| Originaltittel | (no) Space Opera |
|---|---|
| Språk | Engelsk |
| Forfatter | Jack vance |
| Snill | Science fiction roman |
| Utgivelsesdato | 1965 |
| Land | forente stater |
| Redaktør | Jove Books |
Space Opera (originaltittel: (no) Space Opera ) er en roman av science fiction- forfatteren American Jack Vance utgitt i 1965 .
Etter en triumferende tur rundt om i verden, den niende Company, en opera tropp fra planeten Rlaru, gir sine siste opptredener på Neo-klassisk teater. Den spesialiserte pressen tviler imidlertid på identiteten til musikerne og mener at det niende selskapet bare er en svindel. Lady Isabel Grayce, sekretær-kasserer for League of the Opera , innkaller Adolph Gondar, bandets impresario , og ba ham om å stoppe ryktene. Noen dager senere forsvinner troppen mystisk.
Space Opera er en roman av den amerikanske forfatteren Jack Vance utgitt i 1965 . Den består av fjorten kapitler og er ikke en del av en bestemt syklus , men mange av dens fortellende elementer er typiske for forfatterens fantasi. Musikk, som er til stede i de fleste av hans romaner, spiller en stor rolle her. Og musikeren Jack Vance har det gøy å pastore musikk kritikere og estetikk.
Tittelen på romanen, som tradisjonelt definerer en bestemt sub-genre av science fiction , space opera , blir tatt bokstavelig av Jack Vance og fører forfatteren å beskrive opplevelser av en opera tropp i hele galaksen.
Jack Vance sa at denne romanen var resultatet av en kommisjon, og tittelen ble pålagt den fra starten. Han velger derfor å hedre kommisjonen på en humoristisk måte og dermed skape en bestemt undergenre, "space opéra comique".
Vance har det gøy å beskrive de burleske eventyrene til tegn fra en verdslig bakgrunn, konfrontert med den harde virkeligheten i et univers befolket av vesener som er helt fremmede for kulturen vi har kommet for å bringe dem. Dette verdslige miljøet uttrykkes i en vedvarende stil og bruker et valgt leksikon som forfatteren låner mye fra fransk.
Historien følger en lineær progresjon som veksler mellom romfartens kapitler (der spenningene mellom karakterene er regulert) og kapitler som finner sted på romanens forskjellige planeter (viet til operaopptredener). Denne binære rytmen ser ut til å etterligne vekslingen av resitativer og arier , typisk for operaklassikeren frem til midten av XIX - tallet.
Historiens diagram for romanen er som følger:
Hvis Space Opera ikke er en del av noen større litterær syklus av Jack Vance , bringer dens tema og struktur det likevel nærmere en annen roman av forfatteren med tittelen Les Baladins de la planet géante . Dette verket, utgitt i 1975 , forteller historien om et teaterselskap som må fremføre et skuespill av William Shakespeare foran en rekke publikum mens de reiser på den gigantiske planeten. Forfatteren bytter dermed opera for teater, bytter fra romopera til planetopera , men beholder fortellingen og originalens tegneserie.
Etter en triumferende turné rundt om i verden gir The Ninth Company , en operatropp fra planeten Rlaru, sine siste forestillinger på Neo-Classical Theatre. Den spesialiserte pressen tviler imidlertid på identiteten til musikerne og mener at det niende selskapet bare er en svindel. Dame Isabel Grayce , sekretær-kasserer for Opera League , innkaller Adolph Gondar , impresarioet til den fremmede troppen, og ber ham sette en stopper for ryktene. Noen dager senere forsvinner troppen mystisk.
Etter at troppen forsvant, nekter Dame Grayce å gi lønn til Adolph Gondar, men bestemmer seg for å finansiere en kulturutveksling med planeten Rlaru. Når han hører nyhetene, er nevøen, Roger Wool , bekymret for arven sin og prøver å fraråde tanten sin, men til ingen nytte. Dame Grayce ansetter deretter musikkolog Bernard Bickel som teknisk rådgiver og en full operatropp. I romhavnen, etter å ha blitt sparket fra sin siste jobb, møter Roger Wool en attraktiv ung kvinne, Madoc Roswyn , som ønsker å reise. Roger blir deretter ansatt av tanten sin som reporter og bringer den unge kvinnen hemmelig om bord på Phébus .
På Siriusplaneten møter Dame Grayce kommandør Dyrus Boltzen som leder administrasjonen. Han lærer troppen at bysantaurene er redde og at de sannsynligvis ikke vil delta på forestillingen. Men Dame Grayce vedvarer. Bernard Bickel ser etter Byzantaurs og fyller rommet. Dame Grayce spiller så Fidelio av Ludwig van Beethoven . Sangerne er kledd i skinn garvet med Byzantaurs, og teksten er tilpasset de innfødte. Når kommandør Boltzen ankommer, merker han med forferdelse at rommet er fylt med bysantaurer som er forvist fra stammene og bevæpnet med flinten. Det oppstår en generell kamp, men romvesenene blir frastøtt takket være romfartøyets brannslanger. Den andre forestillingen blir kansellert og Phébus flyr til neste destinasjon.
Romfartøyet lander så på Zade, Phi d'Orions andre planet. Truppen blir møtt av Edgar Cam , Resident Commissioner of Ville-de-Terre og av Darwin Litchley , en lokal guide. Sistnevnte tar dem snart til Striades. Truppen spiller Tryllefløyten av Wolfgang Amadeus Mozart foran noen sparsomme Striades. Etter forestillingen bestilte de fremmede delegatene som trodde det var en kommersiell demonstrasjon, to oboer og en koloraturasopran. Opprørt, Dame Grayce ber Darwin Litchley om å lede dem til et mer kultivert folk. Slik kommer troppen til landsbyen Aquatique, som har en eldgammel musikktradisjon. På tidspunktet for fremførelsen av The Barber of Seville av Gioachino Rossini , er det bare ett Aquatic i rommet, Regional Monitor, utstyrt med en skrivertavle. Sistnevnte forklarer at han må vurdere musikken før han autoriserer den til landsbyboerne. Etter forestillingen indikerer l'Aquatique at verket er full av feil. Stung, Lady Grayce bestemmer seg for å representere Tristan og Iseult av Richard Wagner . Samme dom fra Striade som synes musikken er enkel og repeterende. Til tross for musikernes tretthet, spør Dame Grayce troppen å endelig spille Alban Berg 's Wozzeck . The Striade vurderer den dyktige improvisasjonen, men desperat, og ber om at den deretter skal få betalt sine ekspertgebyrer. Troppen forlater stedet irritert. Den Phébus går deretter til Mad Warriors. Til tross for noen kommunikasjonsvansker, er Mad Warriors enige om å sende sine tapre og klokeste notater til å representere Terrans. Lady Grayce ferdig og deretter spille The Bartered Bride av Smetana . Etter visningen passer Mad Warriors, såret at de blir holdt i så liten aktelse, troppen til en egen forestilling. Dagen etter deltar musikerne i et forferdelig skuespill og forstår misforståelsen. Blant Mad Warriors er en "forestilling" et ritual for å teste individets mot i møte med det verste et løp kan tenke seg! Troppene forlater den demoraliserte planeten.
Den Phébus lander snart på Batifol, fengselet planeten. Mannskapet blir mottatt av sjefinspektøren på planeten som forklarer dem teorien som er i kraft på planeten: et kriminelt ansikt induserer kriminell oppførsel. Denne teorien førte til opprettelsen av Laboratoires de Réfection , et plastisk kirurgisk senter lokalisert på planeten for å gi fanger en mer behagelig tilnærming og påvirke deres oppførsel. Dame Grayce spiller så Turandot av Giacomo Puccini , deretter Le Chevalier à la rose av Richard Strauss og til slutt Cosi fan tutte av Wolfgang Amadeus Mozart. Suksessen er enorm. Dagen etter utførte selskapet Rigoletto , La Traviata og Le Trouvère av Giuseppe Verdi med like suksess. Men Roger Wool er fascinert av oppførselen til Calvin Martineau , den første oboen. Deretter går han til guvernøren, gjennomfører etterforskningen og kommer tilbake med den virkelige Clavin Martineau, som ble kidnappet av en innsatt. Deretter forvirrer han transvestittfangen og verifiserer identiteten til hele troppen. Sir Henry Rixon , dirigenten, og Dame Isabel Grayce blir avslørt. Roger finner sin tante og konduktøren i fengselsbyen og forklarer dem at transvestittinnsatte hadde til hensikt å rømme ved å ta fartøyet under reisen.
Ettersom Phebus sies å være på vei mot Star of Swanwick, finner troppen seg snart i konstellasjonen av den kvinnelige Hydra. Applings navigator Logan , forført av Madoc Roswyn, hadde blitt overbevist av den unge jenta om å ta turen til Yan. Da hun hører nyheten, er Dame Grayce rasende, men bestemmer seg for å lande på Yan for å slippe den unge kvinnen dit. Men planeten er bare ruiner og øde, bare noen få fløyter i skogen vitner om en intelligent tilstedeværelse. Desperat, Madoc Roswyn, som trodde å finne sivilisasjonen til sine forfedre, forlater skjult skipet og stuper seg inn i skogen. Roger Wool lytter bare til motet og kjærligheten til henne, men søker seg etter henne, men kommer snart tilbake, såret av et steinkast. For å vise lokalbefolkningen at det ikke er fiendtlig mot dem, bestemmer troppen seg for å spille Pelléas et Mélisande av Claude Debussy . Under forestillingen kommer Madoc Roswyn utmattet ut av skogen og blir med på skipet. Hun lærer mannskapet at innbyggerne på planeten lytter til musikk fra skogkanten og venter på å angripe dem. Dame Grayce ber deretter teknikerne om å diskret legge utstyret sitt mens orkesteret fortsetter å spille. Musikerne forlater pultene sine en etter en, og Phébus ender med å ta av igjen under steinkast.
Turens løpetid: planeten Rlaru. Så snart Phebus kommer inn i atmosfæren, forsvinner kaptein Gondar plutselig. Dam Grayce bestemmer seg for å representere Hänsel og Gretel av Engelbert Humperdinck foran noen vagabonder fra Rlaru. Dagen etter utførte troppen Les Contes d'Hoffmann av Jacques Offenbach foran et stort publikum av alle sosiale klasser på planeten. Følg Tryllefløyten av Wolfgang Amadeus Mozart og The Flying Dutchman av Richard Wagner , men publikum blir knapp. Dagen etter samlet Richard Wagners Parsifal bare noen få aristokrater og en score på fattige mennesker. Dame Grayce søker deretter årsaken til denne misfornøyelsen og oppdager bak fartøyet en liten jazzgruppe samlet av besetningsmedlemmene og som lykkes i å fange et veldig stort publikum. Mens Dame Grayce prøver å overbevise folket i Rlaru om å komme og se operaen, viser en av de trengende en film fra fortiden som viser at det niende kompaniet tvangsutsettes for jorden av kaptein Gondar. Alle forstår da at kapteinen er blitt straffet av innbyggerne på planeten, men han kommer snart tilbake, i god behold.
Tilbake på jorden giftet Roger Wool seg med Madoc Roswyn og Dame Grayce fortalte pressen at Phébus- reisen var en rungende suksess, og at den bidro til å " berike kulturen og intelligensen " til alle løpene som deltok i operaene hans.
Hovedpersonene i romanen er oppført i alfabetisk rekkefølge etternavn:
Jack Vance tar stor glede av å gjøre romanen sin til en satire av den klassiske og verdslige musikalske verdenen. Musikkritikere treffer vage og bombastiske vurderinger, operasangere gjør sine innfall, mens deres velstående lånere ser på arbeidet sitt som et kulturoppdrag av største betydning.
Verden av klassisk musikk presenteres i stor grad som nedlatende overfor andre former for musikalsk uttrykk, som jazz , og mot kanten av befolkningen som ikke er mottakelig for den. Karakterene i romanen anser operamusikk som det musikalske toppmøtet i menneskelig kultur: å ikke være følsom for den er bare et tegn på en grusom mangel på kultur og åpenhet. Jack Vance er ironisk om et visst borgerskap eller sølvaristokrati som bruker klassisk musikk - og opera spesielt - som et kriterium for sosial distinksjon.
Satiren kulminerer i beskrivelsen av en fargerik sosial skikkelse, Dame Isabel Grayce, en autoritær og idealistisk lady-patroness som tror på hennes oppdrag: å spre musikkens universelle språk gjennom hele universet. Hans stædighet i å tro på musikkens universalitet, til tross for fornektelsen fra etnomusikologen Bernard Bickel og de katastrofale opplevelsene på de forskjellige planetene, gjør ham til en karakter både entall og kjærlig.
Roger Wool, nevøen til Dame Isabel Grayce, blir for sin del presentert av forfatteren som en dandy uegnet til arbeid og veldig bekymret for fremtiden for hans arv. Ironisk nok er denne karakteren som lever på krokene til sin velstående tante den første som behandler musikere og artister som "parasitter" i samfunnet.
Det er karakteren til Bernard Bickel, romanens etnomusikolog , som tar ansvar for den teoretiske dimensjonen til den musikalske problematikken som Jack Vance skisserer i begynnelsen av historien. Er musikk et universelt språk, slik Dame Grayce mener? Etnomusikologen svarer på dette spørsmålet i flere punkter. Musikk er objektivt universell som et sett med størrelser og matematiske forhold mellom lyder forstått som fysiske vibrasjoner. Det er også universelt fra det subjektive synspunktet til effekten som lyder gir på sansende vesener: følelse av appeasement med holdte og myke lyder, følelse av spenning med høye og basunerte lyder. Men språket, det vil si den melodiske , rytmiske og harmoniske organisasjonen , er frukten av en kulturell konvensjon. Hvis denne konvensjonelle dimensjonen ikke utelukker møter utenomjordiske raser som bruker den diatoniske skalaen som mennesker , blir oppdagelsen i universet av et musikalsk språk som tilsvarer det for jordboere presentert som svært usannsynlig. Det er nettopp denne utfordringen karakteren til Dame Isabel Grayce ønsker å ta opp med operatroppen sin på vei til stjernene: å møte mennesker som deler den samme edle og sofistikerte oppfatningen av musikk.