Colombiansk kino

Den colombianske kinoen , i vid forstand, samler filmproduksjoner laget i Colombia eller colombianske av forskjellige grunner. Det er resultatet av en historisk prosess, som det er tilfelle for enhver nasjonal kino, og er en del av en industriell og kunstnerisk dimensjon.

I løpet av sin historie har ikke colombiansk kino blitt ansett som en lønnsom industri, noe som hindret kontinuiteten i produksjonen. I løpet av de første tiårene av det XX th  århundre , har noen selskaper prøvd å mate et konstant nivå av produksjonen; men mangelen på økonomisk støtte og sterk utenlandsk konkurranse brøt initiativene. Takket være etableringen av Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE) er det produsert noen produksjoner. Imidlertid ble dette selskapet likvidert på begynnelsen av 1990 - tallet . For øyeblikket, takket være kinoloven som ble godkjent i 2003, blir initiativer gjenopplivet rundt filmaktiviteten, som tillater en gjenoppliving av colombiansk kino, både nasjonalt og internasjonalt.

Colombia film clapperboard.svg

Historie

Første fungerer

Historien om colombiansk kino begynte på 13. juni 1897, to år etter oppfinnelsen av film av Auguste og Louis Lumière i Paris . Dette er faktisk datoen da den første kinematografen ankom landet gjennom havnen i Colón , takket være Gabriel Veyre som hadde forlatt havnen i Le Havre den11. juli 1896 på vei til Amerika.

En colombiansk filmhistoriker , Luis Alfredo Álvarez, uttaler at colombiansk filmaktivitet begynte i 1897 med ankomsten av Thomas Edisons vitaskop . Dermed presenterer Manuel Trujillo Durán 21. august i år på Peralta-teatret i Bucaramanga et vitaskop i det nåværende colombianske territoriet, som blir godt mottatt av lokalbefolkningen. 22. august oppdager befolkningen i Cartagena de Indias en projeksjon av bevegelige bilder takket være et Edison vitascope. De1 st September 1897, på det kommunale teatret i Bogota , presenterer Ernesto Vieco for første gang for innbyggerne i hovedstaden en kinoprojeksjon med et vitaskop.

Rett etter introduksjonen av kinematografi i Colombia var landet involvert i en borgerkrig kalt tusen dagers krig (1899-1902), og forårsaket suspensjon av alle filmproduksjoner i denne perioden. I 1905 hyret general Rafael Reyes Prieto , som er president for republikken, en fransk kameramann til å filme de viktigste offisielle begivenhetene i det offentlige liv. På den tiden besto filmarkivene for det meste av offisielle handlinger, høytidelige innvielser og militære anmeldelser.

På den tiden oppmuntret den økonomiske boom i Colombia til utvikling av kino. Mange filmer importeres og flere kinoer bygges, for eksempel Olympia de Bogotá innviet den8. desember 1912. Vi finner altså de italienske brødrene Francesco og Vincenzo Di Domenico som importerer franske og italienske filmer til Colombia. Disse samme brødrene opprettet i 1913 det latinamerikanske industrielle kinematografiske selskapet ( spansk  : sociedad industrial cinematográfica latinoamericana eller SICLA) ved hjelp av svogrene Giuseppe og Erminio Di Ruggiero samt deres fettere Donato og Giovanni Di Doménico Mazzoli. Dette initiativet er, ifølge Luis Alfredo Álvarez, "det første organiserte forsøket på en nasjonal kino". Di Domenico drar også fordel av drapet på general Rafael Uribe Uribe den15. oktober 1914å gi ut et år senere dokumentaren "  El drama del 15 de octubre  " ("Dramaet 15. oktober"). Denne filmen er skandaløs fordi den viste de to snikmorderne til general Uribe intervjuet i cellen sin. Di-Domenico-brødrenes avantgardistiske forsøk på å tiltrekke seg publikum med et følsomt aktuelt tema resulterte i at planen for en regelmessig produksjon av filmer skulle ta slutt de neste årene. Først sju år regisserte Alfredo del Diestro og Máximo Calvo Olmedo i 1922 den første colombianske spillefilmen María , en filmatisering av romanen med samme navn av Jorge Isaacs .

Demp kino

Tiden med stille kino i Colombia er en gylden æra i den colombianske kinohistorien siden et dusin spillefilmer ble vist på storskjerm mellom 1921 og 1927 . På 1920-tallet dukket flere filmselskaper opp som Casa Cinematográfica Colombia , Compaña Filmadora de Medellín , Casa Films , Colombia Films Company og Cine Colombia . Fram til 1922 behandlet filmprodusenter spesielt temaer om naturen eller om hverdagen . Med María d ' Alfredo del Diestro og Máximo Calvo Olmedo i 1922 gikk vi virkelig inn i tiden med stille kino. Denne filmen er basert på romanen med samme navn, María , av Jorge Isaacs, som var en bestselger i Colombia siden utgivelsen i 1867 . Ingen eksemplarer av denne filmen gjenstår. Calvo har lagret noen fotografier av filmen i et album, og Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano har fortsatt et 45 sekunders fragment av denne filmen som varte i tre timer. Denne filmen fører også til den første kontroversen om opphavsrett i den colombianske filmverdenen, når Isaacs-familien avventer en søksmål mot filmprodusenten, Valley Film .

En annen fiktiv film, "  Aura o las violetas  " ("Aura or the violes"), ble bearbeidet fra et litterært verk av José María Vargas Vila og regissert av brødrene Di Domenico i 1924. Kortfilmen , som varte i 18 minutter, fortalte historien om et konfliktekteskap mellom en rik gammel mann og en fattig ung jente.

Arturo Acevedo Vallarino , produsent og regissør for et nasjonalt teaterselskap i Antioquia , var en annen pioner innen colombiansk kino. Faktisk, etter introduksjonen av utenlandske filmer i Colombia, var teatrene ikke lenger like lønnsomme, og Acevedo bestemte seg for å opprette et produksjonshus, Acevedo e Hijos ("Acevedo og Son") i 1920 . Dette produksjonsselskapet er det første som har regissert en helt colombiansk spillefilm, La tragedia del silencio ("Stillhetens tragedie"). Den ble først utgitt på kino den18. juli 1924på Faenza Theatre i Bogotá, og tiltrekker seg et stort publikum. I følge Gonzalo Acevedo Bernal var imidlertid "suksessen svak" . Etter fremførelsen av La tragedia del silencio i Medellín , tiltrekker Acevedo e Hijos oppmerksomheten til industrimannen Gonzalo Mejía. Takket være sin økonomiske hjelp laget selskapet i 1925 en ny film , Bajo el cielo antioqueño (“Under himmelen av Antioquia”).

Filmer i Colombia har for det meste behandlet temaer som natur, folklore og nasjonalisme, med noen få unntak der filmer er hentet fra litteratur. I 1926 var filmen Garras de oro , regissert av PP Jambrina, basert på et politisk faktum, nemlig separasjonen av Panama fra Colombia i 1903 , mens den kritiserte USAs rolle i denne hendelsen historisk.

Filmproduksjonen var ikke bare fokusert på Bogota . Takket være ønsket om desentralisering ble flere filmer spilt inn i andre byer som Cali , Medellín , Barranquilla , etc. I tillegg var det i Cali selskapet “Colombia Film” ble grunnlagt i 1923 for å lage filmer som krever mer tekniske krav. Hun produserte spesielt to spillefilmer av Camilo Cantinazzi: "  Suerte y azar  " ("Chance and Chance") i 1925 og "  Tuya es la culpa  " ("It's your fault") i 1926 .

Filmen "  Alma provinciana  " ("Provincial Soul"), produsert i 1925 av Félix Joaquín Rodríguez, regnes som en av de beste filmene fra colombiansk stille kino på teknisk nivå. Faktisk hadde regissøren, som hadde emigrert til USA fra 1915 til 1919 og besøkt Hollywood-samfunnet , returnert til Colombia etter å ha lært de grunnleggende teknikkene for skyting, utvikling og redigering.

De viktigste spillefilmene fra stumfilmtiden i Colombia har gått tapt, og kopier på brennbare medier kan ikke lenger vises. For noen av disse filmene er det også noen fotografier.

Begynnelsen til lydkino

Krisen på 1930-tallet

Rundt 1928 , med ankomsten av lydkino , var det slutten på gullalderen for colombiansk filmproduksjon, som opplevde vanskeligheter. Silent kino kan ikke tilby reell motstand mot denne nye teknologien, som er dyrere og komplisert å lage. Lokale filmer har ikke klart å konkurrere med Hollywood-filmer av høyere kvalitet. I tillegg til dette er konkurransekraften til argentinske og meksikanske filmer. Dermed solgte Di Domenico-brødrene, som så på lydkino som en uoverstigelig hindring, lageret av utenlandske filmer så vel som filmbildet. På den annen side fortsatte Acevedo-brødrene å jevnlig vise sine "colombianske nyheter" som handlet om offisielle, sportslige og sosiale arrangementer, til 1948 . Videre, med ankomsten til markedet7. juni 1927fra Cine Colombia- selskapet, som særlig sender importerte filmer, slutter de andre filmselskapene gradvis sin virksomhet, med unntak av Acevedo e hijos . Disse to selskapene slår seg sammen mellom 1929 og 1932 for å oppnå Noticiero Cineco (nyheter Cineco ) som følger hverdagen til noen sektorer av det nasjonale aristokratiet, sportsfeiringer , tyrefekting, teater, dans, prosesjoner, boksekamper og studentkarnevaler.

I 1931 fødte teknisk forskning på lydkino, utført av Carlos Schroeder, som er av tysk opprinnelse, og César Estévez en ny forbedret enhet: Cine Voz Colombia . Denne oppfinnelsen var i stand til å passe på hvilken som helst lydfilmprojektor og tillate lydgjengivelse fra plater.

De første produksjonene

Produsert av Acevedo e Hijos og Carlos Schroeder, var den første colombianske lydfilmen "  Los Primeros ensayos del cine parlante nacional  " . Da den ble utgitt på kino den1 st April 1937, det varte i 25 minutter og bare 9 minutter kunne lagres.

Den første lydfiksjon-spillefilmen "  Al son de las guitarras  " ("In the sound of the gitars") ble produsert i 1938 av Alberto Santana og ledet av Carlos Schroeder.

Mellom 1941 og 1945 ble ti colombianske fiktive spillefilmer produsert av fire selskaper:

  • produksjonshuset Calvo Film, opprettet i 1941 av Máximo Calvo, regisserte produksjonen av Flores del valle ("Blomster i dalen") i 1941 og Castigo del Fanfarrón i 1944;
  • i 1942 grunnla Oswaldo Duperly og brødrene Leopoldo og Georges Crane Uribe selskapet Ducrane Films, og navnet på selskapet stammer fra tilknytningen til deres etternavn. De har laget forskjellige filmer som Allá en el trapiche ("Over there in the press") av Roberto Saa Silva og Gabriel Martínez i 1943 , Golpe de gracia ("Coup de Grâce") av Hans Brückner og Oswaldo Duperly i 1944 , Sendero de luz (“Lysets vei”) av Emilio Alvárez Correa i 1945;
  • i 1943 grunnla noen skuespillere, etter å ha skilt seg fra Ducrane Films, selskapet Patria Films regissert av Alfonso Gaitán, Gabriel Martínez, Humberto Onetto og Lily Alvárez. De produserte Antonia Santos og Bambucos y Corazones i 1944, samt El sereno de Bogotá ("Nattvakten i Bogotá") i 1945;
  • i 1944 ble Cofilma grunnlagt av kapitalister fra Antioquia og muliggjorde produksjonen av Anarkos i 1944 og La canción de mi tierra ("Sangen til mitt land") i 1945.

Disse fire selskapene ble grunnlagt under andre verdenskrig og opphørte virksomheten i 1946 .

Antonia Santos , også kalt Horizontes de gloria , var den første colombianske filmen som tok for seg temaet uavhengighetskamper. Produsert i 1944 av Miguel Joseph y Mayol og Gabriel Martínez, og forteller de siste årene av Antonia Santos 'liv som kjemper mot det spanske åket. Den Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano fremdeles har en 45-sekunders fragment av dette seksti minutters film.

1950- og 1960-tallet: en periode med overgang

I løpet av denne perioden ble nye selskaper opprettet, men hadde en kort levetid. Blant dem Caribe Sonofilms (1951-1953), Procinal ( 1947 - 1955 ) med produksjonen av filmen Colombia Linda ("Vakre Colombia") i 1955 , og så videre.

På 1950-tallet prøvde Gabriel García Márquez og Enrique Grau å gjenopplive filmindustrien. I 1954 regisserte de med forfatteren Álvaro Cepeda Samudio og fotografen Nereo López den surrealistiske kortfilmen "  La langosta azul  " ("Den blå hummeren"). Den viktigste filmen på 1950-tallet var absolutt "  El milagro de sal  " ("Miraklet av salt"), laget i Zipaquirá , nær Bogotá, av den meksikanske regissøren Luis Moya Sarmiento i 1958 . Vi kunne også sitere “  La gran obsesión  ” (“Den store besettelse”) av Guillermo Ribón Alba, produsert i 1955 .

Den Acevedo e Hijos selskap avsluttet sin filmvirksomhet på midten av 1950-tallet, deres bilder blir kjøpt i 1964 av PR og reklame avdeling av Intercol selskap før de blir gjenopprettet i 1980 ved Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano .

På 1960-tallet ble det laget flere filmer enn tidligere tiår. Imidlertid ble de ikke sett på som en periode med gjenoppliving av den colombianske nasjonale kinoen, med mange regissører som startet karrieren etter å ha fullført studiene på dette feltet. I løpet av dette tiåret da mange korte dokumentarer ble født, klarte tre spillefilmer å oppnå kommersiell suksess: Tres cuentos colombianos (1962) av Julio Luzardo som klarte å tiltrekke seg mer enn 40 000 colombianske tilskuere, Un ángel de la calle (1966) av Zacarías Gómez Urquiza og Aquileo venganza (1968) av Ciro Durán .

Samtidsperiode

Pornomisme

På 1970-tallet , i Colombia og i andre naboland som Brasil eller Venezuela , er vi vitne til fødselen av pornomisère ( spansk  : pornomiseria ) der visse filmproduksjoner bestemmer seg for å vende seg til fattigdom og menneskelig elendighet, for å tjene penger og få internasjonal anerkjennelse . Mange temaer som elendigheten til folket, marginaliserte menneskers liv, gatebarn, narkotikahandelaktiviteter, likegyldighet og politisk korrupsjon blir behandlet i denne nye stilen på kino. En av de filmene som har alle kjennetegn i denne sjangeren var Gamin ( "Clochard"), en dokumentar av Ciro Durán i co-produksjon med den franske nasjonale audiovisuelle Institute , utgitt i 1978 , om gatebarn i Bogota. , Som kuttet sin familiebånd for å leve av tigging og prostitusjon.

Kritikere av Pornomiseria mente at denne trenden ikke adresserte sosiale problemer i tilstrekkelig dybde og var for snevert fokusert, da det ikke var noen reell forskning på bakken.

I 1971 prøvde ny lovgivning å regulere korte og spillefilmer. Dette er dekret nr .  1309, supplert med resolusjon nr .  315 fra Superintendencia de los precios , som oppmuntret til produksjon av colombianske filmer ved å fordele prosenter mellom produsent, distributør og operatør. Dette dekretet resulterte i en sterk utvikling av kortfilmer. Samme år, i Cali, innviet kinoproduksjonsselskapet Cine Colombia det første kinomultiplekset i Colombia.

Den Junta Asesora de Calidad ( Quality Advisory Council) ble opprettet i 1974 og er avhengig av film delen av Samferdselsdepartementet. Målet var å dempe produksjonen av "dårlige" kortfilmer ved å avvise dem eller frata dem lanseringshjelp, noe som har ført til et betydelig fall i filmproduksjonen.

FOCINE

Den Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE) ble grunnlagt på28. juli 1978i Colombia, via dekret 1244, under presidentmandatet til Alfonso López Michelsen . Dens oppgave var å administrere et "spesialfond beregnet utelukkende for å finansiere filmindustrien" definert i henhold til dekret 950 fra 1976. FOCINE var en statlig institusjon avhengig av det colombianske kommunikasjonsdepartementet, som også muliggjorde realisering av tjueen spillefilmer som mange kortfilmer og dokumentarer.

Korrupsjon innen FOCINE førte imidlertid til at institusjonen søkte konkurs i 1993 , etter dekret 2125 av 29. desember 1992. Denne beslutningen førte til en nedgang i produksjonen av filmverk i Colombia. Avslutningen på FOCINE forhindret imidlertid ikke direktører fra å produsere uten statsstøtte etterpå. Dette er for eksempel tilfellet med La Petite Marchande de roses som ble produsert takket være regissør Erwin Gögels arbeid og ressurser i regi av Víctor Gaviria i 1998. Denne filmen, som imidlertid forble på teatre i seksten uker i Colombia, som tiltrekker seg den colombianske offentligheten, tillater ikke produsenter å nå breakeven point, inntektene som genereres er utilstrekkelige.

I løpet av det siste tiåret av det XX th  århundre, etter tapet av statlig støtte under avvikling FOCINE, filmskapere i hele landet basert sitt håp på samproduksjoner med europeiske land. De har klart å oppnå noen bemerkelsesverdige filmer som produksjonen av regissør Sergio Cabrera , inkludert filmen La estrategia del caracol ("  Sneglens strategi  ") i 1993, som vant en rekke internasjonale priser og vakte stor offentlig interesse.

Filmgenrer

Dokumentarfilmer

Dokumentarfilmer i Colombia har forskjellige kvaliteter. Svært få har blitt utgitt i stor grad på grunn av hindringene filmindustrien pålegger å stille ut og distribuere materiale. På begynnelsen var den colombianske kinoen hovedsakelig rettet mot dokumentarfilmer. Tidlig på 1900 - tallet var filmarkivene fulle av offisielle handlinger, høytidelige innvielser, militære anmeldelser og sportsbegivenheter.

I 1915 er dokumentaren "  El drama del 15 octubre  " ("Dramaet av 15. oktober") den første seriøse produksjonen av colombiansk kino. Den ble innledet av forskjellige dokumentarer, som filmen av italienske Floro Manco, "  El Triunfo de la Fe  " ("Troens triumf") i 1914 som forklarte den urbane utviklingen av Barranquilla. Dessuten produserte Arturo Acevedo Vallarino og sønnene Gonzalo og Alvaro fra 1924 til 1948 de "colombianske nyheter" som handlet om offisielle, sportslige og sosiale arrangementer. En kritikk av dokumentarfilmen fra disse årene er det faktum at det ikke ble filmet noen sosial konflikt på 1920-tallet , som ikke viste den colombianske virkeligheten på den tiden. Det er derfor ingen dokumentar om Banana Plantation Massacre i 1928.

Fra begynnelsen av 1930-tallet dukket medium- og spillefilmer opp og behandlet viktige historiske fakta som "  La entrevista del presidente Olaya Herrera con el presidente Roosevelt  " (1931) om nordamerikansk kolonisering. Vi kan også se begravelsen til Jorge Eliécer Gaitán myrdet den9. april 1948i “  La manifestación a Jorge Eliécer Gaitán  ” (1948).

I mellomtiden, med opprettelsen av Departamento de cine i 1938 , produserte Gonzalo Acevedo flere kortfilmer i colombianske byer for å utvikle en pedagogisk kino gjennom opprettelsen av cine-bus. Selv om det var en fiasko på grunn av mangel på kvalifisert personell, var denne erfaringen viktig for utviklingen av pedagogisk kino i Colombia.

I løpet av 1970-tallet, i byen Cali, opplevde filmer og kunst generelt en stor "boom". Fra 1971 til sin død støttet Andrés Caicedo cinephilia gjennom etableringen av Cine Club of Cali som regelmessig programmerte eksempler på verdensfilm. Det var også i denne perioden Cali-gruppen ble dannet , en sammenslutning av filmskapere sammensatt spesielt av Luis Ospina , Carlos Mayolo , Ramiro Arbeláez, Andrés Caicedo og andre dokumentarfilmskapere og regissører som brenner for det bevegelige bildet.

Samtidig har flere regissører produsert et stort antall dokumentarer. Dermed har Marta Rodríguez og ektemannen Jorge Silva gjennom filmene sine direkte vist elendigheten til visse menneskelige grupper og deres kamper. “  Chircales  ”, som de produserte mellom 1966 og 1972, er et typisk eksempel. I 1970 begynte de også produksjonen av "  Testimonio sobre planas  " på folkemordet som indianerne var ofre for beskyldt for å hjelpe geriljaen.

Det var derfor først på 1970-tallet at colombiansk kino virkelig analyserte virkeligheten i landet, med dets problemer, årsaker og konsekvenser. Et typisk eksempel på denne kritiske kinoen, filmen “  Ésta fue mi vereda  ” (“Dette var min vei”) av forfatteren Gonzalo Canal Ramírez, produsert i 1960, er basert på perioden Violencia (1948-1960). Vi kan også sitere den kontroversielle filmen av den colombianske filmskaperen Francisco Norden "  Camilo, el cura guerrillero  " (1974) om historien om Camilo Torres Restrepo .

Noen dokumentarer vil bli anerkjent over hele verden. I 1982 oppnådde Jorge Silva og Marta Rodríguez FIPRESCI-prisen med "  Nuestra voz de tierra, memoria y futuro  ". Senest, ved Miami International Film Festival 2005, gikk Grand Jury Prize for Best Documentary til "  The Sierra  " av Scott Dalton og Margarita Martínez. Med fremkomsten av video og ny teknologi har det blitt produsert et stort antall dokumentarer av forskjellige kvaliteter, som har gjort det mulig for noen å vises i forskjellige filmfestivaler, både nasjonalt og internasjonalt.

Animasjonskino

Animasjonen dukket opp for første gang på begynnelsen av XX th  århundre britisk mens filmbransjen, som gjorde sin debut, begynte å bruke grafiske teknikker som etsing på film og stop motion . Den første animasjonen, som bare varte i noen sekunder, var i Garras de oro i 1926. Mens denne filmen er i svart-hvitt, i et av bildene, er et colombiansk flagg håndfarget ramme for ramme. Brødrene Acevedo brukte i flere av sine fremskrivninger animasjoner som tjente til å indikere plasseringer på kart eller ruter, slik tilfellet var med dokumentaren Colombia victoriosa fra 1933. I 1960 var franskmannen Robert Rossé den første som redigerte et animasjonsstudio i Colombia. Den ble fulgt av Cinesistema , et produksjonsselskap for kortfilmer og reklamefilmer .

Animerte produksjoner opplevde en sterk etterspørsel innen kommersielle og reklamefelt på 1970- og 1980-tallet. Tre selskaper dominerte Bogotá-markedet i denne perioden: de av Nelson Ramírez opprettet i 1972, Alberto Badal og Juan Manuel Agudelo. I tillegg foretrekker flere forfattere å produsere fortellende og eksperimentelle arbeider. Dette er for eksempel tilfellet med Ernesto Franco Quiñones med den seks minutter svarte og hvite kortfilmen, Made in USA , på 1950-tallet. Ifølge Hernando Martínez Pardo er dette den første tegneserien av Latin-Amerika. Den colombianske regissøren Fernando Laverde er også en av de viktigste figurene i denne bevegelsen. Faktisk, tilbake i Colombia etter å ha reist til Spania hvor han eksperimenterte med ramme-for-ramme-animasjon med Jiří Trnkas filmer som modell , produserte han animerte audiovisuelle historier som El país de Bellaflor , en politisk kritiker opprettet i 1972. med animerte treverk dukker . I 1978 ble hans film La pobre viejecita , som er en bearbeiding av en av fablene til dikteren Rafael Pombo , den første colombianske animerte spillefilmen. Takket være denne filmen vant Laverde Colcultura-prisen for beste nasjonale spillefilm.

På 1990-tallet gjennomgikk animasjonsindustrien store teknologiske endringer med fremveksten av 2D- og 3D- animasjonsprogramvare . Dermed ble selskapet Conexión Creativa født , grunnlagt av brødrene Hernán og Diego Zajec og ledet av Maribel Echeverry. Spesielt i 1997 opprettet hun den første latinamerikanske TV-animerte serien bestående av 113 episoder, El siguiente programa .

Økonomi

Lover til fordel for kino

Opprettelsen i 1938 av Departamento de cine , vedlagt Utdanningsdepartementet, ble muliggjort av Jorge Eliécer Gaitán som var utdanningsminister på den tiden. Målet var å utvikle pedagogisk kino i hele Colombia gjennom å lage cine-busser. Dermed ble det laget flere kortfilmer om colombianske byer for å utdanne det colombianske folket gjennom kino. Imidlertid mislyktes dette eksperimentet på grunn av mangel på kvalifisert personell.

Under andre verdenskrig opphørte importen av europeiske filmer til Colombia, og ga rom for nordamerikanske og meksikanske filmer. Fra proteksjonismens perspektiv har den colombianske staten etablert lov nr .  9 av 1942 som fremmer filmindustrien. I denne filmvernloven er det bestemt at den nasjonale karakteren er nødvendig for ethvert filmselskap for å kunne dra nytte av fritaket for tollavgifter ved import av visse produkter som er nødvendige for deres aktivitet. Regjeringen foreslo også å frita for avgift produksjonshus og kinoer som kringkaster nasjonale kortfilmer på 35 minutter, lyd og snakk i sin helhet.

I begynnelsen av XXI th  århundre filmproduksjon opplevd en vekkelse med flere lover.

Etter FOCINEs bortgang i 1993 fødte altså lov nr .  397 1997 - eller "Generell kulturlov " - Kulturdepartementet . Fra da av kunne diskusjoner føre til opprettelsen av en veikart som hadde som mål å utvikle en kino spesifikk for Colombia, slik at den "bevarer renheten til det nasjonale DNAet" . Denne loven tillot også opprettelsen av det blandede fondet for filmfremmende arbeid ( Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica ) Proimágenes en Movimiento . Dette er et aksjeselskap privat nonprofit som søker å konsolidere og styrke colombianske filmindustrien, gjennom en offentlig og privat deltakelse og bli en sentral aktør i offentlig politikk dialoger og sektor. Offentlig deltakelse skjer således gjennom kultur- , utdannings- og kommunikasjonsdepartementene , Nasjonalt universitet , Nasjonalt skattedirektorat og Sentrallånbanken. Når det gjelder privat deltakelse, utføres det av det amerikanske selskapet Kodak , den colombianske filmarvstiftelsen og den colombianske foreningen av distributører av kinofilmer.

Noen år senere, loven n o  er 814 av 2003, bedre kjent under navnet "Film Law" innført. Den støtter kinematografisk aktivitet i Colombia gjennom innføring av en skatt på 8,5% på nettoinntekten til distributører og utstillere generert av distribusjon og visning av utenlandske filmer. I tillegg drar utstillere fordel av en reduksjon på 6,5% for visningen av en colombiansk kortfilm sertifisert av Kulturdepartementet. I tillegg inkluderer denne loven en avgift på 5% på inntektene til colombianske filmprodusenter for å levere et støttefond (Fund for Cinematographic Development, FDC) forvaltet av Consejo Nacional de las Artes y la Cultura en Cinematografía (National Council of Arts and Culture i Cinematography, CNACC). Denne avgiften er ment å støtte regissører av spillefilmer, kortfilmer eller dokumentarfilmer, samt opplæringsprosjekter. Til slutt, selv om investorer kan gjenopprette nesten 50% av investeringene sine gjennom skattefradrag, viser det seg at produsentene er ekskludert fra dette hjelpesystemet, og kun er i stand til å skaffe ressurser hvis de oppnår en pris tildelt av en jury for filmen.

Deretter ble lov nr .  1556, 2012, også kalt " lovskyting Colombia  " implementert for å plassere Colombia som en scene for å skyte og produsere filmer som tiltrekker seg utenlandske produsenter som forplikter colombianske virksomheter filmtjenester kunstnerisk og teknisk. Således, for filmer som faller inn under kriteriene i denne loven, bæres 40% av kostnadene ved forproduksjon, skyting og etterproduksjon av Fondo Fílmico Colombia, som er knyttet til departementet for handel og industri. Og turisme og regjeringen dekker 20% av hotell-, mat- og transportutgiftene.

Internasjonal projeksjon

I lang tid har colombiansk kino hatt svært liten tilstedeværelse i internasjonale arrangementer. Imidlertid antyder den regelmessige tilstedeværelsen av Colombia, antall filmer som er valgt i forskjellige anerkjente festivaler (som filmfestivalen i Cannes ) og den jevne økningen i internasjonale samproduksjoner, at den får anerkjennelse på internasjonalt nivå.

På 1970-tallet var noen få dokumentarer relativt vellykkede. Dermed vant Chircales (1972), produsert og regissert av Marta Rodríguez og Jorge Silva , forskjellige internasjonale priser ( Golden Dove på Leipzig DOK Festival og Tampere International Short Film Festival ).

I løpet av 1990-tallet ble colombiansk kino kjent med filmen "  La estrategia del caracol  " (1993) av Sergio Cabrera, som vant mange priser. Det samme gjelder Víctor Gaviria med filmene hans "  Rodrigo D: No futuro  " (1990) og "  La Vendedora De Rosas  " (utgitt i 1998 og presentert i offisielt utvalg i konkurranse på filmfestivalen i Cannes ).

I 2004, under den internasjonale filmfestivalen i Berlin , delte den colombianske skuespillerinnen Catalina Sandino Moreno , med Charlize Theron , Silver Bear for beste skuespillerinne for sin rolle i den colombianske filmen Maria, Full of Grace , i samproduksjon med USA . Samme år ble hun også tildelt av Academy of Motion Picture Arts and Sciences den Oscar for beste skuespillerinne . I 2008 ble filmen Paraíso Travel , av den colombianske regissøren Simón Brand  (es) , tatt godt imot i Amerika, og mottok Audience Award på Huelva Latin American Film Festival og Audience and Jury Award på Los Angeles Latino Film Festival . I 2010, fremdeles på Berlin International Film Festival, La Barra , av Óscar Ruiz Navia mottok kritikerprisen , mens filmen av samme regissør, Los Hongos , vant Special Jury Prize på Rotterdam International Film Festival . I 2015 vant César Augusto Acevedo tre priser på filmfestivalen i Cannes , med Camera d'Or og to kritikerpriser.

Filmfestivaler

Kinoen tar en stadig viktigere plass i Colombia. Som bevis har flere nasjonale og internasjonale filmfestivaler dukket opp. De to viktigste er:

I tillegg til disse to internasjonale festivalene, finner mange festivaler sted, som belønner lokale regissører og fremmer bred publikumstilgang til kino, hele året i Colombia, hvorav noen er bemerkelsesverdige:

  • Eurociné (siden 1995);
  • Santa Fe de Antioquia film- og videofestival (siden 2000);
  • den colombianske filmfestivalen Feria de las Flores (siden 2000);
  • den franske filmfestivalen (siden 2001).

Filmutnyttelse

Kinoutstilling i Colombia
År Antall opptak for colombianske filmer (i millioner) Totalt antall poster (i millioner) Antall colombianske filmer Totalt antall filmer
1996 0,987 18.1 3 273
1997 0,1 17.9 1 252
1998 1.422 18.4 4 241
1999 0.112 16 3 246
2000 0,618 17.2 4 204
2001 0,84 17.8 7 203
2002 0,855 18.4 4 180
2003 0,577 17.1 5 175
2004 0,945 17.1 8 167
2005 1.979 15.9 8 164
2006 2.807 20.2 8 162
2007 2.387 20.7 10 198
2008 2.278 21.6 1. 3 200
2009 1.208 27.1 12 214
2010 1,531 33.7 10 207
2011 2.994 38,0 18 213
2012 3.386 40.8 23 213

Filmen har vært flest oppføringer av en st januar 2007 til 7 april 2013 er Ice Age 4 (2012) med 2,995,337 oppføringer.

Fordeling

I Colombia er det fire hoveddistributører av kommersielle filmer: Cine Colombia , Cinemark Colombia  (s) , Procinal og Royal Films. Opprettet den7. juni 1927, Cine Colombia er den største og mest representative kanalen i landet. Det er også det første colombianske filmenettverket, både når det gjelder antall solgte billetter og kronologisk sett.

Distributører i Colombia for 2007
Distributører Tilskuere Billettsalg
Cine Colombia 11,755,660 (52%) $ 88 312 969 800 (58%)
Cinemark Colombia 3.424.725 (15%) $ 25,071,379,850 (17%)
Procinal 3.198.948 (14%) $ 10 109 862038 (7%)
Royal Films 1 477 502 (8%) $ 10,852,956,500 (7%)
Andre (76 i antall) 2647.017 (12%) $ 17,441,989,600 (11%)
TOTAL 22,773,852 (100%) 151 789 157 788 (100%)

Merknader og referanser

Verk brukt

  • Angélica-Maria Mateus Mora , Latinamerikansk kino og audiovisuell: Indianeren, bilder og konflikter , Paris, Éditions L'Harmattan ,2012, 266  s. ( ISBN  978-2-296-99706-6 , les online )
  1. p.  73
  2. p.  74
  3. s.  75
  1. p.  229
  2. s.  233
  3. s.  234
  4. p.  236
  5. s.  240

Andre referanser

  1. (es) Leila El 'Gazi , "  Cien años de la llegada del cine a Colombia: abril 13 de 1897  " , Revista Credencial Historia , nr .  88,April 1997( les online )
  2. (es) Efraín Bahamón P. og Jorge Nieto , "  Los pioneros que vinieron de afuera  " , Cuadernos de cine colombiano , n o  7,Juni-desember 2005, s.  46-53 ( ISSN  1692-6609 )
  3. (e) Jorge Alberto Moreno G., Rito Alberto Torres, M., "  Cronologia av llegada del cine en Colombia (1897-1899)  " , Fundación Patrimonio filmic Colombiano (vist 18.2.2013 )
  4. (es) Jorge Nieto og Diego Rojas , Tiempos del Olympia , Bogota, Fundación Patrimonio Filmico Colombiano,1992, 132  s. ( ISBN  958-95510-1-7 , les online )
  5. (es) Diego Rojas Romero , “  Cine colombiano: primeras noticias, primeros años, primeras películas  ” , Revista Credencial Historia , nr .  88,April 1997( les online )
  6. (Es) Hernando Salcedo Silva , slutten på den "primitive" perioden , Crónicas del cine colombiano: 1897-1950 , Carlos Valencia Editores, 1981
  7. (Es) Pedro Adrián Zuluaga, "  21. november 1915: El cine que no pudo ser  " , Semana ,30. mai 2004( les online )
  8. (es) Leila El'Gazi , "  María (Máximo Calvo)  " , Revista Credencial Historia , Bogota, nr .  112,April 1999( les online )
  9. (in) Peter H. Rist, Historical Dictionary of South American Cinema: Historical Dictionaries of Literature and the Arts , Lanham, Rowman & Littlefield,2014, 760  s. ( ISBN  978-0-8108-8036-8 , leses online ) , s.  172
  10. (es) Leila El'Gazi , "  María (Máximo Calvo)  " , Revista Credencial Historia , nr .  112,April 1999( les online )
  11. (Es) Juana Salamanca Uribe , "  El nacimiento de las industrias culturales  " , Credencial Historia , nr .  268,1 st april 2012( les online )
  12. (es) "  Aura o las violetas (1924)  " , Proimágenes Colombia (åpnet 19. februar 2013 )
  13. (es) Hernando Salcedo Silva, Intervju med Gonzalo Acevedo , Crónicas del cine colombiano: 1897-1950 , Carlos Valencia Editores, 1981
  14. (es) "  Los Acevedo hacen cine (1924)  " , El Tiempo ,26. april 2010( les online )
  15. (es) Hernando Martínez Pardo, Historia del Cine Colombiano , Ed. América Latina (Bogotá), 1978
  16. (Es) Hernando Salcedo Silva, Intervju med enken til legen Félix Rodríguez , Crónicas del cine colombiano: 1897-1950 , Carlos Valencia Editores, 1981
  17. (Es) Leila El Gazi, "  Acevedo, Familia  " , Luis Angel Arango Library
  18. (es) Jorge Alberto Moreno Gómez, “  Cine Colombia: 80 años  ” , Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano,2007(åpnet 19. februar 2013 )
  19. (s) "  1916-1937: El cine silente o Colombia idealized  " , Fundación Patrimonio filmic Colombiano (åpnet 19. februar 2013 ) [PDF]
  20. (es) Ankomsten av lyd- og snakkekino til Colombia , Rito Alberto Torres, Colombiansk kinematografisk kulturarvinstitutt
  21. Julián David Correa R. , "Revolusjoner på alle skjermer" , i kollektivt arbeid, Cinémas d'Amérique Latine , Toulouse, Presses universitaire du Mirail ( nr .  18),2010, 168  s. ( ISBN  9782810700950 ) , s.  49-57
  22. (es) "  Antonia Santos  " , ProImagenes Colombia (åpnet 20. februar 2013 )
  23. (es) Biography av Gabriel Garcia Márquez
  24. (en) Peter H. Rist, Historical Dictionary of South American Cinema: Historical Dictionaries of Literature and the Arts , Lanham, Rowman & Littlefield,2014, 760  s. ( ISBN  978-0-8108-8036-8 , leses online ) , s.  174
  25. (es) Omar Khan, “  Desde la 'pornomiseria' hasta los Circuitos Comerciales  ”, i El País , 11/24/2007
  26. (Es) 1960-1977: Arduos campos de batalla , Colombian Film Heritage Institute
  27. (es) Challenging Battlefields , Colombian Film Heritage Institute
  28. Rito Alberto Torres Moya, "  Los López: Pumarejo, Michelsen y Caballero en el audiovisual colombiano  " (åpnet 8. april 2014 )
  29. (es) Kinohistorie i Colombia , María Consuelo Araujo Castro, Ministra de Cultura, Tomado del libro Largometrajes Colombianos en Cine y Video, 2005
  30. (es) "  FOCINE: the final toma  " , El Tiempo ,17. januar 1993( les online )
  31. Julián David Correa , “Pain & mangfold: kino og moderne vold i Colombia” , i kollektivt arbeid, latinamerikanske kinoer , Toulouse, Presser Universitaires du Mirail ( n o  12),2004, 189  s. ( ISBN  9782858167227 ) , s.  141-148
  32. Julián David Correa , “tre akter av tro” , i samleverk, kinoer d'Amérique Latine , Toulouse, presser Universitaire du Mirail ( n o  7),1999, 183  s. ( ISBN  9782858164479 ) , s.  133-138
  33. (in) Liste over priser oppnådd av filmen La estrategia del caracol
  34. (Es) Sandro Romero Rey, Andrés Caicedo o la muerte sin sosiego , Editorial Norma, 2007, s.  104, ( ISBN  9789584503800 )
  35. (es) Beskrivende ark av "  Nuestra voz de tierra, memoria y futuro  " på Proimágenes en Movimiento
  36. (es) Beskrivende ark av "  La sierra  " på Proimágenes en Movimiento
  37. Juan Manuel Pedraza og Oscar Andrade , "History of animation cinema in Colombia (1926-2008)" , i Collective work, Cinémas d'Amérique Latine , Toulouse, Presses Universitaires du Mirail ( n o  16),2008, 140  s. ( ISBN  9782858169894 ) , s.  149-159
  38. (s) "  1938-1959: El poder of ideas  " , Fundación Patrimonio filmic Colombiano (åpnet 21. februar 2013 ) [PDF]
  39. (es) The Power of Ideas , Colombiansk filmarvinstitutt
  40. (fr) Paul Roselé Chim, Økonomi innen audiovisuell kino og kommunikasjon: Karibia og Hollywood , red. Publibook, 2003, s.  98 , ( ISBN  2748325907 )
  41. (ES) Act n o  9 1942
  42. (e) Law n o  397 1997
  43. (es) Luis Fernando Afanador, “  Cine: tanteo y error  ” , Revista Arcadia,3. mars 2010(åpnet 6. april 2011 )
  44. (es) Hva er Proimágenes?
  45. Claudia Triana de Vargas , “The Mixed Film Promotion Fund” , i kollektivt arbeid, Latinamerikanske kinoer , Toulouse, Presses Universitaires du Mirail ( nr .  7),1999, 183  s. ( ISBN  9782858164479 ) , s.  129-130
  46. (e) Law n o  814 2003
  47. (es) La ley de cine para todos
  48. (fr) Emmanuel Cocq, Produksjonskostnader for audiovisuelle verk i utviklingsland) , World Economy Group of SCPO Paris, mars 2007
  49. (es) Sergio Villamizar D. , “  2012: Un año único para el cine colombiano  ” , El Universal ,29. desember 2012( les online )
  50. (es) Adelfa Martínez , "  Nuestro cine para todos ya es una realidad  " , El Tiempo ,7. september 2012( les online )
  51. (es) Kongressen til Republikken Colombia , "  Ley 1556 de 2012 - Ley Filmación Colombia  " ,9. juli 2012(åpnet 27. februar 2013 )
  52. (Es) Juan David Montoya , "  Medellín podría ser Meca del cine  " , El Colombiano ,15. juli 2012( les online )
  53. (es) Conozca a César Acevedo, el caleño que ganó tres premios en el Festival de Cine de Cannes , "" El País , 23. mai 2015
  54. (es) Proimágenes Colombia, “  Evolución del Cine Colombiano  ” (åpnet 7. november 2012 )
  55. (es) Proimágenes Colombia, “  Evolución del mercado cinematográfico en Colombia  ” (åpnet 7. november 2012 )
  56. http://boxofficemojo.com/intl/colombia/yearly/
  57. http://proimagenescolombia.com/secciones/cine_colombiano/cine_en_cifras/2013_1/ingles/2-evolution-of-colombia-film-industry.html
  58. (es) Jorge Alberto Moreno Gómez, Cine Colombia: 80 år , Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
  59. (e) Statistikk i henhold til Proimágenes

Vedlegg

Interne lenker

Eksterne linker