Fødselsnavn | Georges Henri Denis Arcand |
---|---|
Fødsel |
25. juni 1941 Deschambault , Canada |
Nasjonalitet | Canada |
Yrke | Regissør , manusforfatter , skuespiller |
Bemerkelsesverdige filmer |
Nedgangen til det amerikanske imperiet Jesus av Montreal The Barbarian Invasions |
Denys Arcand , født den25. juni 1941i Deschambault ( Quebec ), er regissør , manusforfatter , skuespiller og produsent av Quebec-filmer . En filmskaper med en veldig variert stil i løpet av sin karriere, og er spesielt anerkjent internasjonalt for sine to store suksesser: The Decline of the American Empire and its sequel, 18 år senere: Les Invasions barbares .
På begynnelsen av 1960-tallet studerte Denys Arcand historie ved University of Montreal. Den har, blant andre professorer, Maurice Séguin og Michel Brunet, grunnleggere, sammen med Guy Frégault, fra Historical School ved dette universitetet og tenkere av Quebecs nasjonalasjonalisme. Dessuten ser vi i filmen The decline of the American Empire karakteren Mario (spilt av Gabriel Arcand) Diane Léonard, foreleser i historie (spilt av Louise Portal), en kopi av en bok av Michel Brunet, Our past, the stede og oss .
Han er sønn av Horace Arcand og Colette Bouillé. Denys Arcand er ektefellen til Denise Robert , en produsent som spesialiserer seg på vanlige filmer. Han er bror til antropolog Bernard Arcand , kriminolog Suzanne Arcand og skuespiller Gabriel Arcand .
Denys Arcands arbeid gjenspeiler transformasjonen av Quebec kino . I en første periode er hans arbeid sammensatt av sterke og kritiske dokumentariske arbeider, samt en fiktiv kino dypt forankret i den sosiokulturelle virkeligheten i Quebec.
Denys Arcands arbeid er ofte gjennomsyret av konsepter og problemstillinger som er allestedsnærværende i Quebecs sosiale sfære der regissøren opererer. Kinematografi Arcand viser en Quebec virkelighet på en æra som strekker seg fra 1970 til begynnelsen av XXI th århundre. Ved å ta opp temaene nasjonalisme , unionisme og korrupsjon , tillater filmene til denne regissøren en historisk forståelse av Quebec gjennom enten fiksjonsverk eller dokumentarfilmer. Han forteller dermed historien om provinsen gjennom sitt filmarbeid.
Den nasjonalismen er et tema adressert tidlig i arbeidet med Denys Arcand, og det er et svært viktig tema. Han presenterer virkeligheten i et Quebec-samfunn gjennom de nasjonalistiske filmene han produserer. En av hans første dokumentarfilmer med nasjonalistisk smak, Quebec: Duplessis et après ... som hadde premiere i 1972, utforsker valget i 1970, konsekvensene av den stille revolusjonen i Quebec og arven fra Maurice Duplessis . Arcand diskuterer konteksten til folkeavstemningen i 1980 om komfort og likegyldighet , utgitt i 1981, og de politiske og sosiale virkningene av denne folkeavstemningen i The Decline of the American Empire fra 1986. Fra Quebec-nasjonalismens perspektiv, viktige historiske øyeblikk for provinsen, som alle har hatt en identitetspåvirkning på Quebec-samfunnet, blir derfor besøkt i disse filmene.
I tillegg til interessen for nasjonalisme , bruker Arcand også sin forkjærlighetskunst som er kino for å avsløre visse spørsmål om unionisme for quebecere. Med sikte på å avsløre urettferdighetene som middelklassen opplevde, oppfattet Arcand dokumentaren On est au coton , som ble utgitt i 1970. Han adresserte deretter de dårlige arbeidsforholdene til arbeidere i tekstilfabrikker og den tilsynelatende ustabile ansettelsen. Å være en kamp der arbeidernes nederlag er uunngåelig. Presset fra tekstilindustrien som fører til sensur av filmen, vitner om et samfunns ønsker og behovet for forandring i arbeids- og tekstilfabrikken. Andre spørsmål om fagforening som streik og problemer knyttet til offentlig sektor presenteres grundigere i The Struggle of Hospital Workers , en film som dukket opp i 1975. Rollen til Confederation of National Trade Unions er også diskutert. Så, i 2003, fortsatte han sin kritikk av fagforeninger og også av helsesystemet i Les Invasions barbares .
Denys Arcand var også interessert i korrupsjon fra 1970-tallet, med en av hans første filmer som tok for seg emnet, Réjeanne Padovani i 1973. Kraften til penger og en dessverre utbredt praksis med bestikkelse av institusjoner tar tak. Vises i The Barbarian Invasions . Uærlige politikere og mafiaen , som varsler fremtiden for et korrupt demokrati, er også tegn for Arcand i Réjeanne Padovani . Sykehusarbeidernes kamp viser en mer propagandistisk fasett av korrupsjon i Quebec ved å avmystifisere problemene i det offentlige. Denne kampen, som er diskutert i denne filmen, omgir en falsk informasjonskampanje planlagt av sykehusadministrasjonene i Quebec. Et veldig storslått portrett av Quebec og dets institusjoner blir derfor portrettert i The Struggle of Hospital Workers .
Hans arbeid som dokumentarprodusent, perfekt i tråd med arbeidet som ble utført på National Film Board of Canada NFB (se Direct Cinema ), skjøv likevel strukturen i redigeringen andre steder. Ved fine motstandsspill, med dialektikk - for eksempel Arcand som viser like mye inkonsekvensen til arbeiderne som urettferdighetene de lider - klarer han, uten å bruke historien, å lage vitenskapelige sosiale og politiske synteser. Redigering av filmene hans er derfor mindre gjennomsiktig og naturalistisk enn kollegaene i NFB : Arcand favoriserer demonstrasjon fremfor dramaturgi i dokumentaren, han bruker utstrakt parallellredigering, bildet med sitt gratis i kontrapunkt, og konstruerer dermed betydningen på samme måte som filmoppsettet.
I sitt skjønnlitterære verk, som begynner med La Maudite Galette , ser det ut til at Arcand gradvis integrerer sin kunnskap om det direkte, i tillegg til en klassisk estetikk, som fremkaller Jean Renoir . Denne tidlige klassisismen utelukker imidlertid ikke en viss formalisme i komposisjonen og iscenesettelsen, som kan sammenlignes med Gilles Groulxs arbeid , som han ikke skjuler sin beundring for.
Som mange intellektuelle i sin tid la Arcand stor vekt på det europeiske intellektuelle livet. Han vil også måtte lide av sensur ved ONF , filmen On est au coton der dikteren Gerald Godin hadde samarbeidet, og ble skjult i nesten 20 år av byrået. Arcand ble også med på filmskaperen Gilles Groulx . Han anses å være en av filmskaperne i Quebec som oftest led politisk sensur.
I en annen periode, som man kunne kalle amerikansk, og med utgangspunkt i sin skuffelse over resultatet av folkeavstemningen om Quebecs suverenitet i 1980, valgte Arcand personlig frigjøring. I løpet av denne perioden laget han to filmer på engelsk.
Selv om han er sterkt påvirket av en viss industriell måte i skrivingen av scenariene og skjæringen, jobber han alltid med en kynisk avstand spørsmål om samvittighet, fordypning i det intellektuelle, og stiller spørsmål ved idealismens og rasjonaliseringens feil, som en Machiavelli. lurer på komfort og likegyldighet .
Internasjonal suksess kom med The Decline of the American Empire i 1986 , en film han skrev og regisserte (nominert til en Oscar). Tre år senere ble filmen Jesus of Montreal , Jury Prize i Cannes , nominert til " Beste utenlandske film " ved Oscar-seremonien i 1989 . Innvielsen kommer med Les Invasions barbares , en film som vant Oscar for beste film på et fremmed språk 2003. Den ble også tildelt på filmfestivalen i Cannes : Marie-Josée Croze mottok prisen for beste skuespillerinne mens Denys Arcand fikk Palme du beste manusforfatter . Filmen vant også i Paris Césars for beste film , beste regissør og beste manus , som er en første for en Quebec-film.
«Unge mennesker i dag vil ønske å starte stabile familier. De vil ønske å ta modellen til besteforeldrene. "
- Dokumentar Les Héritiers du mouton noir .
“Fedre har generelt ikke en god rolle i Quebec-litteraturen og dramaturgien. De er ofte syndebukkene for våre forfattere og spesielt våre forfattere. Fraværende, svakhjertet, pusillanimous, når de ikke er full eller voldelige, kjenner jeg aldri igjen i disse portrettene, min far, min bestefar eller onkler, solide, rolige og respektfulle menn. [...] Roberts far hadde vært i marinen, min ble der hele livet. I likhet med ham var han stille. "
- Forord skrevet av Denys Arcand for teksten til stykket "887" av Robert Lepage).
Denys Arcand har jobbet flere ganger med visse skuespillere i sine spillefilmer.
Skuespiller | The Cursed Galette (1972) | Réjeanne Padovani (1973) | Gina (1975) | The Crime of Ovid Plouffe (1984) | Nedgangen til det amerikanske imperiet (1986) | Jesus av Montreal (1989) | Of Love and Human Remains (1993) | Happy Calvary (1996) | Stardom (2000) | The Barbarian Invasions (2003) | The Dark Ages (2007) | The Reign of Beauty (2014) | Fallet av det amerikanske imperiet (2018) |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Gabriel Arcand | |||||||||||||
Marcel sabourin | |||||||||||||
René Caron | |||||||||||||
Dorothy Berryman | |||||||||||||
Dominique Michel | |||||||||||||
Remy Girard | |||||||||||||
Pierre Curzi | |||||||||||||
Yves Jacques | |||||||||||||
Gilles Pelletier | |||||||||||||
Johanne Marie Tremblay | |||||||||||||
Gaston Lepage | |||||||||||||
Ellen David | |||||||||||||
Benoît Briere | |||||||||||||
Macha Grenon | |||||||||||||
Marie-Josée Croze |