| Fødsel |
6. september 1912 Kalocsa |
|---|---|
| Død |
8. januar 1992(kl. 79) Paris |
| Navn på morsmål | Schöffer Miklós |
| Nasjonalitet | fransk |
| Aktiviteter | Skulptør , billedkunstner , maler , arkitekt |
| Representert av | Lett kjegle |
| Forskjell | Kommandør for den nasjonale fortjenstorden |
| Chronos 10 |
Nicolas Schöffer (Schöffer Miklós), født den6. september 1912i Kalocsa , Ungarn , og døde den8. januar 1992i Paris , er en fransk skulptør og plastkunstner av ungarsk opprinnelse .
Han er en av hovedaktørene innen kinetisk kunst , men fremfor alt innen kybernetisk kunst , i dag kalt interaktiv kunst , ved å produsere de første sanntidsverkene i kunsthistorien.
Etter en doktorgrad i juss og malerkurs ved Beaux-Arts i Budapest , flyttet han til Paris i 1936 , hvor han bodde til sin død i en alder av 80 år. Deretter gikk han på National School of Fine Arts og jobbet i Fernand Sabattés studio .
Før han var kunstneringeniør, er han en nysgjerrig forsker på all ny teknologi.
I 1936 begynte han å utvikle en billedkunst basert på et repertoar av elementære former. Han stilte ut på Salon d'Automne i 1937 , og på Salon des Indépendants i 1938 .
I 1948 oppfant han spatiodynamisme , det vil si, ifølge hans definisjon, "den konstruktive og dynamiske integrasjonen av rommet i plastverket ".
For ham må billedhuggeren bruke teknikkene fra sin tid: Mycean-billedhuggere skåret alabast med saks av bronse, og vi skylder Praxiteles og Phidias jernsaksene som tillater utskjæring i marmor . “Saks som sådan er verken meningsfull eller evig, og hver æra skaper sin egen saks. "Også skulptøren XX th århundre bør han bruke elektriske og elektroniske teknikker til rådighet for å animere skulpturen. For ham er kybernetikk , et essensielt element i hans arbeid, "bevisstheten om den vitale prosessen som holder alle fenomener i balanse".
I 1954 ble alt dette teoretisert i en bok, Le spatiodynamisme . I 1955 produserte han i Paris den første interaktive multimedia skulpturen i verden, utstyrt med et sanntids interaksjonssystem med sensorer. Denne 50 m høye skulpturen , forbedret med lyd av en sanntidskomposisjon ved hjelp av magnetbånd av Pierre Henry, vil fungere hele sommeren 1955. Dette verket er Schöffers største bidrag til kunsthistorien, med CYSP 1, den autonome robotskulpturen. av 1956. Han oppfinner dermed kybernetisk kunst som tillater etablering av en "dialog mellom verket og publikum", mellom verket og dets miljø. Kulminasjonen av hans forskning om interaktive miljøer var prosjektet Cybernetic Light Tower (1963) planlagt for La Défense-distriktet, et prosjekt som ble forlatt etter president Pompidous død da fundamentene allerede ble bygget.
Forskningen hans førte ham til slutten av femtitallet, mot skulptur der han integrerte sitt arbeid om rom, lys og tid. Han introduserte dermed begrepet “lumino-dynamism” med Lux- serien (startet i 1957 ), det vil si skulpturer som produserer mobile lyseffekter takket være motorer, reflektorer og projektorer.
Han deltok i mange eksperimentelle show, inkludert den som ble produsert i 1956 med Maurice Béjarts balletter rundt "CYSP1", den første autonome cybernetiske skulpturen, installert på taket av Le Corbusiers strålende by i Marseille , som en del av den første Festival avantgarde . I 1961 opprettet han en serie klipp for fransk TV som gjorde ham til en pioner innen videokunst .
I 1968 skapte han Lumino , det første kunstverket som skulle produseres industrielt. Produsert av Philips , viser Lumino fargerike lyseffekter som beveger seg veldig sakte.
Til slutt fører hans refleksjon til kronodynamisme , med Chronos- serien , som begynte på 1970-tallet , av programmerte skulpturer som reagerte på tidens gang, til veksling av dag / natt osv. I 1973 unnfanget han Kyldex1 ved Hamburg Opera , en interaktiv ballett der publikum blir invitert til å delta i den evolusjonære prosessen med forestillingen. Samme år, med Régie Renault SCAM1, produserte han den første bilskulpturen.
Arkitektur og byplanlegging vil tillate ham å krystallisere all sin forskning og føde i 1955 det “totale kunstverket”, den cybernetiske byen. Blant hans prosjekter for utopiske rom kan vi sitere: et "Seksuelt fritidssenter", et vertikalt universitet som er 1 km høyt , og et administrasjonssenter som består av tre tynne tårn omgitt av to enorme bygninger med utseendet til luftskipsballonger. I 1963 presenterte han sitt TLC- prosjekt ( Cybernetic Light Tower ), planlagt for La Défense-distriktet , til Georges Pompidou . Prosjektet ble ikke oppfylt på grunn av mangel på budsjett, og etter presidentens død. Denne feilen vil alltid forbli spesielt smertefull for ham. I Liège , Belgia, kan du imidlertid finne et 52 meter høyt " Cybernetic Tower " og en 80 meter lang lysvegg ved Parc de la Boverie .
I 1982 ble han valgt til medlem av Academy of Fine Arts i formann for Louis Dideron . Tre år senere førte en sykdom til at han mistet bruken av høyre arm. Han fortsatte å skape det samme, for eksempel å utforske overflatesensasjoner med venstre hånd og jobbe med den aller første personlige datamaskinen med mus (“Hommage à Macintosh” -serien).
Våren 2007 måtte ett av Schöffers to verksteder tømmes under press fra eiendom, og en del av samlingen ble arrangert i Belfort. I september samme år kjøpte byen Paris verkstedene til Villa des Arts, og borgermesteren i Paris fikk en plakett plassert der til ære for Schöffer. Kunstnerens enke, Éléonore Schöffer (1926-2020), bestemmer seg for å avgi samlingene som fortsatt er i hennes besittelse til byen Liège : kunstnerens cybernetiske tårn , som hadde stått stille siden 1972 på grunn av manglende vedlikehold, ble rehabilitert og satt tilbake drift i juni 2016 etter store investeringer.
Teoretiker, Nicolas Schöffer, har publisert verk om kunst og byplanlegging, spesielt fra et cybernetisk perspektiv:
Monografiske arbeider viet til Nicolas Schöffer: