De små mennene | |
Serie | |
---|---|
![]() Serielogo | |
Scenario |
Albert Desprechins Mittéï Pierre Seron |
Tegning | Pierre Seron |
Farger | Leonardo Studio |
Kjønn (er) |
Franco-Belgian Humor |
Hovedroller |
Régis Renaud Cédille søndag |
Handlingssted | Rajevols |
Handlingstid | 1967–2010 |
Land | Belgia |
Originalspråk | fransk |
Redaktør |
Dupuis Soleil Jourdan |
Samling |
OK Junior |
Første publikasjon | Januar 1974 |
Format |
Farge Vanlig størrelse kartong |
Nb. album | 48 |
Forpublisering | Spirou n o 1534 av7. september 1967 |
Les Petits Hommes er en fransk-belgisk tegneserie produsert av Pierre Seron for tegneserie-manus, Albert Desprechins og Mittéï for manus. Publisert av Dupuis- utgaver, dukket den opp for første gang i Spirou- journalen nr . 1534 av 7. september 1967med Alert to Eslapion-sous-Rajevols , en tittel som vil bli transformert til Alert to Eslapion for den første albumutgivelsen i 1972 i " Okay " -samlingen . Serien vil bli publisert i Spirou til 2004, de tre siste albumene vil ikke bli publisert i magasinet før albumutgivelsen. Det endelige bindet i serien, Eslapion 3 , vil bli publisert av forlaget Clair de Lune etter at Dupuis-utgavene har nektet å publisere den.
Det er i den lille landsbyen Rajevols at småmennenes eventyr begynner. En forsker finner et fragment av en meteoritt i hagen sin. Det han ikke vet ennå, er at oppdagelsen hans vil snu opp ned på alle innbyggerne i landsbyen. Denne biten av meteoritt, når den blir truffet, har den effekten at den reduserer størrelsen på den som berører den. Men det stopper ikke der, siden enkel fysisk kontakt med en smittet person har de samme effektene.
Så neste dag krympet alle menneskene i landsbyen! Små menn har da ikke noe annet valg enn å skape en ny by i deres størrelse: Eslapion.
Takket være lege Joachim Hondegger har små menn raskt nytte av en veldig avansert teknologi, som gjør at de kan overvinne alle vanskelighetene de vil bli konfrontert med, men på bekostning av mange opplevelser.
Født på begynnelsen av 1970 - tallet , er serien bare en serie til i landskapet gitt av den fransk-belgiske ungdoms tegneserien: datidens tegn med store neser i stil med Franquin , humoristiske og snille historier. En fin serie, men som ikke skiller seg ut spesielt. Mellom Alert to Eslapion og The Exodus flyttet Serons tegning bort fra Attanasio-stilen for å nærme seg den fra Franquin des Gastons , hvorfra han låner proporsjonene til karakterene sine og de fleste av hans modelleffekter (ansikter og klær).
På 1980-tallet , Pierre Seron overtok full kunstnerisk retning av sin serie og ble dens eksklusive manusforfatter. Designet er modernisert og karakterene finner sitt endelige utseende.
Karakterer hvis lager også fornyes ved denne anledningen, med oppgivelsen av de karikerte kammeratene i begynnelsen med stereotype mentaliteter som Gilbert og Tarzan. Fra Lapaille og Lapoutre, lagkameratene hvis navn danner et ordspill, velger Pierre Seron å beholde bare Lapoutre, som han gjør Renauds trofaste og sørgende eventyrvenn. Annet enn som en veldig sporadisk adjuvans, vil den pusillanime Lapaille ikke lenger vises i serien. På den annen side gjør Dimanche og Cédille sitt inntog og vil bli viktige følgesvenner for antagonistiske personligheter. Disse karakterene demonstrerer diskret, men tydelig Pierre Serons ambisjon om å distansere seg fra en tradisjonell forestilling om tegneserier, bestemt til å falle i bruk: en svart karakter har en ledende rolle og er på ingen måte den underordnede for den hvite helten. (Denne typen ideologi er tvert imot gjerne skrapt i album med ironi), og Cédille karikerer i en slik grad den sexy kvinnelige folien uten en krone med kyndige at hun med år i forveien fremhever den pejorative stereotypen til blondinen (og tydelig skiller seg ut fra det mye mer kompetente karakter av Seccotine, opprettet av Franquin i 1953). Som et motpunkt til disse nye moderne heltene, Machiavellian, sadistisk, megaloman og uforgjengelig, tilbyr hertugen av Fourrière en veldig klassisk skurk til serien.
Sidescenarier, teknologi og luftfart er alltid til stede i albumene hans, som biller for eksempel. Serien er orientert mot science fiction, som gjør at forfatteren kan forestille seg mer futuristiske maskiner og arkitekturer.
Denne trenden fortsetter fra album til album, og fra Voyage entre deux mondes dukker det opp en ny trend. Med unntak av science fiction-album og syklusen av kloner, fokuserer serien mer på å fortelle menneskelige eventyr hvis handling foregår i hulene til små menn eller rundt dem, og iscenesetter den personlige historien om sekundære karakterer: hale ender fra det lille samfunnet ( Voyage entre deux mondes ), to krigere fra fortiden som nekter å begrave hatchet ( Choucroute Melba ), en adoptert baby som blir foreldreløs igjen ( Bébé Tango ), to hensynsløse og uansvarlige barn ( Bingo ), en jente som våkner fra en lang koma ( frøken Persil ), en taper som blir konge ( Les Fourmicrabes ), det unge offeret for et skurkaktig og sordid oppsett ( Chiche! ), to ambisiøse og skruppelløse brødre ( I brorens navn ) ...
Fra 1980-tallet , Pierre Seron virkelig funnet sin stil og albumene ble veldig sterkt gjennomsyret med hans personlighet. Forfatteren definerer sine egne koder: Nå sikrer han utformingen og scenariet til albumene sine, og bringer de to sammen i et enkelt konsept ved å finne opp portmanteau- ordet "desnario". Alle albumene vil nå ha omtalen "Desnario: Seron".
Spesielt La Planète Ranxérox leses ved å holde albumet ikke på vanlig måte, men som en kalender, og hvor fargene i farger oppdager en verden som er kopiert i svart og hvitt der de fremstår som "visuelle bugs" og forstyrrer den etablerte ordenen. . Eller det følgende albumet Le Trou blanc , der konseptet skyves ytterligere: albumet er nesten monokrom og heltene er mer tapt enn noen gang i et dantesk post-apokalyptisk univers som på en måte er håpløst.
Tchakakahn , der parallelt med eventyret til de små mennene, en annen historie utspiller seg mellom boksene på albumet: to barn har det gøy å spille kuler, den fjernstyrte bilen eller slippe en mus som ender opp med å fortære boksene til historien kl. slutten av albumet. Eller smeltedigel som gjør at Renaud og vennene hans kan utvikle seg i et virtuelt univers full av datamaskinbilder. Eller til og med Duels som presenterer en mise en abîme: Renaud oppdager historien om at han samtidig lever på brettene til en tegneseriekunstnervenn.
Uten å være nært knyttet til historiens utfoldelse, er det mange andre visuelle funn som prikker albumene: bruk av kopierte eller skannede bilder integrert i sett, skjermer, fluorescerende farger i Les Fourmicrabes , typografiske sagn som oppføringer som datamaskiner er uvanlige i denne typen tegneserie. Bingo tilbyr panoramabokser ved å behandle hver dobbeltsidespredning over albumet som en enkelt, veldig stor side. Begynnelsen på Bébé Tango byr på en ellipse av tid som går like etter ulykken, mens bilen er i kløften. Og så videre.
Et annet personlig preg av forfatteren, forsiden av albumet inkluderer ikke en illustrasjon hentet fra albumet, men en originalillustrasjon som spiller på et komisk og quirky register, som villig gjør et humoristisk nikk til temaet eller under albumtittelen. Imidlertid er det ikke noe originalt ved denne praksisen: dekslene til de fleste fransk-belgiske tegneserier fra 1950- til 1960-tallet ble designet på denne måten (for eksempel Le Gorille à bonne mine eller QRN sur Bretzelburg av Franquin ). Seron tok ganske enkelt øvelsen så langt som å designe noen få omslag som ikke lenger hadde å gjøre med selve historien.
Vises også i løpet av den andre epoken i serien Leseren : en liten gutt som representerer det typiske eksemplet på leserkretsen til serien som på komisk måte kommenterer heltenes avatarer: det er imidlertid absolutt ikke en oppfinnelse av Seron, siden vi allerede finn denne typen innlegg i den siste Spirou of Franquin eller i Fournier . Hans synspunkt er strengt tilskuernes synspunkt: han selv spiller ingen rolle i hovedhandlingen, men han ber lett forfatteren om å kritisere sine valg av manusforfattere eller be ham om at heltinnene skal være litt mer nakne! Det varer knapt i den tredje epoken i serien.
Men Leseren er bare ett aspekt av forfatterens smak for avledning av koder og mise en abyme. Selv om Les Petits Hommes i utgangspunktet var en klassisk serie for unge mennesker, ble det raskt et laboratorium der forfatteren oppfant alle slags kunstneriske prosesser.
En sadistisk sjel?Pierre Seron liker også å leke med karakterene sine og ta dem som marsvin for opplevelser som ikke alltid oppleves av dem som hyggelige:
Selv om han er belgisk av fødsel, ser det ut til at forfatteren Pierre Seron har en viss hengivenhet for de pittoreske navnene på visse franske lokaliteter som han i stor grad er inspirert av å navngi de fiktive stedene der små menn bor, ved å avlede dem: Eslapion kommer fra Espalion , Ravejols de Marvejols eller Berg-en-Brousse de Bourg-en-Bresse .
Navnene på karakterene er ofte også mer eller mindre eksplisitte blunker. Den fransk-belgiske tegneserien på 1970-tallet var preget av en rekke klisjeer, inkludert heltenes etternavn, ment å fremkalle høye moralske kvaliteter eller den triumferende moderniteten til de tretti strålende årene : Michel Vaillant , Marc Dacier , Vic Vidéo , etc. Det er med ironi Pierre Seron gir helten sin navnet på flaggskipet til den franske bilindustrien, Renault (til tross for den litt modifiserte skrivemåten, bekrefter forfatteren selv referansen i La Planète Ranxérox ). Lapaille og Lapoutre refererer til et evangelisk forskrift. Dimanche minnes fredagens rolle i romanen Robinson Crusoé av Daniel Defoe og romanene til Michel Tournier , og fremkaller myten om den gode villmannen, mens han tilsynelatende er den mest siviliserte av gjengen. Før Cédille ble en ledende karakter, fremstår den opprinnelig som en tankeløs dukke, en luksus blomstrer etter hvert som cedillaen kan se ut, et oppfattet diakritisk tegn på det skrevne franske språket. I tillegg fremkaller navnet hennes en annen tegneserieheltinne som er like fåfeng, om enn i en annen sjanger: Comma de Guillemets dulcinea av Achille Talon . La Fourrière fremkaller ikke noe sympatisk ved navn, og det kommer faktisk inn i de små menns verden som en skurk som setter dem i et bur. Navnet på doktor Hondegger (selv om det er nær patronymet til Heidegger ) forblir imidlertid en gåte.
En serie på fem album med flere upubliserte ble utgitt suksessivt av Soleil og Jourdan , deretter Soleil igjen, i "Junior" -samlingen.
Renaud og andre små menn vises også i Kelvinhathor III- historien om Centaurs- serien av samme Seron. Dette er 2 nd crossover mellom de 2 serie med historien Le Volcan d'or
I 1999 begynte Joker å gi ut en ny serie, kalt Les Petites Femmes . Den skumle ånden til Pierre Seron , ofte til stede i andre grad i Les Petits Hommes , kommer til uttrykk denne gangen uten båndtvang. Til tross for navnet, er serien ikke en små menn spin-off i det hele tatt , det er heller ikke en barneserie. Faktisk er dette en veldig slem serie som ikke etterlater noe mysterium i anatomiene til hovedpersonene, både menn og kvinner, som hengir seg til fortryllende tropiske øyer, i alle mulige seksuelle fantasier, uten å miste noe av forfatterens rampete og feige humor.