| Fødsel |
1510 Paris |
|---|---|
| Død | 1560 |
| Aktiviteter | Komponist , musikkolog , musikkteoretiker |
| Bevegelse | Klassisk musikk |
|---|
| Gammel 100. ( d ) |
Loys [Louis] Bourgeois [Borgois, Bourgois, Bourgoys, Bourjois] (født i Paris ca. 1510-1515, sannsynligvis død i Paris etter 1561) er en fransk komponist og teoretiker, som var aktiv i Paris , Lyon og Genève og har fremfor alt jobbet i den kalvinistiske bevegelsen . Han er forfatter av flere dusin av melodiene til Genève Psalter , hvorav mange fortsatt er i bruk i protestantiske kulter .
Han er opprinnelig fra Paris (ble dermed kvalifisert i Genèves registre i 1545), og sønn av avdøde Guillaume Bourgeois (idem, i 1547).
Publiseringen av tre sanger av hans hånd i en Lyon-samling fra 1539 er det første sporet vi har av ham.
De 14. juli 1545, blir han nevnt for første gang i registerene til Council of Geneva som kantor, betalte 60 floriner, samtidig med kantor Guillaume Fabri, for å erstatte kantor Guillaume Franc , som dro til Lausanne. Han må synge salmene på kontoret og lære dem til barna.
Hans lønn steg til 100 floriner fra 1546 til 1551, og Bourgeois var i 1546 ansvarlig for å instruere barn ved Saint-Gervais-tempelet om å erstatte Fabri. Han okkuperer det såkalte House of Choir Children (eller Chantrerie), foran Saint-Pierre-katedralen, der han utfører flere reparasjoner som han delvis får refusjon for. IMai 1546, trente han sammen med pastorene i Genève et bord som viser salmene som skal synges hver søndag, og rådet bestilte trykk og utstilling ved dørene til templene.
I 1547 ser det ut til at han nylig har giftet seg med Jeanne Leurat, hvis far Jean Leurat sakte betaler ham medgift; han mottar24. mai borgerskapet i Genève gratis, blir godt vurdert av rådet.
I April 1550, Presenterer Bourgeois for rådet et "bestemt blad for å lære å synge", som rådet gir ham en kopp hvete for. I mai autoriserer Calvin ham til å skrive ut for egen regning ung pety traicté de musique ... faktisk av chantrerie , det vil si hans Droict chemin de musique . De5. september, han får to måneders permisjon, etter å ha fått byttet ut.
I Januar 1551, ber han om å bli belønnet med hvete for å forbedre salmens sang, en forespørsel som avvises av rådet i påvente av at den er ferdig. Det handler sannsynligvis om utviklingen av melodiene til Octante-trois-salmene som ble utgitt i 1551 og omtrykket til 1554. I mars blir han sitert for å ha deltatt i en bankett med trommer og trompeter. I september ble lønnene hans redusert med halvparten - byen var veldig gjeldsfull - og hans kone fødte et barn. Han får kompensasjon for to kopper hvete. De3. desember 1551, Bourgeois er fengslet for å ha modifisert melodien til noen trykte salmer uten autorisasjon, med fare for å forstyrre de som hadde husket de forrige versjonene utenat. Han ble løslatt neste dag, men saken endte ikke der: Rådet klaget igjen over at de troende var blitt forvirret av de nye melodiene og beordret skriveren Jean Crespin til å brenne brev der Bourgeois formante de troende til å synge.
I Mars 1552, den produserer en ny tabell for å indikere rekkefølgen på salmen, som rådet gir inntrykk av. IJuli 1552en minister fra Lausanne advarer Genève-rådet om at Lausanne sannsynligvis ikke vil akseptere endringene som Bourgeois har gjort i melodiene. I 1551-1552 ser det ut til at hans forhold til rådet har anstrengt ... Han får innAugust 1552en tre måneders permisjon for å dra til Lyon og Paris for å publisere verk der, etter å ha blitt erstattet. Etter denne permisjonen ber han om forlengelse på 8 uker. Rådet nekter og avslutter sin ansettelse den27. desember ; til tross for en begjæring mottatt fra Bourgeois finJanuar 1553denne erstattes av kantoren Pierre Vallette fraFebruar 1553.
De 24. mars 1553, hans kone mottar 8 gulden fra rådet i Genève som refusjon for reparasjoner som er gjort i huset deres, og 60 sous for å bli med mannen sin i Lyon. Det året publiserte Bourgeois sine salmer octante-trois i Lyon, uten å vite nøyaktig sin situasjon i den byen.
Rundt denne tiden, rundt 1554, ble han kritisert av musikeren og musikktrykkeren Simon Gorlier , og svarte ham skarpt i tre trykte pamfletter som nylig ble funnet på Municipal Library of Grenoble. Dette dokumentet siterer også musikerne Alamanno Layolle , Philibert Jambe de fer , François Roussel , som alle bodde i Lyon på den tiden. Til slutt, i 1557, ble han sitert som en musikermester som bor i Lyon.
I 1560 var han i Paris, hvor datteren Suzanne ble døpt den 27. maii Saint-Côme kirken (gudfaren er instrumentspilleren Gregor Brayssing ); han bodde da i Rue Hautefeuille. Samme år publiserte han en sang med Nicolas Du Chemin, deretter i 1561 en ny utgave av hans Pseaulmes LXXXIII med Nicolas le Clerc, hvoretter hans spor gikk tapt.
De tidligste kjente verk av Bourgeois er tre sanger til 4 stemmene dukket opp i 5 th Book Paragon sanger (Lyon Jacques Moderne , 1539, se Pogue No. 21, RISM 1539 20 ). Deres begynnelse er Si av favør , Ung soy veldig sent og Ce moys de may , sistnevnte i form av et rondeau helt satt til musikk. De er publisert i sangen fra det 16. århundre , red. Jane Bernstein, vol. 26 (1993). En fjerde sang Si je vivoys deux hundred mille ans er publisert i Quatorsiesme livre, som inneholder XVII nye sanger ... (Paris: Nicolas Du Chemin, 1559, 1560 n. St., Jf. Lesure & Thibault n ° 70, RISM 1560 3a ).
Det er til Bourgeois at vi tilskriver melodiene som er lagt til Genève-salteren mellom scenen konstituert av de femti salmene oversatt av Clément Marot (faktisk 49, utgitt for første gang i 1543) og scenen til Octante-trois. Salmer publisert i 1551 av Jean Crespin . Utviklingen av de 34 nye melodiene tilpasset salmene som nylig ble oversatt av Théodore de Bèze, må ha funnet sted mellom 1545 (ankomst av Bourgeois til Genève) og rundt 1550.
I dette arbeidet med å utarbeide melodiene til Psalter of Geneva , etterfølger Bourgeois Guillaume Franc og går foran Pierre Davantès . Umiskjennelig bevis på hans rolle er gitt av en omtale i registeret over rådet i Genève hvor det sies at de i Lausanne ikke kan bli enige om å synge sangene isete [Genève] av mester Loys Bourgeois, ny ceulx at han er en myst og chans du sieur de Beze .
Noen av melodiene komponert av Bourgeois ble inspirert av populære sanger, andre av latinske salmer. Den Octante-Trois Salme ble utgitt som er inntil 1554, før samlingen ble ytterligere øket til 90 og deretter 450 salmer. Bourgeois 'melodier har aldri blitt stilt spørsmålstegn.
Pseaulmes 50 av David ... satt til musikk ... i fire deler, med en motpunktsstemme som er like konsonant med verbet (Lyon: Godefroy & Marcelin Beringen, 1547. RISM B 3815, Guillo nr. 16).
Tretti-syv av dem er redigert av KP Bernet Kempers, i 37 Psalmen ... van Loys Bourgeois (Delft: 1937); dette er Ps. 1-2, 4-6, 8-9, 13-15, 18-19, 22-24, 32-33, 36-38, 43, 50, 72, 79, 86, 91, 103 - 104, 107, 114-115, 118, 128, 130, 137-138 og 143. Dette er en homofonisk harmonisering (også kalt note mot tone ), men det tar ikke alltid de offisielle melodiene til Salter fra Genève . Utgave dedikert til Antoine Chenavard, borgerlig fra Crêt (nær Genève), transkribert i Guillo Doc. 4. Forfatteren avviser naturlig oppløste sanger, uten å gi avkall på å tilpasse en harmoni til salmene.Den første Salmenes bok av David som inneholder XXIIII Pseaulms ... i mangfold av musikk, å vite, kjent eller vaudeville; andre mer musikalske, og andre med lignende stemmer, godt egnet til instrumentz . (Lyon: Godefroy & Marcelin Beringen, 1547. RISM B 3814, Guillo n ° 17).
Publisert av Paul-André Gaillard i Monuments de la Musique suisse , vol. 3 (1960). De harmoniserte salmene er her Ps. 110, 23, 138, 22, 79, 25, Simeonsang, 115, 14, 45, 101, 9, 11, 37, 2, 24, 72, 18, 38, 6, 43 , 91, 128 og 130. Stilen er her mye mer forseggjort enn i Pseaulmes femti samme år: i form av et motett, vaudeville eller lignende stemmer ... Nevnelsen av instrumentene i tittelen på verket er , på dette tidspunktet, ganske sjelden. Det var for å lette salg av et verk utelukkende beregnet for husholdningsbruk. Arbeidet ble kunngjort i forordet til Pseaulmes femti samme år; de offisielle Genève-melodiene blir ikke alltid brukt.Salmenes LXXXIII av David ... hvorav noen som tidligere er skrevet ut har blitt gjennomgått, og de andre igjen satt til velkonsonant kjent musikk til instrumentz musicaulz, mellom hvilke du har XXXIIII med lignende stemmer, alt i fire deler ... (Lyon: Godefroy Beringen, 1554. jf. RISM B 3816, Guillo n ° 29).
Noen salmer er modifikasjoner av brikkene hentet fra den første boken i 1547. Her bruker alle brikkene unntatt to de offisielle melodiene i Genève. Denne siste samlingen er blitt trykket på nytt i Paris i en forstørret form: Loys Bourgeois, Parisien, har satt åttitre psalmes de David, i musikk (veldig egnet for instrumenter) i fire, fem og seks deler, begge med lignende stemmer og 'ellers : hvis bass holder emnet, slik at de som vil synge med det, i kor, eller i oktaven, stiller inn på de andre reduserte delene; pluss Simeonsangen, Guds bud, bønnene før og etter måltidet; & en kanon med fire eller fem deler, og en annen med åtte; trykt i Paris, av Antoine Le Clerc, 1561 . Tapt utgave, kun sitert av Du Verdier, II, 591.Den tunge måten musikk, med måten å synge salmene på, etter skikk eller triks . (Genève: [Jean Girard], 1550). 8 °, 32 f. RISME B-VI s. 173, Guillo Index 3.
Tillatelse til å trykke denne traktaten ble gitt i Mai 1550av Jean Calvin , på forfatterens bekostning. I denne avhandlingen, fokusert på salmen av salmene, tilpasset Bourgeois det tradisjonelle solmiseringssystemet ved å gi hver tone et navn avledet fra sin plass i de mindre, naturlige og store sekskordene: C g fa ut blir C sol ut fa , G sol re ut blir re sol ut , etc. Denne avhandlingen er den første på fransk dedikert til sang og siktlesing. Mens han refererer til klassiske teoretikere (Glarean, Gaffurio, Heyden ...) foreslår han forenklinger og oppgivelse av den guidoniske hånden . Hans forklaringer på taktus , proporsjoner og andre rytmeegenskaper er enkle og effektive. Bourgeois kunngjør i forordet til bindet at han hadde til hensikt å skrive en avhandling om å spille på instrumenter, som aldri synes å ha dukket opp.Faks av Paul-André Gaillard (Kassel: Bärenreiter, 1954, Documenta Musicologica serie 1, v. 6). Utgave og oversettelse av Bernard Rainbow (Kilkenny: Boethius Press, 1982, Klassiske tekster i musikkutdanning vol. 4). Engelsk oversettelse av Robert M. Copeland: The Direct path of music (Ottawa: Institute Of Medieval Music, 2008). Transkripsjon i tekstformat av Indiana University: se [1]Noen bemerkelsesverdige innspillinger: