Maulnes slott

Maulnes slott
Periode eller stil	Renessanse
Type	Borg
Arkitekt	ukjent
Byggestart	1566
Byggeslutt	1573
Opprinnelig eier	Louise de Clermont og Antoine de Crussol
Første destinasjon	Statlig hjem, jakthytte
Nåværende eier	Yonne avdelingsråd (siden 1997)
Nåværende destinasjon	Åpent for besøkende
Beskyttelse	Klassifisert MH ( 1942 )
Nettsted	http://www.maulnes.com/
Kontaktinformasjon	47 ° 53 '25' nord, 4 ° 12 '53' øst
Land	Frankrike
Region	Bourgogne-Franche-Comté
Avdeling	Yonne
Kommune	Cruzy-le-Chatel
Geolokalisering på kartet: Frankrike Maulnes slott Geolokalisering på kartet: Yonne Maulnes slott

The castle Maulnes , som ligger i Cruzy-le-Châtel i Yonne er et slott av renessansestil bygd i det XVI th  århundre .

Dette slottet har ingen tilsvarende i Frankrike, om ikke i verden. Den har flere særegenheter som gjør den unik. Således, bygget på en gang mellom 1566 og 1573 på en femkantet plan , var det veldig lite okkupert. Den er bygget rundt en sentral trapp og en brønn levert av tre kilder.

Ledig på XX th  århundre , i en avansert tilstand av nedbrytning, er det kjøpt av Yonne Hovedrådet i 1997 . Siden den gang har det vært gjenstand for historiske og arkeologiske studier, samt restaureringsarbeid som vil vare i mange år. Det har vært åpent for publikum siden 2005 .

Dette slottet har blitt klassifisert som et historisk monument siden11. juli 1942.

Historie

"Motte de Maulnes"

Nettstedet, som ser ut til å ha vært okkupert siden yngre steinalder , siteres i en tekst fra 863 under navnet "  Molnitum  " .

En sterk-huset, kjent som "clod Maulnes" ble bygget av grevene av Thunder i en lysning i skogen Maulnes absolutt XIII th  århundre . Vi finner spor av det i datidens skrifter så vel som i flyfoto. Det tillot grevene å vie seg til jakt, noen ganger i selskap med fremtredende gjester, som hertugen av Burgund Philippe le Bold , som kom for å jakte der i 1366 og 1374 .

Etter en krangel mellom grev de Tonnerre Louis II de Chalon og hertug Jean-sans-Peur , invaderte burgundiske tropper fylket i 1411 . I 1414 ødela de slottene i Tonnerrois, inkludert de i Tonnerre , Tanlay og Maulnes.

Prosjektet

Halvannet århundre senere er grevinnen av Tonnerre , Louise de Clermont , og ektemannen Antoine de Crussol , hertug av Uzès , viktige figurer, nær det franske hoffet og dronning Catherine de Medici . Det var i 1556 at Louise de Clermont, enke etter François du Bellay, giftet seg med Antoine de Crussol.

I 1566 bestemte paret seg for å bygge et slott i skogen i Maulnes. Louise var da seksti-to år er en smart kvinne og kultivert, dannet ved hoffet til François I er , konge forelsket i arkitektur . Hans egen bror, Antoine III de Clermont , overlot i 1541 arkitekten Sebastiano Serlio til å bygge et slott i Ancy-le-Franc , ikke langt fra Maulnes.

Frankrike gikk deretter gjennom en periode med ro som fulgte den første religiøse krigen , takket være undertegnelsen av Amboise-freden i 1563. Det var en gunstig periode for realiseringen av dette arkitektoniske prosjektet, som paret uten tvil drømte om i flere år. .

Antoine de Crussol, som ble hertug av Uzès i mai 1565 , hadde faktisk ikke et opphold verdig sin rang i fylket. Imidlertid må den hevde sin autoritet gjennom et bygg som er i stand til å slå fantasien. Slottet, symbol på sin makt, må kunne konkurrere med naboene til Ancy-le-Franc og Tanlay , som er under konstruksjon. Hvis det ikke kan på grunn av sin størrelse, vil det være ved sin skjønnhet og dets arkitektoniske originalitet.

Plasseringen av det fremtidige slottet i en skog er først og fremst rettferdiggjort av sin funksjon som jakthytte. Men også - og kanskje fremfor alt - av den rollen den vil ha i utnyttelsen av de store skogene i regionen. Salget av ved i Paris er da fylkets viktigste ressurs, og paret har til hensikt å forbedre forvaltningen.

Bygg og anlegg (1566 - 1573)

Det var 7. mai 1566 at Antoine de Crussol signerte kontraktene som binder ham til en murer og en tømrermester før en notarius. Han gir dem detaljerte planer for bygningen som skal bygges. Jean Cosquino, Lord of Fulvy og vitne til signeringen, ble betrodd ledelsen av nettstedet, med tittelen guvernør for slottet Maulnes .

Raskt fra sommeren 1567 begynte en ny periode med problemer for riket. I februar 1568 okkuperte hæren til Prince of Condé forstedene til Tonnerre og beleiret byen, som til slutt måtte betale løsepenger. I november grep katolske tropper Noyers mens hugenotene tok Vézelay i begynnelsen av 1569 , snart beleiret av kongelige tropper. I mars krysset hæren til hertugen av Deux-Ponts Burgund for å komme garnisonen til Vézelay til unnsetning. Og i juli er det hæren til marskalk de Cossé som går forbi Tonnerrois.

Til tross for det usikre klimaet, går arbeidet fremover. I september 1569 flyttet Louise de Clermont til Maulnes, som hun hadde innredet. Hun fikk selskap av Antoine de Crussol i januar 1570. Huset ble da ferdig, men ikke anneksbygningene. Den andre byggeplassen kunne ha startet i august 1570 , etter avgangen til Crussols som kom til retten i sitt omreisende liv.

I 1572 ble Antoine de Crussol gjort til jevnaldrende i Frankrike , for sitt hertugdømme Uzès. Likevel er fremtiden dyster, spenningen er spesielt sterk mellom katolikker og protestanter. 24. august 1572 var Galiot de Crussol, broren til Antoine, et av ofrene for massakren i Saint-Barthélemy . I oktober blir Antoine og Louise i Maulnes i en måned. Louise drar til Languedoc, mens Antoine vender tilbake til Paris. Fra januar til juli 1573 deltok han i beleiringen av La Rochelle . Men han kommer utmattet og syk. Han døde 14. august 1573 .

Clermont-Tonnerre (1573 - 1697)

Louise de Clermont ble enke for andre gang, og fortsatte sitt omreisende liv mellom Paris, Tonnerre, Ancy-le-Franc og Maulnes, hvor nettstedet nå er forlatt. Fra mai 1575 kom hun ikke lenger tilbake til Maulnes, men installerte to pålitelige menn der.

I 1576 ga Jacques Androuet du Cerceau ut første bind av "De mest fremragende Bastiments i Frankrike" som presenterte tretti bygninger som han anså for å være eksepsjonelle. Slottet Maulnes, som han publiserer planene for, er en av dem.

I årene som fulgte måtte Louise møte lang rekkefølge søksmål, anlagt mot henne av familien til hennes første ektemann så vel som den andre.

Hun ble 92 år gammel og døde i mai 1596 i Hôtel-Dieu de Tonnerre grunnlagt av Marguerite de Bourgogne .

Louise de Clermont døde barnløs, mens problemene med eldre arv ikke er løst. Til slutt, i mars 1606 , nådde grand-nevøen Charles-Henri de Clermont , Louises mest direkte arving og legat, en avtale med de forskjellige partiene. Med betaling av en stor kompensasjon blir han greve av Tonnerre, Cruzy og Maulnes.

Da han overtok Maulnes, foretok han noe arbeid i 1610 , med opprettelsen av taket til den store salen.

Han forberedte sin arv ved å skille Maulnes og Cruzy, reist som et markisat som han ga til sin yngste sønn, fra fylkene Clermont og Tonnerre, som han hadde til hensikt for sin eldste.

Fra sin død i 1640 hevdet imidlertid hans eldste sønn François de Clermont, som ble grev av Tonnerre, en del av sin bror Rogers eiendeler, som alltid å ha tilhørt fylket Tonnerre. Samme år tar representanten symbolsk slottet Maulnes i besittelse. Vi vet ikke om Maulnes da blir bebodd og vedlikeholdt av den ene eller den andre broren. En gravering av Israel Silvestre rundt 1650 viser ham i en tilstand av forsømmelse. En dom fra parlamentet fra 1658 gir grunn til Roger, markis de Cruzy . Til tross for alt vil François og hans etterkommere fortsette å kalle seg Lords of Maulnes .

Mellom 1650 og 1670 ble det foretatt modifikasjoner og reparasjoner i Maulnes, absolutt av Roger de Clermont som kom tilbake fra Flandernes hærer i 1647 .

Louvoisene (1697 - 1844)

Fra 1683 til å 1685 , den Marquis de Louvois kjøpte County i Tonnerre fra François-Joseph de Clermont, François' barnebarn.

Louvois døde i 1691 og hans enke, Anne de Souvré, fortsatte oppkjøpene. De8. juni 1697, kjøper hun Maulnes og Cruzy fra enken til den andre Marquis de Cruzy, sønn av Roger, som har økonomiske problemer. Arven etter Louise de Clermont er igjen samlet i hennes hender.

Den nye eieren fikk deretter utarbeidet en detaljert plan for Maulnes-skogen og en presis liste over land, skog og enger som utgjorde den. Disse dokumentene forsvant deretter i løpet av XIX -  tallet . Marquise de Louvois døde i desember 1715, intelligent kvinne og verdsatt av sine samtidige . Suksessen ble ikke avgjort før seks år senere, og Maulnes ble igjen forlatt.

I 1721 er det den eldste sønnen til Louvois, Michel-François Le Tellier marquis de Courtanvaux , som arver fylket Tonnerre. Men han døde umiddelbart og svigerdatteren Anne-Louise de Noailles fikk vergemål til flertallet av hans to år gamle sønn.

En resolusjon av Royal Council of Finance i 1723 godkjent den flytende av Bois de Maulnes mot Paris, via Armançon , den Yonne og Seinen . Slottet og dets uthus ønsker derfor et lite samfunn som er bekymret for denne aktiviteten: skogvakter og betjent. Da han ble voksen i 1744 , fortsatte François-César Le Tellier de Courtanvaux sin mors virksomhet.

I 1775 fikk tømmerhandlerne som okkuperte slottet, fra markisen tillatelse til å åpne et glassverk , en aktivitet som var mer lønnsom enn salg av tre som det var dyrt å frakte til Armançon. De lager vindusglass, deretter flasker. I 1779 ble Verrerie de Maulnes nevnt . Denne transformasjonen påvirker spesielt Maulnes, med modifisering av uthusene, byggingen av annekser, den progressive ryddingen av skogen.

I 1781 døde markisen uten en direkte arving. Hans fetter Louis-Sophie Le Tellier de Souvré, sønn av François-Louis Le Tellier , blir grev av Tonnerre. Men han døde dekket av gjeld i 1785 . Hans enke Marie Jeanne Henriette Victoire de Bombelles utøver vergemål på vegne av hennes to år gamle sønn. Hun klarte å komme seg gjennom revolusjonen og gjenvinne sin eiendom som hun administrerte til hun døde i 1822 .

I 1806 beskriver et notat skrevet av underprefekten til Tonnerre kvaliteten på arbeidet til glassverket i Maulnes, både i prosessene og i produksjonen, som utgjør 300 000 flasker per år. Men den kan bare operere seks måneder i året, fordi den mangler tre, gir ikke Maulnes-skogen nok.

Da han overtok glassverket i 1819 , har Louis Le Tellier de Souvré vært en viktig skikkelse siden han ble likemann i Frankrike under restaureringen . Hans sønn, Auguste Michel Félicité Le Tellier, fremtidig markørkammerat i Louvois, giftet seg i 1804 med Athénaïs Grimaldi av Monaco, datter av Joseph Grimaldi og niese av prinsen av Monaco Honoré IV Grimaldi .

I 1819 ble produksjonen doblet, og glassverket hadde hundre arbeidere, uten tømmerhogger og betjent.

Fra 1824 ble Maulnes ansatt til en glassmakermester fra Bayel , François Vallory. I 1834 solgte den ødelagte markisen de Louvois Maulnes og hans eiendom, som han delte i tre tomter. François Vallory kjøper slottet og en del av skogen. Men ødelagt i sin tur måtte glassmakermesteren stenge Maulnes i 1844 , selve året da markisen døde.

Forlatelse (1844 - 1997)

Slottet, den tilstøtende gården og landet ble solgt i 1851 til Gabriel Chevalier, en bankmann fra Châtillon-sur-Seine , som forlot slottet. Da han døde i 1866 , beskriver arveaktene bygningene "i veldig dårlig stand" . På 1880-tallet ble det utført noe reparasjonsarbeid. Etter Adrien Chevaliers konkurs ble Maulnes-eiendommen kjøpt av familien Prunier, som oppbevarte den fra 1898 til 1918 . Den gikk deretter i hendene på industrimannen Ferdinand Serres og hans sønn fra 1918 til 1960 . Disse påfølgende eierne er utvilsomt mer interessert i landet og skogen enn i slottet som sakte faller i ruiner.

11. juli 1942 ble slottet Maulnes klassifisert av Service des Monuments Historiques , som uten hell forsøkte å utføre nødarbeid i 1943 og 1944 . Gjennom årene forverres slottet. I 1960 indikerer kjøpeskriftet “et slott og uthus, alt i ruiner” . Slottet, uten land, ble kjøpt av Société des Amis de Maulnes, grunnlagt av Philippe Vallery-Radot. For første gang ble en større beskyttelsesplan finansiert av staten satt på plass: i begynnelsen av 1964 gjorde arbeidene det mulig å konsolidere de ødelagte fasadene, spesielt den sørlige fasaden, klare til å kollapse. Så fortsatte de i 1966 og fra 1967 til 1969 .

Men eierens oppførsel setter brått en stopper for denne kampanjen. Nedbrytningen ble gjenopptatt, forverret av stormer i 1979 og 1981 - 1982 . I 1985 ga et dekret eieren formell melding om å utføre arbeid; de ble utført automatisk i 1987 . Så gikk et nytt tiår før endelig, i 1997 , Yonne General Council kjøpte Maulnes, etter en ekspropriasjonsprosedyre.

Gjenoppdagelsen (1997 -)

I 1997 ble det nedsatt en vitenskapelig komité for å organisere den tverrfaglige forskningen som er nødvendig for å forstå Maulnes. Mens historikere studerer arkivene knyttet til slottet og sponsorene, gjennomfører arkeologer fra Centre for Medieval Studies i Auxerre utgravninger og studier, både i slottet og uthusene og i deres umiddelbare omgivelser. I løpet av disse fire årene har forskning fokusert på ulike temaer, som forholdet mellom slottet og Maulnes-skogen, eller den hydrogeologiske studien av stedet.

Denne bedre forståelsen styrer også det nødvendige sikkerhetskopierings- og restaureringsarbeidet, et perspektiv som sannsynligvis manglet i tidligere kampanjer. Hvis nødarbeidene gjorde det mulig å redde Maulnes og åpne det for besøkende, vil det fortsatt være behov for mange år for å kunne presentere det for besøkende under de beste forholdene.

Beskrivelse

Situasjonen

Maulnes ligger 25  km fra Tonnerre , hovedbyen i regionen, og 15  km fra slottene Tanlay og Ancy-le-Franc .

Det ligger på kanten av et stort platå, en gang dekket av skog som har gitt vei til jordbruksmark. Den kartet Cassini , etter to århundrer, viser slottet omgitt av en stor skog, i en lysning i krysningen av fem skogskip. Disse stiene gjorde det mulig å håndtere hogst, å hengi seg til jakt, men også å frigjøre store perspektiver på slottet. Nettstedet leveres av tre årlige strømkilder, kjent i veldig lang tid.

Slottet er et sett med tre bygninger. Den ene kom inn av uthus bygget i en halvsirkel, hvorav bare en del gjenstår. Så krysset vi et overbygd galleri som har forsvunnet helt. Til slutt nådde vi den femkantede boligen via en fast bro .

Uthusene og galleriet

Uthusene, bygget rundt 1570 - 1572 , dannet en halvcirkelformet bygning rundt inngangsgården, med gulv og loft. De har gjennomgått mange transformasjoner for å tilpasse dem til industriell bruk, på tidspunktet for glassproduksjon. En plan fra 1942 viser at de fremdeles er fullstendige. I dag har halvparten av halvcykelen forsvunnet. Den opprinnelige rammen , à la Philibert Delorme , ble erstattet mellom 1662 og 1674 av en tradisjonell ramme, demontert i totusen - 2001 .

Uthusene har blitt restaurert som en prioritet og fungerer nå som et offentlig resepsjonsområde og utstillingshall.

Det sentrale rommet til uthusene, som fremdeles eksisterer, ble bygget i galleriets akse og utgjorde inngangspartiet. Du Cerceaus tegning viser et to-etasjes galleri med fem buer, som fører til en sovende bro støttet av fire kolonner og deretter til en gangbro, utvilsomt mobil. Derfra, over den tørre vollgraven , fikk du tilgang til huset gjennom en dør i det nordlige tårnet.

Huset

Det er en femkantet bygning med fem like sider på omtrent 17  meter . Den kretser rundt en hul sylinderformet brønn , som fungerer som en akse til en stor vindeltrapp til franskmennene, også av en femkantet trapp som betjener alle fem nivåer og terrassen på toppen. Pentagonens vinkler er okkupert av tårn, hvorav tre har en trapp, som uten tvil er ment for tjenerne for å reservere den sentrale trappen til eierne. Fire tårn har femkantet form; mens det femte - det nordlige tårnet som en går inn i huset gjennom - ble lagt til når bygningen var ferdig, kanskje for sikkerhets skyld i møte med krigsopptaket.

Bygningen har en symmetriakse som går gjennom nordtårnet og midten av den sørlige fasaden.

Gjennom hele huset er det 21 peiser , som må ha vært merkbare gitt de harde vinterene på Maulnes-platået. På taket støtter stubben til de fem skorsteinene den sentrale terrassen.

Vi vil

Buret i brønnen er perforert med store bukter som arrangeres regelmessig. Det var mulig å hente vann fra alle etasjer, som det fremgår av de mange tegn på slitasje fra tauene, spesielt på nivå 3.

Nivå 1 og 2

På samme nivå på sørsiden er de begravet på nordsiden på grunn av landets naturlige skråning. En fanget kilde mater et basseng som danner bunnen av brønnen. Overløpet av bassenget, så vel som to andre kilder, strømmer inn i et basseng eller nymphaeum , delvis inne og delvis utenfor. Disse nivåene inkluderer rom som kan fungere som lagringsplasser, kjellere og kjellere.

Nivå 3

Tilgangen fra galleriet og broen ga, på dette nivået, i en romhall . Du Cerceau beskriver raffinering av slottet: "I denne bygningen er det komfyr, ovner, bad, veldig praktisk på grunn av fontenen" . Studiet av dette nivået har effektivt fremhevet utviklingen av et rom som en badleilighet, samt en ovn med oppvarmingsrom og hypokust . Disse rommene var tilgjengelige direkte med en liten trapp fra et av soverommene i øverste etasje, som kan være Antoine de Crussols. På badet fant vi fragmenter av en malt veggdekorasjon, med en oljemaling påført på en mørtel . Sporene som fremdeles er synlige viser en skoginnstilling og flere kvinnelige silhuetter, som kanskje fremkaller legenden om Diana .

Nivå 4

Dette nivået utgjorde det edle gulvet, gjenkjennelig med den større høyden på rommene og de to søylene som pryder det. I følge Androuet du Cerceaus beskrivelse var takene i denne etasjen bemerkelsesverdige, spesielt de såkalte rillede takene , med bokser justert på diagonalene i rommet. Et lite rom, identifisert som et bad, er koblet til soverommet som Louise de Clermont må ha okkupert. Et vannutløp anordnet gjennom karmen av vinduet, noe som tyder på tilstedeværelsen av et badekar eller en bøtte.

Terrassen

På toppen av slottet er terrassen, omgitt av fem skorstensstubber, som danner en belvedere over skogen. Den må ha hatt en lanterne i sentrum , som er i stand til å beskytte mot regn mens den slipper lys inn i brønnen. Det ble senere dekket av et tak pyramide , slettet XX th  århundre .

Fasaden

Hovedbygningen er designet for å sees fra nord-sør vinkel, og de fem fasadene skiller seg fra hverandre. Imidlertid inkluderer de alle tre deler: en freestone base, øvre etasjer og et loft. De to nordlige fasadene, som ligger på hver side av inngangstårnet, danner en helhet; mens den sørlige fasaden og de to tårnene som rammer den, danner et annet sett. Den sørlige fasaden åpner ut mot hagen og har et nymphaeum i sin nedre del, et eksepsjonelt arrangement i franske slott.

Ved foten av taket vekslet en gesimse med corbels hunder og løvehoder. Under den fotografiske kampanjen som fulgte klassifiseringen av slottet som et historisk monument i 1942, var minst tre hundehoder fortsatt på plass; denne dekorasjonen ble senere komponert på de nordøstlige og nordvestlige fasadene. Med unntak av denne dekorasjonen, som fremkaller jakt, er fasadene av stor nøkternhet som står i kontrast til datidens skikker. Imidlertid er deres utarbeidelse grundig og mer kompleks enn det ser ut, noe som er bemerket av flere elementer: gradering av materialene - rustikke steiner for nymfeet, glatte asfalter for basen, gips med falske apparater og gesimser. Utstikkende gulv -; løsrivelse av bygningens bunn for å følge landets skråning og fremheve nymphaeum; variasjonen i former og størrelser på innvendige og utvendige vinduer.

Valget av steiner

Den steinsprut av små apparat , brukes for indre kledninger , kommer fra forekomster av kalkstein med Astartes ligger noen få hundre meter fra slottet.

Flertallet av mellomstore kappede steiner tilhører det samme geologiske laget av kritt og myk hvit kalkstein , Tonnerre- steinen . Den ble brukt innendørs, for brønnen, rammene. En annen lignende ansiktsform, ikke kalkaktig og hardere, ble brukt til ytterveggene.

En rødaktig stein ble brukt i muringen av slottet, spesielt i nærheten av nymphaeum. Det kan komme fra kalkbrudd med innganger i Massangis og Coutarnoux , i Avallonnais .

Det ytre

Hagen

Fra det første byggearbeidet blir hele området for den fremtidige hagen ryddet og strippet. Deretter bygges de omsluttende veggene og veggene til de tørre voldene . De omsluttende veggene, den fjerneste delen av slottet som er i en halvcirkel , er omgitt av en hekk og en gresskledd isbre . Den opprinnelige planen ser ut til å ha forutsett byggingen av en stor ytre voll med bastioner , som ikke ble fullført. I stil med det italienske "  palazzo in fortezza  " (et palass i en festning), var det sannsynligvis et spørsmål om å beskytte seg mot hyppige forstyrrelser i disse borgerkrigstidene.

Hagen som representerer From Hoop, som vi vet har smak for hager, er relativt liten (5000 m 2 ), bestående av et kvadrat på 50  m side og en halvcirkel på 25  m Ray. Torget består av det sunkne bassenget og åtte blomsterbed omgitt av buksbom og plantet med blomster eller aromatiske planter. Hertugen av Uzès tok et opprinnelig valg: det å bare tillate en tilgang til hagen, passere trappen til det laveste nivået av slottet, feste nymfeet og gå opp bakken: det er først da vi oppdager hage. Så mye som slottet, hager Maulnes en spesiell plass i historien til den franske renessansen .

Jordens leire natur og tilstedeværelsen av en akvifer ser ut til å ha utgjort problemer i denne lukkede hagen, til tross for installasjonen av en vannevakuering som må ha en tendens til å tette seg. Fra det XVII -  tallet forbedres de nedre delene av hagen fra 10 til 20  cm , uten å løse problemet som det ble brent i 1650 , med nærvær av en vannmasse som ser ut til å oversvømme nivå 1 i huset. Etter opphevelsen av hagen, er et nytt land bidraget til XVIII th  århundre , med 30  cm av silt og 20  cm av leire.

Ved installasjonen av glassverket ble voldgravene gradvis fylt ut med industriavfall. Etter at stedet var forlatt ble hagen dekket med pensel, som avsatte et lag med forvitring.

Nymfeet

Den nymphaeum er en link mellom hagen og slottet, som det gjenspeiler bildet. På kartet over Du Cerceau vises han omgitt av bleker som danner et lite teater. Likevel bekrefter ikke arkeologiske utgravninger denne visjonen.

Den nåværende hypotesen består av en terrassevegg som skiller det sunkne bassenget fra resten av hagen, gjennomboret av en tilgangstrapp. Du Cerceaus plan kan svare til et senere utviklingsprosjekt som aldri ville ha sett dagens lys, med forlatelsen av stedet etter at Antoine de Crussol døde.

Den hvelv av bassenget er laget av voussoirs i vekslende farger. Den ytre fasaden, samt overligger på nivå 1, er behandlet i rustikk sjanse .

Nymphaeum ble fullstendig restaurert i 2012.

Gåtene til Maulnes

Den arkitektoniske tilnærmingen ser ut til å ha vært strukturert rundt fire ideer, uten at det var mulig å si om man er opprinnelsen til de andre:

• bygge på en fontene og mate et basseng
• bruk brønnoverløpet til å levere et innendørs / utendørs nymphaeum
• bygge slottet rundt en vindeltrapp som snor seg over den åpne brønnen
• bruk et femkantet plan

Planen

Uvanlig som det er, er Maulnes 'femkantede form ikke unik. Den bastion faktisk erstattet tårnet i festningsverkene på den tiden og militære ingeniører kjenner pentagon også. Hertugen av Uzès er imidlertid barnebarnet til en stormester i artilleriet , Jacques Galiot de Genouillac , som ga ham fordelen av en omfattende utdannelse. Utvilsomt hadde han mange ganger muligheten til å observere femkantede frontlinjer.

Et illustrerende eksempel på den tiden kan bli funnet i Italia: Farnese-palasset i Caprarola , startet mellom 1521 og 1534 fra et prosjekt av Baldassare Peruzzi og fullført fra 1556 under ledelse av Vignole . Det er en elev av Peruzzi, Sebastiano Serlio , som kom til Frankrike i 1541 som presenterer planene for et femkantet palass i sin bok VI. Og det er denne arkitekten at Antoine de Clermont, Louise de Clermonts bror, velger å bygge et slott i Ancy-le-Franc i årene 1541 - 1550 . Det kan ikke utelukkes at Du Bellay-paret var klar over disse planene. Maulnes er imidlertid på ingen måte en kopi av Palazzo Farnese, som er en stor bygning som omgir en sentral gårdsplass.

Maulnes måtte faktisk overvinne en stor vanskelighetsgrad, nemlig å ordne rektangulære brikker i en femkant av redusert størrelse, uten rett vinkel. Løsningen, som demonstrerer en stor beherskelse av geometri, var å plassere brønnens femkant i en veldig flatt trekant, og sørge for at delene er ortogonale. For å lette de store murtykkelsene har det blitt sporet kronglete korridorer, små rom i forskjellige former. Denne teknikken, som da var lite kjent i Frankrike, er veldig italiensk og finnes i avhandlingene til Serlio .

Det eneste kartet over Maulnes som har kommet ned til oss er Androuet du Cerceau . En komparativ studie mellom denne planen, graveringen av Silvestre , de nåværende planene og de arkeologiske dataene, bringer frem mange og signifikante forskjeller. Man kan forestille seg at Androuet du Cerceau ville ha hatt planer for det opprinnelige prosjektet; at han ville ha korrigert dem fra observasjoner gjort i Maulnes mellom 1570 og 1573 , av ham eller av andre; og at han til slutt ville ha forventet fullføring av pågående arbeid eller til og med bare planlagt, alt med en ganske tilnærmet grad av nøyaktighet.

Arkitekten

Historikere som har studert Maulnes siden 1930-tallet har lurt på arkitekten som skapte den. Vi vet absolutt navnet på mestermesteren og det til snekkermesteren som jobbet, de er håndverkere fra regionen. Riktignok hadde hertugparet utvilsomt en solid arkitektonisk kultur. Men det kan virke utenkelig at en så original og gjennomført arkitektonisk konstruksjon som Maulnes, som betegner en slik geometrisk mestring, ikke ble utført av en stor tidsmester.

Fra 1938 ble navnet på Sebastiano Serlio , arkitekten for naboslottet Ancy-le-Franc og elev av Peruzzi , den første byggeren av festningen Caprarole, nær Viterbo rundt 1520, nevnt for den første kardinalen Alexandre Farnese, fremtidige pave Paul III. Denne festningen vil bli erstattet av barnebarnene av det nåværende Farnese-palasset . Likevel hadde Serlio vært død i tolv år da Maulnes-nettstedet åpnet. Han kunne ha vært forfatter av et hypotetisk innledende prosjekt, men absolutt ikke prosjektleder.

På 1970-tallet ble navnet på Serlio nevnt igjen og deretter kastet. Avhandlingen som ble avansert, er da skillet mellom prosjektet, på grunn av en åpenbart italiensk mester, og realiseringen overlatt til mureren Jean Verdot, som signerte kontrakten i 1566 . Arkitekten ville da være Francesco Paciotto , en elev av Vignole .

Men de veldig tydelige italienske innflytelsene motarbeides av mange "gallismer", og på 1980-tallet ble navnet Paciotto avvist, og det er ingen bevis for at han oppholdt seg i Frankrike.

Den siste hypotesen i 2000 foreslår navnet på en fransk arkitekt som er godt kjent med italienske teknikker. Dette er Philibert Delorme , oppfinner av en "liten tømmer" -ramme, av samme type som den som dekket uthusene i 1570 . Delorme var arkitekten for Château de Saint-Maur , fra 1541 til 1570 , datoen for hans død. Imidlertid er fadder til dette slottet kardinal Jean du Bellay , fetter av François du Bellay, som er ingen ringere enn den første mannen til Louise de Clermont.

I den nåværende forskningens tilstand kan man ikke fremme et navn med sikkerhet. På det meste er det mulig å avgi ideen om en sammensatt realisering, med en original plan på grunn av en mester, kanskje bestilt av paret fra Bellay, tatt opp og modifisert ti eller tjue år senere av Louise og Antoine de Crussol , med et prosjekt som utvikler seg i henhold til den politiske konteksten, vanskeligheter man har møtt eller nye ideer.

Maulnes og kino

I 1993 ble slottet brukt som bakgrunn for innspillingen av visse scener fra La Reine Margot , en film av Patrice Chéreau som relaterer ekteskapet til Henri de Navarre til Marguerite de France , deretter noen dager senere massakren på Saint-Barthélemy. . , hendelser der hertugen og hertuginnen av Uzès var nært involvert.

Vedlegg

Bibliografi

• Maulnes en Tonnerrois, Pierre's Renaissance-drøm , Jean-Luc Dauphin, 56 s., Éditions du Palais, Paris, 2011
• overvåket av Monique Chatenet og Fabrice Henrion, Maulnes: Archéologie d'un château de la Renaissance , Paris, Éditions Picard,2004, 287  s. ( ISBN  2-7084-0725-2 )

Denne publikasjonen er resultatet av arkeologisk forskning og historiske undersøkelser utført over fire år av det tverrfaglige teamet bestilt av General Council of Yonne. Veldig komplett, det utgjør den viktigste kilden til denne artikkelen.

• M. de Cossé-Brissac, " Missing French Castles ", Paris 1947
• " Enigma of Maulne " forfatter Hervé GANDSART, s.  100-107 , Connaissance des Arts anmeldelse , nr .  477, november 1991.
• Le Château de Meaulnes i Bourgogne , utstillingskatalog tospråklig tysk og fransk utgave, forfatter (kollektiv) Institute of the History of Architecture, 1999 Aix-la-Chapelle ( Aachen ), 53 sider. Dette dokumentet samler nivåplaner og fasadehøyder før restaurering utført av studenter fra Aix-la-Chapelle. Disse tegningene er bemerkelsesverdig presise, bortsett fra trappens aksonometri som er falsk. Funnene og forskningsresultatene fra Institute for Architectural History / RWTH Aachen er publisert i detalj i følgende monografi: Jan Pieper, Maulend-en-Tonnerrois. Ein Konstrukt aus dem Geiste des Manierismus , Geymüller Verlag für Architektur, Aachen - Berlin 2012, ( ISBN  978-3-943164-06-0 ) .
• " Maulnes belonging to Louise de Clermont-Tallart " kritisk studie og undersøkelse av forskning og pågående arbeid. Forfatter Alain Oudin arkitekt-byplanlegger, Enseigne-des-Oudin, Paris 2009.
• Fabrice Henrion, Leiligheten til badene på slottet Maulnes: arkeologisk analyse av jord og høyder , s.  77-89, 2001, n o  159-1 Persee tekst
• Paul Barnoud, Le château de Maulnes , French Archaeological Society , Paris, 2011 ( ISBN  978-2-901837-39-8 )  ; s.  64
• Jean-Pierre Babelon , Castles of France in the Renaissance Century , s.  547-549, 799, Flammarion Picard, Paris, 1989 ( ISBN  2-08-012062-X )  ; s.  839

Relaterte artikler

• Antoine de Crussol
• Louise fra Clermont
• Liste over grevene av Tonnerre

Eksterne linker

• Arkitektonisk ressurs  :
  • Merimee
• Offisiell side
• Les Cahiers de Maulnes , tidsskrift utgitt av General Council of Yonne
• “  Maulnes på IGN Geoportal-nettstedet  ” (konsultert 5. oktober 2009 )

bildene av Ph. M. Plouvier tatt i 1981 .

• Maulnes slott .
• Historien til Maulnes slott
• På jakt etter den sanne historien til Château de Maulnes PDF

Merknader og referanser

1. "  Merknad nr. PA00113666  " , på den åpne kulturarvplattformen, Mérimée-basen, det franske kulturministeriet
2. Les Cahiers de Maulnes n o  8. desember 2008, General Council of Yonne, Department of Cultural Affairs; Regionaldirektoratet for kultursaker Burgund ( ISSN  1629-1697 ) , s.  44
3. The Cahiers de Maulnes n o  8, op. sit., s.  21 og 36
4. The Cahiers de Maulnes n o  8, op. sit., s.  43-44
5. "  Slottet Maulnes: sesong 2014  " , på www.cg89.fr ,25. mars 2014(åpnet 10. mai 2014 ) .
6. Det første bindet av de mest fremragende Bastimentene i Frankrike , Paris, Gilles Beys, 1576-1579.
7. avhandling forsvart av Pierre du Colombier og Pierre d'Espezel
8. Naomi Miller, 1976
9. Jean-Pierre Babelon, 1989
10. Jean-Marie Pérouse de Montclos , 2000
11. "  Kinoveien i Yonne  " , om turisme i Yonne , turistutviklingsbyrået i Yonne (konsultert 29. november 2009 )
12. Hypotesen er at tre prosjekter følger hverandre 1) " Manistisk manifest " av Serlio? rundt 1550? for Bellays 2) på grunnlag av samme " lærte parti " en " hedonistisk " konstruksjon for Crussols fra 1566 til 1573 av Primatice og / eller Delorme 3) Av Louise, en enke for andre gang, som ikke lenger vil vende tilbake til Maulnes, selv om den levde til 1596, bagatelliserte modifikasjoner mellom 1573 og 1575-76 for en " borgerlig okkupasjon ", og paradoksalt nok, dette akkurat i den prestisjetunge publikasjonen av Jacques Androuet du Cerceau i 1576. Den kompliserte historien om Maulnes, veldig forstyrret av religionskrigene kan sammenlignes med Chambord som var gjenstand for en opprinnelig realisering av Leonardo da Vinci som ble demontert og ransaket av utvidelsen, utvilsomt på initiativ av en ung elskerinne av François I, Claude de Rohan-Gié som var kona til Julien de Clermont, nettopp den yngre broren til Antoine III og Louise som samtidig bygde Ancy-le-Franc og tegnet av Serlio, kongens arkitekt, prosjektet primitive til MAULNES.