Felix Arnaudin

Felix Arnaudin Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Selvportrett av Félix Arnaudin
Labouheyre, 25. mars 1876 Nøkkeldata
Fødselsnavn Simon Arnaudin
Fødsel 30. mai 1844
Labouheyre
Død 6. desember 1921(77 år gammel)
Labouheyre
Primær aktivitet Dikter og fotograf
Forfatter
Skrivespråk Fransk , Gascon
Bevegelse Gascon folklore
Sjangere Folkeeventyr

Primærverk

Simon Arnaudin , kjent som Félix Arnaudin , født den30. mai 1844i Labouheyre ( Landes ) og døde den6. desember 1921i samme by, er en fransk dialektolog , etnograf , dikter og fotograf som spesialiserer seg på Haute-Lande .

"  Må arbeidet mitt være min hilsen til dette landet med den grandiose og fortryllende poesien som jeg sykelig elsker og som blir liggende foran øynene mine, gjennom bitterheten av angrene mine, alltid mystisk smilende, i den søte prakten av dens grenseløse horisont, alltid animert av det naive livet og fri fra de forsvunne dager ”. Felix Arnaudin

Félix Arnaudin er den første som etnograferer Haute-Lande på morsmål. Vi kan si om ham at han samtidig er språkforsker, folklorist, historiker, etnolog, musikkolog, designer, fotograf og forfatter. Han illustrerte seg dermed i studiet av de populære tradisjonene i dette landet Landes de Gascogne , og deretter gjennomgikk økonomiske og sosiale endringer. Hans arbeider fokuserer på samlingen av ordtak, fortellinger og sanger i Gascon , på fotografering av landskap, habitater, gjeter og bønder i Landes. Han bruker altså sitt liv på å redde denne arven fra glemsel.

Hans fødested ble Maison de la photographie des Landes , et sted for fotografiske utstillinger administrert av Labouheyre kommune.

Historisk sammenheng

Félix Arnaudin kommer fra det som i dag er skogmassivet Landes de Gascogne, men som i sin tid var en mosaikk av skoger (eik eller harpiks furu), åker og korte heder, landområder på rundt 650 000 sauer som regnet den gangen. Dette landet levde en agro-pastoral livsstil, balansen ville bli brutt i midten av XIX -  tallet , til fordel for skogbruk. Den symbolske datoen for denne revolusjonen er loven fra 19. juni 1857 om utviklingen av Landes de Gascogne, som krever at kommunene skal plante eller så kommunal jord , og til slutt fordømme det agro-pastorale systemet . Artikkel 3 i denne loven tillater total forsvinning på tolv år av de 635 594  hektar felles land som er underlagt bevegelse av husdyr i departementene Landes og Gironde , som er viktig for Landes vadere .

Biografi

Han kommer fra en familie av små grunneiere som bosatte seg i Labouheyre, i distriktet Monge. Hans opplæring ved høgskolen i Mont-de-Marsan utgjør grunnlaget for en dyrebar lærdom til arbeidet hans. En utdannet, tilbake i Labouheyre, fant han ingen jobb i sitt miljø i forhold til hans nivå og ambisjoner. Lever på inntekten til noen småbruk , betyr Félix Arnaudin ikke holde noen fast jobb. I en alder av tretti, single, bestemte han seg for å vie seg helt til lidenskapen: etnografi av den agro-pastorale kulturen i Haute Lande, som politikken for arealplanlegging av Napoleon III ubønnhørlig forsvant. Han gir kallenavnet Lou Pèc (den dumme, i Gascon) for å gå etter en original med sine medborgere . 30. januar 1921, noen måneder før han døde, skrev han:

“I mitt fattige liv som en vill drømmer, men likevel engstelig for vår lokale fortid, fikk jeg liten oppmuntring; likegyldighet og hån, litt fra alle kanter, har med glede tatt plass ” .

Båret av kjærligheten til landet sitt, adopterte han samtidig en rasjonell og vitenskapelig tilnærming til forskningen sin. Han krysser Haute Lande fra side til side, ofte på sykkel, for å avhøre innbyggerne ved hjelp av forhåndsoppstilte spørreskjemaer: en metode som vil bli brukt noen år senere for å etablere det språklige atlaset i Frankrike . Han bruker samme applikasjon og strenghet i produksjonen av kartleggingsfiler og fotografiske kataloger.

Som pioner produserte han en fotografisk beskrivelse av Haute Lande og dens bemerkelsesverdige aspekter. Resultatet er et unikt verk når det gjelder omfanget (2700 glassplater, bevart på Aquitaine Museum i Bordeaux) og dets mangfold, der det avslører seg som en stor kunstnerisk operatør og en streng observatør.

Den bestreber seg hovedsakelig på å samle hele den kulturelle bakgrunnen til "Landes moor" ved å samle fortellinger, ordtak, sanger, ord fra Gascon-språket, notater om dette områdets historie, arkeologi og økologi. Han klarte i løpet av livet å publisere noen fragmenter av dette samleverket i form av tre publikasjoner med lite sirkulasjon:

Disse samlingene er bare den beskjedne erkjennelsen av et titanisk foretak som vitner om flere titusenvis av håndskrevne ark og mange fotografier: landskap, bygninger og gamle landsbyer, scener i landlige liv, portretter, fra "dette landet med frie rom., Rare og flott og mest fascinerende ”(Félix Arnaudin, ting fra den gamle Grande-Lande, side 94) .

Fotografisk arbeid

Temaer

Arbeidet til Félix Arnaudin har som mål å avsløre skjønnheten til Landes de Gascogne og verdigheten til innbyggerne, deres kultur. Det er preget av ønsket om å rehabilitere og det haster med å holde minnet så komplett som mulig, inkludert landskap, bygninger, biologisk mangfold, hverdagslige handlinger.

Mens litteraturen i minst et århundre har beskrevet myrene som en "ørken" som skal koloniseres der selve luften vil være "foreldet", gjenspeiler Arnaudins fotografier en helt annen virkelighet. De utgjør beviset for forsvaret i en rettssak tapt på forhånd, ved å avsløre et menneskeliv som er verdig og respektabelt, skjørt og vakkert i disse hedene, men fordømt av litteratur og lov.

Han fotograferer alt som vekker gamle, svunne tider, enten det er gamle stier, gamle hus, forsvunnet nabolag, bygninger i ruiner - "vent til flisene har eldet seg" - eller spor fra fortiden. Fjerne som middelalderske bakker eller romerske veier . Félix Arnaudin fotograferer ikke det som holder ut.

For å avgrense territoriet til fotografiene hans, fortsetter han med konsentriske tilnærminger, men forblir likevel i den sentrale delen av Grande Lande , rundt Labouheyre . Det største territoriet er omtrent sytti kilometer rundt Labouheyre, det er det han fotograferer kirkene i kommunene og sognene. Et annet territorium, med en mer beskjeden radius på rundt femti kilometer rundt Labouheyre, er der han fotograferer distriktene, hvor det permanente habitatet holdes, hvorav luften er sentrum og møllen periferien. Og til slutt, et tredje, mindre territorium, rundt femten kilometer rundt Labouheyre, hvor han produserer sin serie som illustrerer verket og dagene, hans favorittsektor.

Det fotografiske arbeidet til Félix Arnaudin, med hensyn til temaet, er delt inn i fire deler: landskapet av myr og pignada (se Forêt des Landes ), pastoral liv og agraraktiviteter for 50%, habitat og landlig arkitektur for 25%, portretter av mennesker og grupper for 12,5% og arkivbiter for 12,5%. Vi er derfor langt fra en uttømmende visjon av habitatet til Great Heath. Faktisk, med disse 500 fotografiene av habitater, har Félix Arnaudin knapt fotografert mer enn 5 til 10% av Grand-Landes-arkitekturen.

Det er ikke skjønnheten i en bygning som styrer valgene hans, den virker mer tiltrukket av beskjedne hus enn av mer spektakulær arkitektur. Hensikten er ikke å gjennomføre en arkitektonisk analyse, men heller å etablere bomiljøet til innbyggerne i Grande-Lande. For å gjenopprette bomiljøet som helhet fotograferer han faktisk den bygde arven i nærbilder, men aldri i nærbilder, med detaljer. Med hensyn til den bygde arven, bortsett fra religiøs arkitektur, er det knapt 2 til 3% av bygningene som Félix Arnaudin tok fotografiene av i dag. Han vil si i Popular Songs of the Great Lande  :

“(…) Nå eksisterer ikke heia lenger. I den storslåtte ørkenen, fortryllelse fra forfedrene, som utfoldet seg under himmelens ørken, sin nakenhet fra de første tider, i den flate flaten, uten grenser, hvor øynet hadde den evige blending av tomhet, hvor sjelen, forstørret, beruset, noen ganger overfylt med nye og barnslige gleder, noen ganger sank i ineffektive og så kjære sorger, etterfulgte skogen, - industriskogen! Med all sin stygghet (...) hvis kvelende gardin, strukket ut overalt hvor det var så mye rolig og strålende lys, ubarmhjertig begrenser utsikten, forvirret tanken, avskaffer enhver utvikling ” .Landskap

Landes-landskapet danner hjertet av det ikonografiske arbeidet til Félix Arnaudin. Dypt knyttet til dette landet og dets tradisjonelle kultur som han ser forsvinne, bestemmer sistnevnte for å inventariere det gjennom fotografering.

Ligger sør-vest for Aquitaine , og badet av Atlanterhavet , drar Landes- avdelingen fordel av en enorm naturarv. Takket være sitt tempererte og fuktige klima har dette landet den største kunstige skogen i Europa .

Da Félix Arnaudin ble født, var heiene en enorm myrlendt provins. Mooren blir ofte beskrevet av reisende som en ørken befolket av villmenn, Afrikas forkammer. I 1857 fikk loven om sanitet og dyrking av Landes de Gascogne Félix Arnaudin til å ta bilder for å representere landet før det ble endelig transformert av skogindustrien. Landes-landskapet endres brått, den maritime furuen truer fellelandene som er igjen til storfeens rute.

For å kjempe mot denne uunngåelige omveltningen og bevare minnet om stedene i barndommen, setter Félix Arnaudin ut på jakt etter det typiske Landes-landskapet. Han er like interessert i myrer , laguner , dammer og innsjøer , som i enger , åker, furuskog, gamle eik , krøllete egg . Visse særegenheter fanget hans oppmerksomhet: stier, rester av føydale hauger , broer, etc.

Lagunen er et konstituerende element i Landes-landskapet. Det er både en grense og et ledd i artikulasjonen av landskapet. Uansett landskap, setter lagunen en stopper for den, men utvider den også med refleksjon i vannet. Et landskapsfoto kan ikke være unikt. Faktisk, hvis vi fotograferer et landskap flere ganger, men til forskjellige tider, kan stedet bli ugjenkjennelig. Været, fargene, årstidene, atmosfæren endrer seg og modifiserer atmosfæren og oppfatningen av landskapet.

Landais lever av jordbruk , noe som forklarer denne overflod av felt. Men landet er fattig, de må mate det med gjødsel for å gjøre det fruktbart. Vi finner feltene på fotografiene til Félix Arnaudin, som naturlig foreviger dem, men også tilbys arbeidskraften til bønder og trekkdyr . Ved å fotografere dem på denne måten står Arnaudin for et uendelig rom, nesten utelukkende bestående av himmel og jord , atskilt med en horisontlinje der sjeldne boliger, nåletrær eller Landes vadefugler skiller seg ut.

Landeshaugene ble laget av menneskets hånd: befestninger, kirker eller møller. Men selv om de er kunstige, tilhører de en førindustriell tid og er i dag integrert i Landes-landskapet. Disse knollene er levninger fra en fortid, av historien. Av disse eldgamle konstruksjonene er det i dag bare jord igjen, dekket av vegetasjon. Betraktet som upraktisk for regional planlegging, landkonsolidering, landbruks- eller industriutvikling i Landes, blir noen kluter jevnet og ødelagt. Félix Arnaudin fotograferer ikke bare landskapet, men også fortiden til Grande-Lande.

Félix Arnaudin fotograferer hovedsakelig furuene som han snakker med nostalgi om, enten det er de gamle høye furuene til Garane og Lieugué, klumper av ensomme furuer eller gigantiske furuer av Biredis:

"O mine gamle furuer som er så elskede av Ligautenx-lagunen, luftkonger med lavtliggende viddom, så stor av din vilde isolasjon i øde vidde" (Félix Arnaudin, Ting fra den gamle Grande-Lande, side 52).

Den fanger enten furuskogen for seg selv eller blander den med andre landskap som åker, dammer, laguner. Dette er mer komplekse bilder på grunn av leselinjene de tilbyr. Faktisk, i tillegg til horisontlinjen, punkterer koffertene og løvlinjene fotografiet. Sammensetningen er omvendt, den går fra vannrett med den eneste tilstedeværelsen av felt, til en vertikal sammensetning med furuskog.

Félix Arnaudin foreviger alle fasongene til heiene med sine fotografier, og mer spesielt landskapet. Han overfører sin visjon om hjemlandet sitt, kommer fra barndomsminnet.

Luft og hjemlig arv

Arnaudins arbeid omfavner også feltet for folkelig arkitektur. Nesten 500 fotografier handler mer eller mindre utelukkende om dette temaet. Påvirkningen av dette verket feier en radius på 25  km rundt Labouheyre . Selv om det er ujevnt og eklektisk, kaster dette korpset lys over en viktig del av den bygde arven til Grande-Lande og Born .

Likevel har disse bildene en spesiell plass i fotografens arbeid. For sistnevnte er det virkelig et spørsmål om å oppnå en sum av dokumenter som er i stand til å utforske alle arkitektoniske strukturer i luften . Det forby idealisering til fordel for vitnesbyrd, uten å bryte med den tålmodig studerte innrammingen som forstørrer landskapets enorme størrelse.

Uten å bukke under for uttømming, prøver Arnaudin først og fremst å fotografere hjemmene som er kjent for ham. Hans tilnærming induserer et valg. Den tegner en fragmentert og subjektiv oversikt over den bygde arven som omgir den. Bortsett fra den nesten fullførte folketellingen av småbrukene til Labouheyre , Lüe , Trensacq eller til og med Commensacq , hevder ikke dette arbeidet å omfatte alle de arkitektoniske typologiene til Landes.

"Du kan finne alt", erklærer François Moniot, tidligere kurator for Aquitaine-museet: "Hus med doble skorsteiner utviklet seg langs langs ryggaksen, dekket av to bakker. (...) Men den typen som hyppigst er representert i Arnaudins arbeider, er den av huset med en fasade på en gavlvegg med trehelt tak, med eller uten markise, og som vanligvis har to arner. Det er den typen hus med den mest konstante fordelingen i rommet ”.

Disse klisjeene representerer en sannhet, et fredelig bomiljø, enkelt og blottet for moderne bekvemmeligheter. Husenes ødeleggelse unnslipper iscenesettelsen, som man kan se i flere visninger. Generelt studerer Arnaudin spesifikt hver bygning i luften . Selv om han naturlig nok tar særlig hensyn til habitat, utelukker han ikke fra sin forskning andre infrastrukturer beregnet på agro-pastoral virksomhet: gårder, staller, forskjellige fjøs.

Fotografens arbeider dekker både de symbolske herskapshusene og de delingsmennene. Prøvene som samles fremfor alt, gjør det mulig å etablere en sammenligning mellom disse habitatformene. Med en viss lykke liker Félix å beskrive skurens vesentlighet. Denne bekymringen kan sees på mange fotografier, særlig skildrer forfallne deler av veggen eller, oftere, fasader med falmet kalkvask:

“Halvtømmeret med fylling av kolber ser ut til å være veldig dominerende. Men det er også mange bygninger utstyrt med garluche- steinsprut , spesielt i byen Commensacq hvor dette materialet florerer. [...] Boligtaken til husene er alltid dekket med kanalfliser som antyder en liten skråning: de har to, tre eller fire skråninger med ujevn overflate noen ganger ”.

Denne oppmerksomheten på detaljer dyrker fotografen med omhu. I denne forstand kan hans arbeid sammenlignes med den litterære og billedlige strømmen til realismen . Miljøet er beskrevet med omhu. Dette autentiske portrettet eliminerer enhver ide om overflod, og etterlater et flott sted for innstramming. Forgjengelsen til disse skjøre husene uten komfort er ikke bare en grunn, det er et øyeblikksbilde som fryser hverdagen til det landlige Landes-samfunnet. Arnaudin gir her samtiden flere nøkler til tolkning, slik at man kan tolke universet til innbyggerne i landet.

Det er vanskelig å forklare de eksakte motivasjonene som fikk Arnaudin til å lage denne oversikten. Selv om studiet av folkelig arkitektur har en tendens til objektivitet, lykkes hun imidlertid ikke helt med å frigjøre seg fra den pittoreske dimensjonen. Ville denne oppdraget være drevet av frykt? Det, sannsynligvis for å være vitne til avmakt og klarhet, forsvinningen av disse boligene. Kunstneren har ikke lagt igjen spor i notatbøkene sine, slik at han kan kjenne til valgkriteriene.

Korpuset ble matet uregelmessig, noe som har en tendens til å bevise at Arnaudin bare ga den bygde arven en sekundær interesse. Han ser ut til å ha gitt opp å gjennomføre en ny studie som ville vært for ambisiøs. Utvalget han testamenterte til ettertiden utgjør nå et førsteklasses dokumentasjonsgrunnlag for historikernes kunnskap. I tillegg til det faktum at dette vitnesbyrdet gir verdifull informasjon om husenes opprinnelige utseende, fremhever det også forsvinningen av mange husholdninger. Den ikonografiske støtten gjør det mulig å vurdere studiet av Landes landlige arv fra en annen vinkel.

Religiøse bygninger og liten arv
  • Kirker og kapeller:

Sognekirker (se Liste over kirker i Landes ) ligger i sentrum av byene og andre mer beskjedne bygninger, for eksempel kapeller, er isolert i utkanten av nabolag og kan være pilegrimsreise.

Det er to typer arkitektur for disse bygningene: enten kirker eller kapeller med et åpent klokketårn med et tregalleri som beskytter klokkene, eller kirker eller kapeller med et massivt klokketårn med en firkantet plan (f.eks: kirken de Bias ).

Nedenfor er listen over kirker og kapeller fotografert av Félix Arnaudin, utdrag fra Dupin-utvalgsboken  :

plassering Navnet på bygningen Antall skudd (Félix Arnaudin) Lenke til bygningen (hvis mulig)
Argelouse Kirke 2 Argelouse
Arjuzanx Kirke 2 Arjuzanx
Aureilhan Kirke 2 Aureilhan (Landes)
Belhade Kirke 5 Belhade
Partiskhet Kirke 3 Partiskhet
Biscarrosse Kirke 1 Biscarrosse
Bouricos (kommune Pontenx) Kapell 2 Bouricos
Gastes Kirke 3 Gastes
Hostens Kirke 3
Labrit Kirke 9 Labrit
Labouheyre Kirke 2 Labouheyre
Labouheyre Kirkegård 7 Labouheyre
Labouheyre Kirke (interiør) 1 Labouheyre
Le Muret (kommune Saugnacq) Sainte Eutrope Chapel 11
Lugos Kirke 5
Lugos Kirke 1
Luë Kirke 16 Lüe
Luglon Kirke 10 Luglon
Mezos Kirke 7 Mezos
Mimizan Kirke 21 Mimizan
Mons (Belin kommune) Kirke 2
Moustey Kirke 1 Moustey
Moustey Kirke 5 Moustey
Pissoer Kirke 8 Pissoer
Richet (Pissos kommune) Kirke 9 Richet (Landes)
Sabre Kirke 9
Saint-Julien-en-Born Kirke 11 Saint-Julien-en-Born
Saugnacq Kirke 3
Sår Kirke 8 Sore (Landes)
Sår Kapell 2 Sore (Landes)
Suzan (Ousse kommune) Kirke 5
Trensacq Kirke 6 Trensacq
Ygos Kirke 3
  • Kilder og fontener:

Landes har alltid foretrukket fontener (se Fontaines des Landes ), men sjelden for husholdningsbruk. Vi tilskriver helbredende, til og med mirakuløse, dyder til fontenenes vann. Det antas at vannet lindrer alle slags plager og smerter, spesielt de som påvirker huden og leddene. Det er denne troen som grunnlegger hydroterapi i dag.

Fjærene og fontener er meget populære i det XIX th  århundre og hver kommune besitter. Ofte er de lokalisert på isolerte steder, i hulen i en dal ( Ychoux , Escource , Sabres (Landes) blant fotografiene til Félix Arnaudin) eller i nærheten av et kapell ( Bouricos ), eller sjeldnere i utkanten av 'en landsby ( Commensacq ).

De besøkes spesielt i anledning festen til skytshelgen som de er innviet til og hvis navn de bærer: Sainte Quitterie (22. mai), Saint Michael (erkeengel) (29. september), Saint Roch (16. august). Félix Arnaudin vil si om det i de populære sangene til Grande-Lande: "Med animasjonen og støyen som plutselig fyller denne fordypningen så øde og vanligvis stille, den uopphørlige fremgangen til hengivne og turgåere. Nær den helbredende fontenen, prosesjonen går dit, til de tynne, snublende lydene til den lille klokken blandet med aksentene til en salme som flyter over av mystisk glede ... ” . Et beskjedent trekors eller votive tilbud indikerer dets tilstedeværelse.

Nedenfor er listen over fontener og vaskehus fotografert av Félix Arnaudin, hentet fra Dupin utvalgshefte:

plassering Navnet på bygningen Antall skudd (Félix Arnaudin) Lenke til bygningen (hvis mulig)
Commensacq Å se henne 3 Commensacq
Luë Vaskhus og eik 2 Lüe
Commensacq Sainte Quitterie-fontenen 2 Commensacq
Commensacq Tuc de Castera-fontenen 4 Commensacq
Escource Saint-Michel-fontenen 4 Escource
Escource Saint-Antoine-fontenen 4 Escource
Luë Saint-Pierre fontenen 3 Lüe
Luë St. Michael's Cross 1 Lüe
Luë St. Michael's Cross 1 Lüe
Pontenx Sintrosse 2
Richet Fontaine Saint-Jean og Saint-Michel 3 Richet (Landes)
Sabre Saint-Loup fontenen 2 Sabres (Landes)
Ychoux Sainte-Rose fontene 1 Ychoux
Ychoux Harioou-fontenen 1 Ychoux
  • Redd pullerter

I middelalderen avgrenser redningsmarkørene et territorium som antas å være under beskyttelse av et klosteranlegg. I tillegg til disse fotograferte Félix Arnaudin også terminalsteiner, noe som indikerer en tomtegrense. I dag har vi fortsatt sikkerhetsmarkørene til Lüe , Saint Girons og sikkerhetsmarkørene til Mimizan .

Luë-redningsmarkørene er fire sirkulære markører, hver omgitt av et steinkors, plassert omtrent hundre meter fra helligdommen. De avgrenset XIV th  århundre grensene for asyl som kunne ta tilflukt menn.

  • Mills

Heden eide disse møllene: vannmøller , vindmøller , kornfabrikker, møller pyttjern. Men nesten alle Landes møller fotografert av Félix Arnaudin (med ett unntak, Biscarrosse- vindmøllen , omgjort til et andre hjem) har forsvunnet på grunn av det skjøre miljøet de befinner seg i. Men også den systematiske skogplantingen av Landes med maritim furu, som hadde effekten av å stoppe vinden. Félix Arnaudin fotograferte 14 vannfabrikker. Dette utgjør bare en liten del av de mange møller som eksisterte i Great Heath i XIX th  århundre.

Disse fabrikkene har særegenheter som danner grunnlaget for Landes identitet. De aller fleste av dem er bygget hovedsakelig i tre (bindingsverk med fylling av Cob eller tuilots), som hviler på 4 til 7 eik søyler, avhengig av deres volum. Noen fabrikker er helt bygget med plankevegger (f.eks. Darmuzey-fabrikken i Parentis-en-Born , Labrit-fabrikken i Pontenx-les-Forges ). Sjeldnere er det møller med en eller to buer i nedre del for å tillate passering av vann (f.eks. Cantegrit mølle i Commensacq , Barrouilh mølle i Saugnacq). Generelt er møllen bygget på en firkantet plan med et paviljongtak med 4 like skråninger (Moulioc-fabrikker i Sabres (Landes) , Notre-Dame- fabrikken i Mimizan , Callède-fabrikken i Trensacq , Barbut-fabrikken i Sabres). Noen møller er på en rektangulær plan med et 3-sidig tak (moulin-neuf i Sabres, mølle av Darmuzey i Parentis-en-Born ). Det finnes også en enklere modell med tosidig tak (Dupouy mølle i Lüe , Rotgé mølle i Sabres (Landes) ). Alle disse fabrikkene har et lavt tak i kanalfliser . På kystsonen er vindmøllene som er utsatt for vestvinden sirkulære bygninger som tilhører den enkleste typen tårnfabrikken bygget i steinsprut , noen ganger overkledd av en kledning (vendt mot tre).

Nedenfor er listen over møllene fotografert av Félix Arnaudin, hentet fra Dupin-utvalgsboken  :

plassering Navn på møllen Antall skudd (Félix Arnaudin) Lenke til bygningen (hvis mulig)
Biscarrosse vindmølle 1 Biscarrosse
Biscarrosse Cazaux dam (Chérit mølle) 4 Dammen i Cazaux og Sanguinet
Commensacq Mougnoc 3 Commensacq
Commensacq Cantegrit 4 Commensacq
Labouheyre Kontorist 3 Labouheyre
Luë Dupouy 11 Lüe
Luë Peron 2 Lüe
Luë Pandelle 1 Lüe
Luë Moulasse 10 Lüe
Mimizan Coulemine 2 Mimizan
Parentis-en-Born vindmølle 2 Parentis-en-Born
Parentis-en-Born Mill of Truque 2 Parentis-en-Born
Sabre Barbut 4 Sabres (Landes)
Sabre Moulin-Neuf 4 Sabres (Landes)
Sabre Tauziet 5 Sabres (Landes)
Sabre Rotgé 2 Sabres (Landes)
Sabre Moulioc 1 Sabres (Landes)
Saugnacq Barrouilh 1
Trensacq Callède 11 Trensacq
Livets scener

Felix Arnaudins arbeid som etnolog gjenspeiles i hans fotografiske arbeid. Gjennom det vitner han om sin tids sosiale, samfunnsmessige historie, i Landes. I andre halvdel av XIX -  tallet er Landes territorium et jordbruksland basert på husdyr og dyrkede marker. Dette temaet for jordbruksarbeid er illustrert rikt ved flere serier med fotografier av kunstneren. Disse ble utført innen en radius på 10 kilometer rundt Labouheyre . Félix Arnaudin foreviget befolkningens hverdag, for eksempel med øyeblikk av fritid eller arbeid i kornmarkene, en reell kollektiv arbeidsplass som illustrerer omgjengeligheten i nabolagene. Felix Arnaudin iscenesetter menn, kvinner og barn i sitt miljø for å gjenskape en aktivitet eller en tradisjonell atmosfære.

Arbeid på markene er ikke den eneste som blir gjenstand for fotografier. Faktisk er Arnaudin spesielt knyttet til kvinnenes arbeid, med spesielt en viktig serie viet til vask av lin, enten det er i vaskeriet eller i utkanten av en bekk. Han er interessert i den sosiale dimensjonen i lokal tekstilproduksjon. Dette gjør at befolkningen kan ha lintøy. Kostymelementene kommer i sin tur fra nabolandene eller lenger bort gjennom messer eller markeder. Husholdningstøy er hovedtegnet på rikdommen til disse befolkningene.

Imidlertid, selv om kunstneren ønsker å vitne om en sosial virkelighet, kan dette noen ganger vise seg å være forvrengt. Holdningen til karakterene er ikke alltid naturlig eller spontan, de utgjør ofte for fotografen, og disse positurene blir studert på forhånd. Det er en iscenesettelse av komposisjonen og holdningene for å tjene klisjéens estetisisme. I tillegg er Arnaudins mål å søke etter harmoni, som vist på et fotografi med tittelen Spinners , tatt 13. april 1893. Félix Arnaudin arrangerer en våkenår hvor flere kvinner spinner hamp eller lin. Dette bildet er desto mer interessant, for for første gang i sitt arbeid fotograferer Arnaudin innendørs. Også der mangler scenen spontanitet, fordi fotografen har ordnet forskjellige gjenstander for å gjenskape et ekte interiør, i et forsømt og takløst hus. Disse elementene finnes også i portrettene hans .

Portretter

Portrettene utgjør en stor serie av fotografiske verk av Felix Arnaudin, som det fremgår av de mer enn to tusen glassnegativer som holdes på Musée d'Aquitaine . Arnaudin realiserer individuelle portretter, gruppeportretter og familieportretter som blander alle generasjoner. Menn, kvinner og barn stiller seg stående eller sittende, mesteparten av tiden utendørs. Innbyggerne på hedene som stiller opp for fotografen er også mennesker fra det til tider veldig fattige bondesamfunnet som velstående mennesker som kjentmenn fra det borgerlige borgerskapet. Før de blir fotografert, tar hver av disse menneskene på seg riktige tradisjonelle klær, til og med søndagsklærne. I tillegg produserer Arnaudin bilder av sin familie og slektninger, spesielt Marie, partneren hans, som han noen ganger fotograferer "i håret" og viser dermed sin intimitet med denne kvinnen.

I alle portrettene legger han stor vekt på innredningen, som forblir veldig edru. Figurene plasseres ofte foran et hvitt ark. Noen ganger spres et annet vaskeri på gulvet. Noen innbyggere stiller noen ganger i et mer identifiserbart miljø, i en hage, foran en husvegg eller foran en dør. Dette er autentiske portretter, selv om Felix Arnaudin igjen, iscenesetter disse karakterene for ikke å overlate noe til tilfeldighetene. I disse portrettene, noen ganger dekorert med tilbehør (som en paraply, et leketøy eller en stol), velges innbyggernes holdninger av fotografen. Lokalbefolkningen er ofte ikke vant til å få tatt bildet sitt. Deres uttrykk er da alvorlige, selv om noen noen ganger smiler.

Til slutt viser Felix Arnaudin en viss fascinasjon med døden med å lage flere fotografier av avdøde mennesker og jakthunder. For eksempel fotograferer han en kvinne, en nyfødt baby som har dåpskjolen hennes eller et selvmord som ligger på en madrass på gulvet. Dermed er disse fotografiene, kalt “fortidens fysiognomier”, vitnesbyrd om en livsstil, spesielt med klær og samfunnsliv.

Fotografisk praksis

Félix Arnaudin utførte sitt fotografiske arbeid, fra han var tjue år og gjennom hele livet, på Landes territorium, det territoriet han bor på og som han vil dø på. Som svar på industrialiseringen i XIX -  tallet og loven av 19. juni 1857 om furuplantasjen i Landes de Gascogne , vil fotografen prøve å fange landskapene og scenene i livet på landet før de utvikler seg, for å redde det som har en tendens til å forsvinne takket være det fotografiske middel for sin tid.

Fotografisk teknikk

Gjennom hele sitt liv testet Félix Arnaudin forskjellige prosesser for å fotografere med mer presisjon eller kontraster, Landes og dets innbyggere. Han holder flere oppdaterte notatbøker der han noterer utstyret han kjøper, testene er tilfredsstillende eller ikke, og antall utviklinger han gjennomfører. Disse notatbøkene er en gruve med betydelig informasjon for å forstå teknikken hans og mer generelt de fotografiske produktene som var i moten på den tiden og produsentene deres.

  • Kamre og skodder

På 1870-tallet, under en tur til Paris, fikk Félix Arnaudin sitt første fotokamera . Dette er et 9 x 12 soverom i Derogy- huset . Han kjøpte også Aplanat- linsen der - kalt ortoskopisk eller rettlinjet - opprettet av Derogy selv i 1858. Denne linsen hadde to dubletter side om side på hver side av membranen som tillot et bredt felt og dempning av forvrengningen. Det har derfor fordelen av å kombinere "linjens retthet med god lysstyrke, skarpheten til de forskjellige flyene med glansen av bildene". På samme tid, rundt 1873, skaffet Félix Arnaudin seg et stativ av tre, lystette rammer og materialet som var nødvendig for klargjøring av platene.

Han tester deretter forskjellige enheter; fra mai 1890 til mars 1897 brukte han et 13 x 8 kammer fra Derogy for 205 negativer , hvorav 88 ble utviklet. I november 1891 byttet han ut sitt 9 x 12 kammer og linsen med en parisisk kjøpmann for en Guerry- lukker . Han slo seg sammen i mai 1896 i Paris, sammen med en møbelsnekker ved navn Duchâtelier , for bygging av et 13 x 18 rom i lakkert valnøtt med tre doble gardinrammer. Félix Arnaudin prøvde også øyeblikkelig i august 1891 med en Thornton-Pickard- lukker som han kjøpte samme år. Denne prosessen er ganske fordelaktig fordi den reduserer vibrasjonene når den utløses takket være bruken av en pære i enden av en lang gummislange.

Den d'Aquitaine i Bordeaux har et rom som brukes av Félix Arnaudin: en 13 x 18 folding kamera.

  • Plakkene

I begynnelsen av karrieren forberedte Félix Arnaudin platene sine selv. Han brukte først en kolloideprosess og deretter fra 1873 brukte han gelatin-bromidprosessen . Dette er ganske komplekse prosesser som krever kjennskap til kjemi. Félix Arnaudin fikk ikke nødvendigvis fullstendig opplæring i bruk av disse produktene, men han brukte hele livet på å teste dem frem til ankomsten til fotografimarkedet i 1880 av fortrykte plater.

Under: Liste over leverandører og plaketter brukt av Félix Arnaudin  :

Leverandører Platetype merke Periode
Attout (Paris) Fra 1891 til 1921
Bacard Gelatin-bromid plate Fra 1884
Barnett and Sons (England) Gelatin-bromid plate Anti-halo Fra 1891 til 1921
Barnett and Sons (England) Gelatin-bromid plate

"Medium grønn"

Fra 1891 til 1921
Barnett and Sons (England) Gelatin-bromid plate "Ekstra raske eggeplommer" Fra 1891 til 1921
Barnett and Sons (England) Gelatin-bromid plate "Ultra-raskt rødt stempel" Fra 1891 til 1921
Barnett and Sons (England) Gelatin-bromid plate Ortokromatisk Fra 1891 til 1921
Clayton (Paris) Fra 1891 til 1921
Dorval (22 rue Rambuteau, Paris) Tørr kolloideplate "Gule etiketter" Fra september 1881
Dorval (22 rue Rambuteau, Paris) Gelatin-bromid plate "Rosa etiketter" Fra 1881
Graffe og Jougla (laget på Félix

Saint Clair, rue Barada, Bordeaux)

Øyeblikkelige plater August 1894
Grieskaber Frères et Cie "Ultra-rask"
Monckhoven Gelatin-bromid plate
Light Company Gelatin-bromid plate "Røde etiketter" (langsom emulsjon) Fra 1891 til 1921
Light Company Gelatin-bromid plate ortokromatisk emulsjon Fra 1891 til 1921
Light Company Gelatin-bromid plate "Hvite etiketter" Fra 1891 til 1921
Light Company Gelatin-bromid plate Simplex "Grå etiketter" med anti-halo-handling Fra 1891 til 1921
Perron (Mâcon) Fra 1891 til 1921
  • Avisene

Félix Arnaudin bruker flere typer papir som han løfter frem selv. Det gir først ved Derogy av saltet papir , noe som gir en gulbrun fargeutvikling og albumenpapir , som i henhold til sammensetningen av toningbadet tar toner fra rødbrun til lilla. Den andre har fordelen over den første at den gjør utviklingen mer detaljert og mer blank.

Fra 1880 bruker den aristotyper papir til celluloid med teknikken til kollodionen , og papirer nitrat med teknikken til gelatin . Med den første typen får den ganske rødbrune fargetoner, mens den med gelatin vil være brun til svart, avhengig av svingens art. Félix Arnaudin skaffer papir fra Lumière-selskapet der aristotypen gelatinpapir heter Aristo, mens det i Eastman Kodak kalles Actinos. De aristotypes papirene er trolig favorittene papirene Félix Arnaudin siden bruk i nesten 30 år. De tillater spesielt en strålende gjengivelse med veldig rene hvite.

Kunstnerisk prosess

Félix Arnaudin er drevet av ønsket om å fryse, gjennom fotografering, miljøet til en tid i tilbakegang. Denne beskyttelsen av tradisjonelle livsstiler som allerede er i fortapelse, vil bli oversatt av iscenesettelser som er studert, bemerket, tegnet, for forbedrings skyld. Dermed finner vi i hans arbeid en streng oversatt av en serieoppførsel i visse fotografier, i hans valg av innramming og til slutt hans behandling med hensyn til lys, et grunnleggende element i sort / hvitt-fotografier.

  • Iscenesettelsen og serien

Félix Arnaudins kunstneriske teknikk er ment å være en perfeksjonist: fotografen ønsker faktisk å oppnå et ideal om det han forestiller seg å være Landes og hverdagen i denne regionen. Dette er grunnen til at han gjengir den samme scenen flere ganger med, så langt det er mulig, de samme modellene, i forskjellige rom på Landes for samme tema, og dermed har en seriell oppførsel. Et eksempel på en serie er den som heter Les Sarcleuses som representerer kvinner med sine luking verktøy i et skogsområde i nærheten av et felt. Arbeidet for denne serien representerer et sett med førti-ni fotografier på to steder (Gaillard og Grué) i en periode på fem år.

På sine fotografier utfører Félix Arnaudin iscenesettelsesarbeid med ideen om å produsere et fotografi så nært som mulig dets virkelighet, til det punktet å introdusere sine egne huslige gjenstander i fotografiene sine. For dette produserer han et reelt forberedende arbeid med detaljerte notater som vil bli brukt til å indikere stillingene til de forskjellige statister, betalt ved denne anledningen. Félix Arnaudin forfølger en kunstnerisk refleksjon gjennom iscenesettelsen og valget av steder og karakterer. Dette er spesielt tydelig i serien Les Fileuses à Maroutine  : fotografiene i denne serien er tatt i et gammelt våningshus uten tak, noe som er et estetisk valg for å bringe lys inn i rommet.

  • Rammen

I den kunstneriske prosessen jobber Félix Arnaudin med portretter av familier fra Landes. Han setter opp en måte å fotografere disse individene på ved å plassere dem foran en nøytral og hvit bakgrunn: en hvitkalket vegg eller et hvitt ark. Denne enheten, ofte, fremhever enkeltpersoner, deres holdning og gjør klisjeen skarpere. Fotografen ordner den hvite bakgrunnen slik at den nedre delen blir synlig, men det hender at individene blir fullstendig innrammet av denne bakgrunnen som gir en flytende effekt. Modellene, arrangert på en veldig statisk måte, kan sitte eller stå og blir vanligvis fotografert forfra med blikket festet på kameralinsen. Den urørlige stillingen, forsterket av den hvite bakgrunnen, forhindrer ikke synligheten av de sosiale båndene som eksisterer når det gjelder familier. Hver person tar avhengig av familiestatus en passende posisjon valgt av kunstneren. Når det gjelder kvinner, som fotografiet av Ninotte Boyer og datteren viser , forblir kvinnene hver på stolen.

Félix Arnaudin skiller seg spesielt ut fra andre kunstnere i sin behandling av skyting av landskap  : han bruker en stor del av sitt fotografiske arbeid til Landes-området. Fotografiene av Landes-landskapet er delt inn i to nesten like deler mellom himmelen og jorden. Mellom disse to distinkte linjene etableres en tynn stripe som tilsvarer furuskogene som er typiske for datidens Landes-landskap. For å oppnå denne likeverdige tegningen, tegnet Félix Arnaudin en midtlinje på overflaten av det frostede glasset i rommet sitt, som forsterker horisontlinjen og fremhever den. Hvis visse elementer, for eksempel hus eller hyrder, settes inn i det fotografiske rommet, tjener de til å åpne Landes-landskapet uten å skjule det. Denne sentrale linjen åpner mot bakgrunnen og gir fotografiets dybdeskarphet. Félix Arnaudin utvikler, takket være flere utsikter over landskapet i La Mouleyre , et panorama ved å sidestille de forskjellige bildene: denne montasjen utvikler inntrykket av dybdeskarphet med den visjonen som går tapt i Landes-landskapet.

  • Lys og retusjering

Søket etter lys er permanent i arbeidet med Félix Arnaudin gjennom iscenesettelse og retusjering. Ved å leke med skygger og lys fremhever han kontraster, og foredler skarpheten i portrettene og dybden i landskapet, og forsterker den imponerende kvaliteten på fotografiene.

Dette søket etter lys er til stede i portrettene hans , hvor han holder frem et hvitt ark i bakgrunnen. Disse lyse bakgrunner er en lyskilde som bringer fram modellene i forgrunnen, ofte kledd i mørke farger.

For å gi en større lyskilde velger Félix Arnaudin et miljø som passer for fotograferingen i denne perioden. Han iscenesetter Les Fileuses i et antatt indre rom. I virkeligheten er modellene hans fotografert i et ødelagt hus, som slipper inn naturlig lys gjennom en del av taket og kollapset vegger.

Fotografen modifiserer også kontrasten ved å plassere små detaljer med maling, svart eller hvitt, på den fotografiske støtten for å få frem eller flytte bort visse elementer. De er spesielt synlige på hans arbeid Route d'Escourssole i Labouheyre .

Literært arbeid

En komplett liste over Félix Arnaudins bibliografi er utgitt av Garaé Ethnopole.

Publisert i løpet av hans levetid

  • Félix Arnaudin, "  A branch of the Pic de la Mirandole in the Landes  ", Revue de Gascogne , vol.  XIV,1874, s.  259-267 ( les online )
  • Félix Arnaudin, Popular Tales samlet i Grande-Lande, Born, Petites-Landes og Marensin , Paris, E. Lechevallier og Bordeaux, Vve Moquet,1887, 312  s. ( les online )
  • Félix Arnaudin, “  Noen bruksområder for Holy Week in the Landes  ”, Revue des traditions populaire ,15. juni 1891, s.  330-332 ( les online )
  • Félix Arnaudin, "  Drapet på Pic de Blais de la Mirandole  ", Gjennomgang av populære tradisjoner ,Mai 1899, s.  278-279 ( les online )
  • Félix Arnaudin, “  II. Et dvelende ord om Bouha prou bouha  ”, Annales du Midi: arkeologisk, historisk og filologisk gjennomgang av Sør-Frankrike , vol.  Volum 14, nr. 56,1902, s.  539-541. ( les online )
  • Félix Arnaudin, "  Et ord om Labouheyre om en nylig publikasjon  ", Bulletin de la Société de Borda ,1902, s.  XXV-XXVII ( les online )
  • Félix Arnaudin, populære sanger fra Grande-Lande og nabolandene, samlet av Félix Arnaudin. Musikk, patois tekst og fransk oversettelse , t.  1, Paris, H. Champion, impr. 1912,1912, 521  s. ( les online )

Publisert i sin tid

  • Populære sanger fra Grande-Lande og nabolandene , t.  Jeg, Paris, Honoré Champion ,1912( les online )
  • Ting fra den gamle Grande-Lande: La Baronnie de Labouheyre ( pref.  Élie Menaut), Labouheyre, Imprimerie Lambert,1923

Nylige utgaver

  • Richard Arnaudin, Marc Large , Jean Tucoo-Chala, Félix Arnaudin, 100 år senere, Éditions Passiflore, 2020
  • Marc Large , Den sprø historien om Félix Arnaudin , roman, Éditions Passiflore, 2019
  • François Lalanne (redaktør), Komplette verk av Félix Arnaudin i 9 bind, Landes de Gascogne Regional Natural Park and Editions Confluences , 1994-2007
  • Fotografiarbeidet 1874-1921 , Bordeaux, Éditions Confluences, 2015 (i anledning utstillingen “Félix Arnaudin The melancholic watchman”, Bordeaux, musée d'Aquitaine, 15. april - 31. oktober 2015)
  • Contes des Landes , utvalg av Françoise Morvan , presentasjon av Guy Latry, Rennes, Éditions Ouest-France, 2011 ( ISBN  978-2-7373-5251-5 )

Anthume anerkjennelse

  • I 1887 ble Félix Arnaudin medlem av Société de Borda
  • I 1890 mottok Félix Arnaudin sølvmedaljen i "Gascon Language" -konkurransen fra La Grange Foundation, en av grunnlagene for National Academy of Sciences i Bordeaux, for sitt arbeid "Populære historier samlet i Grande-Lande, de fødte , Petites-Landes og Marensin ”. Denne avgjørelsen fra La Grange-stiftelsen er tatt etter rapporten fra fader Arnaud Ferrand , som tildeler gullmedaljen til Edouard Bourciez for sin studie om Gascon-dialekten som ble snakket i Bordeaux rundt 1400 i henhold til Livre des Bouillons, registerene til juraden og datidens charter .
  • 30. september 1902 mottok han vermeilmedaljen for blomsterspillene til Escole Gastou-Fébus .

Den postume innvielsen

Historiografisk innvielse

Entusiaster og arvinger begynte å interessere seg for denne arven på begynnelsen av 1960-tallet. I massen av dokumenter som ble lagret og sortert i Monge-huset , var visse sett beregnet på publisering. De henter nye bind fra den, inkludert Contes, Gascon-ordboken til Grande-Lande, to bind med sanger og ordtak, unike vitnesbyrd om denne forsvunne verdenen.

I 1979 ble alle Félix Arnaudins håndskrevne dokumenter overført av hans arvinger til Landes de Gascogne regionale naturpark . I dag er denne folkloristen og hans arbeider igjen tilgjengelige, takket være publiseringen av hans komplette verk (Gascon / fransk) i 9 bind foretatt under ansvaret av det vitenskapelige rådet for den regionale naturparken Landes de Gascogne .

"  Vil du bestemme deg for å publisere noe en gang?" Eller bør vi si oss fra å bare ha posthume verk av deg?   »M. Fabres til Félix Arnaudin, 8. juni 1902 Sitater fra Félix Arnaudin er tilgjengelig på WikiQuote

Kunstnerisk innvielse: Landes Photography House

Landes Photography House (eller MPL) ble åpnet i Labouheyre , fødestedet til Félix Arnaudin, i 2001. Huset der Landes-kunstneren ble født, er i dag et sted for formidling av verk. Av det og til moderne fotografisk skapelse. Landes Photography House har som oppgave å fremme kreasjoner som ser på koblingene mellom mennesket og hans stadig utviklende miljø, og følger i fotsporene til Félix Arnaudins praksis og bekymringer i løpet av livet. Mange kunstnere, som Vincent Monthiers, Jean Hincker , Jean-Joël Le Fur, Martine Chenais, Pascal De Lavergne, Philippe Becquelin, Frédéric Desmesure, Yannick Lavigne, Luc Choquer eller til og med Luc Medrinal, har for eksempel blitt utstilt på Maison de la fotografi av Landes. Residenser for fotografiske kunstnere er også satt opp, og gir opphav til utstillinger som kan danne en rute i regionen. Dette var tilfellet med prosjektet "[Land] scape, Territoires en sharing". Fra januar til april 2014 ble tre samtidskunstnere invitert til å opprette temaet forandringer i Landes-landskapet: Sabine Delcour, Maitextu Etcheverria og Romann Ramshorn. Alle, med sin egen kunstneriske følsomhet, har fotografert dagens Landes. Arbeidet deres har blitt utstilt på Maison de la photographie des Landes, på ecomuseum i Marquèze og i den gamle kirken i Mérignac . Sommeren 2015 ble den andre fasen av prosjektet, med tittelen "[Land] scape, landscapes envisaged", presentert for MLP.

Til slutt tilbyr Maison de la photographie des Landes også handlinger for å øke bevisstheten om fotografering blant de yngste, med profesjonelle høyttalere. Den fungerer i samarbeid med Landes de Gascogne regionale naturpark og Aquitaine Museum , og har allerede organisert eller medorganisert mer enn trettifem utstillinger. I 2012 fikk hun merket "Maison des Illustres" fra Kultur- og kommunikasjonsdepartementet.

Félix Arnaudin på Aquitaine museum

Inngangen til Arnaudin-samlingen på Aquitaine museum

Félix Arnaudin-samlingen er delt inn på tre steder: Landes de Gascogne regionale naturpark , Landes avdelingsarkiv og Aquitaine Museum . Sistnevnte er eier av nesten hele fotosamlingen med 3226 negativer av glassplate, 2143 originale bevis på papir og 328 manuskriptarkiver. Hvis dette er den viktigste samlingen når det gjelder fotografier, bør denne informasjonen kvalifiseres i den grad den består av duplikater mellom papirutskriftene og glassnegativene.

To donasjoner er grunnlaget for dette fondet. I 1966 testamentte enken til Paul Dourthe, fetter av Félix Arnaudin, til Aquitaine museums glassplate-negativer oppdaget i familiens hjem. I 1993 er familien Lebras, foreldre til Arnaudin, opprinnelsen til en viktig donasjon: serie originale utskrifter laget på forskjellige papirstøtter som gjør det mulig å forstå Arnaudins arbeid og mangfoldet av hans forskning. Etter den første donasjonen opprettes en deltids teknisk samarbeidsposisjon på museet for å sikre rengjøring, inventar og klassifisering av filene. Félix Arnaudins foreløpige lagerarbeid med egne arbeider lette den riktige gjennomføringen av disse oppdragene.

En korrektur utført i 2007 tillot en datamaskin å legge inn hvert av øyeblikksbildene i en database. I tillegg var samlingen gjenstand for digitaliseringskampanjer gjennom innkallingen til prosjekter fra Kultur- og kommunikasjonsdepartementet i 2009, da 2011. Disse plakettene er nå online på nettstedet til Aquitaine-museet som ble åpnet i 2012. 1.553 av dem kan være konsultert om Mona Lisa- databasen , hvorav noen ble presentert i delen "Mai måned" i 2013. Alle disse tiltakene bidrar til bedre kunnskap og markedsføring av midlene.

Bevaring og bevaring av fotosamlingen

For en optimal bevaring av et fotografisk fond, går bevaringen av støttene gjennom bruk av kvalitetsbeskyttelsesbeholdere, passende møbler og vedlikehold av tilstrekkelige miljøforhold. Denne fotografiske samlingen har vært gjenstand for en rekke utstillinger siden 1987, derav behovet for å anvende de ovennevnte tiltakene.

I dag er Arnaudin-samlingen samlet i et reservat utstyrt med et system for konstant regulering av temperaturen til 18  ° C og fuktigheten mellom 40 og 50%. For å unngå fingeravtrykk, flekker og skrubbsår som følge av håndtering av fotografiene, er papirkopiene beskyttet i nøytrale papirlagringspermer . For å forhindre mulig skade, er glassarkene pakket i nøytrale papirlommer, plassert i pappesker anordnet vertikalt.

Utstillingen på Aquitaine museum

Den Aquitaine museum har viet en utstilling til den fotografiske verk av Félix Arnaudin fra 14. april til 31 oktober 2015 med tittelen “Félix Arnaudin. Den melankolske seeren. Fotografisk arbeid 1874-1921 ”. Den ble holdt i det midlertidige utstillingsområdet til Musée d'Aquitaine i Bordeaux . Målet var å oppdage Félix Arnaudins fotografiske praksis og hans kunstneriske engasjement innen fotografering, mens han ofte er begrenset til sitt arbeid som etnolog og folklorist.

Utstillingsruten ble designet for å tilby en dialog mellom de forskjellige rommene og temaene og tillate sirkulasjon av blikket. Det første rommet ga panoramautsikt over heia. Det ble fulgt av et stort rom der landskap ble utstilt og i sentrum portretter av enkeltpersoner. Et tilstøtende rom forklarte Félix Arnaudins fotografiske arbeid, spesielt hvordan han tenkte på konstruksjonen av bildet og gikk videre til fotografisk retusjering av negativene. Ovenpå fokuserte et annet rom på folkelig arkitektur og iscenesettelse av sesongarbeid og husarbeid. Et siste rom var viet det intime livet til Félix Arnaudin. Der ble fotografier av familiemedlemmer vist. Ved å legge over forstørrelser av fotografier, hadde kuratoren for utstillingen gjenskapt boligområdet til F. Arnaudin.

Utstillingen inneholdt forstørrelser av originale glassnegativer som ble forhåndsskannet i veldig høy kvalitet, samt originale utskrifter og glassnegativer. Originalverk er underlagt spesielle bevaringsbetingelser. Faktisk må den relative fuktigheten være mellom 45 og 55% og belysningen mellom 55 og 110 lux. Etter denne utstillingen kan ikke originalene lenger utsettes for lys på seks år. Vilkårene for bevaring er synlige i scenografien: de originale verkene, opplyst av LED (belysningssystem som ikke gir fra seg varme) ble beskyttet av stoleskinner . Disse bilde rails ble malt i rosa på den ene siden, mens de andre var i medium grå. Medium grå er en farge som ofte brukes i fotografiske utstillinger på grunn av dens nøytralitet. Den utforming av arbeidene ble utført ved den Musée d'Aquitaine  : den originale trykk ble innrammet med mahogni-farget tre og et kremhvitt matte mens de moderne ut de mottatte en klar ramme og en hvit matte . Hvert verk hadde en legende. Mer utviklede karteller brakte etnografisk innhold, og kakemonos forklarte Félix Arnaudins fotografiske tilnærming nærmere.

Hyllest i Haute Lande

Den 1 st juli 2017 ble innviet i nærvær av Mr. Richard Gonzales, etterkommer av Félix Arnaudin, et monumentalt verk bygget på fortøye Baillon til Grønn i hyllest til Félix Arnaudin. Den ble forestilt av Jean-Jacques Moreaux, selvlært kunstner fra Labrit og produsert av tømrerfirmaet Emmanuel Duprin fra Labrit. Denne ereksjonen ble gjort mulig takket være deltakelsen fra Community of Communes Coeur Haute Lande, den regionale naturparken i Landes de Gascogne, Kommune Vert, Dupin-selskapet. Den ble utført i regi av Association des Écarteurs-e, skapt spesielt for denne prestasjonen.

Tale av Jean-Jacques MOREAUX holdt ved innvielsen: “Mine damer og herrer, alle mennesker på heia! Vi er samlet her for å hylle en velfortjent hyllest til Félix Arnaudin, som fra dette vakre landet gjorde seg til historikeren på trappene til landet der Apollo sovnet. Tillat meg her en avvikelse for å forklare litt av disse ordene mysteriet: "marsjene" var tidligere grenseprovinsene til et rike, et land. Solen forsvinner for oss i havet og Landes-landet i en omskrivning under pennen min blir dermed "trinnene i landet der Apollo sovner". Håper at disse ordene hjelper til med å forstå det, fortsetter jeg kommentarene mine uten å få deg til å vente lenger på "trinnene i landet der Apollo sovner". I det nittende århundre ble Napoleon sett for å dekke heia med furuer for å rydde opp. Den pastorale verden hadde ikke lenger en fremtid. På den tiden bestemte Félix Arnaudin, billedmaker og dikter, å skaffe seg det minste minne om denne beseirede verden for å bevare minnet om de tidene som da ble fordømt. Han vandret på heia uten våpenhvile eller hvile. Han laget bilder av mennesker, av hjordene deres. Han samlet historier, ordtak og sanger for å redde denne gamle Gascon-verdenen fra glemselen. Han lyktes fordi vi er der, på dette høye myret der han en gang passerte, for å hedre det ved å implantere her denne fremkallingen av sitt beste verktøy. Vær her, Arnaudin! Og led opptoget til de som fremdeles er i live takket være magiene dine, som smidde dette landet der vi alle bor her. Det gjenstår for meg å takke deg for oppmerksomheten. "

Se også

Bibliografi

  • Félix Arnaudin, 100 år senere , av Richard Gonzalez Arnaudin, Marc Large og Jean Tucoo-Chala, Éditions Passiflore, 2020.
  • Félix Arnaudin (1844-1921), 40 års bilder over Grande-Lande, habitat og landlig arkitektur i Grande-Lande , Musée d'Aquitaine, Ville de Bordeaux, 1991, 287 s
  • Félix Arnaudin, Popular Chants of the Grande-Lande , Volume 1, Complete Works III, Landes de Gascogne Natural Park, Editions Confluences, 1995, 452p
  • Pierre Bardou, Guy Latry, François Moniot, Michel Poirert og Eric Audinet, Geneviève Dupuis-Sabron, François Hubert, François Lalanne, Catherine Vigneron, Félix Arnaudin, Fotografisk arbeid: 1874-1921 , éditions confluences, Mérignac, April 2015, 347p ( ISBN  978-2-35527-169-4 )
  • Normand Charbonneau, Mario Robert, Ledelsen av fotografiske arkiver , Presses de l'Université du Québec, Sainte-Foy, 2001, 306p ( ISBN  2-7605-1068-9 )
  • Écomusée de Marquèze, Vanessa Doutreleau (Dir.) Og Catherine Vigneron (Dir.), Félix Arnaudin: den melankolske observatøren , Sabres, Marquèze Écomusée-Landes; Saint-Pée-sur-Nivelle: Kilika-utgaver,2016, 119  s. ( ISBN  979-10-94405-08-6 , OCLC  196108195 )
  • François Lalanne, Komplett verk, General Index, Félix Arnaudin , Regional Natural Park of Landes de Gascogne, Confluences editions, Beerse (Belgium), 2007, 447p ( ISBN  978-2-914-24091-8 )
  • Marc Large , The crazy story of Félix Arnaudin (roman ), Éditions Passiflore , 2019
  • Jean-Joël Le Fur, I fotsporene til Félix Arnaudin eller Les métamorphoses des Landes , Departmental Heritage Centre and Éditions Confluences, Montauban, 2008 ( ISBN  978-2-35527-004-8 )
  • (no) William G. Pooley, kropp og tradisjon i det nittende århundre Frankrike: Félix Arnaudin og hedelandskapene i Gascogne, 1870-1914 , Oxford, Oxford University Press, koll.  "Bokserien" Fortid og nåtid ",2019, 195  s. ( ISBN  978-0-19-884750-2 , OCLC  1134659354 , les online )
  • Jacques Sargos, Bernard Manciet, Pierre Bardou, Guy Latry, i samarbeid med François Moniot og Jean Cabanot, Félix Arnaudin, bildemaker av Grande Lande , medutgave : Centre Régional des Lettres d'Aquitaine, l'Horizon Chimérique, Ultreïa , Landes de Gascogne regionale naturpark, Périgueux, 1993, 157p ( ISBN  2-907202-47-2 )
  • Traimond Bernard. Turen til Landes de Gascogne eller krysset av den franske Sahara. I: Rural studies , n o  103-104, 1986. Droit et paysans, redigert av Louis Assier-Andrieu. s.  221-234 .
  • Daugé, Césaire (abbed). Félix Arnaudin, 1844-1921. Bulletin de la Société de Borda, 1922. Les online på Gallica .

referanser

  1. Den galne historien om Félix Arnaudin, side 231, Éditions Passflore, Dax
  2. Se geografien til Landes
  3. Pierre Cuzacq , Felles jordkonsesjoner i Landes-avdelingen: lov 19. juni 1857, om sanitet og dyrking av Landes of Gascony, rettspraksis / av P. Cuzacq, ... ,1877( les online )
  4. "  dicod'Òc - Research  " , på locongres.org (åpnet 25. oktober 2020 )
  5. Tusenvis av filer, samlet i de ni bindene av hans komplette verk
  6. François Lalanne, “Félix”, i den generelle indeksen over komplette verk , s.  9-14
  7. Populære historier samlet i Grande-Lande, Born, Petites-Landes og Marensin / av Félix Arnaudin ,1887( les online )
  8. Félix Arnaudin , “  Populære sanger fra Grande-Lande og nabolandene. Volum I  ” , på PPN 09853436X ,1912(åpnet 25. oktober 2020 )
  9. Félix (1844-1921) Forfatter av teksten Arnaudin , Things of the old Grande-Lande (første serie) / av Félix Arnaudin ,1926( les online )
  10. Firma for kommersiell geografi (Bordeaux), "  Revue de géographie commerciale  " , på Gallica ,Januar 1935(åpnet 25. oktober 2020 ) ,s.  27
  11. Jean Arrouye , "  Infelix Arnaudin, eller etnologisk romantikk  ", Le Monde alpin et rhodanien. Regional gjennomgang av etnologi , vol.  23, n o  to1995, s.  203–220 ( DOI  10.3406 / Tir 1995.1569 , lest online , åpnet 25. oktober 2020 )
  12. Bernard Traimond , “  Reisen i Landes de Gascogne eller krysset av den franske Sahara  ”, Rural studies , vol.  103, n o  1,1986, s.  221–234 ( DOI  10.3406 / rural.1986.3164 , lest online , åpnet 24. oktober 2020 )
  13. Léon Dufour , Souvenirs d'un scholar français. Gjennom et århundre, 1780-1865, vitenskap og historie, av Léon Dufour, ... [Publisert av hans sønner, Dr. A.-Léon Dufour og Gve-Léon Dufour.] ,1888, 348  s. ( les online ) , pp. 246-248
  14. François Lalanne , Complete Works, General Index: Félix Arnaudin , vol.  9, Mont-de-Marsan / Bordeaux, Regional Natural Park of Landes de Gascogne, sammenløpsutgaver,2007, 447  s. ( ISBN  978-2-914240-91-8 ) , s.  35-36.
  15. Félix Arnaudin (1844-1921) 40 år med bilder over Grande-Lande, habitat og landlig arkitektur i Grande-Lande , Aquitaine Museum, byen Bordeaux,1991, 287  s. , s.  10-13.
  16. Félix Arnaudin , Complete Works III Popular Chants of the Great Lande , vol.  1, Landes de Gascogne Regional Nature Park - Confluences Editions,1995, 452  s..
  17. Fransk forening av antropologer , Naturmiljø, teknikker, sosiale relasjoner , CNRS Éditions (FeniXX digital gjenutgave),1 st januar 1983( ISBN  978-2-271-11281-1 , lest online )
  18. Moniot François, "introduksjon", Félix Arnaudin (1844-1921), 40 års bilder over Grande-Lande, habitat og landlig arkitektur i Grande-Lande, Musée d'Aquitaine, Ville de Bordeaux, 1991, s.  1. 3
  19. Moniot François, "introduksjon", Félix Arnaudin (1844-1921), 40 års bilder over Grande-Lande, habitat og landlig arkitektur i Grande-Lande, Musée d'Aquitaine, Ville de Bordeaux, 1991, s.  14
  20. Moniot François, "introduksjon", Félix Arnaudin (1844-1921), 40 års bilder over Grande-Lande, habitat og landlig arkitektur i Grande-Lande, Musée d'Aquitaine, Ville de Bordeaux, 1991, s.  14
  21. Pierre Bardou , Guy Latry , François Moniot and Michel Poirert , Félix Arnaudin, Photographic work (1874-1921) , Bordeaux, editions Confluences,2015, 347  s. ( ISBN  978-2-35527-169-4 ) , s.  200-242.
  22. François Lalanne , Complete Works, General Index: Félix Arnaudin , vol.  9, Mont-de-Marsan / Bordeaux, Regional Natural Park of Landes de Gascogne, sammenløpsutgaver,2007, 447  s. ( ISBN  978-2-914240-91-8 ) , s.  43-52.
  23. Félix Arnaudin , Complete Works III Popular Songs of the Great Lande , vol.  1, Landes de Gascogne Regional Nature Park - Confluences Editions,1995, 452  s. , s.  385.
  24. Félix Arnaudin (1844-1921) 40 år med bilder over Grande-Lande, habitat og landlig arkitektur i Grande-Lande , Aquitaine Museum, byen Bordeaux,1991, 287  s. , s.  14-15.
  25. Eric Audinet, Felix Arnaudin Fotografisk arbeid: 1874 - 1921 , Bordeaux, Editions Confluences,april 2015, s.154-155  s. ( ISBN  978-2-35527-169-4 )
  26. Eic Audinet, Felix Arnaudin Fotografisk arbeid: 1874 - 1921 , Bordeaux, Editions Confluences,april 2015, s.277  s. ( ISBN  978-2-35527-169-4 )
  27. Moniot François, Félix Arnaudin (1844-1921), 40 års bilder over Grande-Lande, habitat og landlig arkitektur i Grande-Lande , Bordeaux, Musée d'Aquitaine,1991
  28. Pierre Bardou, Félix Arnaudin Fotografisk arbeid: 1874-1921 , Bordeaux, Editions Confluences,april 2015, 347  s. ( ISBN  978-2-35527-169-4 ) , s. 57
  29. Pierre Bardou, Félix Arnaudin, fotografisk arbeid (1874-1921) , Bordeaux, Editions Confluences,2015, 347  s. ( ISBN  978-2-35527-169-4 )
  30. Moniot François, Félix Arnaudin (1844-1921) 40 år med bilde gjennom Grande Lande habitat og landlig arkitektur i Grande Lande , Bordeaux, Musée d'Aquitaine,1991
  31. Pierre Bardou, Felix Arnaudin Fotografisk arbeid: 1874 - 1921 ,, Bordeaux, Editions Confluences,april 2015, 347  s. ( ISBN  978-2-35527-169-4 )
  32. Jacques Sargos, Félix Arnaudin, bildebok av Grande Lande , Regional Center for Letters of Aquitaine- L'Horizon Chimérique- Ultraeïa Regional Natural Park of Landes de Gascogne, 1993, s.  142
  33. Eric Audinet, Félix Arnaudin fotografisk verk: 1874-1921 , Editions Confluences, Bordeaux, april 2015, s.  150-151 / Jacques Sargos, Félix Arnaudin, billedkunstner av Grande Lande , Centre Régional des Lettres d'Aquitaine- L'Horizon Chimérique- Ultraeïa Regional Natural Park of Landes de Gascogne, 1993, s.  25 , s.  140
  34. Jacques Sargos, Félix Arnaudin, bildebok av Grande Lande , Regional Center for Letters of Aquitaine- L'Horizon Chimérique- Ultraeïa Regional Natural Park of Landes de Gascogne, 1993, s.  149
  35. Jacques Sargos, Félix Arnaudin, bildebok av Grande Lande , Regional Center for Letters of Aquitaine- L'Horizon Chimérique- Ultraeïa Regional Natural Park of Landes de Gascogne, 1993, s.  145-146
  36. Jacques Sargos, Félix Arnaudin, bildebok av Grande Lande , Regional Center for Letters of Aquitaine- L'Horizon Chimérique- Ultraeïa Regional Natural Park of Landes de Gascogne, 1993, s.  140
  37. "  Félix Arnaudin (1844-1921), samler og fotograf av" Things of the old Great Lande "- Garae  " -samlingen , på www.garae.fr (åpnet 26. april 2021 )
  38. Richard Arnaudin, Marc Large, Jean Tucoo-Chala, Félix Arnaudin 100 år senere , PAssiflore,6. oktober 2020, 136  s. ( ISBN  978-2-37946-032-6 )
  39. "  Den galne historien om Félix Arnaudin  " , på editions-passiflore.com .
  40. "  fullverdige medlemmer  ", Bulletin of Society of Borda ,1887( les online )
  41. National Academy of Sciences, Belles Lettres et Arts de Bordeaux, "  Proceedings of the National Academy of Sciences, Belles Lettres et Arts de Bordeaux  " , på Gallica ,1890(åpnet 24. oktober 2020 ) ,s.  39
  42. David Escarpit , “  Bourciez, Édouard (1854-1946)  ” , på vidas.occitanica.eu ,21. august 2017(åpnet 25. oktober 2020 )
  43. François PIC, "  Noen manuskripter av Gascon-ordbøker og ordlister  " , om E-Periodica ( DOI  10.5169 / seals-399714 , åpnet 25. oktober 2020 )
  44. Félix Arnaudin, Complete Works , Bordeaux, Confluences,2000, 7  s. ( ISBN  2-910550-76-1 )
  45. "  Fotografer som allerede har stilt ut på Maison de la Photographie des Landes  " , på www.photolandes.fr (åpnet 26. november 2015 )
  46. "  Nyheter  " , på www.photolandes.fr (åpnes 26 november 2015 )
  47. "  Presentasjon  " , på www.photolandes.fr (åpnet 26. november 2015 )
  48. Eric Audinet , <Félix Arnaudin Photographic Work: 1874-1921> , Editions Confluences, Bordeaux,april 2015, s.  330 .
  49. Charbonneau og Robert , <Ledelsen av fotografiske arkiver> , Presses de l'Université du Québec, Sainte-Foy,2001, s.  182 .
  50. Charbonneau og Robert , <Ledelsen av fotografiske arkiver> , Presses de l'Université du Québec, Sainte-Foy,2001, s.  189 .
  51. http://www.musee-aquitaine-bordeaux.fr/fr/evenement/exposition-felix-arnaudin-le-guecteur-melancolique
  52. André Go og Noémie Drouguet, museologi, historie, utvikling, aktuelle saker , Paris, Armand Colin,2014, 348  s. ( ISBN  978-2-200-29118-1 ) , s.213.
  53. http://www.comment-apprendre-la-photo.fr/indice-lumination-gris-neutre-18 og http://www.commentcamarche.net/faq/34602-exposition-attention-au-tout-automatique
  54. http://www.musee-aquitaine-bordeaux.fr/fr/article/le-service-technique
  55. Jean Marie Tinarrage, "  Som hyllest til Arnaudin l'Imagier  ", Journal Sud Ouest ,10. juli 2017( les online )
  56. Society of Borda, "  Bulletin of the Society of Borda  " , på Gallica ,1922(åpnet 24. oktober 2020 ) , s. 1-5

Eksterne linker