| Cantata BWV 56 Ich will den Kreuzstab gerne tragen | |
| Solistkantata | |
|---|---|
| Fransk tittel | Jeg vil gjerne bære korset |
| Liturgi | Nittende søndag etter treenigheten |
| Dato for sammensetning | 1726 |
| Forfatter (e) av teksten | |
| 1-4: anonym 5: Johann Franck 1653 |
|
| Original tekst | |
|
Oversettelse av JP. Saucy, note for note Fransk interlinjær oversettelse | |
| Instrumentalt personale | |
| Solo: B- kor SATB Oboe solo, obo I / II, størrelse, fiolin I / II, bratsj, continuo |
|
|
Full score [PDF] Piano / stemmestykke [PDF] | |
Ich will den Kreuzstab gerne tragen ( Jeg vil gjerne bære korset ) ( BWV 56) er enreligiøs kantate av Johann Sebastian Bach komponert i Leipzig i 1726 .
Bach skrev denne kantaten av sin tredje årlige syklus i anledning den nittende søndagen etter treenigheten og dirigerte den videre27. oktober 1726. For denne liturgiske destinasjonen har to andre kantater krysset terskelen til ettertiden: BWV 5 og 48. Den originale partituren bærer fra Bach betegnelsen “ cantata a voce sola et stromenti ” (Cantata for solo-stemme og instrumenter). Dette er et av de sjeldne eksemplene der Bach bruker det generiske musikalske begrepet "kantate". Den første linjen i librettoen minner om begynnelsen til et dikt som ble utgitt i 1700 av Erdmann Neumeister i sin første kantatsamling.
Episoden med helbredelse av den lammende gir utgangspunktet for en meditasjon om lidelse.
Teksten, av en ukjent forfatter, men av eksepsjonell kvalitet, refererer indirekte til de foreskrevne opplesningene av evangeliet som handler om helbredelsen av den lammede, Matt. 9: 1–8. Selv om det ikke er noen eksplisitt henvisning til den lammede i teksten, blir han tradisjonelt representert som Kristi disippel, den som bærer sitt kors og lider sine plager til hans synder blir tilgitt. Derfor tar kantaten som åpningstema den pine som den troende må tåle i håp om forløsning i det hinsidige.
I den første resitativet kommer bildet av livet som en sjøovergang til himmelriket fra Matt. 9: 1. Påstanden om at Gud ikke forlater sine trofaste på vei og vil føre dem ut av trengsel, er fra Hebreerne 13: 5 og Åpenbaringen 7:14.
Den tredje satsen uttrykker gleden over å være forenet med Frelseren. Teksten er hentet fra Jesaja 40:31: "De som håper på Herren, får ny styrke og reiser seg som en ørn, slik at de skal leve og ikke bekymre seg".
Glede er assosiert med et ønske om døden, et allestedsnærværende tema til den siste enden av kantaten. Verket avsluttes med sjette strofe av koralen Du, o schönes Weltgebäude av Johann Franck ( 1653 ). De siste linjene i åpningsarien fra Åpenbaringsboken (7:17) høres nok en gang før koralen. Denne enheten vises flere ganger i den tredje syklusen av kantater.
Kantaten er skrevet for solo bass og firedelte kor i den siste koralen, to oboer , oboe da caccia (størrelse), to fioler , bratsj , cello , basso continuo . Med unntak av den obligatoriske oboen i den tredje arien, dobler de tre oboen fiolinene og bratsjen " colla parte " .
Det er fem satser:
Med en gjennomsnittlig varighet på ca 20 minutter er denne kantaten en av Bachs mest populære. Både teksten og musikken er mesterverk og utfyller hverandre perfekt.
Åpningsarien er i AAB-form med to "stollen" (A) etterfulgt av en "abgesang" (B). Den første "stollen" begynner med en ritornello fra hele orkesteret, og forutsetter i kontrapunkt det stigende og synkende mønsteret til bassolo , og stiger i et pinefullt forsterket sekund for å understreke ordet "Kreuzstab" , etterfulgt av synkende sukk som indikerer pine av Kryss. Etter at solisten kommer inn med sine lange og veldig uttrykksfulle melismer , følger de tre strengene og oboene med og ekko med motiver fra åpningsritornello. Dette tas deretter opp i den andre “stollen”, men med viktige variasjoner på grunn av forskjellene i teksten. Etter en repetisjon av ritornello illustrerer den siste "abgesang" ordene: "Der, i min grav, vil jeg legge all min sorg, og min Frelser vil tørke tårene fra øynene mine". Mønstre med smertefulle sukk i akkompagnementet reagerer på spesielt intense deklamatoriske trillinger som dekker hele bassregisteret. Et cover av orkesterritornello avslutter arien.
I andre sats blir havets krusninger gjengitt i akkompagnementet av en flom av sekstennoter av celloen på de gjentatte åttende tonene av kontinuoen. Den tredje satsen er en gledelig aria da capo , som illustrerer avsnittet fra Jesaja. Det er en livlig konsertantduo for soloobo, bass og continuo, full av fin utformet koloratur i solodelene. Den fjerde satsen begynner som en resitativ av deklamasjon for bass med vedvarende akkompagnement av strenger, som går etter syv takt fra et fireslagsmål (4/4) til et tre-takt-mål (3/4), og tar opp en forenklet versjon og blidgjort av andre halvdel av "abgesang" av første sats.
Den siste korstemte firedelingen med orkesteret som dobler stemmene er et eksepsjonelt mesterverk. Basert på en melodi av Johann Crüger fra 1646 , bruker den metaforen til et skip som vender tilbake til havnen, og markerer dermed slutten på reisen i kantaten. Bach introduserer en intens synkopisering for hver deklamasjon i "Come Death, Sister of Sleep", og det er først på slutten av den nest siste linjen at pine og dissonans forvandles til Glory and Harmony, som gjenspeiler ordene. "Denn durch dich komm ich her, Zu dem schönsten Jesulein " .
Liste over kantater av Johann Sebastian Bach