Gabriel Garcia Marquez

Gabriel Garcia Marquez Beskrivelse av bildet Gabriel_Garcia_Marquez.jpg. Nøkkeldata
Fødselsnavn Gabriel José de la Concordia García Márquez
A.k.a "Gabito", "Gabo"
Fødsel 6. mars 1927
Aracataca , Colombia
Død 17. april 2014
Mexico by , Mexico
Primær aktivitet Forfatter , novelleforfatter , journalist
Utmerkelser Nobelpris i litteratur ( 1982 )
Rómulo Gallegos-prisen ( 1972 )
Forfatter
Skrivespråk Spansk
Bevegelse Magisk realisme
Sjangere Fantastisk , fabelaktig, historisk, humoristisk, satirisk, dramatisk

Primærverk

Gabriel García Márquez , født den6. mars 1927i Aracataca ( Colombia ) og døde den17. april 2014 i Mexico by , er en colombiansk forfatter .

Romanforfatter , novelleforfatter , men også journalist og politisk aktivist , i 1982 mottok han Nobelprisen for litteratur . Kjærlig kjent som "  Gabo  " i Sør-Amerika , er det en av de mest betydningsfulle og populære forfatterne av XX th  århundre. Hans arbeid utmerker seg med en fruktbar fantasi og utgjør en samtidig realistisk, episk og allegorisk krønike fra Latin-Amerika der hans familiehistorie, hans besettelser og barndomsminner krysser hverandre. Pressen sammenligner ham med François Rabelais for sin jordiske prosa, så vel som Miguel de Cervantes og Victor Hugo for sin monumentale dimensjon.

En student, García Márquez, fortsatte studiene på egenhånd, etter å ha forlatt jusstudiet og før han begynte i journalistikk. Svært tidlig viste han ingen tilbakeholdenhet i sin kritikk av Colombias innenriks- og utenrikspolitikk og situasjonen i Sør-Amerika. Videre legger han ikke skjul på sympatiene for den radikale venstresiden og de revolusjonære bevegelsene som han noen ganger gir økonomisk hjelp til. I 1958 giftet han seg med Mercedes Barcha som han hadde to sønner med: Gonzalo og Rodrigo García , som hadde blitt regissør. Han reiste over hele Europa og bosatte seg deretter i Mexico by hvor han lanserte en meksikansk utgave av sin colombianske ukentlige Cambio .

Som forfatter begynte García Márquez sin karriere med å publisere en rekke litterære verk, godt mottatt av kritikere, som noveller og ikke-fiktive verk. Imidlertid var det romanene Hundred Years of Solitude ( 1967 ), Chronicle of an Announced Death ( 1981 ) og Love in the Time of Cholera ( 1985 ) som ga ham anerkjennelse fra publikum, media og hans jevnaldrende. Etter utgivelsen av Hundred Years of Solitude , ansett som hans mesterverk, er forfatteren en verdensomspennende kommersiell suksess. Navnet er ofte assosiert med "  magisk realisme  ", en kunstnerisk bevegelse som setter inn magiske elementer og overnaturlige motiver i situasjoner knyttet til en bevist historisk, kulturell og geografisk ramme. De fleste av bøkene hans er basert på en søken etter tapt tid og tar for seg forskjellige temaer som ensomhet , makt, kjærlighet, begjær, dekadens , vold og død. Forfatterens blikk på sivilisasjon og menneskelig natur er etter hvert ironisk, desillusjonert, meditativt og fatalistisk. Handlingen til flere av hans verk foregår i den fiktive landsbyen "  Macondo  ".

Biografi

Ungdom

Født den 6. mars 1927i Aracataca er Gabriel den eldste av en familie på elleve barn, hvis foreldre er Gabriel Eligio García ( 1901 - 1984 ) og Luisa Santiaga Márquez Iguarán ( 1905 - 2002 ). Født under en storm ser det ut til at han dukket opp med navlestrengen rundt nakken, noe som ville forklare hans tendens til klaustrofobi . Rett etter sønnens fødsel bestemte faren seg for å bli farmasøyt da han tidligere var telegrafoperatør . IJanuar 1929, drar foreldrene til Barranquilla mens Gabriel forblir i Aracataca. Han ble oppvokst av besteforeldrene fra moren, Doña Tranquilina Iguarán Cotes de Márquez ( 1863 - 1947 ) og oberst Nicolás Ricardo Márquez Mejía ( 1864 - 1937 ). Han ble døpt av far Angarita 27. juli 1930 i kirken Aracata.

Når foreldrene hennes blir forelsket i hverandre, blir deres forhold møtt av motstand fra Luisa Santiaga Márquezs far. Ja, Gabriel Eligio García er dårlig og blandet . I tillegg er han tilhenger av Høyre og har rykte på seg for å være kvinnekjemper. Han er derfor ikke mannen oberst Nicolás Ricardo Márquez Mejía og hans kone ønsker for datteren. Gabriel Eligio domstoler Luisa med fiolin serenader , kjærlighetsdikt , mange brev og selv telegrafmeldinger etter “Obersten” tvinger datteren til å forlate byen med den hensikt å skille det unge paret. Luisas foreldre gjør alt for å kvitte seg med Gabriel Eligio, men forgjeves fordi Luisa Santiaga, veldig forelsket, fortsetter å komme i kontakt med ham. De overgir seg til slutt og gir den unge mannen tillatelse til å gifte seg med datteren, men nekter å delta i bryllupet i Santa Marta . Den tragikomiske historien om deres domstol ble senere tilpasset til fiksjon av sønnen deres i L'Amour aux temps du cholera .

Mens foreldrene til García Márquez er mer eller mindre fremmede for ham de første årene av livet hans, har besteforeldrene hans sterk innflytelse på ham. Bestefaren hans, som han fikk kallenavnet "Papa Lelo", er veteran fra tusen dagers krigen , der han deltok i den liberale leiren . Obersten regnes som en helt av liberale colombianere og er en høyt respektert figur. Han er kjent for å nekte å ignorere massakren på bananplantasjen som skjedde året etter at García Márquez ble født. Denne obersten blir beskrevet av forfatteren som "navlestrengen mellom historie og virkelighet" . Han er også kjent for å være en fremragende retoriker og en utmerket historieforteller. En sann lærer og mentor, han gir den unge Gabriel en viktig akademisk, kulturell, historisk og litterær kunnskap. Han klarer også distraksjonene til barnebarnene sine og tar ham med til sirkuset hvert år. Han var den første personen som introduserte henne for iskrem, et "mirakel" oppdaget i en United Fruit Company- butikk . Noen ganger får han henne til å forstå at det ikke er større moralsk belastning enn å drepe en mann, en leksjon som García Márquez tar med seg i arbeidet sitt mye senere.

Hans bestemor, Tranquilina Iguarán Cotes, av indisk avstamning, spiller en like innflytelsesrik rolle i utformingen av García Márquezs personlighet og hvordan hun "behandler ekstraordinære ting som om de var helt naturlige.» Inspirerer ham mye. Forfedrehjemmet er fylt med overnaturlige historier og historier om spøkelser, ånder, demoner, så vel som forutanelser, varsler og profetier som gir næring til den fremtidige forfatterens fantasi. Imidlertid blir alle bevisst ignorert, til og med foraktet av obersten. I følge García Márquez er det Tranquilina som er "kilden til det magiske, overtroiske og overnaturlige synet på virkeligheten" som går gjennom hans skrifter. Han elsker virkelig den unike måten hun har på å fortelle de mest fantastiske og usannsynlige hendelsene som ugjendrivelige sannheter. Denne impassive stilen, der det ekstraordinære blir fortalt på den mest banale og naturlige måten, nærer, noen tretti år senere, den mest populære romanen av García Márquez: Hundred Years of Solitude, så vel som mange av hans noveller i den fiktive landsbyen. av Macondo . Huset til besteforeldrene hans, i begynnelsen av kallet hans, ble mye senere et museum dedikert til ham.

Studier

Som barn gikk García Márquez på María Montessori-skolen, som brukte en ny undervisningsmetode (kjent som Montessori-pedagogikk ). Denne skolen, som har opplevd operasjonelle vanskeligheter, stenger imidlertid midt på året og tvinger dermed García Márquez til å gjenta sitt første år. Han lærte derfor ikke å lese og skrive før han var åtte år gammel. I 1936 gikk han inn på den offentlige skolen i Aracataca.

I mars 1937 døde bestefaren av lungebetennelse, to år etter et fall som han aldri helt hadde kommet seg fra. Deretter dro han for å bo i 1938 med foreldrene sine i Barranquilla hvor faren drev apotek. Han avsluttet sin primære syklus i denne byen. For å hjelpe foreldrene sine som har økonomiske bekymringer, jobber García Márquez for en butikk hvor han maler meldinger på skiltene og også distribuerer flygeblad til en skriver .

I November 1939, drar hele familien for å bosette seg i Sucre , Gabriel Eligio som ønsker å returnere til denne lille byen hvor han hadde reist i sin ungdom. Imidlertid returnerte García Márquez til Barranquilla ved San José College hvor han oppnådde tilfredsstillende akademiske resultater. Han skriver Fadaises som er satiriske og humoristiske dikt på andre elever eller på visse skoleforskrifter, og publiserer også flere dikt i skoleavisen Juventud .

I 1943 dro García Márquez til Bogota for å avlegge en stipendeksamen som han besto. Han får dermed plass på den nasjonale videregående skolen for gutter i Zipaquirá. I løpet av studiene introduserte Carlos Martín, som er rektor på skolen, den unge mannen for første gang for to store poeter av tiden: Eduardo Carranza og Jorge Rojas . IDesember 1944, El Tiempo publiserer et av García Márquez dikt, Canción ( sang ), under pseudonymet til Javier Garcès.

Etter å ha oppnådd sin baccalaureat, meldte García Márquez seg, etter farens insistering, ved National University of Colombia i Bogota for å studere jus. Han foretrekker imidlertid litteratur og er knapt nysgjerrig: «Synd, han har talent, men det er en håpløs sak! " Sier en kollega av ham da. Etter å ha lest The Metamorphosis av Franz Kafka , skrev han en novelle, The Third Resignation , som ble publisert på13. september 1947i El Espectador . I 1948 , etter mordet på liberal leder Jorge Eliécer Gaitán den9. april 1948og de alvorlige opptøyene som fulgte ( Bogotazo ), stengte universitetet, som tillot García Márquez å avbryte studiene i jus som ikke interesserte ham og å reise til Cartagena .

Begynnelser innen journalistikk

Ankom Cartagena, men García Márquez ble imidlertid påmeldt på jusstudiet for å gjøre sitt andre studieår. Kort tid etter ble han ansatt i en alder av tjueen av Manuel Zapata Olivella som spaltist for avisen El Universal , grunnlagt mindre enn ti uker tidligere. Fortsatt å studere jus på og av, skrev han førti-tre artikler under sitt navn i løpet av de neste tjuetre månedene for El Universal . Sendt av sistnevnte til Barranquilla, møter García Márquez den uformelle gruppen av forfattere og journalister kjent som "  Barranquilla Group  ", og spesielt Alfonso Fuenmayor som er nestlederredaktør for avisen El Heraldo . I 1948 begynte han å skrive sin første roman, under arbeidstittelen La Casa . I 1949 bestemte han seg for å forlate Cartagena og gå tilbake til Barranquilla, en avgjørelse hans venn Ramiro de la Espriella forklarer som følger: ”Vel, jeg tror han dro til Barranquilla for å få luft, mer luft, frihet og bedre lønn. "

Senere, fra 1950 til 1952 , skrev han en daglig humoristisk spalte , La Jirafa ( Giraffen ), under navnet "Séptimus" i lokalavisen El Heraldo de Barranquilla . Kolonnene og lederartiklene hans for El Heraldo betales av oppgaven av avisen. Han ble også direktør for et kortvarig uavhengig ukeblad, La Crónica , produsert i studioet til El Heraldo og som dukket opp mellomApril 1950 og Juni 1951. I løpet av disse årene ble García Márquez med i "Barranquilla-gruppen", som ga ham motivasjon og inspirasjon i begynnelsen av sin litterære karriere. Han jobber mye og henter inspirasjon fra figurer som Ramón Vinyes, patriarken til gruppen han beskriver som en gammel katalansk som eier en bokhandel i Cent ans de ensomhet . Samtidig trakk García Márquez også på verkene til Virginia Woolf , William Faulkner eller James Joyce . Fortellende teknikker, historiske temaer, den mystiske, symbolske og irrasjonelle dimensjonen, forankringene i landet eller provinsens beliggenhet som behandlet av Faulkner markerer mange latinamerikanske forfattere av denne generasjonen. Miljøet i Barranquilla gjør det mulig for García Márquez å oppdage det beste fra verdenslitteraturen mens han utvider sin karibiske kultur. I løpet av denne perioden møtte han også dikteren Álvaro Mutis, som oppmuntret ham til å fullføre romanen Leaves in the Gale, som han begynte å skrive i 1950 og som ble utgitt for første gang i 1955.

I løpet av de siste månedene av 1953 skrev García Márquez en fortelling på en gang, og den endelige tittelen var Un día después del sábado . Historien forteller om et uvanlig fenomen som finner sted i en landsby, nemlig den plutselige døden til mange fugler på grunn av varmen. Året etter bestemte han seg for å sende den til en konkurranse organisert av National Association of Writers and Artists of Colombia (på spansk  : Asociación Nacional de Escritores y Artistas de Colombia ) og sponset til melodien 1000 pesos av Luis Guillermo Echeverri, en av partnerne i denne organisasjonen. Juryen består av fem colombianske forfattere: Rafael Maya  (es) , Próspero Morales Pradilla , Daniel Arango, Hernando Téllez  (en) og José Hurtado García. 30. juli 1954 tildeler medlemmene av denne juryen, som må definere vinneren blant 46 konkurrenter, enstemmig den første prisen til fortellingen om García Márquez, foran Guillermo Ruiz Rivas med Por los caminos de la muerte og Carlos Arturo Truque  (e) for Vivan los compañeros . Colombianeren vant ved denne anledningen den første litterære prisen i sin skrivekarriere. Samme år ble disse tre novellene publisert i Bogota av forlaget Minerva i en bok som heter Tres cuentos colombianos .

Mellom 1954 og 1955 bodde García Márquez igjen i Bogota, hvor han skrev regelmessig for El Espectador- filmanmeldelser med en ganske litterær og humanistisk visjon samt rapporter. Spesielt etterforsker han et dødelig skred i Medellín. I tillegg til å oppdage bevis for myndigheters uaktsomhet, viser han at innbyggerne, som ønsket å redde ofrene, utløste et andre dødelig skred. Herligheten til den colombianske Ramón Hoyos i sykkelverdenen vakte oppmerksomhet fra García Márquez som bestemte seg for å skrive for avisen i 1955 fjorten artikler om sitt sportslige liv. For dette er forfatteren avhengig av ansikt til ansikt-intervjuer med syklisten, historien med tittelen "  El triple campeón revela sus secretos  " (på fransk  : "The trippel champion avslører sine hemmeligheter") ble fortalt til første person entall i orden for å gi inntrykk av at dette er utdrag fra en selvbiografi.

I 1955 ble en serie intervjuer av García Márquez med Luis Alejandro Velasco, den eneste overlevende av åtte colombianske sjømenn som falt overbord fra krigsskipet Caldas iFebruar 1955, er publisert i El Espectador i form av fjorten artikler. Denne historien vil bli utgitt igjen i 1970 under tittelen Récit d'un naufragé . Mens regjeringens versjon om at de åtte mennene falt i sjøen under en kraftig storm, fortalte Velasco García Marquez at "problemet er at det ikke var noen storm" , og at mennene falt fordi en dårlig sikret last med husholdningsapparater hentet inn fra USA (en last som ikke hadde plass på et krigsskip) ble løsrevet. Denne åpenbaringen, som deretter ble bekreftet av fotografier tatt av sjømenn ombord på Caldas , ga sterke kontroverser som resulterte i trusler mot García Márquez. Dette er en av grunnene til at han blir sendt som korrespondent i Europa, der han skriver for El Independiente , en avis som kort erstattet El Espectador under militærregjeringen til Gustavo Rojas Pinilla før han ble tvunget til å lukke av myndighetene. García Márquez journalistiske erfaringer er grunnleggende for hans skrivekarriere. Ifølge litteraturkritikeren Gene H. Bell-Villada: “Takket være hans erfaringer innen journalistikk er García Márquez av alle de store levende forfatterne den som er nærmest hverdagens virkelighet. "

Avreise til Europa

García Márquez dro til Europa i 1955 som utenlandsk korrespondent for Genève-konferansen mellom "De fire store" ( Sovjetunionen , Storbritannia , USA og Frankrike ). Han skrev flere artikler der og reiste deretter til Italia , i byen Roma , for å skrive en serie artikler om Wilma Montesi-affæren, som han definerte som "århundrets skandale" . Da deltar han på 16 th Venice Film Festival , hvor han skrev flere artikler om film og filmanmeldelser. Han krysser også forskjellige europeiske land: Østerrike , Tsjekkoslovakia , Polen , Ungarn og Russland , før han returnerte til Roma for å registrere seg for filmklasser ved Centro Sperimentale di Cinematografia de Cinecittà .

I Desember 1955, Drar García Márquez til Paris og får kontakt med Plinio Apuleyo Mendoza, som han allerede hadde møtt i Bogota før Bogotazo . IJanuar 1956, etter å ha fått El Espectador til å betale en bot på 600 000 pesos , stengte Gustavo Rojas Pinilla avisen, som ikke lenger kunne betale García Marquez. Sistnevnte må midlertidig bo på et loft uten oppvarming i 7. etasje. De15. februar 1956, El Independiente erstatter El Espectador, og før den administrative nedleggelsen av denne nye avisen ble15. april 1956, kan den unge colombianske journalisten skrive en serie på sytten artikler om en rettssak der folk blir beskyldt for å ha gitt regjeringshemmeligheter til kommunistene . Det var også i løpet av sin parisiske periode at García Márquez begynte å skrive romanen La mala hora , utgitt i 1962 . På den tiden fikk han en lommeutgave av Rabelais ' komplette arbeid, som ville ha en markant innflytelse på hans litterære skapelse.

I mars 1956 møtte García Márquez Tachia Quintana, en ung spansk skuespillerinne, som han dannet et veldig sterkt forhold til. Videre, når Gerald Martin ber ham om mer informasjon om dette emnet, svarer den colombianske forfatteren at "alle har tre liv: et offentlig liv, et privatliv og et hemmelig liv" . Kort tid etter blir Quintana gravid, og etter en spontanabort slutter forholdet deres. Samme år avsluttet García Marquez No Letter for the Colonel ( El coronel no tiene quien le escriba ).

Når Plinio Mendoza vender tilbake til Paris iMai 1957, bestemmer han og García Márquez seg for å reise til Øst-Europa, med utgangspunkt i Leipzig og deretter Berlin , byen der García Márquez skriver noen få artikler om jernteppet . Da de to mennene kom tilbake til Paris før retur til Moskva for å delta på VI th International Youth Congress. Etter en avstikker gjennom Ungarn , går García Márquez tilbake til den franske hovedstaden der, fra september tilOktober 1957, skrev han en serie artikler som omskriver hans reiser i Europa og som dukket opp på fransk under tittelen 90 dager bak jernteppet ( De viaje por los países socialistas ) i 1959 .

Under et kort opphold i London fra november 1957, García Márquez aksepterer en stilling i Caracas i avisen Momento foreslått av sjefen til Plinio Mendoza den16. desember 1957.

Gå tilbake til Amerika

De 23. desember 1957, Ankommer García Márquez Caracas og begynner å jobbe i avisen Momento . Han hjelper dermed tilJanuar 1958et generelt opprør av befolkningen og flukten til Venezuelas president Marcos Pérez Jiménez til Santo Domingo . Etter denne hendelsen skrev García Márquez en politisk artikkel, "De presteskaps deltakelse i kampen" som forteller hvilken rolle Venezuelakirken spilte i kampen mot diktatoren. IMars 1958, tok han en rask tur til Colombia hvor han giftet seg med Mercedes Barcha den 21. mars 1958så kommer de sammen tilbake til Caracas. I strid med eieren av Momento trakk han seg i mai 1958 og ble kort tid etter sjefredaktør i Venezuela Gráfica . De18. januar 1959, en kubansk revolusjonær tilbyr García Márquez å delta på den offentlige rettssaken mot håndlangerne til Fulgencio Batista . Han godtar invitasjonen og ser Fidel Castro der . IApril 1959, ledsaget av kona, vender han tilbake til Bogota for å jobbe på et kontor i Prensa Latina , en avis opprettet av den kubanske regjeringen for å hindre propaganda mot Cuba . De24. august 1959, deres første sønn, Rodrigo, ble født. Midt på 1960-tallet var en tøff litterær periode for García Márquez, spesielt siden det for nyutgaven av Pas de lettre pour le oberst i 1961 bare ble solgt 800 av de første 2000 eksemplarene.

I 1960 , på forespørsel fra Jorge Ricardo Masetti , grunnlegger av Prensa Latina og nær Che Guevara , gikk García Márquez med på å delta på et opplæringskurs for unge journalister som finner sted periodevis over noen få måneder i Havana . I desember krysser han stier med Fidel Castro på en flyplass. IJanuar 1961, Sender Masetti García Márquez, ledsaget av familien, for å jobbe som korrespondent i New York i et av Prensa Latina- kontorene . Samtidig ble John Fitzgerald Kennedy valgt til USAs president, og mange kubanere kom for å søke tilflukt i USA. For García Márquez og hans kolleger er det en stressende tid. De blir ofte fornærmet og truet via telefon. Han er fortsatt på stillingen en stund etter at han gikk av land fra grisebukten i17. april 1961 men endte opp med å trekke seg.

García Marquez og hans familie drar deretter til Mexico. De krysser det sørlige USA med buss, og den colombianske forfatteren ønsker å oppdage den amerikanske regionen som hadde inspirert skriftene til William Faulkner . De ankommer Mexico den26. juni 1961der Álvaro Mutis kommer for å finne dem. Kort tid etter ble han ansatt som to blader redaktør da håpet han å gå inn i verden av 7 th  kunst. I 1962 delte han ut La Mala Hora for den colombianske litteraturprisen og ble kåret til vinneren av det colombianske bokstavsakademiet. Han oppnår dermed en premie på 3000 dollar for et manuskript som han i utgangspunktet ønsket å kalle La Ville merdique . Les funérailles de la Grande Mémé , en nøkkeltekst i den colombianske forfatterens litterære og politiske karriere, som samlet "realisme" og "magi" for første gang , ble publisert i 1962 i Barcelona. Samme år ble den16. april 1962, hans andre sønn, Gonzalo, ble født. I tillegg slutter García Marquez aldri å beundre handlingene utført av Fidel Castro og Che Guevara , som utfordrer USA. IApril 1963, sa han opp jobben og begynte å skrive flere filmmanus. Han ble ansatt i september av reklamebyrået Walter Thompson og kunne dermed, mellom 1963 og 1965 , jobbe frilans for filmindustrien og flere reklamebyråer.

Ære

I august 1965 , et viktig øyeblikk i karrieren, signerte García Márquez en kontrakt med Barcelonas litterære agent , Carmen Balcells, som autoriserte sistnevnte til å representere den colombianske forfatteren på alle språk og i alle land i 150 år. MellomJuli 1965 og August 1966, skrev han romanen Hundre år med ensomhet , selv om hans største vanskeligheter var å "starte" den, men senere å skrive flere sider om dagen. I løpet av denne perioden ga han opp jobben sin for å vie seg helt til å skrive manuskriptet sitt . I mars 1966 vant Tiempo de morir , som han skrev manus for, førsteprisen på Cartagena International Film Festival .

I april 1967 publiserte Germán Vargas, et av medlemmene i "Barranquilla-gruppen", i den ukentlige Encuentro-liberalen en artikkel han skrev om Hundred Years of Solitude  ; han forklarer at denne romanen er "En bok som vil lage støy" . Og faktisk publiserte Primera Plana , et stort ukeblad i Argentina , en artikkel i 1967 om García Márquez, etter at en av journalistene delte livet til García Barcha i en uke. Samme år definerte Mario Vargas Llosa García Márquez nye roman som den ”store ridderlighetens roman” i Latin-Amerika. Det litterære arbeidet kom ut for første gang30. mai 1967i Argentina, og i juni blir García Márquez intervjuet av Visión , tilsvarende tid i Latin-Amerika. De1 st August 1967Han deltok i XIII th International Congress of Ibero-amerikansk litteratur i Caracas der Mario Vargas Llosa, som han blir venn, vant premien Rómulo Gallegos med The Green House . Colombianeren får den samme prisen fem år senere for hundre år med ensomhet . Vargas Llosa nekter imidlertid å gi pengene tilbake til skillet til Castro-regimet, ettersom han blir oppfordret til å gjøre det mens García Márquez vil finansiere en venezuelansk revolusjonær bevegelse med prisen. I 1971 ga Vargas Llosa ut García Márquez: The Story of a Deicide , en kritisk bok der han uttrykte sin beundring for sin eldre bror. Dette veldig sterke vennlige forholdet endte brått på12. februar 1976når på premieren av Survivors of the Andes , García Márquez får et slag i ansiktet fra Vargas Llosa i lobbyen til en kino i Mexico City . Årsakene til denne krangel er fortsatt uklare, men vil være private: enten ville det være det vanskelige forholdet på grunn av gjentatte utroskap mellom den peruanske forfatteren og hans andre kone Patricia Llosa som García Márquez ville ha forsvart, eller en affære som den colombianske forfatteren ville har hatt med henne. Andre mindre trivielle grunner, særlig avviket fra politiske synspunkter, nevnes. De to tidligere vennene nekter å avsløre informasjon om emnet. Etter García Márquez død i 2014 hevder Vargas Llosa å ha inngått en pakt med ham for alltid å være stille om årsaken til dette ødelagte vennskapet. Takknemlig for sin eksmedhjelper for å ha holdt løftet til slutten, sier han at han vil gjøre det samme og la historikere og biografer komme til sannheten om denne saken. Den nye berømmelsen som ble tilegnet fra 1970-tallet etter å ha tilbudt ham en viss økonomisk sikkerhet, bestemte García Márquez seg for å vende tilbake til Europa, sannsynligvis "for å unnslippe det presset som hadde blitt daglig, for å gjenvinne en handlefrihet som ville tillate ham å samle sinnet" .

Barcelona og "Divine Left"

García Márquez og hans familie ankommer 4. november 1967i Madrid , under diktaturet til Francisco Franco , før han dro til Barcelona en uke senere. Med sin roman Hundre år av ensomhet blir den colombianske forfatteren i Spania ikonet for en ny litterær bevegelse, "  Latinamerikansk boom  ". I Barcelona er Vargas Llosa, en annen fremtidig Nobelprisvinner og hans daværende venn, hans nabo. Byen er det privilegerte stedet for møter med andre hispano-amerikanske eksil som Julio Cortázar . "Gabo" møter mange intellektuelle gruppert under navnet guddommelig venstre , en venstrebevegelse, som fremfor alt er definert av sin antifrancisme og som kommer fra det katalanske store borgerskapet. Han ble også kjent med katalansktalende forfattere som Josep Pla eller galisiske Álvaro Cunqueiro . Han møtte også den spanske romanforfatteren Rosa Regàs og den brasilianske Beatriz de Moura som senere åpnet Tusquets forlag. I løpet av denne perioden, mens Mercedes passet familien, viet García Márquez seg til å skrive, med prosjektet Patriarkens fall . Han erklærer dermed overfor journalister: "Hun gir meg lommepenger for å kjøpe søtsaker, som sønnene våre" . Han forteller dem også at Hundre år med ensomhet er en "overfladisk" roman, og at suksessen kan tilskrives en serie forfatteres "triks" som har fanget både kritikere og lesere.

I april ogMai 1968, besøker familien García Barcha Paris kort før hendelsene i mai 68 hvor García Márquez møter Tachia Quintana, for deretter å reise til Italia. Mens han etterlater seg et bilde av en upolitisk mann i Barcelona, ​​uttrykker García Márquez sin uenighet da den kubanske dissidenten Heberto Padilla vinner poesiprisen ved den fjerde konkurransen til National Union of Writers and Artists of Cuba (“UNEAC”) som fører til en krise der jurymedlemmer blir sekvestrert på Cuba. IJanuar 1970, prisen for beste utenlandske bok fra 1969 tildeles hundre års ensomhet , en seremoni der García Márquez nekter å delta, og erklærer at "boka ikke høres bra ut på fransk" . Gregory Rabassas engelske versjon vil bli ansett som årets beste oversettelse.

I 1971 kom García Márquez og hans familie tilbake til Latin-Amerika i ni måneder, og den colombianske forfatteren ønsket å ta en pause mens han skrev The Fall of the Patriarch . I løpet av denne perioden skrev flere forfattere (som Mario Vargas Llosa, Juan Goytisolo , Jean-Paul Sartre og Plinio Mendoza) 9. april et protestbrev adressert til Fidel Castro og utgitt av Le Monde . Tenker at García Márquez vil følge ideene deres, tegner Plinio Mendoza for ham. Den colombianske forfatteren fikk imidlertid navnet sitt trukket tilbake og erklærte sin støtte til det kubanske regimet. Samme år ble han innlemmet i en æresdoktorgrad ved Columbia University i New York. Sluttseptember 1971, går García Barchas tilbake til Barcelona hvor García Márquez overtar skrivingen av Patriarkens fall .

I 1972 ble den utrolige og triste historien om ærlig Eréndira og hennes djevelske bestemor publisert, som inkluderte noveller som A Very Old Mister with Huge Wings og The Sea of ​​Lost Time . Samme år mottok García Márquez Neustadt-prisen , tildelt i forbindelse med magasinet Books Abroad ved University of Oklahoma . IMai 1973, Kunngjør García Márquez at romanen patriarkens fall er ferdig, men raffinering av den til 1974 , før den ble utgitt i mars 1975 i Barcelona. Etter utgivelsen av L'Automne du Patriarche forlot Garcia Marquez og hans familie Barcelona og flyttet til Mexico by . García Márquez lover da å ikke publisere flere nye romaner før den chilenske diktatoren Augusto Pinochet blir styrtet.

Mellom 1973 og 1979 satte García Márquez sin skrivekarriere mer eller mindre på vent. Han ble mer involvert i politikk, og publiserte forskjellige artikler i det politiske tidsskriftet Alternativa . Han er altså interessert i Carnation Revolution som brøt ut i Portugal iApril 1974, den peruanske militærrevolusjonen, det kubanske regimet til Fidel Castro og i mindre grad den nikaraguanske revolusjonen .

De 19. mars 1980, Kunngjør García Márquez at han er ferdig med å skrive en roman, mens Pinochet fremdeles er ved makten. Kronikk om en kunngjort død , "en slags falsk roman og en falsk rapport" , blir deretter publisert fordi forfatteren "ikke kunne være stille i møte med urettferdighet og undertrykkelse" . Den publiserer også, fraSeptember 1980, forskjellige artikler spesielt i El Espectador i Bogota og i El País i Spania.

Nobel pris

Bli en respektert forfatter, media og populær for den gode humoren i stilen hans, hans pittoreske og originale historier og hans lekne språk, García Márquez samler litteraturkritikk og den internasjonale offentligheten som roser den ekstreme fruktbarheten av hans kreative fantasi. Denne statusen førte logisk til at han mottok Nobelprisen for litteratur i 1982 , tildelt av det svenske akademiet til ære for "hans romaner og noveller som kombinerer det fantastiske og det virkelige i den rike kompleksiteten til et poetisk univers som gjenspeiler livet og konflikter på et kontinent ” . Den colombianske forfatteren blir varslet per telefon om tildelingen av prisen av Pierre Shori, svensk viseminister. Etter denne samtalen erklærer han overfor sin kone Mercedes: “Jeg er knullet! " . Nyheten om at seieren hadde spredt seg raskt, må García Márquez improvisere en pressekonferanse for de hundre journalister som invaderer gaten og publikummet hans foran hjemmet i Mexico City .

De 10. desember 1982, under seremonien som finner sted i Stockholm , vises García Márquez kledd i en liquiliqui (tradisjonell hvit kjole fra Venezuela og visse regioner i Colombia) og svarte støvler, noe som ga ham litt kritikk. Dette er faktisk første gang en nobelprisvinner mottar prisen uten å være kledd i en smoking . Medlem av Nobelkomiteen, Kjell Espmark, husker sin tordnende ankomst til den svenske hovedstaden: ”García Márquez, veldig stor herre, kom for å motta Nobelprisen med et fly fullt av sangere og dansere. " . Han tar den colombianske Totó la Momposina til å synge i Norge, for presentasjonen av sin Nobel i litteratur . I sin tale for å motta prisen med tittelen "  La soledad de America latina  " ("Ensomheten i Latin-Amerika") som han tidligere hadde lest for vennen Alfonso Fuenmayor , anser den colombianske forfatteren poesi som et "bevis mest påfallende i menneskets eksistens. ” . Han leverer også, med ironi, en bønn for den nye latinamerikanske litteraturen og den magiske realismen som definerer konturene til en poetisk fantasi frigjort fra det europeiske kulturfeltet: "I Europas gode samvittighet, og også noen ganger i det dårlige, sprengte med mer kraft enn noen gang de fantasmiske nyhetene om Latin-Amerika, dette enorme landet med hallusinerte menn og kvinner inn i historien, hvis uendelige hardnakk smelter sammen med legenden. " . I følge litteraturhistorikeren François Comba ville García Márquez senere ha hatt en ikke ubetydelig innflytelse på valgene til det svenske akademiet: dermed ville han ha lobbyvirksomhet slik at franske Claude Simon , som han anbefalte lenge, ble belønnet. i 1985 . I 1999 , da også vennen Günter Grass fikk utmerkelsen, sendte han ham et gratulasjonstelegram med ordene: ”På den annen side har jeg synd på deg. Jeg vet mer enn deg, jeg vet hva som venter på deg. " . Kåret til 55 år, ble García Márquez i 1982 en av de yngste nobelpristagere, så vel som den første colombianske og den fjerde latinamerikanske forfatteren som fikk denne prisen, etter Gabriela Mistral ( 1945 ), Miguel Ángel Asturias ( 1967 ) og Pablo Neruda ( 1971) ). Han ble senere etterfulgt av den meksikanske Octavio Paz i og den peruansk-spanske Mario Vargas Llosa i 2010 . Til denne listen over spanskamerikanske forfattere er de spanske forfatterne José Echegaray y Eizaguirre ( 1904 ), Jacinto Benavente ( 1922 ), Juan Ramón Jiménez ( 1956 ), Vicente Aleixandre ( 1977 ) og Camilo lagt til som nobelpriser på det kastilianske språket. José Cela ( 1989 ).

Etter å ha mottatt denne prestisjetunge prisen, fortalte García Márquez en korrespondent:

“Jeg har inntrykk av at de ved å tildele meg prisen tok hensyn til litteraturen på det amerikanske subkontinentet, og at de i den hensikt prøvde å belønne all litteraturen i denne regionen. "

Etter Nobelprisen

De 11. april 1983, García Márquez og hans kone kommer tilbake til Colombia. Dette er muligheten for forfatteren til å se familien sin litt igjen og å se Aracataca , byen i barndommen. Hans far Gabriel Eligio García døde av sykdom den13. desember 1984. Det var et sjokk for forfatteren som nettopp hadde forsonet seg med ham, og forholdet deres hadde alltid vært anstrengt. Mens han begynte å skrive de første kapitlene i Love in the Time of Kolera før han mottok Nobelprisen, bestemte han seg for å få manuskriptet overført til en datamaskin. Denne nye romanen ble først publisert den5. desember 1985 og blir hans mest populære verk, absolutt på grunn av det faktum at García Márquez ble inspirert av temaet kjærlighet og var interessert i betydningen av menneskelige relasjoner.

Fra 1980 frem til 1990-tallet , vier García Márquez mye tid til kino , skriver mellom 1980 og 1984 en rekke artikler i forhold til 7 th  kunst. Han bestemmer seg for å opprette stiftelsen for en ny latinamerikansk kino i Havana som blir innviet den4. desember 1986og blir dens president. Han er også en av grunnleggerne av International School of Cinema and Television ("  EICTV  ") i San Antonio de los Baños, som åpner dørene for.15. desember 1986, trettifem kilometer fra Havana . I 1988 fordypet García Márquez seg i teaterverdenen med en bearbeidelse av en av novellene hans, Diatriba de amor contra un hombre sentado ( Diatribe mot en sittende mann ), som for det meste fikk negative anmeldelser.

Kort tid etter å ha fullført Love in the Time of Cholera bestemmer García Márquez seg for å lage en roman om Simón Bolívar . Han er spesielt interessert i den siste reisen til "Liberator" på Magdalena-elven . For dette gjør han mye forskning på livet til Bolívar. Dette arbeidet, Le Général dans son labyrinthe , hvis hovedfag er makt, ble først utgitt i 1989 . Da Colombia i økende grad må håndtere narkotikaproblemene som plager det, erklærer García Márquez i Excelsior av3. november 1990at "krigen mot narkotika" slik den føres i landet er "dømt til å mislykkes" , og får den til å starte en kampanje for dialog mellom regjeringen, geriljaen og menneskehandlerne. I begynnelsen avJanuar 1992, bidrar den colombianske forfatteren til QAP , en kvelds-tv-bulletin som varer til slutten av 1997 . Også i 1992 diagnostiserte leger ham med en centimeter svulst på venstre lunge, og forfatteren bestemte seg for å søke behandling i Colombia, der operasjonen ble ansett å være en suksess.

De 22. april 1994vises From Love and Other Demons som forteller historien om en tolv år gammel datter av en markis, bitt av en askefarget hund og iført en hvit måne på pannen. Mistenkt for raseri eller djevelsk besittelse , er hun innelåst i et kloster og lever sammen med sin eksorsist en destruktiv lidenskap. Boken blir godt mottatt av kritikere, med Antonia S. Batt fra New York Review of Books som beskriver den som "en nesten didaktisk, men likevel strålende bevegelse . " Den University of Cadiz gir ham samme år tittelen Honoris Causa , en av de få utmerkelser mottatt i Spania av Gabo, forfatteren kategorisk nekte å motta andre premier etter Nobel, noe som forklarer hvorfor han ikke har fått verken Cervantes Prize heller den Prince of Asturias-prisen , som anses å være de viktigste litterære utmerkelser i Spania. Samme år førte hans journalistiske opplæring ham til å finne sammen med sin bror Jaime og advokaten Jaime Abello Banfi, stiftelsen for New Ibero-American Journalism ("FNPI"), ment å la unge journalister lære under ledelse av professorer som som Alma Guillermoprieto og å få frem nye måter å gjøre journalistikk på . I 1996 ble hans dokumentarroman Journal of an abduction publisert. Den colombianske forfatteren vender dermed tilbake til journalistikken i begynnelsen for å fortelle kidnappingen og sekvestrering av seks gisler av narkotikasmuglere fra Medellín-kartellet ledet av Pablo Escobar . I 1998 kjøpte han en gruppe venner, Cambio , grunnlagt i 1993 av den spanske avisen Cambio 16 for å gjøre "journalistikk" .

Sykdom og karriere kontinuitet

I 1999 ble lymfekreft diagnostisert i García Márquez. Han ble deretter vellykket behandlet med cellegift på et sykehus i Los Angeles . Denne hendelsen er utløseren for bevissthet for García Márquez, og deretter begynner han å skrive sine memoarer: "Jeg reduserte kontaktene mine med vennene mine til et minimum, suspenderte telefonlinjen min og avlyste turene mine eller annen form for deltakelse i arrangementer," erklærte han i den colombianske avisen El Tiempo , “[…] og jeg gikk i tilbaketrukkethet for å skrive hver dag uten forstyrrelser. "

I 2000 ble den peruanske avisen La República forkert kunngjøringen om hans nært forestående død . Dagen etter publiserte flere andre aviser en tekst presentert som avskjedsdiktet hans, La Marioneta , men forfatterskapet til teksten ble nektet av García Marquez selv og viste seg å være skrevet av den meksikanske buktemannen Johnny Welch som resiterte den. viser med en av dukkene hans.

Tre år etter at kreften ble diagnostisert, publiserer han 8. oktober 2002i Mexico Live to Tell ( Vivir para Contarla ), det første av tre bind av hans selvbiografi . Den engelske oversettelsen ( Living to Tell the Tale ) av Edith Grossman og den franske oversettelsen ( Vivre pour la direer ) av Annie Morvan ble utgitt i november 2003 . Stort sett inspirert av Les Belles Endormies av den japanske regissøren Yasunari Kawabata , Mémoire de mes whores tristes ( Memoria de mis putas tristes ), en kjærlighetshistorie mellom en 90 år gammel mann og en 14 år gammel jomfru, ble utgitt i oktober 2004 . Denne boka vekker betydelig kontrovers i Iran , der den er forbudt etter at de første 5000 eksemplarene er trykt og solgt.

Siden 2006 har García Márquez latt usikkerheten henge over mulig utgivelse av nye verk. Selv om han i 2006 sa at han sannsynligvis ikke lenger ville skrive, forsikrer journalisten Dario Arizmendi, etter å ha tilbrakt en helg med forfatteren i 2008 at sistnevnte er i ferd med å legge siste hånd på en ny romantikkroman. I 2009 benektet García Márquez, da 82 år gammel, avviste rykter om at han ikke lenger ville skrive, spesielt drevet av hans agent Carmen Balcells, og fortalte den colombianske avisen El Tiempo at han "ikke gjorde noe med" annet enn å skrive " , og gjorde ikke utelukke å publisere andre verk.

De 6. mars 2012, dato som sammenfaller med García Márquez 85 år, tildeler Russlands president Dmitry Medvedev den colombianske forfatteren æresorden for "bidraget til å styrke vennskapet mellom folket i Russland og Latin-Amerika" . 25. april samme år, mens García Márquez er den mest populære latinamerikanske forfatteren i Russland takket være Hundred Years of Solitude and Leaves in the Gale , en åtte-bil konvoi av Moskva metro , som er dekorert i en periode på seks måneder med fotografier av forfatteren og fragmenter på russisk og spansk av verkene hans, blir innviet av visepresidenten for Moskvas metro, Igor Yermolenko, samt av den colombianske ambassadøren og arrangøren av prosjektet, Rafael Amador.

Død

Kort tid etter innleggelse mellom 31. mars og 8. april 2014ved Instituto Nacional de Ciencias Médicas y Nutrición for lungebetennelse , Gabriel García Márquez døde i sitt hjem i Mexico den17. april 2014. Hans død følger nyre- og åndedrettssvikt på grunn av lymfekreft han hadde kjempet siden 1999 og som hadde svekket ham sterkt til det punkt at han knapt dukket opp offentlig de senere årene. Han opptrådte likevel en siste gang 6. mars for å være vertskap for journalister i hans bolig for å ønske ham 87 -  årsdagen. Restene hans blir kremert i den meksikanske hovedstaden samme dagen for hans død. Asken hans ville ha hvilt på begravelsesbyrået J. García López før han ble flyttet til Colombia, uten å vite om deres endelige destinasjon. Etter nyheten om forsvinningen, erklærer president Juan Manuel Santos tre dager med nasjonal sorg i Colombia. Flere hyllester fra kunst, kultur og politikk følger hverandre, blant annet Fidel Castro , Enrique Peña Nieto , Dilma Rousseff , Nicolás Maduro , François Hollande og Barack Obama som bekrefter at García Márquez var en av hans favorittforfattere i sin ungdom. Noen dager senere feires mange avskjedsseremonier til minne om ham i Colombia og Mexico. På samme tid offentliggjorde den spanske avisen La Vanguardia det første kapittelet i en upublisert novelle, Vi vil se oss selv i august ( En agosto nos vemos ), startet på 1990-tallet og forlot uferdig av forfatteren, misfornøyd, som begynte å lide. hukommelsesproblemer. Et par dager senere, arrangørene av Montreal Verden filmfestivalen kunngjorde at den 38 th  utgave dedikert til ham. De17. mai 2016, Kunngjør Gonzalo García Barcha at farens aske er overført til Colombia til La Merced-klosteret, som ligger i et tidligere kloster i det historiske sentrum av Cartagena de Indias og knyttet til byens universitet. Asken vil nå forbli i en safe, inkludert i en bronse byste av forfatteren tegnet av den britiske kunstneren Katie Murray.

De 23. juni 2017Den stedet Gabriel García Márquez, i 7 th arrondissement i Paris ble offisielt innviet i nærvær av colombianske presidenten Juan Manuel Santos og Paris Mayor Anne Hidalgo , som en hyllest til forfatteren som en del av "Year France-Colombia”.

Politiske aktiviteter

García Márquez politiske og ideologiske synspunkter ble påvirket av historiene til bestefaren Nicolás Márquez. I et intervju sa García Márquez til Plinio Apuleyo Mendoza, nær venn og gudfar til sin første sønn, ”Min bestefar, obersten, var en liberal. Opprinnelig kom sannsynligvis mine politiske ideer fra ham, for i stedet for å fortelle meg eventyr da jeg var ung, holdt han meg gående med forferdelige historier om den siste borgerkrigen som fritenkere og antiklerikaler hadde ført mot den konservative regjeringen ” . Denne innflytelsen ble reflektert i hans politiske synspunkter så vel som i hans litterære teknikk, slik at “På samme måte som hans skrivekarriere ble bygget i hans tidlige dager av en akseptert motstand mot den colombianske litterære status quo , sosialisten og antiimperialisten synspunkter på García Márquez ble bygget i opposisjon til den globale status quo dominert av USA  ” .

Takket være den internasjonale anerkjennelsen som García Márquez fikk med utgivelsen av romanen Hundre år med ensomhet , var den colombianske forfatteren i stand til å spille rollen som megler mellom den colombianske regjeringen og geriljaene, inkludert M-19 , FARC og National Liberation Army (ELN). Han var dermed i stand til å fremme fredsforhandlingene som fant sted på Cuba mellom ELN og den colombianske regjeringen. Han deltok også i fredsprosessen mellom regjeringen til Andrés Pastrana Arango og FARC , men uten å lykkes.

I 1972 , da García Márquez mottok Rómulo Gallegos-prisen , bestemte han seg for å gi pengene fra denne prisen til det venezuelanske partiet Movimiento al Socialismo ("Bevegelse mot sosialisme"), noe som førte til mye kritikk ettersom pengene var ment til det politiske magasinet. av MAS og ikke til geriljaen . I tillegg bidro han i flere år til publisering av politiske artikler for Alternativa- magasinet opprettet iFebruar 1974, skriver spesielt Chili, Coup d'Etat og Gringos . Han godtar også å bli medlem av Russell Second Tribunal som etterforsker og dømmer internasjonale krigsforbrytelser. På 1970-tallet publiserte den colombianske forfatteren tre artikler om Carnation Revolution i Portugal, som han støttet. I 8. april 1981-utgaven av den spanske avisen El País sa han om sin politiske og litterære virksomhet: "Jeg er en udelelig mann, og min politiske posisjon overholder den samme ideologien som jeg skriver bøkene mine med" .

Den internasjonale prestisje som García Marquez raskt nøt, førte ham også til å knytte vennskap med noen mektige ledere, inkludert den tidligere kubanske presidenten Fidel Castro . Dette vennlige forholdet mellom de to mennene er analysert i Gabo y Fidel: Retrato de una amistad ( Gabo og Fidel: portrett av et vennskap ). I et intervju med Claudia Dreifus i 1982 sier García Márquez at hans forhold til Fidel Castro hovedsakelig er fokusert på litteratur: ”Vårt er et intellektuelt vennskap. Få mennesker vet at Fidel er en kultivert mann. Når vi er sammen, snakker vi mye om litteratur ” . Castros oppfatning av verkene hans imponerer i høy grad García Márquez, særlig hans analyse av patriarkens fall , et portrett av en udødelig karibisk tyrann, generelt lest som en lignelse om spanske diktaturer. Noen personligheter kritiserer den colombianske forfatteren for dette forholdet. I 1992 bemerket den kubanske forfatteren Reinaldo Arenas i sin memoar Antes que anocheza at García Márquez hadde ledsaget Castro i 1980 under en tale. Den kubanske presidenten beskyldte flyktninger for nylig skutt i den peruanske ambassaden for å være "  chusma  " (på fransk, "skurk"). Arenas sier at han husker bittert oppførselen til García Márquez ved denne anledningen, noe han anser som hyklerisk. Til tross for denne kritikken som ble adressert til ham, bør det bemerkes at García Márquez kjempet i flere år for at den kubanske regjeringen skulle løslate flertallet av sine fanger, for eksempel å tillate løslatelse av en kontrarevolusjonær, Reinol Gonzáles, i desember 1977. Han ble også involvert i en menneskerettighetsbevegelse kalt Habeas , og hjalp til med å bygge sin organisasjon og finansierte den med $ 100.000 i copyright de neste to årene. I 1982 , under presidentvalget i Colombia, støttet García Márquez den liberale kandidaten Alfonso López Michelsen , men sistnevnte bøyde seg for det konservative Belisario Betancur Cuartas .

García Márquez opprettholder også et langvarig vennskap med François Mitterrand som beundrer ham og ofte får ham til å dele bordet sitt ved Élysée-palasset . Forfatteren setter pris på hans vekst som en bokstavsmann og hans store kultur. Som forklart av hans biograf Gerald Martin, møtte forfatteren, den gang spesielle utsendingen til El Independiente , ham i Paris i 1956 da den fremtidige franske presidenten fortsatt var innenriksminister i regjeringen til Pierre Mendès France og kjente plagene i lekkasjesaken. . Gjennom Régis Debray kom forfatteren og statssjefen nærmere noen år senere. Med Octavio Paz , Carlos Fuentes , William Styron og Elie Wiesel blir García Márquez invitert til François Mitterrands investeringsseremoni den21. mai 1981, etter valget hans som president for republikken. First Lady Danielle Mitterrand deltar i den colombianske Nobelprisen for litteratur året etter. Gjennom Régis Debray og Jack Lang , kulturminister, går García Márquez med på å gi råd til den franske presidenten om sør-amerikanske saker.

På grunn av sin nyervervede beryktelse etter utgivelsen av Hundre år med ensomhet og hans sterke syn på amerikansk imperialisme , blir García Márquez ofte stemplet som en provokatør og et subversivt element. I løpet av 1970-tallet forbød latinamerikanske skoler lesing og studier av verkene hans. Flere år ble han også nektet visum av de amerikanske innvandringsmyndighetene. Han har faktisk fått forbud mot å bo i USA siden 1961 , da han samlet seg til Cuba. Da Bill Clinton ble valgt til USAs president, opphevde sistnevnte endelig reiseforbudet og fortalte García Márquez at Hundre år med ensomhet var hans favorittroman.

I løpet av sin levetid viser García Márquez seg imidlertid lei av statusen som politiker, aktivist og moralsk autoritet som blir gitt ham i pressen og erklærer: "Jeg er en romanforfatter, og vi, romanforfatterne, er ikke intellektuelle, men sentimental, emosjonell. En stor ulykke skjer med oss ​​latinere. I våre land har vi på en måte blitt samvittigheten i samfunnet vårt. Og se katastrofene vi forårsaker. Dette skjer ikke i USA, og det er heldig. Jeg kan ikke forestille meg et møte der Dante vil snakke om markedsøkonomien. " .

Still posisjoner i media

I selskap med Günter Grass , José Saramago , Umberto Eco , John Updike , Mario Vargas Llosa , Carlos Fuentes og Juan Goytisolo , fordømmer García Márquez holdningen til de tyrkiske myndighetene, i desember 2005 , og oppfordrer til å henlegge rettsanklagene mot forfatteren Orhan Pamuk , anklaget for å "angripe tyrkisk identitet" etter publisering av en artikkel der sistnevnte anerkjenner sitt lands ansvar i de kurdiske massakrene og det armenske folkemordet .

De 25. januar 2007, slutter han seg til den lange listen over latinamerikanske personligheter som har uttrykt sin støtte for uavhengigheten til Puerto Rico , ved å følge Proclama of Panama, som enstemmig er godkjent av den latinamerikanske og karibiske kongressen for uavhengigheten til Puerto Rico den18. november 2006i Panama . Blant de latinamerikanske skikkelsene som har forsvart Puerto Rico uavhengighet er: Ernesto Sábato , Pablo Armando Fernández , Luis Rafael Sánchez , Mayra Montero , Mario Benedetti , Jorge Enrique Adoum , Eduardo Galeano , Carlos Monsiváis eller Frei Betto .

I 2008 sluttet han seg til flere verdenskjente forfattere, inkludert Philip Roth , Salman Rushdie og Carlos Fuentes og tre andre nobelprisvinnere ( Nadine Gordimer , JM Coetzee og Orhan Pamuk ) for å støtte den fransk-tsjekkiske forfatteren Milan Kundera , mistenkt for å ha fordømt til det tsjekkoslovakiske hemmelige politiet en av hans medborgere, dømt til 22 års fengsel.

Hans jobb

Hoved litterære verk

Blader i skuddet

Leaves in the Wind ( La Hojarasca ) er García Márquezs første roman. Forfatteren erklærer at "av alt det han hadde skrevet (fra 1973), var romanen Leaves in the Gale hans favoritt fordi han anså å være den mest oppriktige og spontane" . Alle hendelsene i romanen finner sted i et rom i en halvtime på en onsdag12. september 1928. Boken forteller historien om en gammel oberst (i likhet med García Márquezs egen bestefar) som prøver å gi en skikkelig kristen begravelse til en upopulær fransk lege. Obersten støttes bare av datteren og barnebarnet hans. Romanen utforsker barnets første opplevelse med døden ved å følge veien for hans bevissthet. Boken avslører også perspektivet til Isabel, oberstens datter, og gir dermed et feminint perspektiv.

Hundre år med ensomhet

Siden atten år gammel ønsket García Márquez å skrive en roman sentrert om besteforeldrenes hus der han tilbrakte barndommen. Men uten å finne den rette tonen, forlot han dette prosjektet til han en dag brått fant løsningen da han kjørte familien til Acapulco . Han ville da ha snudd og tatt med familien hjem for å begynne å skrive. For å overleve i løpet av de atten månedene skrivingen varte, måtte han selge bilen sin, og kona hans måtte kjøpe brød og kjøtt på kreditt, og akkumulerte også ni måneder etter leien. Hundre år med ensomhet kom endelig ut i 1967 . Dette er den største kommersielle suksessen forfatteren har kjent til dags dato. García Márquezs biograf, Gerald Martin, forteller legenden rundt skrivingen av denne boken i 2008: I Mexico City jobber romanforfatteren på en Olivetti-skrivemaskin i et tre-til-to-meters rom kalt "hulen til mafiaen". Oppmuntret av sine nærmeste, overbevist om mesterverket, skriver han hele dagen etter å ha fulgt barna sine til skolen, røyker mye og lytter til Béla Bartók , Claude Debussy og Beatles . Skriveren, som tar med seg manuskriptene hjem, leser dem og retter dem, blir nesten truffet av en buss og slipper sidene spredt i gaten. For å sende typeskriften til forlaget sitt i Buenos Aires , går forfatteren sammen med sin kone Mercedes til postkontoret, men pakken koster 82 pesos. De sender bare halvparten av teksten og vil selge radiatoren, hårføner og blender for å sende den andre halvparten til Argentina .

Hundre år av ensomhet forteller historien til Buendía-familien i flere generasjoner siden grunnleggelsen av den fiktive landsbyen Macondo. Det er en saga rik på incest og fantastiske begivenheter, tegnet av mer eller mindre tragiske fødsler og dødsfall. Macondos skjebneblir ofte sett på av kritikere som generelle nok til å representere historien til de landlige landsbyene i Sør-Amerika, eller i det minste den til García Márquezs innfødte region, rundt Aracataca .

Denne enorme fresken var en fantastisk suksess ved utgivelsen og ble raskt en klassiker. Det førte til García Márquez verdensberømmelse og var medvirkende til å oppnå, av sistnevnte, Nobelprisen for litteratur i 1982 . Ti år tidligere hadde den vunnet ham Rómulo Gallegos-prisen . William Kennedy beskrev det til og med som "det første verket siden Genesis , hvor avlesningen er viktig for hele menneskeheten . " Hundrevis av artikler, bøker, litterære anmeldelser og akademiske anmeldelser har blitt publisert rundt dette arbeidet, oversatt til 35 språk og solgt nesten 30.000.000 eksemplarer over hele verden. Samtidig familien episk , sosial satire , historisk dokument, politisk roman, bibelsk pastisj og fantastisk fortelling , Cent ans de ensomhet er representativ for veksling av registre foretrekkes av forfatteren. Betraktet av flere kritikere, lesere og forfattere som Pablo Neruda som den viktigste spanskspråklige romanen siden Don Quijote , blir Hundred Years of Solitude sitert som det mest vellykkede eksemplet på magisk realisme som popularisert av den litterære boom. Latinamerikansk på 1960-tallet  : avskaffelse av grensen mellom drømmer, myter, visjoner, fantasier og hverdagsverdenen, blanding av grandiose, realisme og humor, metafysisk avhør, uhemmet fantasi og et flamboyant univers der kjærlighet, vold, ensomhet, kriger, incest og dekadens gni skuldrene med kroppens og naturens sensualitet. García Márquez selv sier imidlertid at han ikke forstår suksessen til denne spesielle boken, og heller ikke kulten som er viet til den, eller den overflod av eksegese den har generert: “De fleste kritikere skjønner ikke at en roman som Hundred Years of Solitude er litt av en vits, full av nikker til mine kjære; og derfor, med sin forhåndsinnstilte rett til å pontifisere, tar de ansvaret for å dekode boken og gjøre seg veldig latterlige. "

Patriarkens fall

Det var flukten til den venezuelanske diktatoren Marcos Pérez Jiménez som ga García Marquez inspirasjonen til å skrive en roman om diktatoren i den søramerikanske litterære tradisjonen. I hans ord: “det var første gang vi var vitne til at en diktator falt i Latin-Amerika. " García Márquez begynte å skrive patriarkens høst ( El otoño del Patriarca ) i 1968 og erklærte at han var ferdig i 1971 . Imidlertid fortsatte han å finpusse romanen til 1975 , da den ble utgitt i Spania. I følge García Márquez er denne romanen et "dikt om ensomhet i makten" når vi følger livet til en evig diktator med tilnavnet "Generalen". Romanen utvikler seg gjennom en serie anekdoter som relaterer seg til livet til den generelle, men som ikke vises i kronologisk rekkefølge. Selv om den nøyaktige plasseringen av historien ikke er tydelig definert i romanen, kan det tropiske landet García Márquez tenkt være lokalisert et sted i Karibien . Gjennom en fletting av historier, uttalelser og heterogene situasjoner, maler forfatteren skumringen til en diktator som aldri slutter å dø og som tiden ser ut til å ha stått stille ved kraftens nåde.

García Márquez ga sin egen forklaring på handlingen:

“Min intensjon har alltid vært å produsere en syntese av alle diktatorene i Latin-Amerika, og spesielt de i Karibien. Likevel var personligheten til Juan Vicente Gómez [av Venezuela] så sterk, foruten det faktum at han utøvde en virkelig fascinasjon mot meg, at utvilsomt patriarken har mye mer av ham enn noen annen diktator. "

Krønike om en kunngjort død

Chronicle av en annonserte død ( Crónica de una muerte Anunciada ) rekonstruerer historien om et mord som fant sted i 1951 i Sucre , en by i den avdelingen av Sucre , i nord-vest for Colombia. I denne romanen viser karakteren Santiago Nasar til en god barndomsvenn av García Márquez, Cayetano Gentile Chimento. Rubén Pelayo kategoriserer dette litterære arbeidet som en kombinasjon av reportasje , realisme og detektivhistorie .

Handlingen i romanen dreier seg om attentatet på Santiago Nasar. Den fortelleren tar på seg rollen som en detektiv som oppdager elementene i dette drapet sekund for sekund. Litteraturkritiker Rubén Pelayo bemerker at “historien utfolder seg i omvendt retning. I stedet for å gå fremover (...) utspiller plottet seg bak. " I første kapittel forklarer fortelleren til leseren nøyaktig hvem som drepte Santiago Nasar, mens resten av boka prøvde å forklare årsakene til drapet.

Chronicle of a Death Foretold ble utgitt i 1981 , et år før García Márquez vant Nobelprisen for litteratur. Romanen ble også tilpasset kino av den italienske regissøren Francesco Rosi i 1987 .

Kjærlighet i koleraens tid

Love in the Time of Cholera ( El amor en los tiempos del cólera ), utgitt i 1985 , er en roman med en mer klassisk stil enn de forrige, men den forteller en atypisk kjærlighetshistorie der "Elskere finner kjærlighet i sin" gullalder " , over sytti, når døden er rundt dem ” . Love in the Time of Cholera er basert på historiene til to par. Fermina Dazas tenårekjærlighet med Florentino Ariza sentrerer seg om historien til foreldrene til García Márquez. Imidlertid, som han forklarte i et intervju, "Den eneste forskjellen er at [foreldrene hans] giftet seg, og fra det øyeblikket de giftet seg, var de ikke lenger interessante karakterer fra et synspunkt. Litterært" . Kjærligheten mellom de to eldre elskere er basert på en journalistisk beretning om dødsfallet til to amerikanere, nesten 80 år, som møtes hvert år i Acapulco . En dag, under en båttur, ble de drept med årer av båtmannen. Ifølge García Márquez, “var det gjennom deres død at historien om deres hemmelighet ble avslørt. De fascinerte meg. De var begge gift med noen andre. " .

Generalen i labyrinten hans

Kort tid etter å ha fullført Love in the Time of Cholera (1985) bestemte Gabriel García Márquez seg for å lage en roman om Simón Bolívar . Han er spesielt interessert i den siste reisen til Befrieren på Rio Magdalena . Ideen om å skrive en bok om dette emnet kom opprinnelig fra hans venn og landsmann, den colombianske forfatteren Álvaro Mutis , som boka er viet til. Boken krønner Bolivars reise fra Bogota til nordkysten av Colombia, da han søker å forlate Sør-Amerika for å gå i eksil i Europa. Den originale spanske versjonen av romanen The General in His Labyrinth ble utgitt samtidig i Argentina, Colombia, Mexico og Spania i 1989.

Men den romantiske skildringen av en nasjonal og latinamerikansk helt, som setter spørsmålstegn ved historiske data, ble tatt som en hån av noen da boken ble utgitt. I et intervju med María Elvira Samper som spør henne om boka skal klassifiseres i kategorien historisk roman eller i den fiktive historien , erklærer Gabriel García Márquez at "det er totalt en roman" , fraværet av dokumentasjon på Bolívars siste tur etter å ha tillatt ham å komme inn i karakterens hode. Dermed er psykologien til helten i boken hans, hans oppførsel og hans personlighet "fiksjon, basert på mange dokumenter" .

Liste over hans litterære verk

Romaner Nyheter og fortellinger Annen

Forholdet til det filmatiske universet

Engasjement i kino

Ifølge kritikere er García Márquezs imaginære språk ekstremt visuelt, billedlig og grafisk, med den colombianske forfatteren som forklarer at hver av historiene hans er lånt fra et "visuelt bilde" . Dany Laferrière roser også hans evne til å forstørre oppfatninger. García Márquez gir faktisk en berøringsmessig dimensjon til historiene sine, og opphever smak, farger, smaker, dufter og lukter fra Karibia . Det journalistiske aspektet av hans forfatterskap, som er til stede i overflod av detaljer om det søramerikanske bomiljøet og den tropiske atmosfæren, er nær dokumentarisk kino . Det er derfor ikke overraskende at forfatteren har lenge vært fullt involvert i 7 th kunst og forsvar av en Hispanic film han ønsker forankret i politiske og sosiale hensyn. En filmkritiker , han er virkelig en av grunnleggerne av International School of Cinema and Television ( EICTV ) på Cuba .

I 1985 opprettet han stiftelsen for en ny latinamerikansk kino (på spansk  : Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano eller FNCL) i Havana, som har hovedoppdrag for å forene den nye latinamerikanske kinoen og for å sikre markedsføring. FNCL førte til opprettelsen av ad hoc- enheten , Escuela de Tres Mundos ( School of Three Worlds ), i desember 1986 med den argentinske filmskaper Fernando Birri som sin første regissør. Det akademiske prosjektet til denne institusjonen var å trene fagpersoner innen film, TV og andre medier.

García Márquez var president for FNCL og skrev flere filmmanus. I sitt første manus, El gallo de oro av Juan Rulfo, jobbet han med Carlos Fuentes . Deretter skrev han andre manus: Tiempo de morir ( 1966 ) og Un señor muy viejo con unas alas enormes ( 1988 ), og til og med TV-serier som Amores difíciles ( 1991 ). Han skrev også Eréndira , hans tredje manus. Manuskriptet gikk imidlertid tapt og ble erstattet av en novelle skrevet for anledningen. Marquez bestemte seg for å skrive manuset igjen, i samarbeid med Ruy Guerra, og til slutt ble filmen utgitt i 1983 . I mellomtiden var García Márquez medlem av juryen på filmfestivalen i Cannes i 1982 under presidentskapet til Giorgio Strehler , bare noen få måneder før han mottok Nobelprisen.

Tilpasninger av verkene hans for kinoen

Mange av historiene hans inspirerer mange forfattere, kunstnere og filmskapere. I 1987 regisserte den italienske regissøren Francesco Rosi Chronicle of an announced death , basert på den eponyme romanen av García Márquez. Flere bearbeidelser ble filmet i Mexico, inkludert La Viuda de Montiel ( 1979 ) av Miguel Littín , Maria de mi corazón ( 1979 ) av Jaime Humberto Hermosillo og El coronel no tiene quien le escriba ( 1998 ) av Arturo Ripstein . Den engelske filmskaperen Mike Newell ( Four Weddings and a Funeral ) filmer Love in the Time of Cholera i Cartagena de Indias , Colombia. Manuset er skrevet av Ronald Harwood ( The Pianist ). Romanen Of Love and Other Demons er tilpasset og regissert av den costaricanske regissøren Hilda Hidalgo, utdannet ved Film Institute i Havana, og hvor den colombianske forfatteren ofte går til manusforfatterverksteder.

I 1996 inspirerte Récit d'un castaway Pobre mi esperanza , en musikkvideo regissert av José Luis Lozano og fremført av Isabel Pantoja . Serbiske filmskaperen Emir Kusturica , en stor leser av García Márquez hvis universet lei filmene Le Temps des Gitans og undeground , også foretok tilpasning av L'Automne du Patriarche og møtte forfatteren i Havana i 2005 i for å diskutere hvordan man skal sette sin bok på skjermen. Kusturica ønsker også å bringe andre verk av forfatteren til skjermen, inkludert Cent ans de ensomhet . Imidlertid så ingen av de ønskede tilpasningene dagens lys.

I 2011 innrømmer den australske forfatteren og regissøren Julia Leigh å ha ønsket å transponere temaene og atmosfæren i Mémoire de mes whores tristes samt Sleeping Beauty av Yasunari Kawabata med Sleeping Beauty , hennes første film.

Litterær stil og inspirasjonskilder

Stil

Fornyelse av spansktalende litteratur

García Márquez er en viktig skikkelse i den latinamerikanske boom i litteratur. Verkene hans tvang noen colombianske litteraturkritikere til å bryte seg bort fra den meget konservative kritikken som hadde vært dominerende fram til suksessen med Hundred Years of Solitude . I den litterære gjennomgangen Hispania skriver Robert Sims:

“García Márquez har fortsatt stor innflytelse i Colombia, Latin-Amerika og USA. Omtaler av Nobelprisvinneren i 1982 har blitt og blir fortsatt masseprodusert. I tillegg galvaniserte García Márquez colombiansk litteratur ved å gi den enestående drivkraft. Faktisk har han blitt en prøvestein for litteratur og kritikk av Amerika, for hans arbeid har ført til avskyelige reaksjoner blant kritikere og andre forfattere når leserne fortsetter å fortære sine nye produksjoner. Det er unektelig at García Márquez har bidratt til å forynge, omformulere og sette i konkret sammenheng litteratur og kritikk i Colombia og resten av Latin-Amerika. "

Garcia Marquez er en av de store spansktalende forfattere i XX th  århundre . Med tilnærmingen til en historieforteller ga han en ny litterær pust til Latin-Amerikansk produksjon ved å avvike fra den rådende urbefolkningen . Gjennom et uklassifiserbart og rikelig arbeid har forfatteren utviklet en original, sprudlende og tilgjengelig stil som har tjent ham verdensomspennende popularitet.

García Márquez betraktes som et av de store navnene på magisk realisme , i sine romaner og noveller, de store maleriene fra den søramerikanske historien, men sett gjennom prismen av fabel , folklore og populære spanske myter. Selv forklarer han sin interesse for ekstraordinære og rike tomter: bestemoren, Tranquilina, en nervøs og visjonær kvinne, skremte ham om natten med fantastiske historier. Mange lesere anerkjenner også Tranquilinas personlighet som Úrsula i Hundred Years of Solitude . Hans kjærlighet til den store nasjonale romanen kommer derimot fra bestefaren, en tidligere hær oberst, som fortalte ham om de store sagaene og eposene i landet, som massakren på Karibias bananplantasjer på slutten av det 19. århundre. th  århundre , som så en bonde opprør knust i blod med mer enn hundre demonstranter drept og så til slutt begravet i en massegrav. Som barn ble den unge Gabriel også preget av beretningen om de heroiske eventyrene til general Rafael Uribe Uribe , legendariske liberale leder , hovedperson i tusen dager-krigen ( 1899 - 1902 ), den mest intense av de colombianske borgerkrigen som bestefar til forfatteren, en ung soldat på den tiden, overlevde, men for alltid hjemsøkt av minnet om kameratene såret og skutt. Det er også til bestefaren at han skylder oppdagelsen av isen som opptar de første sidene i Hundred Years of Solitude . García Márquez konsentrerer disse to divergerende familieinnflytelsene i et romantisk univers der leseren blir transportert fra drøm til fantasi gjennom det colombianske folks daglige virkelighet.

García Márquez ønsker å være kronikøren av en regionalisme med et universelt kall, representativ for verdenslitteraturen . Under hans demiurgiske og "naive" penn (ikke i betydningen "dumhet", men som "barnets undring over skapelsen" som forklart av Albert Bensoussan, hans oversetter), er det derfor Latin-Amerika som gjenfødte: dets vaner og skikker, dens tro, dets konflikter, dens borgerkrig osv., til den ble underlagt den nordamerikanske imperialismen .

Den litterære bevegelsen initiert av García Márquez har kjent så mange etterlignere at den førte til fødselen av en motstrøm: McOndo  : kollisjon av navnet “Macondo”, den imaginære landsbyen til den colombianske forfatteren og prefikset “Mc” som kan tilskrives “McDonald’s” og “McIntosh” gruppene. Denne skolen, spesielt representert av chileneren Alberto Fuguet , den bolivianske Edmundo Paz Soldán eller Porto-Ricaine Giannina Braschi , tilbakeviser den magiske realismen som ble satt opp som en modell for anvendelse av en globalisert litteratur og fordømmer skjebnen til flere manuskripter fra Nord Amerikanske forlag som ville redusere latinamerikanske bokstaver til en landlig og folkloristisk visjon og en eksotisk atmosfære med manifestasjon av overnaturlige fenomener og metafysiske bekymringer, helt karakteristiske for boom- produksjoner . Likevel beklager Garcia Marquez den eksotiserende lesingen av verkene hans.

Teknikker

García Márquez befinner seg i veikrysset mellom litterære sjangre og søker i dette perspektivet å bevare en viss tematisk og stilistisk enhet, og sørge for at hans verk blir krysset av synkretiske symboler (hedensk og bibelsk) og deretter av steder og tegn. Identiske (det imaginære) landsbyen Macondo hjemsøker sine kreasjoner). En kontinuitet dukker opp i hans folkemaleri, analogt med costumbrismo , av et kyst- og karibisk mikrokosmos som ender med å representere hele Sør-Amerika. Faktisk kjenner sistnevnte generelt til en skjebne som ligner den i Colombia. Ifølge Albert Bensoussan førte tettheten av observasjonene hans og den litterære virksomhetens titaniske karakter ham nærmere Honoré de Balzac som ønsket å konkurrere med sivil status takket være La Comédie humaine . Med grundigheten til en antropolog tar García Márquez oversikt over de spanske folks livsform, tanker og skikker mens han legger til poetiske flyvninger nær symbolikk .

Vi finner i ham den litterære modellen til Faulkner gjennom mangfoldet av narrative stemmer, den sporadiske bruken av interiørmonolog og innflytelsen fra geografi eller landlige omgivelser på historiens utfoldelse. Innflytelsen fra den tyske forfatteren Günter Grass er også bemerkelsesverdig i sammenstillingen av historie , myte, episk, parodi og politisk satire. Hans frodige prosa viser en tendens til avledning og endrer regelmessig synspunkt. García Márquez starter, som i de fleste av verkene til bom , fra det generelle til det spesielle i opposisjon til europeisk og amerikansk litteratur. Forfatteren deltar altså sterkt i å frigjøre latinamerikansk litteratur fra vestlig innflytelse og gjeldende konvensjoner.

Hans forfatterskap er også gjenkjennelig ved gjentatt bruk av prolepsis, som refererer karakterene til en situasjon etter fakta som er fortalt. Denne prosessen blander temporalitet og bryter den lineære fortellingen. Faktisk ligger fortellingen ikke lenger i den dramatiske progresjonen, og heller ikke i spenningen i den grad fremtidige hendelser umiddelbart blir avslørt. Alt som betyr noe er fiksjonens sirkulære karakter, detaljrikdommen og den psykologiske og sosiale bakgrunnen. Det mest overbevisende eksemplet på proleps finnes i første setning i Hundred Years of Solitude , en av de mest berømte oppføringene i litteraturhistorien sammen med Don Quijote , In Search of Lost Time and Voyage to the End. Of the night  :

”Mange år senere, overfor skytetroppen, må oberst Aureliano Buendia ha husket den fjerne ettermiddagen da faren tok ham for å bli kjent med iskrem. "

García Márquez misbruker ofte den kronologiske ordenen og undergraver de dominerende kodene for litterær fiksjon som blir gjenstand for verket i seg selv: det retrospektive synspunktet avslører for eksempel umiddelbart drapsmannens navn i Chronicle død og forlater detektivets første mål historie (å vite identiteten til den kriminelle) for å fokusere på nytt på motivasjonene som førte den skyldige til å handle.

Hyllet for styrken i hans hallusinerende visjoner (leviterende prest, båt oppe i trær, tusenvis av druknede høner, massakrer dekket av duften av blomster), er García Márquez også kjent for å utelate detaljer og hendelser som virker viktige, fra slik at leseren må ta en medvirkende rolle i konstruksjonen av historien. I Ingen bokstav for obersten er for eksempel ikke navnet på hovedpersonene spesifisert. Denne måten å skrive på er påvirket av greske tragedier som Antigone og Kongen Ødipus , der viktige hendelser skjer utenfor scenen og er overlatt til betrakterens fantasi.

Overlagringen av erudisjon på det imaginære og det rasjonelle på det fantastiske gjør det mulig for García Márquez å uskarpe sporene til en entydig romantisk lesning. Fylt med ironi skisserer hans verk et galleri med dramatiske buffooniske figurer og representerer et pittoresk, men paradoksalt samfunn, hjemsøkt av vold og tragedier: gjenoppblomstring av kriminelle og seksuelle impulser er hyppig. Hans fiksjoner utgjør den fatale observasjonen av sosiale ulikheter og moralske kompromisser, frukten av harde kamper for makt eller interesse. Disse blir de viktigste årsakene til ulykken til de svakeste, tvunget til å kjenne tannhjulene til en sordid skjebne. Forfatteren avgir også ondskapene som plager menneskelig atferd: feighet, baseness, grådighet, maktesmak, hevn, tilknytning til arkaiske tradisjoner ...

Hans romaner og noveller skildrer en skarp sans for karikatur , og skildrer arketypen til den latinske mannen: machismo, overbenyttet æresfølelse, viril vennskap, raushet, overdreven og mytifisering av kvinnene som er representert både under mødre, kones eller prostituerte. med uimotståelige erotiske krefter. Dette fiktive aspektet har gitt García Márquez bebreidelser for en antatt kvinnehat.

Visse egenskaper kjennetegner hele forfatterens arbeid, særlig de humoristiske innslagene, bruken av hyperbole og strukturspill. Vi noterer oss andre invarianter: språket som sprer seg, setningens musikalske rytme eller prosaens suggestive kraft. Likevel er García Márquez stil ikke i samsvar med noen forhåndsbestemt ordning. Han bruker aldri den samme oppskriften på to verk, noe som bidrar til den store rikdommen i hans litterære produksjon. Han erklærer også under et intervju:

“For hver bok prøver jeg å gå en annen vei [...]. Du velger ikke stilen. Du kan alltid eksperimentere for å prøve å finne ut hvilken stil som passer best for et gitt tema. Men stilen bestemmes av motivet, av øyeblikkets stemning. Hvis du prøver å bruke en stil som ikke passer, fungerer den bare ikke. Så bygger kritikerne teorier på det, og de ser ting jeg ikke hadde sett. Alt jeg gjør er å tilpasse oss livsstilen vår, det karibiske livet. "

Virkelighet og magisk realisme

Virkeligheten er et viktig motiv i alle verkene til García Márquez, som søker å transkribere den så trofast som mulig. Imidlertid blir forfatteren fort trøtt av den vanlige retorikken om litterær realisme som bare knytter seg til den materielle og objektive virkeligheten. Når det gjelder hans tidlige arbeider, med unntak av romanen Leaves in the Wind , uttaler García Márquez at “  No Letter for the Colonel , La Mala Hora and The Funeral of the Grand Grandma alle gjenspeiler livets virkelighet i Colombia. Og dette temaet avgjør den rasjonelle strukturen til bøker. Jeg angrer ikke på å ha skrevet dem, men de tilhører en slags overlagt litteratur som gir et altfor statisk og eksklusivt syn på virkeligheten ” .

I sine andre tekster velger han en mye mindre tradisjonell tilnærming til virkeligheten, slik at "de mest skremmende, de mest uvanlige tingene blir sagt med størst ufremkommelighet" , slik tilfellet er med oppstigning også. Både fysisk og åndelig av det vakre Remedier eller levitasjon fra far Nicanor i hundre år av ensomhet . Andre elementer av denne typen dukker opp gjennom historien, fortalt på en løsrevet måte: fødsel av et barn med pigtail, teleskopering av fortid og nåtid, gjenkomst av døde karakterer, kollektiv hukommelsestap, klarsyn, gaver av tepper ... Til dette er la til en symbolikk som gjør Macondo til det samme som et bibelsk samfunn: Genesis og Apocalypse of a city of synd, avatar of Sodoma and Gomorra , uutslettelige guddommelige ord, himmelsk forbannelse, profetier, broderdrap som ligner på Kain og Abel , kraftig regn osv. . Den mentale, åndelige og subjektive oppfatningen av virkeligheten rehabiliteres. Det banale, det hverdagslige, det overnaturlige, det mytologiske og det drømmeaktige smelter sammen uten å utgjøre et problem for karakterene eller handlingen. Denne prosessen strider mot fantastisk litteratur , preget av problematisk inntrenging av det irrasjonelle eller det paranormale i virkeligheten. Stilen til verkene til García Márquez tilsvarer det ”fantastiske riket” til den kubanske forfatteren Alejo Carpentier og har blitt assimilert magisk realisme som han har blitt den mest berømte representanten for. Denne stilen er preget av blandingen, i fortellingen, av elementer som samtidig er fantastiske og virkelige eller vanlige. Den lekne innflytelsen fra magisk realisme når han opplever den, fornyer fiksjonens felt og strekker seg til litteraturer rundt om i verden (afrikansk, karibisk, angelsaksisk, asiatisk ...). Selv om de er forskjellige på flere punkter, er verkene til Salman Rushdie ( The Midnight Children , The Satanic Verses ), Toni Morrison ( elskede ), José Saramago ( The Penguin God ), Kenzaburō ōe ( Farmed Game ), Orhan Pamuk ( Mitt navn er rødt) ), JM Coetzee ( jernalderen ) og Mo Yan ( Alkoholens land ) bærer preg av det med friheten som er tatt med fortidens fortellermodeller, deres enestående estetiske undersøkelser og deres måte å lese virkeligheten og historien som avviser en eksklusiv realisme . Litteraturkritiker Michael Bell tilbyr en annen måte å forstå García Márquezs stil på, begrepet "magisk realisme" blir kritisert for å være for binært og for eksotiserende: "Det som egentlig står på spill er en psykologisk fleksibilitet som gjør at begge kan beskrive den virkelige verden uten sentimentalisme. mens de er åpne for alle de områdene som moderne kultur har, etter sin egen logikk, marginalisert eller undertrykt ” . På begrepet "magisk realisme" er en dialog mellom García Márquez og Plinio Apuleyo Mendoza spesielt stemningsfull:

“- Din måte å håndtere virkeligheten på i bøkene dine [...] har blitt kalt 'magisk realisme'. Jeg føler at de europeiske leserne vanligvis ser magien i historiene du forteller, men ikke oppfatter virkeligheten bak.
- Det er utvilsomt fordi deres rasjonalisme hindrer dem i å se at virkeligheten ikke er begrenset til prisen på tomater og egg. "

Temaer

Ensomhet

Temaet ensomhet er tilbakevendende i mange av García Márquezs verk. Historiene hans ligner virkelig på en lang meditasjon om ensomheten og døden som mennesket uunngåelig blir konfrontert med. Som Rubén Pelayo bemerker, "  Kjærlighet i kolesterolens tid , som alt Gabriel García Márquezs verk, utforsker individets og menneskehetens ensomhet (...) Hans portretter utforsker faktisk ensomheten av kjærlighet og kjærlighet. " . Som svar på Plinio Apuleyo Mendozas spørsmål, “Hvis ensomhet er temaet for alle bøkene dine, hvor skal vi se etter røttene til dette uttrykket som er sentralt i arbeidet ditt? I barndommen din, kanskje? " García Márquez svarte: " Jeg tror det er et problem som alle har. Alle har sin egen måte og midler til å uttrykke den. Følelsen gjennomsyrer arbeidet til så mange forfattere, selv om noen av dem kan uttrykke det ubevisst. " . I sin takketale for Nobelprisen for litteratur , La Soledad de America Latina , kobler García Márquez ensomhet til situasjonen i Latin-Amerika: "Tolkningen av vår virkelighet som tankemønstrene om at vi er fremmede gjør at vi gjør oss mer og mer ukjent, mindre og mindre fri, mer og mer ensom. " . I følge forfatteren konsentrerer temaet ensomhet uunngåelig blikkets bitterhet og melankoli om tilværelsen. Faktisk blir sistnevnte konfrontert med den evige tilbakeføringen av menneskelige feil, den kortvarige naturen til sosiale gevinster eller evanesensen av ting. Ensomhet er knyttet til syklusene til sivilisasjoner som er bestemt til å forsvinne. Faktisk er all vertikal fremgang ekskludert, og fatalisme utgjør selve hjertet i litterær skapelse.

Macondo

Som det fiktive fylket Yoknapatawpha hos Faulkner, Wessex  (in) av Thomas Hardy eller til og med Combray av Marcel Proust og Santa María av Juan Carlos Onetti , bruker García Márquez i flere verk den imaginære landsbyen Macondo som et handlingssted, selv om for ham, "Macondo er ikke så mye et sted som en sinnstilstand" . Når historiene hans ikke finner sted der, blir plasseringen deres (til tross for den hyppige referansen til en karibisk kyst med et Andes-innlandet) ofte liggende i mørket: den gitte geografiske modellen blir derealisert for å fange essensen av regionen. enhver lokal sosio-politisk analyse som blir gitt. Macondo er like strålende som sine fargerike, blandede rase, rå innbyggere, verken gode eller grunnleggende dårlige, men finner en måte å tilfredsstille deres impulser på. Svært raskt ble denne fiktive og allegoriske byen kjent i litteraturens verden, og som Ilan Stavans bemerker, "blir dens geografi og dens innbyggere ofte omtalt av professorer og politikere" , i en slik grad at det er "Vanskelig å forestille seg at dette byen ble laget av ingenting . " I den grad García Márquez ofte har forklart "ikke å finne på noe" i litteraturen og bare skrive om mennesker og steder "som han kjenner eller allerede har sett" , har mange lesere gjenkjent i Macondo avataren til Aracataca , hans hjemby nær Atlanterhavskysten. , fanget mellom sanddyner og myrer på den ene siden og sierra på den andre. I likhet med Macondo er Aracataca en by hjemsøkt av spøkelser fra århundrer gamle kriger og forbrytelser, men også av familiekonflikter, banditt, voldsomme regn og tørke. I Leaves in the Gale beskriver forfatteren realistisk tiden "bananbommen" i Aracataca, som også forekommer i Macondo, preget av en stor overflod av jordbruksproduksjon og en økonomisk boom i perioden. Periode da de amerikanske selskapene er til stede , etterfulgt av en fase av depresjon etter avgang av sistnevnte. Hele historien om den tenkte byen Macondo, fra grunnleggelsen til den tragiske enden, blir fortalt i Hundre år med ensomhet som foregår helt der. I en tropisk, kjødelig og sykelig atmosfære spilles skjebnen til indianere, etterkommere av svarte slaver, spanjoler og innvandrere, knust av militær grusomhet og nordamerikanske kolonibedrifter. Buendía av hundre år av ensomhet , i likhet med Macondo, likte flyktig den velstanden som bananbommen skapte. Den økonomiske og landbruksmessige utviklingen i landet tar dem ut av en primitiv ruralitet for å bringe dem mot en vag ide om sivilisasjon før utenlandske selskapers beste og gjenoppblomstringen av de interne spenningene får dem til å synke ned i dekadanse og tilintetgjøre dem. Slik sett blir Macondo et universelt og kosmogonisk bilde av liv, død og syklusen av sivilisasjoner. Bevis for viktigheten av Macondos univers, blir adjektivet "macondiano" et adjektiv som skildrer det irrasjonelle takket være den colombianske forfatteren. I sin selvbiografi forklarer García Márquez sin fascinasjon med Macondo, i virkeligheten et symbolsk sted for opprinnelse og kunstnerisk kall. Han beskriver en tur han tok med moren for å returnere til Aracataca i sin ungdom:

“Toget stoppet ved en ikke navngitt stasjon, og noen øyeblikk senere passerte den den eneste bananplantasjen langs sporet som bar skiltet med navnet: Macondo . Dette ordet hadde fanget oppmerksomheten min fra de første turene jeg hadde gjort med bestefaren min, men jeg oppdaget bare da jeg var voksen, at jeg likte dens poetiske resonanser. Jeg hadde aldri hørt noen si det ordet, og lurte ikke engang på om det var fornuftig ... Jeg endte opp med å lese i et leksikon at det er et tropisk tre som ser ut som et kapok-tre  "

La Violencia

I flere av García Márquezs arbeider som Pas de lettre pour le colonel , La Mala Hora og Leaves in the Gale , viser den colombianske forfatteren til perioden "  La Violencia  " ("La Violence"), "en krigsbrutal borgerkrig mellom konservative og liberale som varte til 1960-tallet og forårsaket flere hundre tusen colombianers død ” . Gjennom hans romaner finner vi subtile referanser til La Violencia som karakterer som står overfor ulike urettferdige situasjoner som portforbud, pressesensur eller underjordiske aviser. Selv om La Mala Hora ikke er en av García Márquez mest berømte romaner, er det fortsatt bemerkelsesverdig for skildringen av denne perioden som han skildrer med sitt "fragmenterte bilde av den sosiale oppløsningen som La Violencia medførte  " . Kritikk likestiller ofte forfatterens tema for vold med en skarp politisk og sosial undersøkelse og etsende maleri av makt som står i kontrast til en labyrintisk, feberaktig og innhyllende skriving. I tillegg fremkaller forfatteren tilliten til de store amerikanske selskapene som spiser økonomien i de latinske statene og forårsaker de blodigste episodene av La Violencia . Prosaen hans gjør også Latin-Amerika til en konservativ, arkaisk, føydal og kirkebundet enhet. Grusomhet og kynisme følger oppløste sedler og ødelegger drømmene til folk som er knust av lederne. Byrden av hans analyse av kaudillismen , hans holdning mot det brasilianske , chilenske og argentinske militærdiktaturet og hans vennskap med Fidel Castro for en periode førte til at det ble forbudt å lese og studere bøkene hans i noen sørlige skoler. Amerikanere på 1970-tallet . Hvis García Márquez i sin litterære produksjon virkelig fordømmer menneskets korrupte natur, makts perversjon og urettferdighetene som La Violencia , nekter han likevel å bruke sitt arbeid som et verktøy for politisk propaganda og ideologisk: "For ham, er den revolusjonære forfatterens plikt å skrive godt, og den ideelle romanen er en som berører leseren både gjennom sine politiske og sosiale aspekter, men samtidig gjennom sin evne til å formidle virkeligheten så trofast som mulig og til avsløre alle dets aspekter ” .

Hyllest

23. juni 2017 innviet borgermesteren i Paris, Anne Hidalgo , og den colombianske presidenten, Juan Manuel Santos , Place Gabriel-García-Márquez i 7. arrondissement. Torget ligger foran 9, rue de Montalembert der forfatteren bodde. Byen Paris har også festet en minnemarmorplakk på bygningen i sin hyllest.

Merknader og referanser

Kilde

Merknader

  1. André Clavel, "  Åtti år med fylde  " , på L'Express ,8. oktober 2009(åpnet 12. mars 2010 )
  2. (Es) Mateo Cardona Vallejo, "  Biografisk ark om Gabriel García Márquez  " , Luis Ángel Arango Library (åpnet 19. oktober 2011 )
  3. LeMonde.fr, "  Forfatteren Gabriel Garcia Marquez er død  " , på lemonde.fr ,2014(åpnet 17. april 2014 )
  4. "  Forfatter Gabriel Garcia Marquez dør 87 år gammel  " , på canada.ca , Radio-Canada ,17. april 2014(åpnet 7. august 2020 ) .
  5. Philippe Lançon , “  García Marquez, the time of solitude  ”, Liberation ,17. april 2014( les online , konsultert 3. mai 2014 )
  6. Gabriel García Márquez på Larousse leksikon , konsultert 5. mai 2014.
  7. Simons 1982
  8. Gabriel García Márquez d ' Aracataca Museum på nettstedet Guide du routard , åpnet 8. mai 2014.
  9. Justin Ebster, Gabo, la magía de la real , 1 h 29 ', 2015, se online
  10. "  Biografi om Gabriel García Márquez  " , om America-litteraturer (åpnet 30. april 2010 ) .
  11. Claude Cymerman og Claude Fell, Hispano-American Literature fra 1940 til i dag , Nathan,2001( ISBN  978-2-09-191154-0 ) , s.  85
  12. (es) Joaquín Mattos Omar , "  Cuando García Márquez ganó su primer premio literario  " , Latitud , El Heraldo ,20. juli 2014( les online )
  13. (es) Fernando Araujo Velez, "  Ficha Bibliografica: Hoyos, Ramón  " , Bibliotek Luis Ángel Arango (åpnes 22 juli 2015 )
  14. (i) Ilan Stavans, Gabriel Garcia Marquez: The Early Years , Macmillan,2010, 256  s. ( ISBN  978-0-230-10480-8 , les online )
  15. George R. McMurray 1987 , s.  6
  16. (i) Miles Corwin, "  Den journalistiske utdannelsen til Gabriel García Márquez  " på cjr.org (åpnet 30. mars 2010 ) .
  17. (Es) Sara Malagón Llano, "  Gabo y El Espectador  " , El Espectador ,18. april 2004( les online , konsultert 22. juli 2014 )
  18. Albert Bensoussan ( oversettelse  Claude Durand), Hundre års ensomhet , poeng,1997, Forord, s. 1. 3.
  19. (es) Olga Martínez Dasi, "  Biografi om Gabriel García Márquez,  " på sololiteratura.com (åpnet 30. mars 2010 ) .
  20. (es) Juan Gustavo Cobo Borda, Para que mis amigos me quieran más: homenaje a Gabriel García Márquez , Siglo del Hombre Editores,1992, 424  s. ( ISBN  978-958-606-032-5 ) , vii
  21. "  The secret pact of Garcia Marquez and Vargas Llosa  ", Frankrike TV-info ,25. april 2014( les online )
  22. (es) Xavi Ayén, "  Los años de Gabriel García Márquez en Barcelona  " , La Vanguardia ,19. april 2014( les online ).
  23. (es) Francisco Urondo, "  La buena hora de García Márquez  " , Cuadernos Hispano , nr .  232,April 1969, s.  165
  24. Gabriel García Márquez, Love in the Time of Cholera , France Loisirs,1988, 429  s. ( ISBN  978-2-7242-3659-0 ) , iii
  25. (i) "  Neustadt International Prize for Literature  " om verdenslitteratur i dag (åpnet 22. april 2010 ) .
  26. Vibha Maurya 1983 , s.  58
  27. (in) "  Nobelpris i litteratur for 1982  " (åpnet 27. april 2010 ) .
  28. "  Den colombianske Nobelprisen for litteratur er død  ", FranceTV Info ,18. april 2014( les online , åpnet 18., 14. april )
  29. Natalie Levisalles , "  Gao Xingjian i eventyrens land  ", Befrielse ,11. desember 2000( les online )
  30. Martine Lachaud, "  Toto or the call of the drum  ", L'Express ,29. mai 1997( les online , konsultert 20. juli 2015 )
  31. (es) Gabriel García Márquez, “  Nobelpris for litteraturaksepttale av 08/12/1982  ” (åpnet 22. mars 2010 ) .
  32. (Es) Liliana Martínez Polo, "  Gabo fue una luz sobre América Latina  " , El Tiempo ,18. april 2014( les online , konsultert 25. september 2014 )
  33. (Es) Gabriel García Márquez, "  El brindis por la poesía  " , El Espectador ,12. desember 1982
  34. Philippe Lançon , "  Gabriel García Márquez er død  ", Liberation ,17. april 2014( les online , åpnet 18., 14. april )
  35. Marion Coquet , "  Nobel for litteratur, prisens underside  ", Le Point ,12. oktober 2012( les online , åpnet 10. oktober 13 )
  36. François Comba , "  Nobelprisen for litteratur  ", Profondeur de champs (online kulturmagasin) ,6. oktober 2012( leses online , åpnet 4. mai 2014 )
  37. intervju Günter Grass ledet av Olivier Mannoni ("Jeg søker en utopi") i litteraturmagasinet nr .  381, november 1999, "Günter Grass Nobelpristromme" på side 20.
  38. Vibha Maurya 1983 , s.  53
  39. Stavans 1993 , s.  65
  40. (in) (in) Knight-Ridder News Service, "  Romanforfatter Gabriel Garcia Marquez trekker kritikk som TV-sjef  " på baltimoresun.com ,23. februar 1992(åpnet 29. april 2010 ) .
  41. (in) (in) Antonia S. Byatt, "  By Love Possessed  " på nytimes.com , New York Review of Books,28. mai 1995(åpnet 29. april 2010 ) .
  42. (Es) Raúl Molina, "  El rey de Macondo no quiso ser Príncipe de Asturias  " , Público ,18. april 2014( les online )
  43. (s) (r) "  Historia del Nuevo Periodismo Iberoamericano Foundation  " på FNPI (åpnet 30. mars 2010 ) .
  44. (no) "  En colombiansk etterforskningsuke forsvinner  " , på Cyberpresse.ca ,19. februar 2010(åpnet 29. april 2010 ) .
  45. (in) (in) "  En historieforteller forteller sin egen historie; García Márquez, Fighting Cancer, Issues Memoirs  ” , på The New York Times ,9. oktober 2002(åpnet 22. mars 2010 ) .
  46. Cécile Dehesdin, "  Død av Garcia Marquez: pass opp for hans falske avskjedsbrev  " , på L'Express ,18. april 2014(åpnet 16. mai 2016 ) .
  47. (es) (es) "  García Márquez:" Lo que me mata es que crean que escribo así "  " , på Elsalvador.com ,2. juni 2000(åpnet 22. mars 2010 ) .
  48. (i) Alex Boese, "  Gabriel Garcia Marquez's Final Farewell  " ,2002(åpnet 22. mars 2010 ) .
  49. Gabriel García Marquez og Edith Grossman 2003
  50. (no) Caroline Montpetit, "  Gabriel García Márquez - overnaturlig skjebne  " , på ledevoir.com ,29. november 2003(åpnet 19. mars 2010 ) .
  51. (in) (in) Faraj Sarkouhi, "  Iran: Book Censorship The Rule, Not The Exception  " på payvand.com , Payvands Iran News,26. november 2007(åpnet 29. mars 2008 ) .
  52. (in) (in) Jesus Ron, "  Mayhem in Paris, author bannlyst fra Iran, Chavez i strid med Colombia og Spania  " , Rutgers Observer4. desember 2007(åpnet 29. mars 2008 ) .
  53. (in) (in) Paul Hamilos, "  Gabriel García Márquez, litterær gigant, legger ned pennen  " , The Guardian,2. april 2009(åpnet 27. april 2010 ) .
  54. (en) (es) "  No hago otra cosa that escribir, intervju Gabriel García Márquez i El Tiempo  " ,april 2009.
  55. (es) "  El presidente ruso galardona a Gabriel García Marquez con la Orden de Honor  " , El País ,6. mars 2012( les online )
  56. (Es) "  García Márquez opprettholder en tren para pasear su obra en el metro de Moscú  " , El Tiempo ,25. april 2012( les online )
  57. (es) Víctor García Esquivel, "  Muere Gabriel García Márquez, un mago de las letras universales  " , på elobservadordiario.com ,2014(åpnet 18. april 2014 )
  58. (Es) El Observador Diario, "  Muere víctima de cáncer el premio Nobel Gabriel García Márquez  " , på elobservadordiario.com ,2014(åpnet 17. april 2014 )
  59. "  Død av Gabriel García Márquez, gigant av spanskspråklig litteratur  ", Liberation ,17. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  60. "  Verden sørger over Garcia Marquez, kroppen kremert i Mexico  ", La Croix ,19. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  61. "  Farvel fra Colombia og Mexico til Gabriel García Márquez  ", Le Monde ,22. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  62. "  Forfatteren Gabriel García Márquez er død  ", France Culture ,19. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  63. Éléonore Prieur , "  Debray, Holland, Orsenna ... Frankrike hilser García Márquez  ", Le Figaro ,18. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  64. "  Presidenter og kjendiser hyller García Márquez  ", La Dépêche ,18. april 2014( leses online , åpnet 17. mai 2014 )
  65. "  Nasjonal sorg i Colombia etter Gabriel García Márquez død  ", Le Monde ,18. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  66. "  De hyllet Gabriel García Márquez  ", BFM TV ,18. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  67. Éléonore Prieur , "  Gabriel García Márquez: en upublisert roman avduket  ", Le Figaro ,24. april 2014( lest online , åpnet 14. mai 2014 )
  68. "  Den neste FFM viet til minnet om Gabriel García Márquez  ", La Presse.ca ,28. april 2014( lest online , åpnet 14. mai 2014 )
  69. "  Asken til Garcia Marquez i Colombia, før en hyllest til forfatteren på søndag  ", L'Express ,17. mai 2016( les online )
  70. Innvielse av Place Gabriel Garcia Marquez på nettstedet for rådhuset i Paris, 23. juni 2017.
  71. Colombia i søkelyset på det offisielle nettstedet til "Frankrike-Colombia-året 2017".
  72. (es) (es) Alejo Vargas Velásquez, “  Gabo y la paz colombiana  ” , på Agencia Latinoamericana de Información ,14. mars 2007(åpnet 25. mars 2010 ) .
  73. (Es) "  García Márquez media por la paz  " , på BBC Mundo ,13. mars 2007(åpnet 25. mars 2010 ) .
  74. (Es) "  García Márquez media por la paz  " ,13. mars 2007(åpnet 19. mars 2010 ) .
  75. (Es) "  García Márquez, skaper av en universo literario  " , El Heraldo ,18. april 2014( les online )
  76. Ángel Esteban og Stéphanie Panichelli 2004
  77. Reinaldo Arenas 1993 , s.  278
  78. (es) (es) Gabriel García Márquez, "  Votare por primera vez en mi vida por López  " , El Tiempo ,23. mai 1982.
  79. "  Død ved Gabriel Garcia Márquez 87 år, Nobelpris for litteratur  ", Le Parisien ,18. april 2014( les online , konsultert 5. mai 2014 )
  80. Jean-Marie Pottier , "  " Diktets ufattelige mysterium: da Gabriel Garcia Marquez deltok på troningen til Mitterrand  ", Slate ,17. april 2014( les online , konsultert 5. mai 2014 )
  81. Ramon Chao , Florence Noiville and Marie Delcas , "  Gabriel García Marquez død, litteraturlegende  ", Le Monde ,17. april 2014( les online , konsultert 5. mai 2014 )
  82. "  Åtte kjente forfattere støtter Orhan Pamuk  ", nyheter fra Armenia ,16. desember 2005( les online )
  83. (en) Yaisha Vargas, "  Latinamerikanske stemmer krever Puerto Ricas uavhengighet  " ,18. november 2006(åpnet 23. mars 2010 ) .
  84. (ES) José R. Bas Garcia, "  Proclama de Panamá  " ,18. november 2006(åpnet 23. mars 2010 ) .
  85. (i) "  Support Milan Kundera  " på theguardian.com ,2018(åpnet 5. april 2014 )
  86. (no) (es) "  Book Review: 'One Hundred Years of Solitude' Review  ' (åpnet 22. mars 2010 ) .
  87. "  Colombianske Gabriel García Márquez, Nobelpris for litteratur, er død  ", L'Express ,17. april 2014( les online )
  88. “  Biografi om Gabriel Garcia Marquez  ” , på Evene.fr (åpnet 29. april 2010 ) .
  89. "  Gabriel García Márquez :: et avtrykk på" et kolossalt antall "forfattere i verden  ", Huffington Post Quebec ,17. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  90. (in) (in) William Kennedy, "  A Stunning Portrait of a Tyrant Monstrous Caribbean  " på nytimes.com ,31. oktober 1976(åpnet 22. mars 2010 ) .
  91. (i) "  The Patriarch's Autumn  " , på bookrags.com (åpnet 22. mars 2010 ) .
  92. Raymond L. Williams 1984 , s.  112
  93. Raymond L. Williams 1984 , s.  111
  94. Stavans 1993 , s.  69.
  95. Sfeir de González 2003 , s.  xxiii
  96. Álvarez Borland 1993 , s.  439–40
  97. Samper 1989-1990
  98. Dany Laferrière , "  García Márquez har lagt til mesterverkene med et svimlende tempo  ", Le Nouvel Observateur ,17. april 2014( les online , konsultert 5. mai 2014 )
  99. (es) "  " Gabo "allerede på Cuba una escuela dedicada al cine, una de sus pasiones  " , El Heraldo ,17. april 2014( les online )
  100. (i) Patricia Aufderheide, "  Erendira  " , av American University Library ,1982(åpnet 27. april 2010 ) .
  101. Gonzales 1994 , s.  33
  102. John Mraz 1994
  103. (en) (es) Sergio de la Mora og Arturo Ripstein, "  A Career in Perspective: An Interview with Arturo Ripstein  " , Film Quarterly , University of California Press, vol.  52, n o  4,1999, s.  5.
  104. (i) Edward Douglas, "  Mike Newell on Love in the Time of Cholera  " ,12. november 2007(åpnet 30. april 2010 ) .
  105. (es) [video] Pobre mi esperanza på YouTube
  106. "  Kusturica ønsker å tilpasse L'Automne du patriarche  ", Le Nouvel Observateur ,2. desember 2005( leses online , åpnet 8. mai 2014 )
  107. Damien Leblanc, "  Pretty Woman ansporer prostitusjon, ifølge Julia Leigh  " , på Fluctuat ,1 st november 2011.
  108. (in) Sims, Robert, "  The Creation of Myth in García Márquez Los funerales of Mama Grande  " , Hispania , Latin American Literary Review, vol.  13, nr .  61,1985, s.  117-32.
  109. Sims 1994 , s.  224
  110. "  Artikkel dedikert til Gabriel García Márquez  " , om Encyclopædia Universalis (åpnet 29. april 2010 ) .
  111. “  Gabriel García Márquez  ” , på Maison neuve (åpnet 29. april 2010 ) .
  112. Online artikkel fra Larousse leksikon om Gabriel García Márquez
  113. Albert Bensoussan, Hundre års ensomhet , Forord, s. 11.
  114. Claude Durand, hundre år av ensomhet , poeng,1997, Forord.
  115. (en) Gaby Bois , "  Gabriel García Márquez: Han beviste at høye historier kunne være sannere enn fakta  " , The Telegraph ,17. april 2014( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  116. (i) Alberto Fuguet, "  Jeg er ikke en magisk realist  " ,11. juni 1997(åpnet 26. april 2012 )
  117. Se på postskript.com .
  118. Âlbert Bensoussan , "  Gabriel García Márquez in his labyrinth  ", Le Magazine littéraire ,18. april 2014( les online )
  119. (in) Dana Gioia, "  Essays by Dana Gioia  " ,1998(åpnet 26. april 2012 ) .
  120. (en) Rue89, "  Mario Vargas Llosa, en politisk litteratur-Nobelpris  ," åpnet 23. juli 2011.
  121. (in) Marlise Simons, "  Gabriel Márquez on Love, Plagues and Politics  " , The New York Times ,21. februar 1988( les online , konsultert 27. april 2010 ).
  122. George R. McMurray 1987 , s.  18
  123. Vibha Maurya 1983 , s.  57
  124. (in) "  Orhan Pamuk  " , The Guardian ,22. juli 2008( les online )
  125. (in) "  José Saramago  " , The Telegraph ,22. juni 2010( les online , konsultert 2. mai 2014 )
  126. Olivia Rosenthal , "  Hopper i forfattere av JM Coetzee  ", Liberation ,15. mars 2012( les online , konsultert 3. mai 2014 )
  127. (Es) Gabriel García Márquez, Nobel Reading: La soledad de America latina, utdrag fra Nobelprisene 1982 , Wilhelm Odelberg,1983( les online ).
  128. Stavans 1993 , s.  58
  129. Gérard de Cortanze , "  Gabriel García Márquez, patriarkens død  ", Le Figaro ,17. april 2014( les online , konsultert 20., 14. april )
  130. George R. McMurray 1987 , s.  15
  131. George R. McMurray 1987 , s.  17
  132. George R. McMurray 1987 , s.  16
  133. George R. McMurray 1987 , s.  25
  134. "  Innvielse av Place Gabriel Garcia Marquez | Presseområdet  ” , på presse.paris.fr (åpnet 16. mars 2019 )

Referanser (brukte verk)

  • Gerald Martin ( oversatt  fra engelsk), Gabriel García Márquez: une vie , Paris, Grasset & Fasquelle,2009, 701  s. ( ISBN  978-2-246-73911-1 )
  1. s.  44 .
  2. p.  18 .
  3. s.  17 .
  4. s.  45 .
  5. s.  69-70 .
  6. s.  74 .
  7. s.  74-76 .
  8. s.  83-84 .
  9. s.  85 .
  10. s.  86 .
  11. s.  92-94 .
  12. s.  101 .
  13. s.  103 .
  14. s.  113 .
  15. s.  118-121 .
  16. s.  128 .
  17. s.  132 .
  18. s.  133 .
  19. s.  135 .
  20. s.  141 .
  21. s. 149.
  22. s.  161 .
  23. s.  175 .
  24. s.  189 .
  25. s.  194-195 .
  26. s.  208 .
  27. s.  211 .
  28. s.  212-216 .
  29. p.  221 .
  30. s.  222 .
  31. s.  226 .
  32. s.  232 .
  33. s.  243-246 .
  34. s.  248 .
  35. s.  257 .
  36. s.  259 .
  37. s.  263 .
  38. s.  270-272 .
  39. s.  274 .
  40. s.  285 .
  41. s.  287 .
  42. s.  294-295 .
  43. s.  301 .
  44. s.  309 .
  45. p.  311 .
  46. s.  282 .
  47. s.  314-316 .
  48. s.  325 .
  49. s.  327-329 .
  50. s.  330 .
  51. s.  338 .
  52. s.  340 .
  53. p.  348 .
  54. p.  351 .
  55. s.  422 .
  56. s. 356.
  57. s.  361 .
  58. s.  366 .
  59. s.  368 .
  60. s.  370-371 .
  61. s.  375-376 .
  62. s.  381 .
  63. s.  383-384 .
  64. s.  395 .
  65. s.  405 .
  66. s.  415 .
  67. p.  439-440 .
  68. s.  445 .
  69. p.  459 .
  70. s.  466 .
  71. s.  477 .
  72. s.  484 .
  73. s.  482 .
  74. s.  500 .
  75. s.  505 .
  76. p.  508 .
  77. s.  524 .
  78. s.  564 .
  79. s.  531-532 .
  80. s.  538 .
  81. s.  576 .
  82. s.  390-392 .
  83. p.  410-411 .
  84. s.  417 .
  85. s.  428 .
  86. s.  431-432 .
  • (es) Dasso Saldívar, García Márquez: El viaje a la semilla: biografi , Madrid, Alfaguara,1997, 611  s. ( ISBN  84-204-8250-1 )
  1. s.  86 .
  2. s.  87 .
  3. s.  82 .
  4. s.  85 .
  5. s.  83 .
  6. p.  102 .
  7. s.  35 .
  8. s.  103 .
  9. s.  105 .
  10. s.  106 .
  11. s.  104 .
  12. p.  107 .
  13. s.  96 .
  14. s.  97–98 .
  15. s.  372 .
  16. s.  98 .
  • (no) Gabriel García Márquez og Edith Grossman, Living to tell the tale , Alfred A. Knopf,2003, 483  s. ( ISBN  1-4000-4134-1 )
  1. s.  11 .
  2. s.  45 .
  3. s.  123 .
  4. s.  19 .
  • (en) Gene H. Bell-Villada, samtaler med Gabriel García Márquez , University Press of Mississippi,2006, 179  s. ( ISBN  1-57806-784-7 )
  1. s. xix.
  2. s.  84 .
  3. s. xx - xxi.
  4. p. xxi.
  5. p. xxii.
  6. s.  100 .
  7. p.  156 .
  8. s.  157 .
  • (en) Gene H. Bell-Villada, García Márquez: Mannen og hans arbeid , Chapel Hill (NC) / London, University of North Carolina Press,1990, 247  s. ( ISBN  0-8078-1875-5 )
  1. s.  62 .
  2. s.  63 .
  3. s.  67 .
  4. s.  75 .
  • (no) Plinio Apuleyo Mendoza og Gabriel García Márquez, Duften av Guava , Verso,1983, 126  s. ( ISBN  0-86091-765-7 )
  1. s.  11–12 .
  2. p.  96 .
  3. s.  13 .
  4. p.  12 .
  5. s.  74-75 .
  6. s.  72 .
  7. s. 81.
  8. s.  26 .
  9. s.  56 .
  10. s.  35 .
  11. s.  54 .
  12. s.  77 .
  • (en) Rubén Pelayo, Gabriel García Márquez: A Critical Companion , Westport, Conn./London, Greenwood Publishing Group,2001, 179  s. ( ISBN  0-313-31260-5 )
  1. p.  5 .
  2. s.  6 .
  3. p.  7 .
  4. s.  8 .
  5. s.  11 .
  6. s.  28 .
  7. s.  97 .
  8. p.  111 .
  9. s.  115 .
  10. p.  112 .
  11. s. 113.
  12. s.  15 .
  13. s.  136 .
  14. s.  43 .
  • (no) Michael Bell, Gabriel García Márquez: Solitude and Solidarity , Macmillan,1993, 160  s. ( ISBN  0-8161-8834-3 )
  1. s.  6 .
  2. p.  7 .
  3. s.  49 .
  4. s.  70 .
  • (no) Stephen M. Hart, Gabriel García Márquez , Reaktion Books,2013, 224  s. ( ISBN  978-1-78023-242-3 , les online )
  1. p.  7
  2. p.  64 .
  3. s.  123

Vedlegg

Bibliografi

Dokument brukt til å skrive artikkelen : dokument brukt som kilde til denne artikkelen.

Monografier
  • (en) Rubén Pelayo, Gabriel García Márquez: A Critical Companion , Westport, Conn./London, Greenwood Publishing Group,2001, 179  s. ( ISBN  0-313-31260-5 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (en) Gene H. Bell-Villada, samtaler med Gabriel García Márquez , University Press of Mississippi,2006, 179  s. ( ISBN  1-57806-784-7 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (en) Gene H. Bell-Villada, García Márquez: Mannen og hans arbeid , Chapel Hill (NC) / London, University of North Carolina Press,1990, 247  s. ( ISBN  0-8078-1875-5 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (no) Gabriel García Márquez og Edith Grossman, Living to tell the tale , Alfred A. Knopf,2003, 483  s. ( ISBN  1-4000-4134-1 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (no) Plinio Apuleyo Mendoza og Gabriel García Márquez, Duften av Guava , Verso,1983, 126  s. ( ISBN  0-86091-765-7 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (no) George R. McMurray, Critical Essays on Gabriel García Márquez , GK Hall & Co.,1987, 224  s. ( ISBN  0-8161-8834-3 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (no) Michael Bell, Gabriel García Márquez: Solitude and Solidarity , Macmillan,1993, 160  s. ( ISBN  0-8161-8834-3 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (no) Raymond L. Williams, Gabriel García Márquez , Boston, Mass., Twayne Publishers,1984, 176  s. ( ISBN  0-8057-6597-2 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (no) Reinaldo Arenas, Before Night Falls , Viking,1993, 317  s. ( ISBN  978-0-670-84078-6 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (en) John Mraz, Review of Cinema of Solitude: A Critical Study of Mexican Film, 1972–1983 , Historical Journal of Film, Radio and Television,1994 Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (en) Vibha Maurya, Gabriel García Márquez , sosialforsker, vol.11,1983, 53-58  s. Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (es) Ángel Esteban og Stéphanie Panichelli, Gabo Y Fidel: el paisaje de una amistad , Madrid, Espasa,2004, 341  s. ( ISBN  84-670-1263-3 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (es) Dasso Saldívar, García Márquez: El viaje a la semilla: biografi , Madrid, Alfaguara,1997, 611  s. ( ISBN  84-204-8250-1 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • Gerald Martin ( oversatt  fra engelsk), Gabriel García Márquez: Une vie , Paris, Grasset & Fasquelle,2009, 701  s. ( ISBN  978-2-246-73911-1 ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (no) Alok Bhalla, García Márquez og Latin-Amerika , New Delhi, Sterling Publishers Private Limited,1987
  • (no) Harold Bloom, Gabriel García Márquez , New York, Chelsea House,2007, 238  s. ( ISBN  978-0-7910-9312-2 og 0-7910-9312-3 )
  • (no) Nelly Gonzales , Bibliografisk guide til Gabriel García Márquez, 1986–1992 , Oxford, Greenwood Publishing Group,1994, 430  s. ( ISBN  0-313-28832-1 , lest online )
  • (es) Juan Luis Cebrian, Retrato av Gabriel García Márquez , Gutenberg, Círculo de Lectores,1997, 104  s. ( ISBN  84-226-5572-1 )
  • (no) Gabriel García Márquez, Ingen skriver til obersten , Harper & Row,1968( ISBN  0-06-011417-7 )
  • Raphaël Confiant, Corinne Mencé-Caster, Maurice Belrose, Archipélies n o  1: Writing and marginality in the Caribbean: from Saint-John Perse to Reinaldo Arenas , Publibook University,2010, 171  s. ( ISBN  978-2-7483-5365-5 ) , “Fra et stort språk til et minoritetsspråk: den malagassiske oversettelsen av Crónica de una muerte anunciada (av Randriamasinony Soloalijaona )”, s.  117-131
  • (en) Nelly Sfeir de González , bibliografisk guide til Gabriel García Márquez: 1992-2002 , Greenwood Publishing Group,2003, 498  s. ( ISBN  978-0-313-32804-6 , les online ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
Artikler
  • (i) Ilan Stavans , "  Gabo in Decline  " , Transition , Indiana University Press, nr .  62,1993, s.  58–78 ( les online , konsultert 25. mars 2008 )
  • (no) Robert Sims , “  Review: Dominant, Residual, and Emergent: Revent Criticism on Colombian Literature and Gabriel Garcia Marquez  ” , Latin American Studies Association , vol.  29, n o  to1994, s.  223–234 ( les online , åpnet 30. april 2010 )
  • (no) Marlise Simons , “  A Talk With Gabriel García Márquez  ” , New York Times ,5. desember 1982( les online ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • (en) Isabel Álvarez Borland , “  Oppgaven til historikeren i El general en su laberinto  ” , Hispania , American Association of Teachers of Spanish and Portuguese, vol.  76, n o  3,September 1993, s.  439–445 ( les online ) Dokument brukt til å skrive artikkelen
  • María Elvira Samper , "  Gabriel Garcia Marquez, Generalen i sin labyrint  : en bok hevngjerrig  " White Night, Book Magazine , n o  38, 1989-1990, s.  42-47 ( les online )[PDF] Dokument brukt til å skrive artikkelen

Filmografi

  • Justin Ebster, Gabo, la magía de la real , 1 t 29 ', 2015, se online Dokument brukt til å skrive artikkelen

Radio

Relaterte artikler

Eksterne linker