komponentene selges eller spres.
Året etter ble Le Corbusier invitert til å stille ut sin oppfatning av arkitektur i filmen Les Bâtisseurs , bestilt av CGT Federation av bygningsarbeidere i Paris-regionen. Han presenterer ideene sine om ny arkitektur i lengden, og tegner hele presentasjonen på en stor tavle.
I Mai 1940, stenger han sitt arkitektoniske tegnestudio i rue de Sèvres . Pierre Jeanneret reiser til Grenoble. Le Corbusier og Yvonne søker tilflukt i det franske sør, paret bor da i den lille pyreneiske landsbyen Ozon. Le Corbusier (blir) en drømmende oppdager og kunstner ved å samle funnet eller kastede gjenstander, ved å vie seg til veggmaleri. Men det andre året av tysk okkupasjon fikk ham til å returnere med sin kone til Vézelay , i okkupert Bourgogne. Utstyrt med en doktrine om tre menneskelige bosetninger, intrigerer han - ifølge politikere - i departementene i Vichy. Hans ønske om å fremskynde den industrielle transformasjonen av byggesektoren og for enhver pris å realisere sin visjon om den moderne byen, uten å bekymre seg for naturen til det politiske regimet som sannsynligvis vil implementere hans ideer om byplanlegging, som Romain Rolland vitnet om. , Forblir i forfengelig. Han innhenter bare raske produksjonsmodeller for midlertidig innkvartering av katastrofeofre og tekniske aktiviteter for unge mennesker. Fra denne triste perioden dukket det opp forskjellige konstruksjoner basert på tilgjengelige naturlige materialer, som han hadde kalt "murondinerne". Han kom ikke tilbake til Paris før etter 1942. Verkstedet hans ble ikke åpnet igjen for hans tidligere ansatte før etter frigjøringen av Paris.
I følge Larousse Encyclopedia : “En provoserende personlighet: denne mannen som høyreekstreme aktivister så lett kalte en bolsjevik, var medlem av en fascistisk organisasjon . " Fra samme kilde: " I 1941 er Destin de Paris, som tar over " Plan Voisin ", en åpen appell til myndigheten til Vichy. "
I 1926 kom Le Corbusier nærmere medlemmer av Faisceau av Georges Valois , en av de første fascistpartiene som ble organisert i Frankrike og oppløst i 1928, og assosierte antiparlamentarisme og revolusjonær unionisme, hvor noen deltakere gikk inn for etablering av en nasjonal planleggingspolitikk. territorium og byplanlegging. IJanuar 1931ble han dermed medlem av redaksjonen for tidsskriftet Plans grunnlagt i 1930 av Philippe Lamour , ansett som far til by- og landplanlegging i Frankrike, et tidligere medlem av dette partiet, akkurat som Hubert Lagardelle , François de Pierrefeu og Pierre Winter medlemmer av redaksjonen. I 1933 deltok han i anmeldelsen Prélude regissert av vennen Winter, også et tidligere medlem av Faisceau. Ikke desto mindre angriper Le Corbusier i en artikkel publisert samme år i denne anmeldelsen både “moderne Mussolini-arkitektur” og selve regimet: “Roma imiterer Roma, en gal redundans. " François de Pierrefeu bidrar sin del til gjennomgang av planer og gjennomgang av forspill .
Selv om den var av sveitsisk opprinnelse, prøvde Le Corbusier forgjeves å selge sine ideer til Vichy-regimet , i anledning moderniseringen av regelverket for byplanlegging og fremtidige rekonstruksjoner, i løpet av de 17 og en halv måneden av oppholdet i denne byen, avJanuar 1941 på Juli 1942, til tross for utnevnelsen av Hubert Lagardelle som arbeidsminister i Pierre Laval-regjeringen (April 1942-November 1943). For å gjøre dette jobbet François de Pierrefeu sammen med Le Corbusier, en periode der de sammen signerte boka La Maison des hommes . IJuni 1942, blir byplanen hans for Alger avvist. Etter avgang av Le Corbusier fra Vichy, 1 st juli 1942, ble han mid-194220. april 1944teknisk rådgiver for den franske stiftelsen for studier av menneskelige problemer ledet av eugenisten og Nobelprisvinneren for medisin, professor Alexis Carrel i 1912 . François de Pierrefeu fortsetter å forsvare arkitektenes interesser overfor myndighetene. I 1944 ble Pierre Winter utnevnt til Generalinspektør for arbeid for Vichy-regjeringen.
I 1942 for fødselen og i 1943 for lanseringen, er forfatteren en interessent i forsamlingen av byggere for arkitektonisk renovering eller ASCORAL. Dette er en utvidet organisasjon for CIAM-France-gruppen for å inkludere aktører i mange tekniske og vitenskapelige forskningsdisipliner som tar sikte på å etablere standarder i byggebransjen som kan svare konsekvent på disse hovedfunksjonene.
I 1942, midt i den tyske okkupasjonen og verdenskonflikten , var Le Corbusiers opptatthet publiseringen av Charter of Athens .
Le Corbusier er mistenkt for antisemittisme og for samarbeid med fascisme. Støttet av Eugène Claudius-Petit og André Malraux , slapp han rensingen og høstet arkitektoniske kommisjoner. I 2010 vil imidlertid UBS- banken bestemme seg for å trekke den ut av annonsene.
Ødeleggelsen av verdenskrigen, deretter kaller den demografiske veksten i Frankrike med gjenoppbygging. "Rekonstruere i en nødsituasjon", enten det er for katastrofeofre eller underprivilegerte, krever, ifølge Le Corbusier, en annen tankegang enn "bygning" der søken etter delte følelser som nærer den kreative arkitekturen, tilpasser seg en rytme som er spesifikk for et individ eller familie måte å leve på. Den ideelle økonomiske løsningen går gjennom industrialiseringen av bygningen og standardisert produksjon av serieutstyr.
For å møte denne utfordringen, blir AtBat eller verkstedet for byggherrer opprettet i Rue de Sèvres . Anerkjente menn av kunsten bringe sine ferdigheter, støtte eller økonomiske bidrag, eller sympatisere med workshopen. Blant dem :
Planleggingsarkitekten ønsker likevel å utvikle vertikale (høyde) og horisontale hagebyer , for å avgrense best mulig de kommersielle, industrielle og administrative områdene i byen til fordel for effektiv og rask transport samtidig som det skapes grønne områder og gågater, med respekt for landskapselementer. Det er innenfor denne rammen han aksepterer i 1945 å foreslå planer for byer, som havnen i La Rochelle-Pallice , Saint-Gaudens eller Saint-Dié . Byplanene vil ikke lykkes.
Fra 1945 til 1952 så Le Corbusier imidlertid med tilfredshet erkjennelsen i Frankrike av modellenheter i hans moderne by:
I 1946 tegnet Le Corbusier, på anmodning fra ministeren for gjenoppbygging og urbanisme , kommunisten François Billoux planene og overvåket byggingen av Cité radieuse i Marseille , hans første boenhet , hvis konstruksjon fant sted. Vil. være ferdig i 1952. Det er en boligbygning i form av en parallellpiped på stylter (i form av blussede baser med et grovt utseende) med en lengde på hundre og tretti meter og en høyde på femtiseks meter, som utgjør en viktig innovasjon i den arkitektoniske utformingen av boliger. I denne bygningen, han prøvde å bruke sine arkitektoniske prinsipper for en ny form for byen ved å opprette en “vertikal landsby”, som består av 360 duplex leiligheter fordelt etter “indre gater”. Kjent på folkemunne "La Maison du Fada", er denne prestasjonen del av verk av Le Corbusier klassifisert i World Heritage av UNESCO .
Bygget mellom 1945 og 1952, som ligger på Boulevard Michelet i Marseille , nær Stade Vélodrome , er denne bygningen en av fem boenheter bygget av Le Corbusier i løpet av sin karriere. Hovedsakelig sammensatt av boliger, inkluderer den også halvveis opp i syttenivåer, kontorer og forskjellige kommersielle tjenester (matbutikk, bakeri, kafé, hotell / restaurant, bokhandel, etc.). Enhetens takterrasse , uten offentlig tilgang, er okkupert av offentlige fasiliteter: en barnehage, et gymsal, en friidrettsbane, et lite svømmebasseng og et utendørs auditorium. Den offisielle innvielsen på takterrassen på14. oktober 1952i nærvær av gjenoppbyggingsministeren Eugène Claudius-Petit , er et stort øyeblikk av følelser i designarkitektens liv. Mellom 1953 og 1956, for å gjenvinne de investerte midlene, solgte staten alle dupleksene til privatpersoner og interesserte seg ikke for internt sosialt liv som paradoksalt sett impliserte det i utformingen. Det skal bemerkes at boenheten er uttrykkelig designet for sosiale boliger, like mye av utformingen som av møblene.
I 1950, i en alder av 63 år, opprinnelig motvillig, ble han valgt av erkebiskopen i Besançon og la ut på eventyret med å gjenoppbygge kapellet Notre-Dame-du-Haut , som ligger på toppen av Bourlémont-høyden , i Ronchamp i Franche. -Comté , ødelagt av bombardementene fraSeptember 1944. Det var hans første prosjekt for en bygning av tilbedelse, selv om han i 1929 hadde arbeidet med planene for kirken Tremblay-lès-Gonesse : «Jeg hadde ikke gjort noe religiøst, men da jeg ble funnet foran disse fire horisonter, Jeg kunne ikke nøle ” . Ateist , han sa at han hadde katarforfedre (hvorfra han tok sitt pseudonym Corbusier, som kan bety kurvhandler eller skomaker). IMai 1955, han er glad for å finne sin første lærlingjobb; han laget dekorasjonen av hoveddøren til kirken i Ronchamp bare på fabrikken, og påførte 18 m 2 emaljelakk.
Han deltok i byggingen av to andre religiøse bygninger:
Verdensberømmelse er knyttet til figuren hans. Fra 1947 satt han i Økonomisk råd og ledet forskjellige franske delegasjoner av kulturforhold til frankofile land, hvor han var populær. Hans tjenester til staten tjente ham æren av å bli kalt Knight of the Legion of Honor (1937), forfremmet til offiser i 1945 og deretter til Commander i 1952, og til slutt hevet til storoffiserens verdighet i 1964 Kommandørens beskjedenhet sannsynligvis påvirket det endelige valget av erkebiskopen av Bisontin som bare var offiser .
Hans offisielle forpliktelser, til og med hans grundige forberedelser for CIAM , for eksempel den syvende kongressen sommeren 1949 i Bergamo , hindret ikke arkitektfirmaets virksomhet og deres deltakelse i internasjonale prosjekter. For eksempel24. februar 1949, signerer han i Bogota med sin trofaste tidligere Barcelona-elev Sert og New Yorker Wiener en kontrakt for gjenoppbygging av den colombianske byen.
Han vil bruke sine urbane og arkitektoniske prinsipper i stor skala av en by da de indiske myndighetene , tidlig på 1950 - tallet , overlot ham prosjektet til byen Chandigarh , den nye hovedstaden i Punjab, som ligger på et høyt platå dominert av kjeden. himalayan. Fra 1951, tilknyttet den indiske arkitekten Eulie Chowdhury , tok han ansvaret for hele byplanleggingen og først og fremst designet bygningene til det administrative komplekset eller hovedstaden for den fortsatt nesten øde indiske byen:
Før store byggeplasser svarte Le Corbusier på kravene fra velstående indianerklasser ved å utforme luksuriøse private boliger. Fra 1951 til 1954 hadde han tilsyn med byggingen av palasset til spinneforeningen Ahmedabad, samt villaene Sarabhaï og Shodan. Observatører har vist at Villa Jaoul i Neuilly-sur-Seine til gjengjeld hadde fordel av den indiske pragmatiske tilnærmingen.
Hans samarbeidende fetter, Pierre Jeanneret , overvåker fremdriften av arbeidet på stedet. Den fredelige skulpturen av den åpne hånden , skyggenes tårn , betraktningsgropen , er prestasjoner forsinket med tretti år. Chandigarh tilbyr en syntese mellom de innovative teoriene om begynnelsen og bruken av ikke-lineære former, påvirket av lokal tradisjon.
Mellom 1948 og 1950 ledet Le Corbusier et prosjekt med Roq og Rob fritidsboliger på en bratt bakke dominert av bastionene i Roquebrune i Cap Martin. Det samler boenheter som Monol-hus eller villaer i helgen i La Celle-Saint-Cloud . Men prosjektet er forlatt av arrangøren. I 1952 ble byggeren av gigantiske bygninger, forført av denne kysten, bygget med Fernand Gardien, i Roquebrune-Cap-Martin , et skur på 3,66 m × 3,66 m × 2,26 m , tiltak lånt fra Modulor , kledd i furuskorpe "på et stykke stein slått av bølgene " .
For en tid siden, 11. april 1952, en utstilling av tegningene hans fra perioden 1918-1928 - en intens og avgjørende periode, sa han - ble innviet i det parisiske galleriet Denise René . Etter tretti år med formørkelse, spesielt i Frankrike, velger den diskrete artisten å gå tilbake til scenen. IDesember 1953, en stor utstilling av hans arbeider markerer publikum på National Museum of Modern Art . Den presenteres også i London.
I løpet av femtitallet, så blomstrende for de store arkitektfirmaene som var engasjert i gjenoppbygging, styrte Le Corbusier med hardhet sitt verksted som stagnerte i en håndverksmessig skala, ifølge Oscar Niemeyer . Le Corbusier, en asketisk og streng arkitekt uten innrømmelse, viser bare forakt for de berikede kollegene, og viser en luksuriøs livsstil gjennom privat eiendom og innlagte biler. Bestillingene til verkstedet er fortsatt lave, men nettverket av tidligere student-samarbeidspartnere viser seg å være effektivt. Lucio Costa kom for å bygge sammen med mesteren den brasilianske paviljongen ved Cité internationale universitaire de Paris , fra 1957 til 1959. José-Luis Sert , dekan for byplanleggingsseksjonen ved Harvard University , påla Le Corbusier for sentrum Snekker viet til visuell kunst , vist i 1959 og fullført i 1965. Tidligere japanske studenter fra studioet, Mayekawa og Sahakura, inviterer ham til Tokyo for å bygge museum for vestlig kunst . Le Corbusier, en internasjonal figur i arkitektur, tilbringer mange uker hvert år i fly og flyplasser.
Det er vondt på slutten av femtitallet. Han mister de to viktigste kvinnene i livet, kona5. oktober 1957deretter moren hans i begynnelsen av 1959. Men Le Corbusier holdt seg privat for å skape. Han dyrker vennskap, vi ser ham venn med André Malraux . Når han bor i Paris, tilbringer han morgenen på verkstedet for å oppfylle sine forpliktelser overfor sekretæren og svare på forespørsler fra ansatte og besøkende. Men på ettermiddagen finner han tilflukt i kunstnerisk aktivitet i sin toppleilighet i Molitor-bygningen på 24 rue Nungesser-et-Coli . Han tar alltid minst en måned med sommeravslapping i skuret, i erstatning for sine mange turer og fjerne turer.
Denne atleten, avmagret av alder, dør videre 27. august 1965, 77 år gammel, etter et hjerteinfarkt under sin daglige svømming i Middelhavet , Plage du Buse, som ligger nær skuret, i Roquebrune-Cap-Martin . Etter en grandios nasjonal begravelse på gårdsplassen til Louvre, orkestrert av minister André Malraux , blir han rett og slett gravlagt på et nes til Roquebrune med sin kone. Det edru betongbegravelsesmonumentet med dobbel form på Saint-Pancrace-kirkegården i Roquebrune er av hans design: en horisontal grusplattform er dekket med betongplater: den til høyre er dekorert med avtrykk av et skjell og forseglet med korset som hans kone dro aldri. En hvit sylinder, som minner om de rene formene som Le Corbusier var glad i, fullfører komposisjonen. Platen til venstre er utsmykket med en farget emaljegravering som representerer en solnedgang i horisonten over havet.
“Der hvor orden blir født, blir velvære født. » Hans første valg i arkitektur er de som definerer purisme : enkelhet i former, organisering, strenghet. Denne visjonen er blandet med utopi , lykke er en av nøklene til hans refleksjoner om byplanlegging . Hans "språk" arkitektonisk gjelder både økonomisk bolig på villaen av luksus .
Allerede i 1926 definerte Le Corbusier "EN moderne arkitektur" (og ikke "moderne arkitektur") i fem punkter (dette er de fem punktene i moderne arkitektur ):
I 1933, på International Congress of Modern Architecture (CIAM) i Athen , bekreftet han: “Materialene i byplanleggingen er sol, rom, trær, stål og armert sement, i den rekkefølgen og i dette hierarkiet. "
Doktor Pierre Winter sa til ham: “Vår rolle og din i dag er å gjenopprette naturen til mennesket, å integrere ham i den. "
I 1938 og frem til 1965 sluttet han aldri å være interessert i La Sainte-Baume-prosjektet , som han brukte som idédugnad gjennom hele livet. Det tidens utopiske prosjektet var å forene franskmennene og landene rundt Frankrike , og å heve folks sjel og ånd og grunn til å gi dem tilbake smak og håp etter alle disse krigsårene.
Allerede i 1938 skrev han en bok med tittelen Des canons, des munitions? Takk skal du ha ! Innkvartering ... takk.
Hans vennskap med Édouard Trouin , en landmåler fra far til sønn i fem generasjoner, var veldig produktiv.
I 1946 “utviklet han en rekke harmoniske målinger basert på forholdet mellom det gyldne forholdet [...] Modulor [hvis] hovedinteresse ikke er basert på den absolutte kvaliteten på tallene i spillet, men på forholdet. Harmonisk av kombinasjonene deres. " Menneskekroppen er den grunnleggende modulen, og Le Corbusier velger først som referansepunkt en mann i en høyde på 1,75 meter, men ombestemmer seg deretter og fastslår denne høyden på 1,80 meter. Dette har den effekten at det ikke tas hensyn til behovene til kvinner, barn og eldre, samt funksjonshemmede.
Le Corbusier registrerte teoriene og forskningen i 35 verk skrevet mellom 1912 og 1966. Hans jevnaldrende betraktet ham som en visjonær, men en dårlig byggmester. Le Corbusier forsvarte seg: “I arkitektur vil jeg aldri være en av konkurrentene dine, siden jeg ga opp [...] for å utøve arkitektur på en generell måte og at jeg forbeholdt visse problemer som utelukkende spiller inn plastikk. "
Etter nyheten om Le Corbusiers død innrømmet Alvar Aalto at han aldri hadde verdsatt den dogmatiske profeten eller talsmannen for moderne arkitektur. Etter den første overraskelsen av introduksjonene var det bare en ordentlig flyt igjen. Men de grundige prestasjonene til arkitektbyggeren fortjente, ifølge den finske mesteren, en helt annen betraktning på grunn av deres mangfold og originalitet, funksjonalitet og tilpasning til begrensningen, deres sjenerøse åndelighet eller deres geometriske deprivasjon, deres overraskende utvikling med tiden ...
Le Corbusier viser seg å være arkitekten for forsoning av motsetninger. Dualitetene i kunst / teknikk, regel / vilkårlighet, geometri / natur, lys / skygge, kontinuitet / brudd krever en ekte kunstnerisk respons på stedet. Vi kan også inkludere den korbusiske forsoningsånden på de forskjellige motstående polene (i korbussk forstand): natur / arkitektur, bind (geometriske essenser) / dekorative gjenstander (skulptur eller maleri), individuelt liv / kollektivt liv, kompaktitet av betong / gjennomsiktighet av glasset, bygg / bygg om ...
På samme tid som hans arkitektoniske praksis, slutter Le Corbusier aldri å gi næring til refleksjonen ved en vanlig praksis innen plastikkunst. Hans første "reise til Orienten" førte ham til Wien hvor han blant annet møtte Gustav Klimt . Som vi har sett, var hans samarbeid med Amédée Ozenfant fruktbart (den nye ånden, purismen osv.). Han nærmet seg deretter Fernand Léger og deretter Pablo Picasso og Georges Braque.
Etter 1917 fortsatte han å øve maleri, og hadde mange utstillinger i utlandet, til tross for tretti år med å legge til side sin billedaktivitet i Frankrike (1923-1953). Allerede i 1940 startet han veggmaleri.
Designeren etablerte partnerskap med hensyn til skulptur etter 1947 og veggtepper fra 1948:
Etter 1950 ble han interessert i collager. Hans malte verk La Main Ouverte produserte iNovember 1948, forener teknikkene for limt papir og gouache. Den holdes for tiden på Musée des Beaux-Arts Beaune etter donasjonen fra Georges Henri Rivière i 1955.
I studioet til Jean Martin, fra 1953, graverte han emaljer på stålplate.
Distribusjonen av litografiene hans er enorm.
For å forklare denne gigantiske produksjonen av tegninger, akvareller og lerret, trenger du bare å vite timeplanen din. Han innrømmer at etter søvn, det forbeholder generelt morgenen 8 am til 13 pm . Det er den første fritiden for billedskaping og tegning. Ettermiddagen er reservert for arkitektoniske forhold og byplanlegging. Om kvelden kan han fordype seg i skrift og i konferanse- eller reiserapporter.
Etter hvert som Yvonne forsvant på slutten av femtitallet, overvåket han arbeidet i verkstedet om morgenen og tok ettermiddagen og kvelden i fred i sin øvre bolig på 24, rue Nungesser et Coli. Denne iherdige leseren av eventyrene til Ulysses , Panurge eller ridderen Don Quijote , for å bare nevne favorittheltene, var stor observatør av den tilstøtende takterrassen som lå brakk, og foretrakk ofte å male eller tegne til natten.
Han jobbet hardt for å gjøre sin "andre" fetter Louis Soutter kjent , som nå er anerkjent som en stor sveitsisk kunstner og som han eide flere hundre tegninger av.
Påvirket av sin utplassering utført i 1908-1909 med Auguste Perret - kjent forløper for post-bjelke arkitektur i armert betong (ossaturism) - Le Corbusier er kjent for den etter / skive byggeteknikken som archetype er Villa Savoye og hvis den teoretiske utvikling gikk gjennom "Dom-Ino" -huset . Gulvene støttes av tynne stolper anordnet på et gitter. Dermed frigjøres fasadene fra den strukturelle funksjonen. De er ikke lenger ansvarlige for å støtte bygningen, som i murkonstruksjon, også kjent som den "førmoderne" perioden.
Interiørorganisasjonen forfølger ideen: rominndelingen er ikke underlagt bygningens strukturelle krav. Åpningene så vel som de solide delene er satt opp fritt og organiserer fasaden.
Denne nye måten å tenke bygging av bygninger på har mange konsekvenser. Hvis ikke Le Corbusier var oppfinneren, var han likevel den som visste hvordan man kunne formulere den i kortfattede ord: "den gratis planen", og å utvikle et virkelig nytt arkitektonisk ordforråd.
Vi kunne se en gjenoppdagelse av Le Corbusiers arbeid på slutten av 1960-tallet, der ordforrådet hans gjentas noen ganger i formell detalj, noen ganger i grunnprinsippene. De "hvite villaene" av Richard Meier, for eksempel, selv om de er bygget i tre og stål, tar opp detaljer om etterbjelkelforbindelsen til Le Corbusiers verk, som om de var laget av betong. Utover dette anekdotiske aspektet, danner disse villaene, selv om de er av "amerikanske" dimensjoner, en slags hyllest til Corbusean-villaene på 1930-tallet.
I Frankrike ble denne gjenoppdagelsen formalisert i årene 1970-1990, da en generasjon arkitekter hovedsakelig dannet av Enrique Ciriani kunne kvalifiseres som "neo-Corbuséenne".
Villa La Roche og Jeannenet, Paris.
Villa Savoye, Poissy.
Cité Radieuse, Marseille.
Convent La Tourette, Éveux .
Kapell Notre-Dame-du-Haut, Haute-Saône.
Byen Frugès de Pessac .
Selv om disse studiene og prosjektene aldri så dagens lys, markerte de refleksjonen rundt moderne arkitektur.
Le Corbusier jobbet på Rue de Sèvres-verkstedet med mer enn 200 direkte samarbeidspartnere fra 1922 til 1965. De var hovedsakelig franske og sveitsiske studenter før 1929, som sjelden jobbet i hans regi i mer enn seks måneder. Utenlandske studenter er mye flere siden trettiårene. La oss ikke glemme verken den faste ansatte eller samarbeidspartnere, ansatte eller studentstudenter på verkstedet eller i utlandet, på definerte prosjekter eller forskningslinjer. Sistnevnte har noen ganger aldri vært studenter på kunst eller arkitektur før. Den ikke-uttømmende listen nedenfor vitner om dette:
Edith Schreiber , Roger Aujame , Jean Badovici , Balkrishna Vithaldas Doshi (mellom 1951 og 1954), Vladimir Bodiansky (kalt "Bod"), Bossard, Bossu, Candilis, Lucio Costa , Jane Drew , M. Ducret , Écochard, Marc Emery , Maxwell Fry , Guillermo Jullian de la Fuente , Fernand Gardien , Léonie Geisendorf , Guillermo Gómez Gavazzo (es) , Jean Ginsberg , Pierre Jeanneret , André Maisonnier , Jean de Maisonseul , Georges Maurios (spesielt etter 65 år), Mayekawa, Jacques Michel , Miquel, Serge Micheloni , Oscar Niemeyer , José Oubrerie , Amédée Ozenfant , Charlotte Perriand , Jean Petit, Jean Prouvé , Sahakura, Rogelio Salmona , German Samper , Rainer Senn, José-Luis Sert, Justino Serralta (es) , NN Sharma , Jerzy Sołtan, Édouard Trouin , Guy Rottier , Simonet, Jean-Louis Véret , André Wogenscky (kalt "Vog"), Woods, Iannis Xenakis (mellom 1947 og 1960) osv.
Det vises på den 10 sveitsiske francsedelen som er satt i omløp den8. april 1997, hvor han er representert med brillene med de store runde linsene, kantet i svart, som han vanligvis hadde på seg.
I 1988 ble Place Le Corbusier innviet i krysset mellom 6. og 7. arrondissement i Paris.
En fresko ble laget med en jackhammer av kunstneren Telmo Guerra ioktober 2017i La Chaux-de-Fonds (hjembyen) på bakfasaden til den gamle Corso kinoen.
I 1987 ble det utstedt frimerker på ham eller hans verk i Frankrike, Sveits og Monaco.
Flere land tilbyr i fellesskap mange verk av Le Corbusier for inkludering i UNESCOs verdensarv , under tittelen "Det arkitektoniske og urbane arbeidet til Le Corbusier, Tyskland, Argentina, Belgia, Frankrike, Japan og Sveits". I 2009, i løpet av 33 th sesjon av komiteen , den UNESCO returnert filen til USA for å fullføre sin fil.
En ny liste over sytten nettsteder (som representerer færre nettsteder, men ett land til med Chandigarh- nettstedet i India ) arkiveres på slutten avjanuar 2015av Kulturdepartementet , i forbindelse med “Association des nettsider Le Corbusier”. Denne filen er sendt i løpet av 40 th sesjon av Verdensarvkomiteen holdt i Istanbul fra 10 til17. juli 2016. Helheten er endelig klassifisert på17. juli 2016.
En europeisk kulturrute med tittelen "Destinasjoner Le Corbusier: arkitektoniske turer" ble opprettet i startenMai 2019.
Etter femti års råd og forskning som regelmessig publiseres av spesialhistorikere, avslører François Chaslin , forfatter av Un Corbusier , og Xavier de Jarcy forfatter av Le Corbusier, en fransk fascisme , omfanget av den mørke siden til arkitekten, som allerede ble nevnt i 1986 av Marc Perelman , forfatter av Urbs ex machina. Le Corbusier. Arkadens kalde strøm , et arbeid supplert med et sekund som ble publisert for dette formålet i 2015 med tittelen Le Corbusier, une froid vision du monde . Le Corbusiers spesialister visste dette, selv om de prøvde å bagatellisere det eller unngå spørsmålet. Den fascistiske fristelsen var ikke et enkelt tegn på opportunisme for arkitekten: hans forhold til ideologene til den nasjonalistiske høyresiden varte i flere tiår og markerte dypt hans bytanke. Den nye ånden som han promoterer i mellomkrigstiden er ved siden av den nye ordenen. Dr Pierre Winter, leder av Revolutionary Fascist Party, advokat Philippe Lamour, sjefredaktør for tidsskriftet Plans, og ingeniør François de Pierrefeu, er hans nærmeste venner. Alle tilhører den hardeste kanten av den franske høyre, den som demonstrerte i Paris 6. februar 1934, en dag som ifølge Le Corbusier markerer "oppvåkning av renslighet".
Klassifisering, hierarki, verdighet er for ham de høyeste verdiene, som den systematiske bruken av hvitt: "Vi rengjør hjemme. Så gjør vi rent i oss selv. "
Le Corbusier uttrykte sin forakt for parlamentarisk demokrati, og det var mot autoritære regimer han tilbød sine tjenester. Men Stalin avviser sine tjenester i Moskva, Mussolini svarer ikke på samtalene hans.
Feilet fra juni 1940 fremstår for Le Corbusier som «den mirakuløse franske seieren. Hvis vi hadde erobret med våpen, råte seiret, ville ingenting rent noen gang ha kunnet hevde å leve, ”skrev han til moren. Noen få uker senere gleder han seg over den store "rensingen" som blir forberedt: "Penger, jødene (delvis ansvarlige), frimureriet, alt vil bli underlagt den rettferdige loven. Disse skammelige festningene vil bli demontert. De dominerte alt. ” Noen brev går lenger: ”Vi er i hendene på en vinner, og holdningen hans kan være overveldende. Hvis markedet er rettferdig, kan Hitler krone livet med et storslått verk: Europas utvikling. "
Le Corbusier kom til Vichy i slutten av 1940. ”Han hadde et virkelig mirakel med Pétain. Alt kunne ha kollapset, utslettet i anarki. Alt er lagret og handlingen er i landet. ” En rådgiver for byplanlegging til regjeringen, han hadde et kontor på Carlton Hotel og begynte å skrive byplanlegging for den nasjonale revolusjonen. I 1941 møtte han Pétain. Til tross for hans forbindelser i Vichy, går ting fast. I 1942 ble byplanen for Alger avvist. I begynnelsen av juli tar han farvel med "kjære dritt Vichy". Tilbake i Paris ble han teknisk rådgiver for stiftelsen av doktor Alexis Carrel, teoretikeren for eugenikk. Han trakk seg ikke før i april 1944.
Etter krigen er omgjøring øyeblikkelig: "Siden snur, og vi må bestemme oss for å innrømme den!" Le Corbusier rydder opp i sin biografi, sletter sporene etter oppholdet i Vichy, gir seg ut som et offer for Pétainistes. Men han vil forbli trofast mot visse vennskap, og vil ikke gå tilbake på sin forakt for "parasittiske befolkninger" og "sterile innbyggere".
Chaslin skriver at «lederne for disse fascistpartiene anerkjente i Le Corbusier mannen som legemliggjorde deres idealer. "
Oppdagelsen av den mørke siden i lang tid av arkitekten etterlater ikke sine beundrere likegyldige. De fordømmer en beskyldning som ikke tar hensyn til de mange støttene og vennskapene som Le Corbusier også nyter i den franske venstresiden, som er anerkjent like mye i sine teorier. Le Corbusier vil opprettholde et følelsesmessig og profesjonelt vennskap med Jean Cassou , en drivkraft bak kabinettet til minister for nasjonal utdanning Jean Zay . I tillegg vil Jean Cassou, som vil beholde sitt vennskap med Le Corbusier fra midten av 1930-tallet til sin død, være et viktig medlem av årvåkenhetskomiteen for antifascistiske intellektuelle, men også et stort motstandsmedlem, Companion of the Liberation . Le Corbusier gikk også sammen med Winter, Pierrefeu og Hubert Lagardelle for å lage tidsskriftet Planer , betraktet av visse beryktede fascister, inkludert Robert Brasillach , som en "inkarnasjon av fascisme" . Le Corbusier publiserte imidlertid alle sine teorier der, som ville utgjøre essensen av hans bok La Ville radieuse , hyllet av Popular Front. De fire mennene deltok så i opprettelsen av tidsskriftet Prélude , som François Chaslin beskrev som "bladet til en fascistisk liten gruppe, selv om de i midten av 1930-årene forklarte at ordet fascisme ikke lenger var passende, fordi det må være reservert for den italienske opplevelsen ” . For Chaslin var Le Corbusier altså "en av 'lederne' [...] [av] en militant kjerne som strakte seg etter totalitarisme og som bare forvirring av tiden begrenset til fiasko. "
Dessuten, fremdeles ifølge Chaslin, var Le Corbusier "utvilsomt antisemittisk" :
“Han var av en rekke årsaker, ikke minst fordi han hadde følelsen av at urmakerverdenen til sveitsiske Jura , der han hadde vokst opp, hadde blitt overtatt av jødiske familier. Det er ved hans hånd på midten av 1920-tallet en usedvanlig ubehagelig karikatur av kunstkritikeren Léonce Rosenberg , tegnet som en youtre, da han ikke så ut i det hele tatt. Men jeg tror at de få sporene av antisemittisme som vi finner i Le Corbusier, ville bli funnet hos mange mennesker i hans generasjon og hans bakgrunn på 1920- og 1930-tallet, hvis vi lette etter dem. "
I 1913 dømte Le Corbusier jødene som "forsiktige i bunnen av løpet" . I 1940 skrev han til moren: “Deres blinde tørst etter penger hadde rådnet landet. "
"Selv om han andre ganger kaller den tyske lederen et" monster ", skrev han til moren sinOktober 1940 : "Hvis han er seriøs i uttalelsene, kan Hitler krone livet sitt med et storslått verk: Europas utvikling" , og bosatte seg i 1941 i Vichy for å samarbeide med Vichy-regimet . I følge François Chaslin var Le Corbusier ikke "pro-nazist" :
"Han ble utvilsomt bevart fra den av sin antigermanisme , men han ble ikke fascinert av Hitler, selv om man i hans private korrespondanse finner en håndfull avskyelige dommer der han uttrykker sin beundring for følelsen av organisering eller motorveisprestasjoner III e Reich . "
Xavier de Jarcy , mote- og designjournalist for Télérama og forfatter av den kontroversielle Le Corbusier, en fransk fascist , dømmer at ”Le Corbusier imponerte seg selv fordi han lyktes i å få folk til å glemme fortiden sin. " Han utviklet den samme avhandlingen som François Chaslin, i sin bok Un Corbusier, ifølge hvilken " Le Corbusier tok kontakt med kretsene om planlegging , av sosial eugenikk , som ble anerkjent i handlingen av Mussolini og senere den av Pétain. Han styrtet til Vichy høsten 1940, på styrke av denne støtten, for å håpe på å bli den store arkitekten til den franske staten. " Disse uttalelsene faller ikke sammen med forskning og publikasjoner fra spesialister og historikere (se Mary McLeods arbeid, Remi Baudouï).
Roger-Pol Droit beklager at «verken tjenestemennene, kuratorene eller kritikerne eller åpenbart allmennheten syntes å ville ligge der. […] Alt som i dette arbeidet knytter fascistisk politikk og modernistisk byplanlegging slettes. […] Sett fra denne vinkelen er den berømte "boenheten i samsvar med størrelse" bare et betongbur som er ment å formatere mennesker. Vi er veldig langt fra friheter og menneskerettigheter. Og veldig nær Mussolini-drømmen. "
Mens en utstilling ble viet til ham i Pompidou-senteret i 2015 uten å ta opp dette punktet, mener Serge Klarsfeld at utstillingen burde vise "alle fasetter av Le Corbusiers personlighet" . Arrangørene spesifiserer at “dets forhold til Vichy ble behandlet” under en tilbakeblikk i 1987. Dette kontroversielle spørsmålet vil bli behandlet av historikere og spesialister under en konferanse i Pompidou sentrum 23. og24. november 2016.
Om Le Corbusier, født samme år som ham, bemerket Marcel Duchamp :
“LC: tilfelle av for tidlig mannlig overgangsalder sublimert i mental samliv. "