Fødsel |
16. juli 1486 Gualfonda |
---|---|
Død |
29. september 1530 Firenze |
Begravelse | Basilikaen Santissima Annunziata (siden1530) |
Fødselsnavn | Andrea d'Agnolo di Francesco di Luca |
Aktivitet | Maler |
Herre | Piero di Cosimo |
Arbeidsplass | Firenze |
Bevegelse | Høy renessanse |
Påvirket av | Raphael |
Ledd | Lucrezia del Fede (siden1518) |
Vår Frue av Harpiene , Cenacolo di Andrea del Sarto |
Sarto ( Andrea del Sarto i Frankrike på XIX - tallet ), som egentlig heter Andrea d'Agnolo di Francesco di Luca og Andrea d'Agnolo di Francesco di Luca di Paolo del Migliore Vannucchi eller rett og slett Andrea Vannucchi , født16. juli 1486i Gualfonda nær Firenze og døde den29. september 1530i Firenze, er en italiensk maler fra høyrenessansen .
Han er en av de fire sønnene til en skredder (på italiensk Sarto ) ved navn Agnolo de Francesco og Costanza de Silvestro, selv datter av en skredder. I en alder av sju år ble han lærling hos en gullsmed . Deretter lærte han i studio til maleren og treskulptøren Gian Barile, som med tanke på hans betydelige fremgang overlot det til studioet til Piero di Cosimo ; han drar senere til Raffaellino del Garbo .
"Den unge Andrea del Sarto tilbrakte alle sine ledige øyeblikk i" pavens rom "i Santa Maria Novella , for å studere Michelangelos tegneserie for Slaget ved Cascina og Leonardo for Slaget ved Anghiari . "
- Vasari
Andrea og hennes eldre venn Franciabigio bestemmer seg for å åpne et verksted sammen på Piazza del Grano. Deres første verk er Kristi dåp for den florentinske Scalzo- menigheten , begynnelsen på en lang serie med monokrome fresker i grisaille . Over tid oppløses deres forening, og Andrea del Sartos stil vil utvikle seg individuelt fra denne datoen.
Det er innrømmet den 12. desember 1508i malerselskapet, Arte dei Medici e degli Speziali , og fra i år dateres hans første verk.
De munkene i klosteret av Santissima Annunziata beordret ham til slutt, med Franciabigio og Andrea Feltrini , freskene startet i 1460 av Alesso Baldovinetti , deretter fortsatte med Cosimo Rosselli . I 1509 overlot de ham til å henrette de fem Storie di miracoli di San Filippo Benizzi , som han fullførte et år senere i Loggia dei Servi di Maria .
Hans tur til Roma i 1510 er sannsynlig fordi han der må ha vært kjent med den billedlige utviklingen av Raphael , brukt i Corteo dei Magi fra 1511 og deretter i Natività della Vergine i 1514 for samme kloster i Santissima Annunziata .
Det store antallet prosjekter som fulgte, og som gjorde Andrea berømt som tegner, avslører lærdommene han drar fra studien av Michelangelo , som i møte med barnet og Giovannis utstrakte arm i Madonnakolonnen Bambino e san Giovannino de Borghese .
I 1514 begynte han de monokrome freskomaleriene til Scalzo-klosteret i Firenze, som han fullførte med mange forstyrrelser i 1526.
Det monokrome tillater fremstillinger som ligner basrelieffer, og hans Madonna of the Harpies of the Uffizi , fra 1517, som har åpenbare referanser til Fra Bartolomeo , minner om bildet av en skulptur. I en nisje, i en varm skumring, ser Madonna ut som en statue på en sokkel.
På slutten av 1517 eller begynnelsen av 1518 giftet han seg med Lucrezia del Fede (enke iSeptember 1516av Carlo di Domenico Berrettaio), som han har kjent i flere år, som allerede har tjent som modell og som vil fortsette å være det i mange malerier.
Den utfører en passasje i Frankrike i 1518 i tjeneste for François I er , med eleven Andrea Squarzella , som etterlater sin kone i Firenze.
Han har allerede produsert Madonna col Bambino, Santa Elisabetta e san Giovannino og La Charité du Louvre (og andre tapte verk) for kongen av Frankrike .
Under oppholdet oppfordrer kona Lucrezia ham til å reise tilbake til Italia. Kongen godkjenner, men bare under forutsetning av at hans fravær fra Frankrike er kort, og han pålegger Andrea penger å bruke på å kjøpe kunstverk. Tilbake i Firenze lot han seg i stedet friste av byggingen av et hus i byen.
Dette medfører en konflikt med François I er som nekter å gjeninnføre Andrea i hagen sin. Ingen seriøs straff ble imidlertid tilsynelatende gitt kunstneren.
I 1520 var hans arbeid lokalisert i Firenze hvor han fremførte Tro og veldedighet i Scalzo-klosteret, etterfulgt av Salomé- dansen , Hode Johannes døperens hode , Presentasjonen av hodet til Saint John til Herodes , en allegori av 'Håpet , utseende av engler til Sakarja (1523).
Det renoverer de tradisjonelle bildene av den florentinske Pietà som er synlige i komposisjonene av Wien og Pitti-palasset , sistnevnte, inspirert av Pietà av Fra Bartolomeo , var opprinnelig for klosteret San Piero a Luco , i Mugello , hvor Andrea tok tilflukt i 1523 for å unnslippe pestepidemien som raser i Firenze.
Han malte et besøk , monokrom, høsten 1524, etter at han kom tilbake fra Luco .
I 1525 kom han tilbake for å male jomfruen med sekken i klosteret til Annunziata, en tympanum- fresko såkalt etter en sparking (ifølge en av hypotesene), og hans siste arbeid er The Birth of Saint John the Baptist (1526 ), og året etter en siste kveldsmat på bakveggen til reflekset San Salvi , nær Firenze.
Han døde av pesten i 1531, etter beleiringen av Firenze (1529-1530). Han er gravlagt i gulvet i kapellet for malerne i Santissima Annunziata sammen med fjorten andre kunstnere.
Our Lady of the Harpies (1517). 208 x 178 cm
Bysten hans over en dør i Scalzo-klosteret .
Isaks offer, 1527-29.
Dama col: Lady med en bok av Petrarchs rim, 1528 og 1529.
Forberedende tegninger som skildrer en beryktet henrettelse på den tiden, forbeholdt forrædere og jøder i Tyskland og Italia, 1529-30
Gravering etter hans selvportrett i Le Vite av Giorgio Vasari, utgave 1568.