Kaputt | |
Forfatter | Curzio Malaparte |
---|---|
Land | Italia |
Snill | Selvbiografisk roman |
Original versjon | |
Språk | Italiensk |
Tittel | Kaputt |
Redaktør | Casella utgaver |
Utgivelsessted | Napoli |
Utgivelsesdato | 1944 |
Fransk versjon | |
Oversetter | Juliette Bertrand |
Redaktør | Denoël-utgaver |
Utgivelsesdato | 1946 |
Kaputt er en selvbiografisk roman skrevet av italienske Curzio Malaparte , opprinnelig utgitt i 1944 . I denne romanen bestående av nitten kapitler satt inn i seks deler, forteller forfatteren om sin erfaring som krigskorrespondent i Østen under andre verdenskrig . Historien hans, som svinger mellom selvbiografi og fiksjon, farget med kald humor og gråtende beskrivelser av realisme, utgjør et grusomt og til tider sykelig vitnesbyrd om krig.
Han henter sosiale middager og diskusjoner med sære aristokrater, og Curzio Malaparte benytter anledningen til å fortelle anekdoter av sine rapporter i østlige land under andre verdenskrig . Universet hans inneholder tilbakevirkende tanker som ofte blander virkeligheten med fiksjon og noen ganger grenser til burlesk, spesielt når han beskriver hundens følelser og følelser. Alltid med et kynisk blikk og mørk humor, tegner han et bilde av et dekadent Europa som er fast i en stadig økende vold. Boken handler om Iasi-pogrom , Warszawa- gettoen og en ukrainsk kollektivgård som viser grusomheten i denne krigen. Men ved siden av disse grusomme anekdotene, presenterer forfatterens sosiale begivenheter, spesielt i Warszawa med generalguvernør Frank, et annet Europa, et nasjonalistisk regjerende aristokrati, moralsk korrupt, og ute av takt med de virkelige problemene med krigen.
Curzio Malaparte begynte å skrive Kaputt sommeren 1941, i landsbyen Pestchianka i Ukraina , da han var krigskorrespondent på Østfronten, med den tyske hæren og dens rumenske og finske allierte. Boken forteller om Malapartes opplevelse avMai 1941 på August 1943, fra Polen til Italia, via Finland, Lappland og Tyskland.
Kaputt forfatterskap begynte sommeren 1941 i Ukraina, i hagen til et bondehus ved siden av Sovjethuset okkupert av SS . Da Malaparte måtte gå foran for å rapportere, overlot han manuskriptet sitt til bonden som gjemte det i et hull i en vegg. Etter skandaler over hans rapportering ble Malaparte arrestert av Gestapo og utvist fra Ukraina for å bli sendt til Polen. Under reisen bar han det syede manuskriptet i fôret i uniformen. Han fortsatte deretter sine skrifter på Smolensk- fronten i Polen, i januar ogFebruar 1942. Av samme lag av manuskriptet som var sydd i fôret på kappen, klarte han å transportere den til Finland, hvor han bodde i to år, og hvor han fortsatte boka bortsett fra de to siste kapitlene. Da Malaparte kom tilbake til Italia høsten 1942 ble han grundig søkt av Gestapo, men heldigvis uten manuskriptet på ham. Faktisk hadde han tidligere betrodd tre deler av romanen sin til grev Agustín de Foxá , prins Dinu Cantemir og Titu Michailesco . Til slutt ble de tre delene av manuskriptet samlet og gjemt i et steinhull midt i et tre av forfatteren. På høsten av Mussolini , iJuli 1943, Bestemte Malaparte seg for å fullføre de siste kapitlene i boken i Capri, Italia, og publisere den.
Denne pogrom er kjent som en av de viktigste begått i Øst-Europa under andre verdenskrig. Massakren rapportert av Malaparte er absolutt den av de 28 og29. juni 1941, som drepte 13.600, men likevel var lenge glemt. Denne massakren er symbolsk for holocaust i Romania , som etterlot over 250 000 døde og likevel i stor grad ble glemt og til og med drept av det kommunistiske regimet etter krigen.
Warszawa ghettoDen Warsaw Ghetto er portrettert som organiseres av generalguvernør Frank. Sistnevnte ble dømt under Nürnberg-rettssakene i 1946 for krigsforbrytelser og forbrytelser mot menneskeheten. Han anses å være en av de som er ansvarlige for massehenrettelsen av polske jøder. Denne ghettoen regnes som den viktigste av andre verdenskrig, opprettet i 1940 og ødelagt i 1943. Det var en by i den gigantiske byen, midt i sentrum av Warszawa, omgitt av 18 meter av flere meter høye murer og piggtråd som Malaparte beskriver godt i boka si.
Andre massakrerMalaparte beskriver også, i sitt kapittel "The Red Dogs", med ekstrem grusomhet hvordan de mest kultiverte arbeiderne på en ukrainsk kollektivgård ble henrettet. Faktisk var denne praksisen vanlig under den tyske invasjonen av Sovjetunionen, ettersom nazistene så hos kultiverte arbeidere den største trusselen om kommunistisk opprør. Også henrettelser som beskrevet i boka var mange.
Operasjon "Punishment": i kapitlet "The Mad Rifle" der han beskriver den usunne frykten for en jakthund som er forvirret av støyen fra bombingen av Beograd, beskriver Malaparte denne "Operasjonsstraffen" som betegner bombingen av Beograd., Av overraskelse og uten krigserklæring, fra Luftwaffe søndag6. april 1941. Det er bombardementet som anses å være utløseren for invasjonen av Jugoslavia. Denne operasjonen ble preget av en sann vind av panikk fra Belgradois. Dødstallet fra disse bombingene er anslått til 17.000.
Fra 1941 til 1943 var Curzio Malaparte krigskorrespondent for den italienske avisen Corriere della Sera på østfrontene. Også hans roman beskriver forfatterens forskjellige erfaringer i landene han krysset i denne perioden, Ukraina, Polen, Romania og Finland. Romanen hans svinger mellom sosiale banketter og diskusjoner med aristokratiske personligheter og krigshistorier i form av anekdoter. Det er innenfor rammen av disse retrospektive beretningene at den romanens selvbiografiske karakter manifesterer seg, forfatteren ser ut til å trofast rapportere om realismen, grusomheten og løsrivelsen av samtalepartnerne han har møtt. Stilt overfor den nakne grusomheten i Malapartes fortellinger, spør man seg ofte hvor grensen mellom virkelighet og fiksjon ligger.
Curzio Malapartes verk stammer fra flere litterære påvirkninger, fra Chateaubriand og hans Memoarer fra Beyond the Grave , som han hevdet å være fra den intellektuelle arven, til Marcel Proust som åpner verket takket være tittelen på det første kapitlet, "På siden av Guermantes ”. Spesielt hevdet Malaparte å være svært nær Chateaubriand. Kaputtts stil inneholder avtrykket av den franske romantikeren gjennom betydningen som naturen gir. Beskrivelsene av landskap, noen ganger strålende, noen ganger mareritt, florerer, særlig i den første delen som tilbyr maleri av det svenske landskapet takket være en viktig kromatisk palett og stor interesse for lysendringene. Hovedvekten er ikke på scenenes realisme, som må være spektakulær, marerittaktig, beskrevet i en poetisk stil, noen ganger incantatory. Vi har altså en mystifisering av krig og dens grusomheter, som også innebærer forfatterens fascinasjon med forvridning av kropper. Ironi og sarkasme fargelegger også arbeidet til Malaparte, som beskriver marerittiske malerier i en løsrevet stil eller svarer bitende på samtalepartnerne.
I tillegg trekker Kaputt på den proustiske arven gjennom sin narrative stil, som tar form av en til tider farlig rekonstruksjon av scener som er levd gjennom minnet. Minnene er sydd sammen med små kromatiske og sanseinnslag, og understreker stanken fra nedbrytende kropper og mørket i krigsscener. Historien veksler imidlertid med lykkeligere scener, som banketter eller øyeblikk av pusterom. Det er i dette Malaparte beskrev arbeidet sitt som en "grusom og homofil" historie, og erklærte spesielt å ha gått gjennom krigen som et spøkelse.
Malaparte erklærte i sitt forord at tittelen Kaputt var valgt med henvisning til betydningen av ordet, på tysk , som refererer til det som er ødelagt, ferdig, knust, tapt. Med forfatterens egne ord kunne dette begrepet "ikke bedre indikere hva vi er, hva Europa er, fra nå av: en haug med søppel". Det boken arrangerer, er faktisk skuespillet av nedbrytningen av et samfunn og av en døende sivilisasjon. Malaparte erklærer til prins Eugene, på slutten av første del: «Alt det Europa har som er edelt, til slutt, av rent, dør. Hesten er hjemlandet vårt. Du forstår hva jeg mener med det. Hjemlandet vårt er i ferd med å dø, vårt gamle hjemland. Og alle de hjemsøkende bildene, den kontinuerlige besettelsen av å nabo, den fryktelige og triste lukten av døde hester, velte på krigens veier, tror du ikke de samsvarer med bildene av krigen: til vår stemme, til din lukt til lukten av det døde Europa? ". I tillegg til nedbrytningen av samfunnet, er det også mennesket som står på spill. I følge forfatteren fremstår krig bare som en sekundær karakter, "det objektive landskapet i denne boken".
Malaparte utarbeidet også en typologi av de forskjellige nasjonalitetene som var involvert under krigen ved å tildele sine egne egenskaper. Italienerne ville ha ifølge ham en servil mentalitet, som ville forklare deres avgang under krigen, mens russerne ville ha stort mot, en ånd av motstand og en følelse av ofre. Nazi-ideologien og grusomheten, og spesielt mot jødene, blir forklart på grunnlag av frykten for de svake, de underlegne og de sårbare, iboende i denne sivilisasjonen ifølge Malaparte.
Boken, som dukket opp under krigen i 1944, forårsaket like mye skandale (særlig på grunn av det faktum at Malaparte ikke brydde seg om historisk ekthet i romanen) som en enorm bevegelse av ros. La Peau , en oppfølging av Kaputt , dukket opp i 1949.