Den godt tempererte klavieren

Den godt tempererte klavieren BWV 846-893
Andre side av partituret til opptakten i F- moll BWV 857.
Snill	Forspill og fuga
Musikk	Johann Sebastian Bach
Sammensetningsdatoer	1 st  notebook: 1722 2 e  notatbok: 1744

The Well-Tempered Clavier - på tysk  : Das Wohltemperierte Clavier (original) eller Das Wohltemperierte Klavier (moderne) - BWV 846-893, utpeker to sykluser med 24 forspill og fuger hver, komponert av Johann Sebastian Bach . Disse to samlingene er et av de viktigste verkene i historien til klassisk musikk .

Hver av de to bøkene tilbyr et forspill og en fuga i hver av de 12 halvtonene i den kromatiske skalaen  ; det vil si 24 preludier og 24 fuguer for hver av de to bøkene hvis mål er samtidig musikalsk, teoretisk og didaktisk. Hver bok begynner med nøkkelen til C- dur, fortsetter med den av C- moll, etterfulgt av C- dur  osv. , til du har gått gjennom hele kromatiske rekkevidden til de 24 store og mindre modusene . Merk at når det gjelder enharmoniske toner (eksempler: C skarpe og D flate eller, enda mer, E skarpe og F), og med noen unntak beholdes bare en av dem.

Den første boken -  BWV 846 til BWV 869 - hvis manuskript ble fullført i 1722 og som vil bli gjennomgått og bearbeidet frem til Bachs død i 1750, bærer følgende tittel (oversatt fra tysk):

"Godt temperert klavier, eller forspill og fuger i alle toner og halvtoner, begge med major-tredjedelen eller C, D, E og den mindre tredje eller re, mi, fa . Til praksis og fordel for unge musikere som er ivrige etter å lære og til glede for de som allerede er kjent med denne kunsten. "

Den andre boka -  BWV 870 til BWV 893 - hvis hovedmanuskript er fra 1744, følger samme mønster.

Historie

Den første boka ble samlet i 1722 da Bach jobbet i Köthen  ; den andre fulgte 22 år senere da han var i Leipzig . Begge verkene sirkulerte mye i manuskriptform og ble ikke trykt før i 1801. På 1770-tallet begynte Le Clavier bien tempéré å påvirke musikken: Haydn og Mozart studerte den nøye.

Temperament

Bachs tittel antyder at han brukte et temperament som hørtes bra ut i alle toner. Noen ganger antas det at Bach tenkte på det like temperamentet som generaliserte etter hans død, men det er nå akseptert at han spilte med et ujevnt temperament  : enten en som passer for hvert stykke eller det samme som brukes til hele verket. .

Selv om prinsippet om lik temperament har blitt beskrevet siden antikken, har den praktiske gjennomføringen vært problematisk i det minste til XVIII th  århundre. I tillegg taler flere teoretikere eksplisitt mot dette temperamentet. Bachs elever så vel som sønnen Carl Philipp Emanuel Bach indikerer alle ulik temperament nær like temperament.

1. Johann Philipp Kirnberger , en av elevene til Bach, anså for å ha overført sin mesters lære trofast, betraktet like temperament som en musikalsk uhyrlighet.
2. Bach var av en generasjon som aksepterte og i stor grad brukte karakterene som var spesifikke for hver nøkkel: han tok størst forsiktighet i deres valg. Hva er poenget med å komponere, i like temperament, i C- dur, med sine syv nøkkelendringer, hvis det samme stykket høres identisk ut i C- dur? Det er sant at en rent didaktisk bekymring også kunne lede dette valget.
3. De "gode temperamentene" som ble brukt på Bachs tid tillot alle moduleringer, akkurat som like temperament; Det sier seg imidlertid imidlertid at i veldig diésées eller veldig flate toner gjøres modulasjonene vanligvis i den retning som reduserer antall endringer.
4. Bradley Lehman antydet at temperamentstrukturen som Bach foreslo, er kodet i forsiden av verket (se linjen "krøller" øverst på bildet nedenfor). Dette er et ganske skånsomt temperament som effektivt tillater bruk av alle toner, men holder forskjellige farger for hver, flate toner er mykere enn skarpe toner. En variant av Lehmans løsning, som gir en mer regelmessig fordeling av tredjedeler, ble gitt av Daniel Jencka.
5. Til slutt, fremdeles etter arbeidet til Bradley Lehman, utviklet Émile Jobin (produsent av keyboardinstrument og tuninglærer ved CESMD i Paris) et annet, mer ulikt temperament, med utgangspunkt i den samme frontstykket. En detaljert beskrivelse av arbeidet hans finner du på cembalo-nettstedet i Frankrike, samt en tilbakevisning av hans teori på dette andre nettstedet.
6. Men faktum gjenstår at Bach ikke tydelig angav temperamentet som han hadde til hensikt å jobbe for: det er utvilsomt at dette spørsmålet for ham ikke var avgjørende, og at han overlot til utøverne å ta seg av å bestemme.

Struktur

Detaljert sammensetning av Well-Tempered Clavier

levert	nº	BWV	tone	forspill	fuga		begynnelse
				målt	målt	stemme
Jeg	1	846	C-dur			4	Noter er midlertidig deaktivert.
	2	847	C-moll			3	Noter er midlertidig deaktivert.
	3	848	C skarp dur			3	Noter er midlertidig deaktivert.
	4	849	C skarp moll			5	Noter er midlertidig deaktivert.
	5	850	D-dur			4
	6	851	D-moll			3
	7	852	Es-dur			3
	8	853	E flat / D skarp moll			3	Noter er midlertidig deaktivert.
	9	854	E-dur			3
	10	855	E-moll			2
	11	856	F-dur			3
	12	857	F-moll			4
	1. 3	858	F skarp dur			3
	14	859	F skarp moll			4
	15	860	G-dur			3
	16	861	G-moll			4
	17	862	En stor leilighet			4
	18	863	G skarp moll			4
	19	864	En stor			3
	20	865	En mindreårig			4
	21	866	B-dur			3
	22	867	B-moll			5	Noter er midlertidig deaktivert.
	23	868	B-dur			4	Noter er midlertidig deaktivert.
	24	869	B-moll			4	Noter er midlertidig deaktivert.
II	1	870	C-dur			3	Noter er midlertidig deaktivert.
	2	871	C-moll			4
	3	872	C skarp dur	og		3
	4	873	C skarp moll			3
	5	874	D-dur			4
	6	875	D-moll			3
	7	876	Es-dur			4
	8	877	D skarp moll			4
	9	878	E-dur		( )	4
	10	879	E-moll			3
	11	880	F-dur			3	Noter er midlertidig deaktivert.
	12	881	F-moll			3
	1. 3	882	F skarp dur			3
	14	883	F skarp moll			3
	15	884	G-dur			3
	16	885	G-moll			4
	17	886	En stor leilighet			4
	18	887	G skarp moll			3
	19	888	En stor			3
	20	889	En mindreårig			3
	21	890	B-dur			3
	22	891	B-moll			4
	23	892	B-dur			4	Noter er midlertidig deaktivert.
	24	893	B-moll			3	Noter er midlertidig deaktivert.

For hvilket instrument ble dette verket komponert?

Det tyske ordet Klavier [som også ble stavet Clavier på den tiden] betyr nå piano . Bach komponerte imidlertid ikke denne dobbeltsamlingen mens han tenkte på dette instrumentet. Den cembalo og clavichord hadde faktisk nådd modenhet, i motsetning til Bartolomeo Cristoforis oppfinnelse , piano-forte, som fortsatt var veldig perfectible (de første eksemplarene dukket opp i Italia i 1710-årene). I barokktiden refererte begrepet "tastatur" til ethvert keyboardinstrument. Tittelsiden til Clavier-Übung av Johann Kuhnau utgitt i 1689, er lærerik i denne forbindelse: en tegning representerer et cembalo, en clavicorde og romorgel.

I den nåværende tilstanden av musikkologisk forskning ser det ut til at det beste svaret på spørsmålet om instrumentet som The Well-Tempered Clavier ble komponert for , er det gitt av Ralph Kirkpatrick (elev av Wanda Landowska ...): “Jeg tror at det er umulig å si ubestridelig at en viss del av den tempererte klavieren utelukkende tilhører et bestemt keyboardinstrument, det være seg cembalo, klavikordet eller orgelet. De historiske og stilistiske dataene egner seg til forskjellige argumenter, hvorav ingen er definitive ” .

Selv om det er sannsynlig at Bach designet The Well-Tempered Clavier med tanke på cembalo i tankene, tillater det universelle aspektet og cerebral karakteren til Cantor-musikken tolkningen av Well-Tempered Clavier på clavichord, om ikke orgelet. At han ikke spesifiserte instrumentene, selv om det hadde vært enkelt å gjøre, indikerer at dette spørsmålet ikke var mer avgjørende for ham enn temperament.

Et stort arbeid

Perioden der Bach komponerte og samlet elementene i denne eksepsjonelle musikalske summen, var også perioden hvor teoretikernes oppfinnsomhet på jakt etter et ideelt temperament ble vist. Like temperament var langt fra enstemmig, og det var mange som trodde at de ville finne veien til ubegrenset og ubegrenset modulering i en eller annen av de ulige temperamentene som tillot det. I denne sammenhengen hadde flere komponister allerede prøvd å bevise at alle toner er brukbare. Det er nødvendig å sitere:

• Fischer som publiserte i 1702, deretter i 1710, 1713 og 1715 sin Ariadne Musica , en syklus med 20 forspill og fuger i tjue forskjellige toner, for å tjene som en rød tråd for musikeren i labyrinten av fjerne toner - han unngikk imidlertid tonene av G- dur og alle de som bruker 5 leiligheter eller 6 skarper - sannsynligvis på grunn av orgeljusteringen som ikke tillater rask og midlertidig justering;
• Heinichen som i 1711 utga en Labyrinthus musicus , også i tjue toner, hvis gjenstand åpenbart var lik;
• Mattheson som ga i 1719, i sin Exemplarische Organistenprobe , eksempler på basso continuo i hver av de 24 tastene.

Bach ble sannsynligvis inspirert i det minste av Fischer: vi vet fra sønnen Carl Philipp Emanuel Bach at han var en av farens favorittkomponister, sammen med Froberger , Kerll , Pachelbel og noen få andre. I tillegg bruker han et tema fra Ariadne Musica i en av fugene .

Imidlertid overgår Bachs arbeid langt fra alle hans samtidige og har alltid tjent - med The Musical Offering and The Art of the Fugue  - omdømmet til å være den største kontrapuntisten gjennom tidene. Det er virkelig et unikt verk i alle henseender: i dette monumentale ensemblet ligner ingen opptakt, ingen fuga noen andre: fugene har generelt tre eller fire stemmer, mye sjeldnere to eller fem, og distribuerer et komplett spekter av kontrapunktale prosesser; forspillene er av en melodisk, rytmisk eller kanskje enda større konstruksjonsvariasjon. Hver av disse stykkene demonstrerer mestring av et lært kontrapunkt som imidlertid aldri går foran estetikk og en følelse av utviklingen av den musikalske ideen som aldri gir vei til repetisjon og letthet.

Eksemplet er plassert så høyt at etter Bach faller formen til Prelude og Fugue i relativ bruk. Faktisk, selv når Bach falt i glemmeboken etter sin død, forble den godt tempererte klavieren beundret og praktisert av de største musikerne: Mozart , Beethoven , Schumann , Chopin ,  etc. Bach la det stor vekt på det, fordi han kopierte det selv flere ganger.

Selektiv diskografi

Cembalo

• Christiane Jaccottet  : Mediaphon Intercord
• Wanda Landowska  : RCA Victor
• Zuzana Růžičková  : Panton
• Kenneth Gilbert  : Arkiv
• Keith Jarrett  : Book II, ECM New Series
• Pierre Hantaï  : bok I, CD Mirare MIR 9930
• Gustav Leonhardt  : Deutsche Harmonia Mundi (1969-1972)
• Glen Wilson  : Teldec
• Scott Ross  : Pelléas
• Din Koopman  : Erato
• Colin Tilney  : Bok II, Hyperion
• Bob van Asperen  : Virgin Classics
• Anneke Uittenbosch : bok II, Globus
• Blandine Verlet  : Astrée
• Christine Schornsheim  : Capriccio
• Sébastien Guillot  : bok II, Saphir Productions (Verdens første opptak av det originale autografmanuskriptet; kilde: London, British Library, Add. Ms. 35021); Book I (verdens første innspilling av den tidlige versjonen), Strings & Souls
• Christophe Rousset  : bok II, Aparté
• Céline Frisch  : Bok I, Alpha
• Trevor Pinnock  : Book I, Deutsche Grammophon (2020)

Clavichord

• Ralph Kirkpatrick  : Archiv
• Colin Tilney  : Bok I, Hyperion

Organ

• Louis Thiry  : Arion

Piano

• Dominique Merlet  : Smakpalasset
• Andrei Vieru  : Bok I, Alpha
• Vladimir Ashkenazy  : Decca
• Glenn Gould  : Sony (1971-1976)
• Sviatoslav Richter  : Viola (1970-1973)
• Mieczysław Horszowski  : Vanguard
• Maurizio Pollini  : bok I, DG
• András Schiff  : Decca & ECM New Series
• Friedrich Gulda  : Philips
• Angela Hewitt  : Hyperion
• Keith Jarrett  : Bok I, ECM New Series
• Tatiana Nikolayeva  : JVC
• Arthur Loesser  : Doremi
• Samouïl Feinberg  : Russisk plate
• Rosalyn Tureck  : administrerende direktør
• Edwin Fischer  : EMI-referanser
• Walter Gieseking  : administrerende direktør og Newton
• Jörg Demus  : Westminster Records
• Yevgeny Koroliov  : Tacet
• Daniel-Ben Pienaar  : Avie
• Zhu Xiao-Mei  : Mirare
• Till Fellner  : Bok I, ECM Records
• Bernard Roberts  : Nimbus Records
• Eunice Norton  : Golden Triangle Records
• Ivo Janssen  : Void
• Jenő Jandó  : Naxos
• Daniel Barenboim  : Warner
• Michaël Levinas  : Avtale
• Pierre-Laurent Aimard  : bok I, DG
• Kimiko Ishizaka  : Bok I, Navona Records
• Wilhelm Kempff  : 1975 (I utvalg), 1980 (I + II utvalg), DG (Universal)

Jazztrio

• Jacques Loussier Play Bach  : Decca SSL 40.500

Diverse

• Daniel Chorzempa spilte den inn med de forskjellige keyboardinstrumentene (piano, orgel, klaverord, cembalo) for Philips.
• Første verdensopptak med instrumentet innstilt på temperamentet Werckmeister III  : Pascal Vigneron , orgel; Dimitri Vassilakis , piano; Christine Auger, cembalo, innordnet av Gilles Cantagrel og Michel Chapuis .

Audioekstrakter

Lydfiler Bok I - Forspill nr. 1 i C dur (BWV 846) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Ave Maria av Gounod Ave Maria de Gounod, basert på Prelude 1, fra bok I, arrangerte piano og cello. Spilt av John Michel Bok I - Fuga nr. 1 i C dur (BWV 846) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Forspill nr. 2 i c-moll (BWV 847) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Fuga nr. 2 i c-moll (BWV 847) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Preludie og fuga nr. 3 i skarp dur (BWV 848) Spilt på piano av en Wikipedia-bruker som heter La Pianista Bok I - Preludie nr. 4 i c-moll (BWV 849) Spilt på piano av Martha Goldstein Bok I - Fuga nr. 4 i skarp moll (BWV 849) Spilt på piano av Martha Goldstein Bok I - Forspill nr. 5 i D-dur (BWV 850) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein

Lydfiler Bok I - Fuga nr. 5 i D-dur (BWV 850) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Forspill nr. 6 i d-moll (BWV 851) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Fuga nr. 6 i d-moll (BWV 851) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Forspill nr. 7 i Es-dur (BWV 852) Spilt på piano av Kimiko Ishizaka Bok I - Fuga nr. 7 i Es-dur (BWV 852) Spilt på piano av Kimiko Ishizaka Bok I - Forspill nr. 8 i es-moll (BWV 853) Spilt på piano av Kimiko Ishizaka Bok I - Fuga nr. 8 i d-moll (BWV 853) Spilt på piano av Kimiko Ishizaka Bok I - Forspill og fuge nr. 13 i f-dur (BWV 858) Spilt på piano av Raymond Smullyan

Lydfiler Bok I - Forspill og fuga nr. 18 i g-moll (BWV 863) Spilt på piano av Raymond Smullyan Bok I - Forspill og fuge nr. 20 i a-moll (BWV 865) Spilt på piano av Samuel Cormier-Iijima Bok I - Forspill nr. 21 i dur dur (BWV 866) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Fuga nr. 21 i B-dur (BWV 866) Spilt på flamsk cembalo av Martha Goldstein Bok I - Forspill og fuga nr. 22 i b-moll (BWV 867) Spilt på piano av Raymond Smullyan Bok I - Forspill og fuga nr. 23 i B-dur (BWV 868) Spilt på piano av Raymond Smullyan Bok II - Forspill og fuge nr. 3 i C-dur (BWV 872) Spilt på piano av Raymond Smullyan Bok II - Forspill og fuga nr. 9 i D-dur (BWV 878) Spilt på piano av Randolph Hokanson Vanskeligheter med å bruke disse mediene?

Merknader og referanser

(fr) Denne artikkelen er delvis eller helt hentet fra den engelske Wikipedia- artikkelen med tittelen "  The Well-Tempered Clavier  " ( se forfatterliste ) .

1. Bachs oppdagelse våren 1782 er rikelig gjengitt av Jean og Brigitte Massin , Wolfgang Amadeus Mozart , Club français du livre , koll.  "Tester" ( nr .  15),1959, 1202  s. , s.  383 og 890 kvm.
2. Cembalo i Frankrike
3. Jobin versus Lehman
4. Kirkpatrick 1985 , R. Kirkpatrick er ikke den eneste som tror det, s.  29.
5. "  Den" godt tempererte klavieren ", tørt brød eller velsignet brød  ", Le Monde ,13. mars 2006( les online , konsultert 11. desember 2019 )
6. Michel Tibbaut , "  Sviatoslav Richter, sublim Bach" To Take "ResMusica  " (åpnet 11. desember 2019 )
7. (en-US) Allan Kozinn , "  Friedrich Gulda, 69, Classical-Music Rebel  " , The New York Times ,29. januar 2000( ISSN  0362-4331 , les online , konsultert 12. desember 2019 )
8. "  CD-utvalget av Altamusica.com  " , på www.altamusica.com (åpnet 11. desember 2019 )

• Herbert Kelletat (Prof.): Zur musikalischen Temperatur (Edition Merseburger). Volum I. Johann Sebastian Bach und seine Zeit ( ISBN  3-87537-156-9 ) ; Volum II. Wiener Klassik ( ISBN  3-87537-187-9 ) ; Volum III. Franz Schubert ( ISBN  3-87537-239-5 ) .

Bibliografi

 : dokument brukt som kilde til denne artikkelen.

Monografier

• Carl van Bruyck, Technische und aesthetische Analyzen des Wohltemperierten Claviers , Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1867
• (en) Hugo Riemann ( transl.  fra tysk), Analyse av JS Bach Wohltemperirtes tastatur [ “  Katechismus der Fugen-komposition  ”], vol.  2, London, Augener & Co.,1893( 1 st  ed. 1891 (de) ), 234  s. ( les online )
• Iwan Knorr , Die Fugen des Wohltemperierten Klaviers in bildlicher Darstellung , Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1912 (R / 1926) [ les online ]
• Wilhelm Werker, Studien über die Symmetrie im Bau der Fugen und die motivische Zusammengehörigkeit der Präludien und Fugen des Wohltemperierten Klaviers von JS Bach (= Bach-Studien , 1) Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1922
• John Alexander Fuller-Maitland, JS Bach: The 48 , Oxford University Press, London, 1925
• Fritz Reuter , Die Beantwortung des Fugenthemas, dargestellt an den Themen von Bachs Wohltemperierte Klavier , Kahnt, Leipzig, 1929
• (en) Cecil Gray , Forty-Eight Preludes and Fugues of JS. Bach , Oxford University Press ,1938, 148  s. ( OCLC  603425933 , les online [PDF] ) , s.  124–128.
• Hans Brandts-Buys, Het Wohltemperierte Clavir van J.-S. Bach , Gottmer, Haarlem 1944
• Luigi Perrachio, Il Clavicembalo ben temperato di GS Bach , Edizioni Palatine, Torino-Parma, 1947
• Fritz Rothschild, en håndbok til forestillinger av de 48 forspillene og fugene til JS Bach , Adam og Charles Black, London, 1955
• Ludwig Czaczkes, Analyze des Wohltemperierten Klaviers, Form und Aufbau der Fuge bei Bach , 2 bind, P. Kaltschmid, Wien, 1956-1963
• Herbert Kelletat, Zur musikalischen Temperatur, insbesondere bei JS Bach , Oncken, Kassel, 1960
• Guglielmo Barblan, Guida al Clavicembalo ben temperato di JS Bach , Curci, Milano, 1961
• (de) Johann Nepomuk David , Das wohltemperierte Klavier: der Versuch einer Synopsis , Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht,1962, 92  s. ( OCLC  263601107 ).
• Hermann Keller , The Well-Tempered Clavier av Johann Sebastian Bach: Work, Interpretation , Paris, Bordas , coll.  "Studier",1973( 1 st  ed. 1965 (de) ), 233  s. ( OCLC  373521522 , online presentasjon , les online [PDF] ) , s.  186–190.
• Harry Hahn, Symbol und Glaube im ersten Teil des Wohltemperierte Klavier von JS Bach , Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 1973
• Magali Philippsborn, Die Frühdrucke der Werke JS Bachs in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Eine kritische vergleichende Untersuchung anhand des Wohltemperierten Klaviers I , Doktoravhandling, Frankfurt / M., 1975
• Alfred Dürr , Zur Frühgeschichte des Wohltemperierten Klaviers I von Johann Sebastian Bach , Göttingen, 1980.
• Ralph Kirkpatrick ( oversatt  fra engelsk av Dennis Collins ), The Well-Tempered Keyboard: av Johann Sebastian Bach ["  Interpreting Bach's Well-tempered Keyboard  "], Paris, Lattès , koll.  "Musikk og musikere",1985, 192  s. ( ISBN  2-02-451249-6 , OCLC  301406898 , merknad BnF n o  FRBNF34778962 ). . 
• Alberto Basso , Jean Sébastien Bach , 2 vol., Fayard, 1986, vol. 1, s.  680-693 ; flygning. 2, s.  765-769 .
• Élisabeth Brisson , musikk , Paris, Belin ,1993, 544  s. ( ISBN  978-2-7011-6121-1 )
• Yo Tomita og Richard Rastall, The Genesis and Early History of Bach's Well-tempered Clavier, Book II: a composer and his editions, c.1738-1850 , Aldershot, Ashgate, 2 vol., 2008.
• Guy Shkolnik, The Thematic Potential and it's Realization in Selected Fugues of JS Bach's Well-Tempered Clavier , PhD Thesis (under forberedelse), Tel Aviv University, Israel.

Artikler

• Wilhelm Tappert, Das Wohltemperierte Klavier , Monatshefte für Musikgeschichte XXX (1899), s.  123-133
• (de) Wanda Landowska , Über die C dur-Fuge aus dem I. Teil des Wohltemperierte Klaviers , Bach-Jahrbuch XIV (1913), s.  53-58 [ les online ]
• Rudolf Steglich, Das C moll-Präludium aus dem ersten Teil des Wohltemperierte Klaviers , Bach-Jahrbuch XXIV (1923), s.  1-11
• Paul Carriere, Das harmonische Gefüge und Arpeggio des C dur-Präludiums in, I. Teil des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XXVI (1925), s.  64-92
• Orlando Morgan, JS Bachs Forty-Eight Preludes and Fugues. Analyse av fuglene , London, 1931, 16 s. 
• Ludwig Misch, Unerkannte Formen im Wohltemperierten Klavier , Die Musikforschung I (1948), s.  39-47 (på BWV 847/2 og 859/1)
• Ludwig Misch, Zwei Fugen aus dem Wohltemperierten Klavier in neuer Beleuchtung in Die Musikforschung V (1952), s.  179-190 (på BWV 851/2 og 868/2)
• Walter Gerstenberg , “Zur Verbindung von Präludium und Fugen bei Bach”, Kongress-Bericht, Gesellschaft für Musikforschung, Lüneburg, 1950 , Bärenreiter, Kassel, 1952, s.  126-129
• Carl Dahlhaus , Bemerkungen zu einigen Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XLI (1954), s.  40-45
• Wilhelm Heinitz, “Taktprobleme in JS Bachs Wohltemperiertem Klavier”, Festschrift Max Schneider zum 80. Geburtstage , Walther Vetter red., Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 1955, s.  147-151
• Hermann Zenck, JS Bachs Wohltemperiertes Klavier , i Numerus und Affectus. Studien zur Musikgeschichte , Walter Gerstenberg red. (= Musikwissenschaftliche Arbeiten, n o  16), Bärenreiter, Kassel, 1959, s.  67-78
• Herbert Kelletat, Zur Tonordnung (Wohltemperierung) im Werke JS Bachs , Annales Universitatis Saraviensis IX (1960), s.  19-26
• Ulrich Siegele, Zur Verbindung von Präludium und Fuge bei JS Bach i Gesellschaft für Musikforschung. Bericht über der Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Basel 1962 , Bärenreiter, Kassel, 1963, s.  164-167
• Siegfried Hermelink, Bemerkungen zum ersten Präludium aus Bachs Wohltemperiertem Klavier , Festschrift J. Müller-Blattau (= Saarbrücken Studien zur Musikwissenschaft , Walter WIORA red., Vol. I), Bärenreiter, Kassel, 1966, s.  111-121
• Erwin Ratz, Über die Bedeutung der funktionellen Harmonielehre für die Erkenntnis des Wohltemperierten Klaviers , Die Musikforschung XXI (1968), s.  17-29
• Wolfgang Maargraf, Thematische Arbeit in den Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Beiträge zur Musikwissenschaft X (1968), s.  265-269
• Rudolf Suthoff-Gross, Das Wohltemperierte Klavier von Bach. Die Totale Synopsis , Neue Zeitschrift für Musik CXXIX (1968), s.  529-536
• Stefan Kunze, Gattungen der Fuge i Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Interpretationen , Martin GECK red., Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 1969, s.  74-93
• Franz-Peter Constantini, Zur Typusgeschichte von JS Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Jahrbuch LV (1969), s.  31-45
• Christfried Lenz, Hinweise zum Kompositiontyp der Fuge cis-moll aus dem 1. Teil des Wohltemperierten Klaviers , i Chr. Lenz, Studien zur Satztechnik Bachs. Untersuchung einiger vom Erscheinungsbild der Vokalpolyphonie geprägter Kompositionen , Doktoravhandling, Heidelberg, 1970, s.  68-81
• Franz-Peter Constantini, Das Thema der Fuge C-dur aus JS Bachs Wohltemperierte Klavier I , Die Musikforschung XXX (1977), s.  332-336
• John Barnes, Bachs tastatur temperament. Interna1-bevis fra Well-Tempered Clavier , Early Music VII (1979), s.  236-249 .
• Herbert Anton Kellner, “Om noen aspekter av det godt tempererte cembaloakkordet”, Revue Musicale de Suisse Romande , nr. 35/1 (1982), s.  26-32 .
• G. Zacher, Befremdendes bei Bach. Die Unterschrift in der cis-Moll-Fuge des Wohltemperiertes Claviers I. , Musiktheorie 3 (1988), s.  243-247 .
• Alexandre Barrelet, “Tonalitet og harmoni i tilblivelsen av Jean-Sébastien Bachs godt tempererte klavier I”, Revue Musicale de la Suisse Romande , 47/1 (1994), s.  3-11
• Stéphane Bois, “Legitimacy of an interpretation of the well-tempered cembalo on the orgel”, L'Orgue 254 (2001 / II).
• Eric Lewin Altschuler, en forbindelse mellom JS Bachs tempererte klavierbok II og de fire volumene av Bachs klavier-Übung og signaturreferanser i Clavier-Übung og andre steder i Bach , Musical Times (under forberedelse).

Relaterte artikler

• Temperert rekkevidde
• Ulikt temperament
• Cembalo-musikk
• Christian Friedrich Gottlieb Schwencke
• Liste over verk av Johann Sebastian Bach
• Musikk skrevet i alle toner

Eksterne linker

• Myndighetsregistreringer  :
  • Virtuell internasjonal myndighetsfil
  • Nasjonalbiblioteket i Frankrike ( data )
  • Universitetsdokumentasjonssystem
  • Gemeinsame Normdatei
  • Sveriges nasjonalbibliotek
• The Well-Tempered Clavier: Book 1 , Book 2 , gratis score på International Music Score Library Project.
• Scores of the Well-Tempered Cembalo for gratis nedlasting  : gratis score i Mutopia .
• ( fr ) Bradley Lehman - LaripS.com Gjenoppdagelse av temperamentet indikert av J.-S. Bach for den godt tempererte klavieren .
• ( fr ) D. Jencka En variant av Lehmans tolkning som gir et mer regelmessig temperament.
• Harmonisk analyse av den første opptakten til Well-Tempered Clavier
• Schenkerian-analyser av flere stykker av den godt tempererte klavieren
• Det hørende øye, det seende øret Harmonisk analyse av Preludium nr. 1 av den godt tempererte klavieren (bind I), i henhold til en foreslått analysemodell
• "Godt temperert, ifølge Werckmeisters definisjon"
• The Well-Tempered Clavier : Tim Smith / David Korevaar ( flash )
• JS Bachs godt tempererte klavier av Philip Goeth (analyse og kommentarer til tolkning, med lyd)
• Det godt tempererte tastaturet AAC og [MP3] filer