Dmitry Bortniansky

Dmitry BortnianskyRussisk  : Дмитрий Степанович Бортнянский Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Dmitri Bortniansky i 1788.

Nøkkeldata
Fødsel 28. oktober 1751
Glukhov Russisk imperium
Død 10. oktober 1825(kl. 73)
St. Petersburg Russisk imperium
Primær aktivitet Komponist

Primærverk

Underskrift av Bortńanśkyj

Dmitry Stepanovich Bortniansky ( russisk  : Дмитрий Степанович Бортнянский ; ukrainsk  : Дмитро Степанович Бортнянський ; født den28. oktober 1751i Hloukhiv , Ukraina, det russiske imperiet , og døde den10. oktober 1825i St. Petersburg , russiske imperium ), er en russisk komponist av ukrainsk opprinnelse . Han komponerte i mange forskjellige stilarter på kirkeslaviske , franske, italienske, tyske, latinske tekster .

Biografi

Eleven

Dmitry Bortniansky ble født i byen Hloukhiv , Ukraina, i det russiske imperiet . Ung, han sang i kirken; vi la merke til ham, og da han var sju år gammel, ble han med i koret til det keiserlige kapell i St. Petersburg (1758). Der studerte han musikk og komposisjon med forskjellige lærere (Poltoraski, Raupach, Startzer), deretter til slutt sammen med kordirektøren, italienske Baldassare Galuppi . Han har muligheten til å lytte til musikken til Gluck , Telemann , Wagenseil , Graun og andre tyske mestere gitt i retten.

I 1769 , da Galuppi kom tilbake til Italia , tok han den unge mannen, på ordre fra Katarina den Store , for å fullføre opplæringen. Bortnianski komponerte operaer der som hadde betydelig suksess: Créon ( 1776 ) og Alcide ( 1778 ), hadde premiere i Venezia , og Quinto Fabio , i Modena ( 1779 ). Han komponerer også hellige verk på latin og tysk, a cappella eller med orkester, inkludert Ave Maria (1775) for to stemmer og orkester og en Salve Regina (1776).

Mesteren

I 1779 , etter ti års fravær, vendte Bortniansky tilbake til St. Petersburg etter presserende anmodning fra Ivan Yelagin, direktør for teater og musikk ved hoffet til Katarina II . Han var tjueåtte år gammel. Han hentet først sitt livsopphold fra en stilling som assistent ved hoffkapellet. Dette er øyeblikket da Giovanni Paisiello dominerer scenen med sine operaer. Da Paisiello forlot Russland i 1783, er det Bortnianski at Catherine velger å etterfølge ham som kormester for sønnen Paul.

Bortnianski komponerte minst fire nye tegneserieoperaer, basert på fransk libretto av Franz-Hermann Lafermière (1737-1796): Le Faucon (1786), La Fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786) og Le fils-rival eller Den moderne Stratonice (1787).

Samtidig skrev han også instrumentalmusikk, inkludert pianosonater, en pianokvintett og harpe (1787), en sinfonia concertante (1790) viet prinsessen Maria Fyodorovna , kona til den fremtidige Paul I er , samt 'a syklus av franske melodier som bærer tittelen Romanser (1793). Bortnianski hadde tydeligvis ment stykkene sine for keyboard eller harpe for prinsessen.

Bortnianski blir brukt når han er utnevnt av Paul I St. , nylig kronet, som direktør for det keiserlige kapellet ( 1796 ). Han er den første musikken født i det russiske imperiet som har hatt dette innlegget. Bestående av 108 korister fikk koret under hans ledelse en europeisk betydning og ble sentrum for musikklivet i St. Petersburg. Han bestilte slike krevende verk som Haydns skapelse i 1802, Mozarts Requiem i 1805, Händels Messias året etter eller Beethovens Kristus på Oljeberget i 1813.

I 1814 mottok Bortniansky en ordre om å skrive den offisielle tjenesten for liturgien til Saint John Chrysostom , for å forene hele imperiet praksis av den russisk-ortodokse kirken . Den kombinerer østlige og vestlige stilarter med hellig musikk og inneholder polyfoniske elementer som er lært i Italia: noen verk krever flere kor, i henhold til den venetianske teknikken til de to Gabrieli. Han produserer hundrevis av religiøse verk eller hellige konserter (35 for blandet kor for fire stemmer og ti for dobbeltkor), kantater og salmer . Bortniansky sluttet da nesten helt å skrive sekulære verk.

Dmitry Bortniansky døde i St. Petersburg den 10. oktober 1825og er gravlagt i byens Smolensk-ortodokse kirkegård . Ifølge legenden var det Concerto n o  33 Hvorfor kastes du ned, min sjel? ( Salme 42 , vers 6), som ble spilt ved begravelsen. I 1953 ble restene av Bortniansky overført til Tikhvin-kirkegården , nær den hellige treenighetsklosteret Alexander Nevsky .

Ettertiden

Musikeren samtidige kalte ham " Orpheus av Neva  " og sammenlignet hans kor konserter til sanger av engler stige fra himmelen.

Berlioz , som forteller om reisen til Russland på 1840-tallet, sier det slik:

“I alle disse verkene finner vi en ekte religiøs følelse, ofte en slags mystikk, som kaster lytteren inn i dype ekstasier, en sjelden opplevelse av gruppering av vokalmasser, en vidunderlig forståelse av nyanser, en lydharmoni, og faktisk overraskende, en utrolig frihet i partienes disposisjon, en suveren forakt for reglene respektert av hans forgjengere som av hans samtid, og spesielt av italienerne som han skal være disippelen [sic] for. "

- Berlioz, Kveldene til orkesteret.

I 1882 , Tchaikovsky publiserte ti mengder Bortniansky liturgiske arbeid. Mens han skrev operaer og instrumentale verk, er det Bortnianskis korkomposisjoner som fremføres mest i dag. Denne omfattende kroppen er ikke bare nødvendig for forståelsen av ortodokse hellig musikk av XVIII th  århundre, men har også fungert som inspirasjon for ukrainske komponister (spesielt Ukraina West) av all XIX th  århundre.

Når det gjelder instrumentalmusikk, er stilen nær den for Clementi , Pleyel eller Dussek og ganske nær den for de store mestrene, Haydn og Mozart.

Selv om musikken hans i Russland har blitt kritisert for sin "italienske" og utdaterte stil, har Bortniansky holdt seg populær fordi musikken hans er følelsesmessig tilgjengelig.

Virker

I alt er det under to hundre verker i Bortnianskys katalog. Mens musikerens død ble mer enn seks hundre manuskripter testamentert til arkivene til hoffkoret, har bare tjue blitt bevart. Når det gjelder den italienske perioden, har to operaer, av de fem komponerte, kommet ned til oss.

Instrumental

Piano Kvintett Symfonikonsert

Stemme

Operaer Kor og vokalkonserter av religiøs inspirasjon

Disse korene er alle på gammelslavisk .

  • Da ispravitsia molitva moia ["La min bønn"] n o  2.
  • Kheruvimskie pesni (Cherubim Song) Ingen bein  1-7
  • Konsert n o  1: Vospoite Hospodevi [ "Sing Herren"]
  • Konsert n o  7: Priidite vozraduemsia [ "Kom, la oss fryde"]
  • Konsert n o  11: Blahoslovy Hospod [ "Velsignet være Herren"]
  • Konsert n o  18: Blåhø iest ispovedatsia [ "Det er godt å be Herren"] Salme 92
  • Konsert n o  19: Reche Hospod Hospodevi moemu [ "Herren sier til Herren")
  • Konsert n o  21: Zhivyi v pomoshi Vyshnaho [ "Han som bor"] Salme 91
  • Konsert n o  24: Vozvedokh ochi Moyi hory v [ "jeg ser opp til fjellene"]
  • Konsert n o  27: Hlasom moim ko Hospodu vozzvakh [ "Min stemme stiger til herre"]
  • Konsert n o  32: Skazhi halvdel, Hospodi, konchynu moiu [ "Herre, gjør meg kjent med min end"]
  • Konsert n o  33: Vskuiu priskorbna iesy Moia dusha [ "Hvorfor er du nedslått, min sjel? »], Salme 42, vers 6
Melodier
  • I frukthagen av Kythera, romantikk (1784)
Tantum ergo

Hans salme Tantum ergo , kjent i slaviske land under tittelen Kol Slaven (på russisk  : Коль славен ) og hvis tekster ble skrevet av den russiske dikteren Mikhail Kheraskov , synges fremdeles i dag som en julesang . Denne melodien er også populær blant frimurere og i engelsktalende land, der den er kjent som Russland , St. Petersburg eller Wells . I Tyskland synges melodien til en tekst av Gerhard Tersteegen  (de) Ich bete an die Macht der Liebe ( "Jeg retter mine bønner til kjærlighetens kraft" ) til Großer Zapfenstreich, et høytidelig hærritual (tatoveringsseremoni) .

Før revolusjonen i 1917 ble dette stykket spilt daglig av Kreml- klokkespillet i Moskva .

James Blish , som tilpasset mange episoder av Star Trek- serien for litteratur , skrev i Whom Gods Destroy (episode 69) ( Wrath of the Gods ) at Bortnianskis "  Ich bete an die Macht der Liebe  " var musikken som fulgte med "alle kampanjer som marsjerte gjennom Starfleet Academy for konfirmasjonsseremonien . "

Se også

Utgaver

  • Polnoye sobraniye dukhovno-muzïkal'nïkh sochineniy Dm. Bortnyanskago (Komplett samling av verk av hellig musikk), red. Pyotr Tchaikovsky , Moskva, 1881–1882
  • * Bortniansky DS Secular Works (samlet av AV Chuvashov) http://www.m-planet.ru/?id=20&detail=724

Diskografi

  • Dmitri Bortnianski, The Italian Album (1775-78): Sinfonia (ekstr. Il Quinto Fabio ), Aria, Vanzonetta, Motets - Pratum Integrum Orchestra (2003, Caro Mitis CM 0042003)
  • Dmitri Bortnianski, Det russiske albumet (1787-90): Mars for to oboer, to horn og fagott, Sinfonie concertante, kvintett, konsert for cembalo, tre sonater for cembalo. Pratum Integrum Orchestra (2003, Caro Mitis CM0052003)
  • Ikoner for slavisk musikk, kammerkor fra University of California i Berkeley

Det er et kor som heter Musicus Bortnianskii , som ofte synger og spiller inn musikken til Bortniansky, Vedel og Berezovsky.

Bibliografi

  • (en + ru) Konstantin Kovalev-Sluchevsky, “Everything about Bortniansky” (ru) (en) , inkludert en tekst som retter en vanlig feil angående datoen for hans død.
  • (i) Marina Ritzarev, attende århundre russisk musikk , [ les online ] , s.  105 (Store ekstrakter).
  • (no) Marika Kuzma, “Bortnyans′ky, Dmytro Stepanovych” , i Stanley Sadie (red.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , London, Macmillan ,2001, 2 nd  ed. , 25.000  s. , 29 bind ( ISBN  9780195170672 , leses online )

Merknader og referanser

Merknader

  1. "Dmitro" er den ukrainske formen med hans fornavn, "Dmitri" den russiske formen.
  2. "  [T] o som alle Starfleet Academy klasser marsjerte til sin eksamen.  "

Referanser

  2. The Cambridge History of Music
  3. Ritzarev, Marina: russisk musikk fra det attende århundre. London og New York: Routledge, 2016. s.  105 .
  4. All denne informasjonen er gitt av Bortnianskys barnebarn, Dmitry Dolgov, i sin biografi som ble utgitt i 1857. Se Ritzarev .
  5. Grove 2001 .
  6. Orkesterets kvelder på Google Books , s.  273 . Den første omtale av Bortnianski er på side 270. Berlioz vil inkludere noen av komponiststykkene i sine parisiske programmer.
  7. Marko Robert Stech og Wasyl Wytwycky, "  Bortniansky, Dmytro  ", nettstedsleksikonopukraine.com
  8. En kopi av den håndskrevne partituren oppbevares på Ajuda-biblioteket i Lisboa. Ritzarev , s.  122 .
  9. (ru) "  Бортнянский, Дмитрий Степанович  ", i oppslagsverket Krugosvet
  10. (de) Katalog Dmitri Bortnjanski på russisches-musikarchiv.de.
  11. Ord ( latin ) av Saint Thomas Aquinas .
  12. Platen fikk fire stjerner i magasinet Le Monde de la musique .
  13. Ksenia Kyzyk, ukrainske liturgiske klassikere fremhever utgivelsen av Berkeley Chamber Chorus .
  14. (in) Offisielt nettsted Musicus Bortnianskii .

Eksterne linker