Fødsel |
Rundt 1400 Tournai |
---|---|
Død |
18. juni 1464 Brussel |
Begravelse | Cathedral Saints-Michel-et-Gudule i Brussel |
Fødselsnavn | Rogier av Le Pasture |
Andre navn | Rogier van Brugghe |
Aktivitet | maleren , miniatyristen |
Herre | Robert Campin |
Student | Pierre van der Weyden (hans sønn) |
Arbeidsplasser | Roma , Ferrara , Genova , Napoli , Tournai (1427-1432) , Tournai (1432-1435) , Brussel (1435-1464) , Italia (1450-1455) |
Bevegelse | Flamsk primitiv |
Påvirket av | Jan van Eyck |
Nedstigningen fra korset , den siste dommen , triptykon av de syv sakramenter , portrett av Philippe de Croÿ |
Rogier of the Pasture , sa på flamsk Rogier van der Weyden er en kunstner som tilhører bevegelsen til flamske primitiver , født i 1399 eller 1400 i Tournay og døde18. juni 1464i Brussel .
Opprinnelig fra Tournai trente han der i studioet til maleren Robert Campin . Han flyttet til Brussel i 1435 og ble byens offisielle maler. Han oppfyller også en rekke ordrer fra hertugene i Burgund og deres følge. Han tok en tur til Italia rundt 1450 hvor han fikk en viss berømmelse. Han endte sitt liv på hodet av en velstående verkstedforfatter av mange verk. Kunsthistorikere tilskriver ham førti verk som fremdeles er bevart. Han har dessuten sannsynligvis hatt en aktivitet av illuminator .
Han ble født Rogier de La Pasture og fikk navnet sitt bokstavelig oversatt i den flamske versjonen "Van der Weyden" da han flyttet til Brussel i 1435. Navnet Rogier van der Weyden som for tiden brukes, kommer fra en notarialhandling signert av maleren. Han fortsatte likevel å signere Rogier de le Pasture i en annen notarialhandling under arven til en tante i Tournai. Han blir også kalt “Rogier van Brugghe” av Carel van Mander i sitt arbeid Schilder-boeck , den første referansebiografiske ordboken om nederlandske, flamske og tyske malere, eller “Rogier de Bruxelles” .
Rogier de Le Pasture ble født i Tournai rundt 1400 . Byen er da en autonom kommune avhengig av kongen av Frankrike. Rogier er sønn av kutteren Henry de le Pasture, som døde før 1426, og av Agnès de Wattrelos. Kanskje er han i slekt med en viss Coppin de la Pasture, en maler fra Tournai nevnt i en fordømmelse i 1408. Han kom utvilsomt ganske tidlig inn som lærling i studioet til Robert Campin , også kalt Maître de Flémalle . Før 1426 giftet han seg med Isabelle Goffaert, datter av en velstående Brussel-skomaker Jan Goffaert og av Cathelyne van Stockem (eller de Stoquain), sannsynlig slektning til Robert Campins kone.
I 1426 ble Rogier de le Pasture i lære i Robert Campins verksted, samtidig som Jacques Daret . I følge Albert Châtelet hadde han tidligere gått for å fullføre treningen på flere turer. Robert Campin er veldig involvert i byens politiske liv og stoler på at denne allerede erfarne lærlingen skal betjene verkstedet sitt. Imidlertid kan ingen jobb tilskrives Rogier de le beite før 1426. Han er kjent i byen arkiver som lærling i denne workshopen fra 1427 til 1432. Fra denne perioden kanskje datoer den lille jomfru til 'Child of Thyssen-Bornemisza Museum . I 1432 fikk han tittelen mester i Guild of Tournai. Fra denne perioden stammer nedstigningen fra korset på Prado-museet , beregnet på kapellet for armbrøstens broderskap i Louvain .
Opprinnelsen i Tournai er attestert av flere arkivdokumenter. I 1440 hadde han en fullmakt for salg av et hus i Tournai, som veileder til sin niese (datter av helsøsteren Jeanne), tegnet i Brussel. Denne bygningen vil fremdeles bli diskutert i et dokument skrevet i Tournai i 1426, hvor Henri de le Pasture og Agnès Watrelos, far og mor til Jeanne er nevnt. I 1463 ble hertuginnen av Milano sendt et brev til Magistro Rugiero de Tornay pictori i Burseles . Et register over malerselskapet i Tournai inneholder hans registrering som mester med nevnelsen hjemmehørende i Tournai . Til slutt nevner regnskapene om broderskapet til Tournai for 1463-1464 i disse vilkårene utgiftene som ble betalt i anledning begravelsestjenesten til Rogier Van der Weyden: Varebetaling for lysene som ble plassert foran Saint Luke på grunn av Maistre tjeneste Rogier de le Pasture, innfødt i den lille byen Tournay, som bodde i Brouselles .
I løpet av 1435 flyttet Rogier de le Pasture til Brussel , i Brabant , hvor navnet hans fremover ville være flamsk i Rogier van der Weyden . Ved ankomst hans ble han utnevnt til offisiell maler i byen. IApril 1434, ville det offisielle besøket av borgermesteren i Brussel vært anledningen til å løsgjøre maleren fra Tournai. Denne funksjonen forblir i det vesentlige æresbevisst: han mottar offisielt, hvert år, bare et tøystykke for lønn uten regelmessig inntekt. Han oppnådde likevel tittelen som borgerlig i byen , som han nevnte i 1439.
Det var som offisiell maler at byen Brussel bestilte store malerier fra ham til rådhuset. To er laget før 1439, som illustrerer episoder fra The Justice of Trajan . En annen serie, sannsynligvis malt før 1454, representerer to scener fra La Justice d'Archambaud . Hver gang er dette tabeller beregnet for oppbyggelse av dommerne som gir sine dommer på disse stedene. Svært store paneler og utvilsomt van der Weydens midtpunkt, de ble sannsynligvis ødelagt i 1695 under bombardementet av Brussel av franske tropper og er ikke lenger kjent i dag bortsett fra delvis reproduksjoner, i form av billedvev eller tegning.
Kort tid etter ankomst malte han altertavlen til malerenes broderskap i den kollegiale kirken Sainte-Gudule viet til Saint Luke, skytshelgen for malere, som han ser ut til å ha gitt sine trekk til. Maleriet er direkte inspirert av kansler Rolins Jomfru Maria , som maleren bare kunne observere i Jan van Eycks studio , et tegn på båndene som forente de to kunstnerne. I 1444 bodde Rogier i et stort hus i byen.
Fra 1442, uten å være en offisiell hoffmaler til Philippe le Bon , svarte han på mange kommisjoner fra hertugens følge. År 1441 markerer den offisielle maleren Jan van Eyck død . Denne erstattes ikke, men prinsen nøler ikke med å appellere til den mest fremtredende kunstneren i byen sin og favorittboligen. Man finner spor i 1446, deretter i 1458-1459, i hertugens beretninger for offisielle prestasjoner, særlig polykrom maleri av statuer. Men det var fremfor alt for prinsens følge at han mottok sine viktigste ordrer: Den siste dommen (ca. 1445-1449), for kansler Nicolas Rolin på sykehusene i byen Beaune , eller alterstykket til de syv sakramenter for Jean Chevrot , biskop av Tournai og leder av hertugens råd. I tillegg til disse veldig store verkene, produserte han også belysning i manuskripter beregnet på hertugbiblioteket. Den eneste som kan tilskrives ham med sikkerhet er miniatyrpresentasjonen av Chroniques de Hainaut av Jean Wauquelin , datert 1446-1448.
Samtidig malte van der Weyden et portrett av Philip den gode, hvor ingen autentisert kopi er bevart. De forskjellige verkstedkopiene ble utvilsomt laget av en klisje: mesteren tegner en skisse av ansiktet, og bysten overlater det til sine følgesvenner eller lærlinger å male forskjellige endelige versjoner. Denne driftsmåten, ofte i moderne verksteder, forklarer variasjonene i kvaliteten på produksjonen. I tillegg produserte van der Weyden mange rettsportretter, inkludert hertuginnen av Burgund og sønnen hennes, den fremtidige Karl den modige .
Rundt 1450, i anledning jubileet , dro van der Weyden til Italia, sannsynligvis til Roma og Firenze . Denne turen er kjent takket være vitnesbyrdet fra den napolitanske Bartholomeus Facius i hans De Viris Illustribus fra 1456. På den tiden hadde van der Weyden allerede muligheten til å jobbe for italienske sponsorer som Lionel d'Este , men bare gjennom mellomledd bosatte seg i Brugge . Ingenting er kjent om forholdene på turen: Facius rapporterer at kunstneren i Brussel var i stand til å beundre freskomaleriene av Gentile da Fabriano i Saint-Jean-de-Latran-basilikaen .
Bare to verk vitner om en direkte italiensk innflytelse; de er dessuten bestilt av transalpine personligheter. Den Lamentation Kristi , bevart i Uffizi-galleriet i Firenze og beregnet for Medici-familien , gjengir et diagram av Fra Angelico fra det sentrale panel av Predella av kirken i klosteret San Marco . The Medici Virgin ( Städel museum , Frankfurt), bestilt av samme familie, tar opp ordningen av de hellige står rundt jomfru, men dette arrangementet er allerede funnet i noen flamske altertavler. Denne italienske innflytelsen er faktisk relativt begrenset. Det vises også i Triptych of the John the Baptist ( Gemäldegalerie i Berlin ): Valget av scener der er analogt med det for sørsdøren til Baptistery of Saint John i Firenze , av Andrea Pisano .
I Desember 1460, maleren Zanetto Bugatto , offisiell portrettmaler ved Sforza- domstolen , ble sendt til Brussel. Hertugen av Milano anbefalte ham til hertugen av Burgund, slik at han kunne forbedre sine ferdigheter med Rogier van der Weyden. Han ble der tilMai 1463.
I løpet av første halvdel av 1460-årene fortsatte malerstudioet å sikre viktige ordrer: for klostre (for eksempel en diptych for klosteret Saint-Aubert de Cambrai , nå holdt på Philadelphia Museum of Art ) eller enkeltpersoner (som Diptykon med jomfruen av Philippe I er de Croÿ eller portrettet av François d'Este ). Hans berømmelse og hans letthet tillater ham også å gi donasjoner: til Charterhouse of Scheut (et korsfestelse i stort format, nå ved Escurial ) eller til Charterhouse of Hérinnes-lez-Enghien , hvor sønnen Corneille ble tatt av. I sitt verksted har Rogier siden minst 1455 blitt assistert av sønnen Pierre, født i 1437.
Rogier van der Weyden døde i Brussel den 18. juni 1464. Han er gravlagt i Sainte-Gudule kirken, ved foten av alteret til malernes brorskap og altertavlen.
Ingen malerier kan tilskrives ham med absolutt sikkerhet. Dessuten kommer det ingen konsensus i kronologien om hans arbeid.
Liste tegnet fra malers siste katalog raisonné: Dirk De Vos, Rogier van der Weyden: L'Œuvre complete , Paris, 1999.
Flere ledetråder viser at Rogier van der Weyden praktiserte belysning, selv om ingen tekst rapporterer det direkte. Han tilhører en klan som samler malere og illuminatorer, og flere malere fra hans følge er også kjent for å dekorere manuskripter: Robert Campin , Éleuthère du Prêt, fra samme verksted eller til og med Jean de le Rue, trent av ham. En enkelt belysning tilskrives Van der Weyden. Dette er et miniatyrinnvielse som representerer Jean Wauquelin som presenterer sine Chronicles of Hainaut til Philippe le Bon datert rundt 1446-1447. Scenen er representert i et interiør som finnes i et gammelt maleri av maleren og nå forsvant ( Madonna og Child og seks helgener ). Her bruker han en streng komposisjon ved bruk av geometri for å arrangere karakterene i bildet på en harmonisk måte og fremheve hertugen og sønnen Charles the Bold . Han viser en stor beherskelse av belysningsteknikken for å tillate gjengivelse av tekstiler eller projiserte skygger, som i panelene. Flere flamske belysningsapparater har også imitert miniatyren, som Master of Girart de Roussillon , Master of Alexandre de Wauquelin , som samarbeidet med ham om Chronicles- manuskriptet , eller Master of Privileges of Ghent and Flanders .
Vi finner hans forestilling i The Effigies of Famous Painters of the Netherlands av Dominique Lampson .
: dokument brukt som kilde til denne artikkelen.
Om Rogier van der Weyden